WikiDer > Эухенио Ландезио

Eugenio Landesio

Эухенио Ландезио (1810–1879) был итальянским живописцем и учеником венгерского художника-пейзажиста. Кароли Марко Старший. Карьера Ландезио в Мексике ознаменовалась его годами работы в Академия Сан-Карлоса, где он оказал влияние на более поздних представителей мексиканской пейзажной живописи, таких как Хосе Мария Веласко.[1]

Ранние года

Эухенио Ландезио родился в 1810 г. Альтессано, деревня возле Турин в Италия. Родился в семье серебряников, жил в Рим как ребенок. Он так увлекся рисованием в раннем возрасте, что его отец смирился с тем, что он будет художником. Ландезио начал заниматься пейзажной живописью у французского живописца. Amédée Bourgeois и продолжал учиться у венгерского художника-пейзажиста Кароли Марко Старшего.[1]

Прибытие в Мексику

Эль-Пуэнте-де-Сан-Антонио-ан-эль-Камино-де-Сан-Анхель хунто Панзакола, 1855.

Как и его учитель, Ландезио был Романтичный художник-пейзажист, склонный подчеркивать сладость и мягкость своих сцен. Его работы стали известны в Мексике, когда несколько его картин были приобретены Академией Сан-Карлоса. В январе 1855 г. по приглашению каталонского художника Пелегрин Клаве, который был директором секции фигурной живописи Академии, он отправился в Мексику, чтобы проводить уроки пейзажа, перспективы и принципов орнамента.

Ландезио написал три книги по пейзажной живописи, которые послужили учебниками для студентов Академии Сан-Карлоса: Los cimientos del Artista dibujante y pintor. Compendio de perspectivas lineal y aérea, sombras, espejos y refracción, con las nociones necesarias de geometría (Основы рисовальщика, художника и живописца: сборник линейных и воздушных перспектив, теней, зеркал и преломления с необходимыми географическими понятиями., 1866); La pintura general o de paisaje y la perspectiva en la Academia Nacional de San Carlos (Общая или пейзажная живопись и перспектива в Академии Сан-Карлос, 1867); и Escursión a la caverna de Cacahuamilpa y ascensión al cráter del Popocatepetl (Экскурсия в пещеру Какауамильпа и восхождение к кратеру Попокатепетль, 1868).[2]

В 1873 году при администрации президента Себастьян Лердо де Техадапреподаватели Академии должны были присягнуть Законы о реформе. Эухенио Ландезио отказался и был вынужден уйти в отставку. Он хотел, чтобы его преемником стал Хосе Мария Веласко, но Игнасио Мануэль Альтамирано выдвинул своего кандидата, Сальвадор Мурильо, провоцирование публичного спора между художником и писателем.

Оказать влияние

Hacienda de Colón, 1857 - 1858.

Ландезио оказал положительное влияние в своей области, сравнимое с влиянием каталонских друзей, которые рекомендовали его в их собственных областях фигурной живописи и скульптуры. Можно утверждать, что практика пейзажной живописи как регулярная институциональная деятельность в Мексике началась с Ландезио. У него было много выдающихся учеников, в том числе Хосе Хименес (1830–1859), Грегорио Дюмен (1843–1889), Луис Кото (1830–1891), Сальвадор Мурильо (1840-?), Занимавший преподавательскую должность Ландезио с 1873 по 1875 год, Хавьер Альварес, и один выдающийся учитель, которому предстояло укрепить дисциплину в Мексике и стать ведущим учителем следующего поколения: Хосе Мария Веласко (1840–1912).

Ландезио был прирожденным академическим художником с большим дидактическим и аналитическим талантом. В соответствии с академическими нормами, его метод обучения в Сан-Карлосе включал разложение пейзажа на составляющие его элементы с последующим постепенным детальным изучением этих элементов и их последующей реструктуризацией для эстетических целей в окончательной композиции. Он совмещал работу в студии с рисованием с натуры на пленэре.

Ландезио различал две большие части или неотъемлемые части ландшафта: «места» и «эпизоды». Первые включают в себя различные виды ландшафтного окружения и среды (небо, листва, земли, вода, здания), а вторые включают различные образные группы, которые придают данному месту чувство масштаба, дифференцируют тематические особенности, повествовательный интерес или историческая плотность (история, популярные, военные или семейные сцены, портреты, животные).[3]

Работа

Среди его самых важных работ: Эль-Валье-де-Мексико с эль-серро-дель-Тенайо. Долина Мексики с холма Тенайо (1870) часть Museo Nacional de ArteКоллекция и Патио де ла Асьенда де Регла. Патио Hacienda de Regla (1857).[4]

Галерия

  • Страница 20 из Экскурсия в пещере Какауамильпа и восхождение на вершину горы Попокатепетль.

  • Страница 48 из Экскурсия в пещере Какауамильпа и восхождение на вершину горы Попокатепетль.

  • Страница 50 из Экскурсия в пещере Какауамильпа и восхождение на вершину горы Попокатепетль.

  • La hacienda de Colón (Гасиенда Колумба) (1857 - 1858)

  • Antesacristía del convento de San Francisco (Антеакристия монастыря Сан-Франциско) (1855)

  • Эль-Валье-де-Мехико с эль-серро-де-Тенайо (Долина Мексики с холма Тенай) (1870 г.)

  • Сан-Хуан-ан-ла-Исла-де-Патмос (Сан-Хуан на острове Патмос)

  • Патио де ла Асьенда де Регла (Двор Hacienda de Regla) (1857) Изображение из собрания Museo Soumaya

использованная литература

  1. ^ а б Альтамирано Пиолле, Мария Елена (1993). Homenaje Nacional. Хосе Мария Веласко (1840-1912). Museo Nacional del Arte. ISBN 968-29-48-66-5.
  2. ^ Эрнандес Пенья, Лаура К. Dos visiones de un mismo paisaje. Una aproximación histórica a la obra de José María Velasco y Eugenio Landesio. IX Foro Académico de ciencia, Creación y Restauración. http://www.ecro.edu.mx/pdf/pdf_memorias/laura_hernandez.pdf.
  3. ^ Палхарес, Эктор (2011). "Хосе Мария Веласко ан лас Colecciones del Soumaya". Revista mensual. Museo Soumaya.
  4. ^ Seis siglos de arte. Cien grandes maestros. Мексика: Fundación Carlos Slim. 2006 г. ISBN 968-7794-30-5.