WikiDer > Ф. Т. Арнольд

F. T. Arnold

Франк Томас Арнольд (1861-1940) был англо-немецким музыковед и библиофил. Ученый-самоучка с дневной работой, он известен прежде всего Искусство аккомпанемента контрабаса (1931), названный лучшим музыкальным произведением, когда-либо созданным в Англии.

Жизнь

Арнольд родился в Регби, Уорикшир6 сентября 1861 года третий сын преподобного Чарльза Арнольда, помощника мастера в Школа регби, и Сюзанна Магдалена, урожденная Мэйс. Семья, вероятно, была двуязычной. Его мать родилась в Гейдельберг, где его отец женился на ней на отдельных лютеранских и англиканских церемониях. Арнольд, кажется, гордился своими немецкими корнями.[1] Арнольды были известной семьей в Lowestoft с выдающимися военно-морскими предками; они были связаны с Д-р Арнольд Регби знаменитый директор школы.[2]

После посещения регби и Тринити-колледж, Кембридж, в 1886 году Арнольд был назначен преподавателем немецкого языка и литературы в Университетском колледже Южного Уэльса и Монмута - впоследствии Кардиффский университет - пост он занимал сорок лет. Это давало ему достаточно свободного времени, чтобы посвятить его музыковедению. Он был заядлым виолончелистом-любителем.[3]

В 1887 году он женился на Эдит Мод Келли. Их первому сыну дали несколько германские имена Карл Фердинанд Франк Вильям.[4] Он стал капитаном британской армии и был убит в Зоннебеке возле Ипр в 1915 году после немецких войск анфиладный его окоп.[5]

Франк Арнольд умер в Ванна 24 сентября 1940 г.[6]

Работа

Утраченное искусство игры на фигурном басу

Композиторы Эпоха барокко редко выписывал мюзикл сопровождение. Ожидалось, что исполнители будут импровизировать их в соответствии с случаем, руководствуясь не более чем простым наброском, называемым фигурный бас (или же основательный бас). Это называлось реализация.

Фигурный бас был аналогичен свинцовые листы используется ритм-секции в современных группах, но понимание фигурного баса было более требовательным, потому что голос ведущего правила ограничивали приемлемые реализации. Мало того, что нужно было играть правильные аккорды: средние голоса этих аккордов должны были безупречно сменять друг друга по определенным правилам.[7][8]

Несмотря на эти трудности, компетентные музыканты овладели искусством импровизировать приемлемый аккомпанемент из фигурного баса и делать это на виду.[9] Однако после эпохи барокко об искусстве постепенно забыли. Целью Арнольда было вернуть его.

По словам Арнольда, обучая себя этому утерянному искусству, «открывается огромный кладезь музыки, которой нельзя наслаждаться никаким другим способом». Дальше,

никто, кто хоть раз испытал удовольствие от исполнения аккомпанемента ex tempore из фигур, как задумал композитор, никогда не смог бы снова примириться с зависимостью от вкуса [современного] «аранжировщика».[10]

Арнольд хотел только научиться аккомпанировать на старых фигурных басах; он не думал писать книгу. Но правила барочной гармонии были довольно строгими, и когда он попытался играть, он обнаружил, что сталкивается со многими проблемами, техническими и художественными, на которые современные учебники, казалось, не давали ответов.[11]

Подход Арнольда

Немецкие авторы были полностью современными произведениями, но эти писатели были учеными-историками, не особо заинтересованными в обучении современных исполнителей игре на фигурном басу. Напротив, Арнольд был артистом - возможно, талантливым, но любителем - который имел рвение научиться быть ученым.[12]

Подход Арнольда заключался в том, чтобы восстановить старые знания, поскольку они были записаны и сохранились, и составить синтез этих знаний, проиллюстрированных множеством практических примеров. На выполнение этой задачи у него ушло более 40 лет.

Существовали старые трактаты о реализации фигурного баса, но они были чрезвычайно редки и разбросаны по Европе. Арнольд поставил перед собой цель выследить их и заполучить. Он также искал старые музыкальные партитуры, если они проливали свет на практические проблемы и исполнительские практики той эпохи.[3]

Коллекция Arnold Thorough-bass

За многие годы он собрал важную коллекцию, которую впоследствии завещал Кембриджскому университету. Музыкальный библиотекарь Кембриджского университета Дональд Р. Уакелинг писал: «Арнольд в своем стремлении к полному познанию своего предмета не довольствовался использованием ресурсов европейских библиотек, но он также покупал для себя всю доступную литературу и музыку, из которых он мог на досуге впитывать и отмечать все, что касается основательного баса ».[3]

Сам Арнольд, описывая свою коллекцию в своей книге (1931), сказал:

Настоящий трактат представляет собой многолетний труд, и его составление было бы невозможным, если бы автору не повезло постепенно приобрести все, за исключением очень немногих произведений (как дидактических, так и музыкальных), на которые есть ссылки на его страницах. У него остались приятные воспоминания о магазинчике в St Martin's Lane, давно закрытый, где продавалась подержанная музыка, среди которой иногда можно было найти сокровища ...[13]

Как настоящий библиофил,

Арнольд не только свободно тратил на приобретение своих книг (и если лучшая копия произведения, уже находившегося в его распоряжении, была доведена до его сведения, он часто покупал ее), но и его нежная забота о своих сокровищах побуждала его к тому, чтобы они были изысканно переплетены, часто в полная кожа с позолоченная оснастка. Отдельные части инструментальных сочинений переплетены, некоторые в красивых полусафганских футлярах, некоторые индивидуально; другие работы ярко украшены чалый, Нигер, Марокко или же пергамент: у него был глаз на цвет.[14]

Книга

В 1931 году, несмотря на Депрессия и тонкий список подписки, Oxford University Press опубликовал его Искусство аккомпанемента контрабаса в XVII и XVIII веках.[15] Его первое предложение гласит:

Первая цель данной работы - дать адекватную информацию о том, как аккомпанемент, основанный на Basso Contino, или Thorough-Bass, действительно трактовался в течение периода, длившегося почти два столетия [т.е. эпоха барокко], когда такой аккомпанемент был, за редким исключением, необходимой частью любого музыкального выступления, сольного или концертного, вокального или инструментального.

Его «адекватная» информация была исчерпывающей: на 918 страницах книги цитировались работы 110 практикующих барокко, хорошо известных и малоизвестных, с множеством практических примеров.[16]

Признание

Уильям Гиллис Уиттакер Первый рецензент книги назвал ее «удивительным продуктом долгих исследований и точных исследований».[17] К Р.О. Моррис (затем профессор контрапункта в Королевский музыкальный колледж) казалось, что он «наверняка будет стоять на все времена в качестве стандартного справочника».[18]  Sunday Times критик Эрнест Ньюман сказал, что это «лучшее музыкальное произведение из когда-либо созданных» в Англии.[19] Другие рецензенты назвали его «классическим»;[20]; "эта великая работа;[21] стандартный авторитет;[3][22] «вероятно, останется отправной точкой для любого серьезного исследования».[23] Стэнли Сэди сказал, что это "должно быть".[24] Один рецензент написал: «Эта знаменитая книга в рецензии не нуждается».[25]        

Хотя Арнольд опубликовал и другие работы - он написал статью о чистом басе для Словарь музыки и музыкантов Grove - его шедевром была его книга.[3]

Дальнейшие издания

Двухтомное издание в мягкой обложке было опубликовано Dover Books (1965).[26]. А Разжечь доступна версия.[27]

Ссылки и примечания

  1. ^ Его родители поженились в Гейдельберге, и там родился один из старших братьев Франка. Перепись 1871 года показывает, что у 9-летнего Франка была немецкая гувернантка. Его знание немецкого языка и литературы было достаточно хорошим, чтобы дать ему право на лекцию в университете. Его имя было германским, а не английским, и он дал своему первому сыну имена Карл Фердинанд Франк Вильям.
  2. ^ Маскетт 1894С. 385-387. Смотрите также Венн 1940, п. 76; Рувиньи 1916, п. 10.
  3. ^ а б c d е Уэйклинг 1945, п. 159.
  4. ^ Главный регистр наследства 1915 г., п. 58, где указаны его имена полностью.
  5. ^ Рувиньи 1916, п. 10.
  6. ^ Главный регистр завещаний 1941, п. 118.
  7. ^ Дольметч 1915, п. 344.
  8. ^ Исполнители должны были избегать пятые подряд и октавы, дублирование начальная нота, и многие другие подводные камни.
  9. ^ Донингтон 1982, п. 146.
  10. ^ Арнольд 2013, 67-58. (Места зажигания)
  11. ^ Арнольд 1931, п. 10.
  12. ^ Леппард 1993, п. 27.
  13. ^ Арнольд 2013, 122-126. (Разжечь локации)
  14. ^ Уэйклинг 1945, п. 161.
  15. ^ Арнольд 1931.
  16. ^ Арнольд 1931, pp. vi, 915-918.
  17. ^ Уиттакер 1932, п. 33.
  18. ^ Моррис 1932С. 230.
  19. ^ Ньюман 1944, п. 2.
  20. ^ Стипчевич 2009, п. 360.
  21. ^ J.D. 1962 г., п. 164.
  22. ^ Бек 1966, п. 38.
  23. ^ Ледбеттер 1990, п. 65.
  24. ^ Сэди 1966, п. 872.
  25. ^ Эмери 1961, п. 494.
  26. ^ ISBN 0-486-43188-6 и 0-486-43195-9.
  27. ^ Арнольд 2013.

Источники

  • Арнольд Ф. Т. (1931). Искусство аккомпанемента контрабаса в XVII и XVIII веках. Лондон: Издательство Оксфордского университета, Хамфри Милфорд. Получено 3 мая 2020.
  • Арнольд, Ф. (2013). Искусство аккомпанемента от чистого баса. я (Разжечь ред.). Дувр.
  • Бек, Джозеф Г. (1966). «Рецензия: Искусство аккомпанемента для контрабаса Ф. Т. Арнольда и Дениса Стивенса». Учитель американской музыки. 16 (2): 38–39. JSTOR 43537083.
  • Дольметч, Арнольд (1915). Интерпретация музыки XVII и XVIII веков, выявленная современными доказательствами. Лондон: Новелло. Получено 19 апреля 2020.
  • Донингтон, Роберт (1982). Музыка барокко: стиль и исполнение. Справочник. Нью-Йорк: Нортон. ISBN 0393300528.
  • Эмери, Уолтер (1961). "Рецензия: бас Арнольда". Музыкальные времена. 102 (1422): 494. Дои:10.2307/949984. JSTOR 949984.
  • J.D. (1962). «Рецензия: Искусство аккомпанемента для бас-гитары в XVII и XVIII веках Ф. Т. Арнольда». Музыка и письма. Издательство Оксфордского университета. 43 (2): 164. JSTOR 732033.
  • Ледбеттер, Дэвид (1990). Игра Continuo по Генделю. Его фигурные упражнения на бас.. Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-318433-6.
  • Леппард, Раймонд (1993). Льюис, Томас П. (ред.). Раймонд Леппард о музыке: антология критических и личных сочинений. Нью-Йорк: Pro / Am. ISBN 0-912483-96-2.
  • Моррис, Р. О. (1932). «Рецензия: Искусство аккомпанемента от бас-гитары в XVII и XVIII веках Ф. Т. Арнольда». Музыка и письма. Издательство Оксфордского университета. 13 (2): 230–233. Дои:10,1093 / мл / XIII.2.230. JSTOR 726760.
  • Маскетт, Джозеф Джеймс (1894). Семьи поместья Саффолк. Эксетер: Уильям Поллард и компания. Получено 3 мая 2020.
  • Ньюман, Эрнест (2 июля 1944 г.). «Работа диктатора?». Sunday Times.
  • Главный реестр наследников (1915 г.). Календарь выдачи завещаний и административных писем в реестрах наследственных дел Высокого суда правосудия в Англии. Лондон.
  • Главный реестр наследников (1941). Календарь выдачи завещаний и административных писем в реестрах наследственных дел Высокого суда правосудия в Англии. Лондон.
  • Рувиньи, Мелвилл (1916). Доска почета. Биографические записи всех военно-морских и военных военнослужащих Его Величества, павших на войне.. 1. Лондон: Стандартный артбук. Получено 2 мая 2020.
  • Сэди, Стэнли (1966). «Рецензия: Искусство аккомпанемента для бас-гитары Ф. Т. Арнольда; метод контрабаса Германа Келлера». Музыкальные времена. 107 (1484): 872. JSTOR 953322.
  • Стипчевич, Эннио (2009). «Рецензия: исполнение итальянского бассо континуо. Стиль аккомпанемента на клавиатуре в семнадцатом и восемнадцатом веках Джулии НУТИ». Международное обозрение эстетики и социологии музыки. Хорватское музыковедческое общество. 40 (2): 360–361. JSTOR 20696547.
  • Венн, Дж. А (1940). Выпускники Cantabrigienses: Часть II. 1. Лондон: Издательство Кембриджского университета. Получено 2 мая 2020.
  • Уэйклинг, Дональд Э. (1945). «Интересное музыкальное собрание». Музыка и письма. Издательство Оксфордского университета. 26 (3): 159–161. Дои:10,1093 / мл / 26,3,159. JSTOR 727649.
  • Уиттакер, У. Гиллис (1932). «Искусство аккомпанемента для контрабаса». Музыкальные времена. 73 (1067): 32–34. Дои:10.2307/915170. JSTOR 915170..