WikiDer > Флоренс Фуллер

Florence Fuller

Флоренс Фуллер
Florence Fuller 1897.tiff
Перьевой портрет Флоренс Фуллер, 1897 г.
Родившийся1867
Порт-Элизабет, Британская Капская колония (ныне Южная Африка)
Умер17 июля 1946 г. (78–79 лет)
Gladesville, Новый Южный Уэльс
Образование
ИзвестенКартина
Известная работа
  • Неразлучные (1900)
  • Золотой час (1905)
  • Портрет Деборы Вернон Хакетт (ок. 1908 г.)
  • Портрет Будды (1909-10)

Флоренс Ада Фуллер (1867-17 июля 1946) был австралийским художником южноафриканского происхождения. Первоначально из Порт-Элизабет, Фуллер в детстве переехал в Мельбурн с ее семьей. Там она тренировалась со своим дядей Роберт Хокер Доулинг и учитель Джейн Сазерленд и брал уроки в Национальная галерея художественной школы Виктории, став профессиональным художником в конце 1880-х годов. В 1892 году она покинула Австралию, сначала отправившись в Южную Африку, где познакомилась и начала рисовать. Сесил Родс, а затем в Европу. Она жила и училась там в течение последующего десятилетия, за исключением возвращения в Южную Африку в 1899 году, чтобы написать портрет Родоса. С 1895 по 1904 год ее работы выставлялись в Парижский салон и лондонский Королевская Академия.

В 1904 году Фуллер вернулся в Австралию, живя в Перт. Она стала активной в Теософское общество и нарисовала некоторые из своих самых известных работ, в том числе Золотой час, охарактеризованный Национальной галереей Австралии как "шедевр"[1] когда он приобрел работу в 2013 году. Начиная с 1908 года, Фуллер много путешествовал, жил в Индии и Англии, прежде чем в конечном итоге поселился в Сидней. Там она была первым учителем рисунок жизни в Школе изящных и прикладных искусств, основанной в 1920 году Обществом женщин-художников Нового Южного Уэльса. Она умерла в 1946 году.

К 1914 году Фуллер, получившая высокую оценку за свою активную карьеру в качестве портретиста и пейзажиста, была представлена ​​в четырех общественных галереях - трех в Австралии и одной в Южной Африке - рекорд для женщины, которая в то время была австралийской художницей. Однако в 1927 году она начала почти двадцать лет пребывания в психиатрической больнице, и ее смерть прошла без предупреждения. После ее смерти информация о ней часто опускалась из справочников об австралийских художниках, и знание ее работ стало неясным, несмотря на то, что ее картины хранились в публичных коллекциях произведений искусства, включая Художественная галерея Южной Австралии, то Художественная галерея Западной Австралии, то Национальная галерея Австралии, то Национальная галерея Виктории, то Художественная галерея Нового Южного Уэльса и Австралии Национальная портретная галерея.

Ранняя жизнь и карьера

Флоренс Фуллер родилась в Порт-Элизабет, Южная Африка, в 1867 году, дочь Луизы и Джона Хобсонов Фуллеров.[примечания 1] У нее было несколько братьев и сестер, в том числе сестры Эми и Кристи, оба впоследствии стали певцами.

Семья переехала в Австралию, когда Флоренс была ребенком.[примечания 2] Во время учебы в искусстве она работала гувернанткой и сначала училась в Национальная галерея художественной школы Виктории в 1883 году, а затем снова на следующий срок обучения в 1888 году. В этот период она была студенткой Джейн Сазерленд,[4] упоминается в Австралийский биографический словарь как «ведущая художница в группе мельбурнских художников, которая нарушила традицию студийного искусства девятнадцатого века, делая зарисовки и рисуя прямо с натуры».[5]

Дядя Фуллера был Роберт Хокер Доулинг, художник востоковед и предметы аборигенов, а также портреты и миниатюры. Уроженец Великобритании, он вырос на Тасмании и зарабатывал там на жизнь портретистом, прежде чем вернуться в свою родную Англию в возрасте тридцати лет. В течение следующих двух десятилетий его работы часто висели в Королевская Академия. Он вернулся в Австралию в 1885 году,[6] и Фуллер стал его учеником. В том же году, в возрасте восемнадцати лет, Фуллер получил комиссию от Энн Фрейзер Бон, филантропа и сторонника аборигенов Виктории.[7] Комиссия была за Барак - последний вождь племени аборигенов Ярра Ярра., формальный портрет маслом на холсте Коренные австралийцы лидер Уильям Барак. В конечном итоге эту картину приобрела Государственная библиотека Виктории.[8] Хотя картина является важным произведением, регулярно используемым для иллюстрации этой важной фигуры в истории Австралии, интерпретации портрета Фуллера неоднозначны: один критик отметил объективность картины и избегание романтизации аборигенов.[7] а другой пришел к выводу, что «Фуллер рисует идеал, а не человека».[9]

Усталый, 1888

В 1886 году Даулинг вернулся в родную Англию. Бросив работу гувернантки, Фуллер начала заниматься рисованием на полную ставку и открыла собственную студию до того, как ей исполнилось двадцать.[4] Доулинг намеревался вернуться в Австралию и оставил неполный портрет жены викторианского губернатора леди Лох. Однако он умер вскоре после прибытия в Англию;[10] Затем Фуллер выполнил заказ Даулинга. Леди Лох стала ее покровительницей.[4] Последовали и другие ранние портреты: две фотографии бездомных детей под названием Усталый (вдохновлен Генри Уодсворт Лонгфеллостихотворение о детском труде «Усталость») и Пустынный, в 1888 г .; и Нежно укоризненный около 1889 г. Усталый была приобретена Художественной галереей Нового Южного Уэльса в 2015 году.[11] Куратор австралийского искусства галереи описал изображение рекламных щитов на картине как придающее ей «ощущение сурового реализма, которое, возможно, было беспрецедентным в австралийском искусстве».[12]

В том же 1889 году Фуллер был награжден премией Общество Викторианских художников за лучший портрет художника до двадцати пяти лет.[4]

Европа и Южная Африка

oil on canvas painting of a young woman in late Victorian dress, sitting in a chair by a fireplace, reading a book
Неразлучные, около 1900 г.

В 1892 году Фуллер отправился в мыс Доброй надежды «выздоравливать», хотя от какой болезни или травмы, ее биограф Джоан Керр не говорит.[примечания 3] Там она была в гостях у своего дяди, сэра. Томас Экинс Фуллер, член Парламент мыса Доброй Надежды, и через него она встретила Сесил Родс, то КолонияПремьер-министр России, который поручил ей нарисовать пейзаж с изображением его дома.[4][14][15] Два года спустя она отправилась в Англию и Францию, где оставалась в течение десяти лет.[4] В 1890-х австралийские художники, обучающиеся за границей, предпочитали Париж Лондону, и Фуллер не был исключением. Среди других австралийцев, обучающихся во Франции примерно в то время: Агнес Гудсир, Маргарет Престон, Джеймс Куинн, и Хью Рамзи.[16] Фуллер сначала учился в Академия Жюлиана, где ее учителя включали Вильям-Адольф Бугро, и позже, Рафаэль Коллин, для которого она была руководителем студии.[17][4][18] Многие французские художественные школы только недавно открыли свои двери для женщин, а школы Академии Жюлиана столкнулись с плохими, переполненными условиями и презрением со стороны учителей (в основном мужчин).[19] Несмотря на это, навыки Фуллера развивались, и современные критики положительно отзывались о влиянии французского обучения.[20][21]

Во время пребывания в Европе Фуллер добилась большого успеха. После того, как ее пастельный портрет был принят на Парижский салон в 1895 году там были показаны две ее картины в 1896 году. Затем последовала еще одна, La Glaneuse, в 1897 году, когда она также получила работу, принятую Королевская Академия В Лондоне.[4][18][22] Она выставлялась во многих других местах: Королевский институт масляных художников и Художественная галерея Манчестера в Англии, а также Общества художников Виктории и Общества художников Нового Южного Уэльса, а также в мельбурнской студии Джейн Сазерленд.[4] Была даже картина, Пейзаж, висит на выставке к пятидесятилетию со дня основания Бендиго.[23] Однако не все время она проводила в Европе; в 1899 году она вернулась в Южную Африку, чтобы нарисовать Сесила Родса.[4][примечания 4] Один источник предполагает, что в конечном итоге она подготовила пять портретов основателя Родезии.[14] В более позднем газетном сообщении говорилось, что Фуллер также путешествовал и делал зарисовки в Уэльсе, Ирландии и Италии.[25]

Находясь в Европе, Фуллер рисовал Неразлучные, изображающий фигуру девушки, сидящей и читающей книгу. Он был приобретен Художественная галерея Южной Австралии.[26] При развешивании работы в рамках своей выставки ЭдвардианцыНациональная галерея Австралии описала картину как свидетельство любви к чтению.[27] Историк искусства Кэтрин Спек, напротив, расценила эту работу как «подрывную» из-за того, что в ней изображена молодая женщина, «получающая знания».[28] В ноябре 1902 года прошла Австралийская федеральная международная выставка. Он был открыт Губернатор Виктории Сэр Джордж Кларк, который заявил о своей цели продвигать «промышленный прогресс Австралии». Мероприятие заняло всю Королевское выставочное здание в Мельбурне, и доминировала выставка искусства, как австралийского, так и международного.[29] В этот обширный обзор живописи вошли шесть работ Фуллера.[30]

Перт

Золотой час, 1905
oil painting of a young woman in Edwardian dress, seated and facing the viewer
Портрет Деборы Вернон Хакетт, около 1908 г.

Дальнейшее признание пришло с повешением одной из картин Фуллера. Летние бризыв Королевской академии в 1904 году. Среди других австралийских художников, чьи работы были вывешены в то же время, были Руперт Банни, Э. Филлипс Фокс, Альберт Фуллвуд, Джордж Ламберт, и Артур Стритон.[31] Фуллер была единственной представленной женщиной-художником.[32] Критик пишет в Западная Австралия наблюдаемый:

Работа ... по сути австралийская почти во всех деталях. Стоя в залитом солнцем австралийском загоне, гибкая австралийская блондинка держит свою летнюю шляпу против грубых ласк австралийского бриза - предмет простой, но величественный в своей простоте ... Рядом с его намеком на свежий солнечный свет и случайным изображением гибкой грации картина вызывает восхищение своей цветовой гаммой ... Детали картины раскрывают неутомимую заботу.[33]

Тем временем Летние бризы был выставлен на обозрение, Фуллер вернулся в Австралию,[34] не в свой предыдущий дом в Мельбурне, а в Перт в Западной Австралии, где она присоединилась к своей сестре Эми Фуллер, певице.[1] Несмотря на то, что ей было только за тридцать, опыт работы Фуллер сделал ее «одной из самых опытных художников Западной Австралии в то время».[35] В течение следующих четырех лет она писала портреты, в том числе одного из западно-австралийских политиков. Джеймс Джордж Ли Стир, посмертно по фотографиям и воспоминаниям тех, кто его знал. Он был приобретен галерея, правление которой он возглавлял.[36] Она также брала студентов, в том числе французско-австралийского художника. Кэтлин О'Коннор.[4]

Картины Фуллера этого периода включали Золотой час, охарактеризованный Национальной галереей Австралии как «шедевр ... дающий нам нежное представление о людях, местах и ​​временах, составляющих нашу историю».[1] Картина, написанная маслом на холсте высотой 109 см (43 дюйма) и шириной 135 см (53 дюйма), изображает женщину и мужчину, стоящих вместе в сельской местности ближе к вечеру, в окружении травы, разбросанных деревьев камеди и Ксанторея. Когда картина выставлялась на продажу в 2012 году, аукцион В каталоге дома говорилось, что он принадлежал Уильям Райд, бывший директор Музей Западной Австралии. Сообщается:

Нынешние владельцы утверждают, что профессор Райд всегда понимал, что фигуры на картинке были сэром. Джон Уинтроп Хэкетт, (тогда владелец Западная Австралия газета, известный бизнесмен и филантроп, чей дар позволил построить впечатляющие здания Университета Западной Австралии и Жилой колледж Святого Георгия) и его новую жену, Дебора Вернон Хакетт".[37][примечания 5]

В дополнение к появлению маленькой фигурки женщины в Золотой часДебора Вернон Хакетт также была изображена на портрете, написанном примерно в 1908 году, опять же во времена Фуллера в Перте.[1][38] Энн Грей, руководитель отдела австралийского искусства в Национальной галерее Австралии, отметила отношение Фуллера к жене журналиста:

Фуллер сочувственно изобразил ее натурщицу, уловив грацию и очарование молодой женщины. Но она также передала сложность характера молодой миссис Хэкетт через ее мягкое женственное бледно-голубое платье, уравновешенное драматической черной шляпой и прямым взглядом.[35]

Фуллер нарисовал и другие работы для Хакеттов. В статье 1937 года, посвященной искусству начала двадцатого века в Западной Австралии, рецензент вспоминал:

Доктор (позже сэр Уинтроп) Хакетт был большим покровителем мисс Фуллер, и он был постоянным гостем в ее достойной студии, расположенной над своим кабинетом в старых палатах Западной Австралии. Первый портрет, над которым я видела работу мисс Фуллер, был портретом миссис Э. Чейз ... Этот портрет был заказан доктором Хакеттом, и ему суждено было повесить в его галерее. Мисс Фуллер рисовала леди Хэкетт как до, так и после замужества, и одна особенно счастливая картина, на которой она изображена молодой девушкой, собирающей полевые цветы на холмах Дарлингтона. Ее портреты первых младенцев Хакетта были очаровательными этюдами детства.[39]

Теософия и более поздняя карьера

Биограф Джоан Керр предположила, что, возможно, именно Джейн Сазерленд представила Фуллера Теософия, духовный и мистический философия, которая учит единству существования и подчеркивает поиск универсальной мудрости. Историк искусства Дженни Макфарлейн описал ее как «важнейшую контркультурную организацию конца девятнадцатого и начала двадцатого веков», и она оказывала влияние на всю жизнь Фуллера.[40] Фуллер, один из многочисленных австралийских художников, ставших теософами, в том числе Вайолет Тиг, Вида Лахи и Этель Каррик,[41] присоединился к обществу в Перте 29 мая 1905 г., услышав харизматического теософа Чарльз Вебстер Ледбитер во время его лекционного тура. Бесси Ришбит была феминисткой, которая присоединилась к ней в то же время, и вместе они повлияли на развитие движения в Перте начала двадцатого века.[40] Фуллер был секретарем, казначеем и библиотекарем местного отделения Теософское общество.[4] У Фуллера была студия в Перте, сначала на St Georges Terrace, а затем в помещении Западная Австралия, и Общество использовало их для своих встреч.[42]

Портрет феминистки и теософа Фуллера в 1906 году. Анни Безант был среди картин, выставленных на ежегодной выставке Западно-Австралийского художественного общества.[43] Примерно в то же время она написала и другие портреты лидеров движения, в том числе Генри Стил Олкотт и Елена Петровна Блаватская. Эти представления отличались от академической портретной живописи, которой обучался Фуллер, поскольку она включала практики интуиции и визуализации, «вдохновленные индийской эстетикой, опосредованной Теософским обществом».[40]

В 1907 году Безант стал президентом Теософского общества во всем мире и приступил к работе по значительному расширению штаб-квартиры организации в Адьяр, в том, что было тогда Мадрас.[44] Когда было объявлено, что Безант предпримет турне по Австралии в 1908 году, ожидалось, что она останется с Фуллером в Перте.[45] Несколько месяцев спустя, в 1908 году,[примечания 6] Фуллер покинул Западную Австралию и отправился в Индию, остановившись в Адьяре.[примечания 7] О своем пребывании в Индии Фуллер писала:

Я искал не только красоты, света, цвета и живописности в целом, которые радуют глаз и эмоции всех художников, но и чего-то более глубокого - чего-то менее легко выражаемого. Я провел два с половиной года в совершенно уникальном сообществе - возможно, самом космополитическом поселении в мире - штаб-квартире Теософского общества ... Ну, я, конечно, рисовал там, но мое искусство претерпевало изменения, и я чувствовал, что он не сможет удовлетворить меня, если не станет намного больше.[49]

Время, проведенное Фуллером в Адьяре, было насыщенным. Ледбитер прибыл примерно в то же время, что и Фуллер, и вскоре после этого «открыл» человека, который, как он считал, станет мировым учителем и оратором, Джидду Кришнамурти (тогда в подростковом возрасте). Лидбеттер и другие наставляли Кришнамурти. Фуллер, возможно, научил его фотографии. У нее также была небольшая студия, построенная на территории, и она рисовала. Ее работы того периода включают портрет Ледбитера и Портрет Будды.[40] Макфарлейн подчеркивает важность последней работы, указывая на то, что она «поразительно современна» по сравнению со всеми другими работами Фуллера и более радикальна, чем композиции, созданные Грейс Коссингтон Смит и Роланд Вакелин, пол десятилетия спустя. Картина во многом обязана акценту теософии на видении объекта «через психический, визионерский опыт».[40]

Фуллер столкнулся с проблемой примирения своего академического европейского художественного образования с духовными и философскими приоритетами теософской мысли. Ее портрет Ледбитера, написанный в 1910 году, показывает ее переходный период. Фуллер опирался на работы современных индийских художников Бенгальская школа искусств, и труды искусствоведа Эрнест Хавелл и философ Ананда Кумарасвами «найти формальные стратегии, которые ей нужны» для создания того вида искусства, которому она была привержена.[50] Хотя это изменило ее технику в Адьяре, ее более поздние работы не продолжили этого радикального стилистического отклонения, а были созданы «для того, чтобы удовлетворить рынок, привыкший к традиционной портретной живописи».[51]

Источники, описывающие передвижения Фуллера после ее пребывания в Индии, иногда неоднозначны. Она прибыла в Англию в июне 1911 года, где вместе с Безант прошла маршем суфражистка протесты, связанные с коронацией Георг V.[40][49] Она продолжала писать портреты, но ей было трудно осознать трансформацию в своем искусстве, которую она концептуализировала в Индии:

Я написал очень много портретов с тех пор, как был в Англии, и, полагаю, мне это удалось, хотя я не сделал ничего выдающегося. Скрытая внутренняя жизнь еще не смогла выразиться на холсте, и я могу писать себя только как стремящийся к большему искусству, но еще не достигший.[49]

Впоследствии Фуллер отправился из Лондона в Индию в 1914 году.[14] В одном газетном сообщении она описывалась как «посетитель» Сиднея в 1916 году.[52] хотя Макфарлейн говорит, что она ехала туда с Ледбитером и осталась в городе.[40] Во время этого визита она провела выставку своих миниатюр, все они были портретами теософов, в том числе Безана и Генри Олкотт, соучредитель Теософского общества.[53] Она посетила Брисбен в 1917 году.[54] Фуллер провел старинную живопись в Ява (в то время часть Голландская Ост-Индия), хотя, когда это произошло, не ясно: Макфарлейн говорит, что она была там с Ледбитером, рисовала, пока он читал лекции.[55] Было по крайней мере одно последующее существенное путешествие, поскольку Фуллер снова прибыл в Сидней через Перт из Индии в 1919 году.[56][57] В какой-то момент после этих путешествий Фуллер навсегда поселился в Мосман в северном пригороде Сиднея, где она продолжала рисовать, в том числе миниатюры.[30]

В 1920 году Общество женщин-художников в Новом Южном Уэльсе учредило Школу изящных и прикладных искусств, а Флоренс Фуллер была назначена первым учителем. классы жизни. На выставке, посвященной учреждению школы, Фуллер представил портрет основательницы организации миссис Хедли Парсонс.[58] Когда в 1926 году общество проводило выставку, портрет Фуллера был одним из тех, которые были отобраны для положительных отзывов, но общее мнение Sydney Morning Herald рецензент сказал, что «экспоненты позволили своему стилю закрепиться в пазу».[59] Фуллер продолжала быть связана с теософским сообществом, поскольку ее здоровье и экономическое положение ухудшались.[51]

В 1927 году в возрасте шестидесяти лет она посвятила себя Gladesville Mental Asylum (как тогда называли),[60] где она умерла почти два десятилетия спустя, 17 июля 1946 года. Похоронена в Руквудское кладбище.[4]

Флоренс Фуллер-стрит в пригороде Канберры Кондер назван в ее честь.[61]

Смотрите также: Теософия и изобразительное искусство § Фуллер

Стиль и наследие

Бумажный мальчик (1888 г.), приобретена Национальной галереей Виктории в 2019 г.[62]

Гвенда Робб и Элейн Смит в своих Краткий словарь австралийских художников, считалось, что искусство Фуллера было создано в «свободном живописном стиле, обязанном Импрессионизм".[63] В течение первого десятилетия двадцатого века в обзорах обращали внимание на ее отчетливо австралийский стиль. Когда одна из работ Фуллера была включена в выставку колониальных художников в Лондоне (включая картины из Канады и Австралии), корреспондент Рекламодатель Аделаиды описал вклад Фуллера как «самый австралийский по чувству».[21] Пересматривая свои работы, вывешенные в Королевской академии в 1904 году, критик из Перта сообщил: «Из 16 или 17 австралийских художников, выставляющихся в Академии, мисс Фуллер была единственной, кто выбрал типично австралийскую сцену. белое, цепляющееся, платье, стоящее на заросшем кустарником участке страны ... Как Лондон Наблюдатель говорит, что атмосфера, окутывающая изящную фигуру девушки, капитально управляется ноткой субтропического зноя ».[20] Один рецензент очень высоко оценил ее портреты, но был менее убежден в подходе Фуллера к австралийскому свету, написав:

Наши пейзажи ей удались меньше, чем фигурные. Это было результатом ее страсти к тонированию своих изображений для идеального подвешивания в помещении. Тем самым она потеряла или осветила суровый австралийский, жесткий свет и тень и поразительные относительные ценности. Заметным было также влияние английской школы в ее изображении нашей листвы; она никогда не могла заставить себя увидеть наши деревья такими тусклыми, как обычно.[39]

Рассматривая выставку Художественного общества Западной Австралии в 1906 году, критик Перта Западная почта считает работы Фуллера лучшими из представленных, и что «этот случай дает мисс Фуллер еще один триумф».[43]

Искусствовед и куратор Дженни Макфарлейн считала работу Фуллера сложной, опираясь не только на европейские модернист академические традиции и австралийские предметы, но иногда и с «радикальными стилистическими нововведениями», основанными на индийских художественных традициях и идеях теософии.[40] На стиль и выбор темы Фуллера сильно повлияли теория и практика теософского движения. По сравнению с ее более ранними работами, портреты, написанные в Адьяре, демонстрировали уменьшенный тональный диапазон и переход от академического портрета к изображению «скрытой внутренней жизни» объекта.[64] В Портрет Будды, она работала с цветовой палитрой, отражающей теософское приписывание определенных значений цветам, и использовала небольшие тональные вариации.[65]

В 1914 году сообщалось, что Фуллер был представлен в четырех публичных галереях - трех в Австралии и одной в Южной Африке - рекорд для австралийской художницы того времени.[14] Тем не менее, хотя в молодости она добилась значительных успехов, Фуллер впоследствии стала почти невидимой. В 1946 году в газетах не появлялись некрологи. Она вообще не упоминается в книге Джанин Берк. Австралийские художницы 1840–1940 гг., Макс Жерменс Словарь женщин-художников Австралии, ни Кэролайн Амбрус Австралийские художницы.[66][67][68] Однако ее работа гастролировала с Завершая картину: художницы и эпоха Гейдельберга выставка в 1992-1993 гг., а также подробно обсуждалась и проиллюстрирована в работе Янды Гудинг. Искусство и художники Западной Австралии, 1900-1950 гг. выставка и издание.[69] В 2013 году Энн Грей описала Фуллера как «важную австралийскую художницу и, возможно, самую значительную художницу Западной Австралии периода Федерации».[1] Работы Фуллера хранятся в Художественной галерее Южной Австралии,[26] Художественная галерея Западной Австралии,[70][71] то Национальная галерея Австралии,[1] город Перт,[72] то Национальная галерея Виктории,[73] Австралии Национальная портретная галерея,[38] Художественная галерея Нового Южного Уэльса[11] и Государственная библиотека Виктории.[8] На международном уровне ее работа проводится Ньюпортский музей и художественная галерея в Южном Уэльсе.[74]

Примечания

  1. ^ Единственный источник, который идентифицирует имя жены Джона Хобсона Фуллера, - это газетная заметка, относящаяся к другой их дочери, Лили Вайнс Фуллер.[2]
  2. ^ Судоходная запись миграции показывает, что семья прибыла в Мельбурн в сентябре 1868 года, и Флоренс исполнился 1 год.[3]
  3. ^ Керр также заявляет, что она совершила поездку «предположительно со своей замужней сестрой Крисси».[4] Вероятно, это отсылка к сестре Флоренс Луизе Кристи Фуллер, которая вышла замуж за южноафриканца Чарльза Карти Ланса в 1890 году.[13]
  4. ^ Судовые записи показывают, что она покинула Англию в ноябре 1898 года.[24]
  5. ^ Когда Золотой час был продан на аукционе в 2012 году, за него было продано 76000 долларов (плюс премия покупателя), что примерно в три раза превышает предпродажную оценку.[37]
  6. ^ В биографических заметках Грея о Фуллере от 2011 года говорится, что она находилась в Перте до 1908 года.[35] В биографическом профиле Керра за 1995 год указан 1909 год.[4] В газетных сообщениях того периода говорится, что члены Теософического общества прощались с ней 30 июля 1908 года перед отъездом 4 августа.[46] но сначала поехал в Мельбурн[47] а затем снова через Перт в сентябре 1908 года,[48] перед тем, как отправиться на субконтинент.
  7. ^ И биографическая справка Керра, и последующий профиль Грея, в котором упоминается Керр, относятся к Фуллеру, посещавшему «штаб-квартиру теософов в Калькутте, Адьяр».[4] Фуллер определенно посетил штаб-квартиру теософов;[49] но Адьяра нет в Калькутте.

Рекомендации

Цитаты
  1. ^ а б c d е ж Грей, Энн (2013). «Шедевры для нации 2013. Золотой час Флоренс Фуллер». Artonview (73): 28–29. Архивировано из оригинал 5 ноября 2013 г.. Получено 4 ноября 2013.
  2. ^ "Семейные уведомления". Аргус. Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 9 мая 1876 г. с. 1. Получено 8 ноября 2013.
  3. ^ "Изображение". Списки пассажиров виктории 1839-1923 гг.. FindMyPast. Получено 25 сентября 2014.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Керр, Джоан (1995). "Флоренс Фуллер - биография". Дизайн и искусство Австралии онлайн. Архивировано из оригинал 12 ноября 2013 г.. Получено 4 ноября 2013.
  5. ^ Линдси, Фрэнсис (1990). «Сазерленд, Джейн (1853–1928)». Австралийский биографический словарь. Национальный центр биографии Австралийского национального университета. Получено 4 ноября 2013.
  6. ^ Мид, Изабелла Дж. (1972). "Даулинг, Роберт Хокер (1827–1886)". Австралийский биографический словарь. Национальный центр биографии Австралийского национального университета. Получено 11 ноября 2013.
  7. ^ а б Хансен, Дэвид (2012). "Надгробие: портрет вождя аборигенов в виде китчевой иконы". Обзор Гриффита. 36. Архивировано из оригинал 12 ноября 2013 г.. Получено 11 ноября 2013.
  8. ^ а б «Избранные картины из галереи Коуэн». Журнал Ла Троб. Государственная библиотека Виктории. 75: 35. Осень 2005. Архивировано с оригинал 12 ноября 2013 г.. Получено 12 ноября 2013.
  9. ^ Государственная библиотека Виктории (2007). Искусство коллекции. Карлтон, Вик: Издательство Мельбурнского университета. С. 46–47. ISBN 978-0-522-85359-9.
  10. ^ "Покойный Роберт Даулинг". Аргус. Мельбурн. 14 июля 1886 г. с. 6. Получено 12 ноября 2013.
  11. ^ а б ""Утомленный "(1888) Флоренс Фуллер". Художественная галерея Нового Южного Уэльса: Коллекция. Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 30 августа 2015.
  12. ^ Миммоччи, Дениз. «Альтернативное видение Австралии». Посмотрите: Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Общество художественных галерей Нового Южного Уэльса (9/15): 18.
  13. ^ "Семейные уведомления". Аргус. Мельбурн. 1 сентября 1890 г. с. 1. Получено 8 ноября 2013.
  14. ^ а б c d "Личный". Западная Австралия. Перт. 28 февраля 1914 г. с. 12. Получено 6 ноября 2013.
  15. ^ Хиллер, Альфред (1912). "Фуллер, Томас Экинс". В Сидни Ли (ред.). Словарь национальных биографий, второе приложение . Лондон: Smith, Elder & Co - через Wikisource.
  16. ^ Орел, Мэри; Джон Джонс (1994). История австралийской живописи. Сидней: Macmillan Australia. п. 106. ISBN 0-7329-0778-0.
  17. ^ Макфарлейн 2015, п. 35.
  18. ^ а б «Австралийский художник». Хроника. Аделаида. 17 апреля 1897 г. с. 43. Получено 8 ноября 2013.
  19. ^ Грир, Жермен (1979). Гонка с препятствиями. Лондон: Секер и Варбург. С. 316–318. ISBN 0-436-18799-X.
  20. ^ а б «Австралийский художник». Ежедневные новости. Перт. 26 сентября 1904 г. с. 5: Третье издание. Получено 5 ноября 2013.
  21. ^ а б «Колониальное искусство». Рекламодатель. Аделаида. 2 августа 1902 г. с. 5. Получено 6 ноября 2013.
  22. ^ «Австралийский художник». Рекламодатель. Аделаида. 28 апреля 1897 г. с. 5. Получено 4 ноября 2013.
  23. ^ «Выставка картин». Рекламодатель Bendigo. Национальная библиотека Австралии. 23 января 1902 г. с. 1 Приложение: Приложение к рекламодателю Bendigo. Получено 5 ноября 2013.
  24. ^ «Транскрипция». Списки пассажиров, вылетающих из Великобритании 1890-1960 гг.. FindMyPast. Получено 25 сентября 2014.
  25. ^ "Личный". Западная Австралия. Перт. 2 апреля 1904 г. с. 7. Получено 6 ноября 2013.
  26. ^ а б Фуллер, Флоренция (1900). "Неразлучные (ок. 1900)". Коллекция: Австралийские картины. Художественная галерея Южной Австралии. Архивировано из оригинал 5 ноября 2013 г.. Получено 4 ноября 2013.
  27. ^ "Фуллер, Forence". Эдвардианцы. Секреты и желания. Национальная галерея Австралии. 2004. Архивировано с оригинал 26 апреля 2012 г.. Получено 14 ноября 2013.
  28. ^ Спек, Кэтрин (2008). "Федеральные художественные выставки Аделаиды 1898–1923". В Дариан-Смит, Кейт; Гиллеспи, Ричард; Джордан, Кэролайн; Уиллис, Элизабет (ред.). Лови день: выставки, Австралия и мир. Клейтон, Вик: Электронная почта Университета Монаша. ISBN 978-0-9804648-1-8. Архивировано из оригинал 16 февраля 2012 г.. Получено 14 ноября 2013.
  29. ^ «Австралийская федеральная международная выставка». Аргус. Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 1 ноября 1902 г. с. 17. Получено 5 ноября 2013.
  30. ^ а б Маккалок, Алан; Сьюзан Маккаллох; Эмили Маккалок Чайлдс (2006). Новая энциклопедия австралийского искусства Маккаллоха. Фицрой, Вик: Aus Art Editions совместно с Miegunyah Press. п. 448. ISBN 0-522-85317-X.
  31. ^ «Австралийские художники в Академии». Вечерние новости, Новый Южный Уэльс. Национальная библиотека Австралии. 2 мая 1904 г. с. 6. Получено 6 ноября 2013.
  32. ^ "Королевская академия". Западная Австралия. Перт: Национальная библиотека Австралии. 29 апреля 1904 г. с. 5. Получено 6 ноября 2013.
  33. ^ "Фотография мисс Фуллер". Западная Австралия. Перт: Национальная библиотека Австралии. 17 ноября 1904 г. с. 8. Получено 8 ноября 2013.
  34. ^ "Летние бризы". Западная Австралия. Перт: Национальная библиотека Австралии. 26 апреля 1904 г. с. 5. Получено 4 ноября 2013.
  35. ^ а б c Грей, Энн (2011). С Запада: искусство Западной Австралии 1830-1930-х годов. Канберра, ACT: Национальная галерея Австралии. п. 35. ISBN 978-0-642-33422-0.
  36. ^ «Музей и картинная галерея». Ежедневные новости. Перт: Национальная библиотека Австралии. 16 мая 1905 г. с. 2: Третье издание. Получено 6 ноября 2013.
  37. ^ а б "115. Флоренс Ада Фуллер 1867 - 1946. Скорее всего, оригинальное название:" Золотой час ", 1905 г.". Каталог: 3 и 4 июля 2012 г .: Искусство, декоративное искусство, украшения и мебель в Австралии и за рубежом: лоты 100–199. McKenzies Auctioneers. 2012. Архивировано с оригинал 10 ноября 2013 г.. Получено 8 ноября 2013.
  38. ^ а б Фуллер, Флоренция (2005). "Портрет Деборы Вернон Хакетт (1908)". Национальная портретная галерея. Получено 5 ноября 2013.
  39. ^ а б "Художники Перта". Западная Австралия. Перт: Национальная библиотека Австралии. 23 октября 1937 г. с. 4. Получено 8 ноября 2013.
  40. ^ а б c d е ж грамм час Макфарлейн, Дженни (2004). «Несанкционированные видения». История культуры Австралии. 23: 43–58.
  41. ^ Гришин, Саша (2013). Австралийское искусство: история. Карлтон, Виктория: Miegunyah Press. п. 217. ISBN 9780522856521.
  42. ^ Макфарлейн 2015, п. 36.
  43. ^ а б "Западно-Австралийское художественное общество". Западная почта. Перт: Национальная библиотека Австралии. 13 октября 1906 г. с. 14. Получено 6 ноября 2013.
  44. ^ Перкинс, Джеймс С. (1965). Адьяр - международная штаб-квартира Теософского общества. Адьяр, Мадрас: Теософское издательство. С. 2, 19.
  45. ^ «В основном о людях». Ежедневные новости. Перт: Национальная библиотека Австралии. 11 марта 1908 г. с. 4: Третье издание. Получено 7 ноября 2013.
  46. ^ "Личный". Западная Австралия. Перт: Национальная библиотека Австралии. 1 августа 1908 г. с. 12. Получено 7 ноября 2013.
  47. ^ «В основном о людях». Ежедневные новости. Перт: Национальная библиотека Австралии. 4 августа 1908 г. с. 3: Второе издание. Получено 7 ноября 2013.
  48. ^ «В основном о людях». Ежедневные новости. Перт: Национальная библиотека Австралии. 19 сентября 1908 г. с. 5. Получено 7 ноября 2013.
  49. ^ а б c d Дело, миссис Леонард В. (1913). Австралазийцы, которые считают в Лондоне и кто считает в Западной Австралии. Лондон: Джас. Траскотт и сын. п. 51.
  50. ^ Макфарлейн 2015С. 43-45.
  51. ^ а б Макфарлейн 2015, п. 52.
  52. ^ «В гостях у художника». Sydney Morning Herald. 22 марта 1916 г. с. 5. Получено 6 ноября 2013.
  53. ^ "Женщины-художницы". Сиднейский фондовый и станционный журнал. Новый Южный Уэльс. 17 марта 1916 г. с. 2. Получено 6 ноября 2013.
  54. ^ "Женский мир". Курьер Брисбена. Qld .: Национальная библиотека Австралии. 13 марта 1917 г. с. 9. Получено 6 ноября 2013.
  55. ^ Макфарлейн 2015, п. 101.
  56. ^ «В основном о людях». Ежедневные новости. Перт: Национальная библиотека Австралии. 2 октября 1919 г. с. 3: Третье издание. Получено 6 ноября 2013.
  57. ^ "Перт Праттл". Sunday Times. Перт: Национальная библиотека Австралии. 28 сентября 1919 г. с. 6 Раздел: Второй раздел. Получено 6 ноября 2013.
  58. ^ "Женщины-художницы". Санди Таймс. Сидней: Национальная библиотека Австралии. 4 июля 1920 г. с. 15. Получено 6 ноября 2013.
  59. ^ «Женщины-художницы». Sydney Morning Herald. 30 апреля 1926 г. с. 9. Получено 6 ноября 2013.
  60. ^ Макфарлейн, Дженни (2010). «Флоренс Фуллер в Адьяре». Теософия в Австралии. 74 (1): 15–18.
  61. ^ "Постановление о национальных мемориалах 1928 года об определении номенклатуры Австралийской столичной территории Постановление о национальных мемориалах 1928 года об определении номенклатуры". Вестник Содружества Австралии. Периодический (национальный: 1977 - 2011). 31 августа 1988 г. с. 1. Получено 8 января 2020.
  62. ^ Варко-Кокс, Майкл (1 апреля 2020 г.). "Бумажный мальчик 1888 г.", Национальная галерея Виктории. Проверено 30 сентября 2020.
  63. ^ Робб, Гвенда; Элейн Смит (1993). «Флоренс Фуллер». У Роберта Смита (ред.). Краткий словарь австралийских художников. Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета. п. 95. ISBN 0-522-84478-2.
  64. ^ Макфарлейн 2015, п. 43.
  65. ^ Макфарлейн 2015, п. 48.
  66. ^ Берк, Джанин (1980). Австралийские художницы 1840–1940 гг.. Коллингвуд, Виктория: Публикации о теплице. ISBN 0-909104-30-1.
  67. ^ Жермен, Макс (1991). Словарь женщин-художников Австралии. Розвилл Восток, Новый Южный Уэльс: Дом ремесленников. ISBN 976-8097-13-2.
  68. ^ Амбрус, Кэролайн (1992). Австралийские художницы: первый флот в 1945 году. Воден, ACT: неудержимая пресса. ISBN 0-646-09513-7.
  69. ^ Гудинг, Джанда (1987). Искусство и художники Западной Австралии, 1900-1950 гг.. Перт, Вашингтон: Художественная галерея Западной Австралии. ISBN 0730905039.
  70. ^ Фуллер, Флоренция (1904 г.). «Песочные пироги (1893 г.)» (PDF). Лист открытий для детей - ваша коллекция с 1800 по 1920 год. Художественная галерея Западной Австралии. Архивировано из оригинал (PDF) 5 ноября 2013 г.. Получено 4 ноября 2013.
  71. ^ Мур, Уильям (1934). История австралийского искусства. 1. Сидней: Angus & Robertson Publishers. п. 201.
  72. ^ «Перспективы во времени: выставка исторических произведений искусства, изображающих переход Перта из колонии в город» (PDF). Город Перт. 2005. Архивировано с оригинал (PDF) 12 ноября 2013 г.. Получено 12 ноября 2013.
  73. ^ Фуллер, Флоренция (1972). «Французский крестьянин (1894–1899)». Коллекция. Национальная галерея Виктории. Получено 6 ноября 2013.
  74. ^ «Голубые горы, Новый Южный Уэльс, Австралия». Искусство Великобритании. 2013. Получено 12 ноября 2013.
Источники
  • Макфарлейн, Дженни (2015). О духовном: влияние Теософского общества на австралийских художников 1890-1934 гг.. Мельбурн: Австралийское научное издательство. ISBN 9781921875151.

внешняя ссылка

Работы Флоренс Фуллер или о ней в библиотеках (WorldCat каталог)