WikiDer > Франклин Плейс - Википедия

Franklin Place - Wikipedia
"Вид Франклин-стрит, Бостон », 1855 год, с толпой экипажей и пешеходов.

Франклин Плейс, разработано Чарльз Булфинч и встроенный Бостон, Массачусетс в 1793-95 гг., включал в себя ряд из шестнадцати трехэтажных кирпичных таунхаусов, простирающихся на 480 футов[1] кривая, небольшой сад и четыре двойных дома. Отель Franklin Place был построен в начале карьеры Булфинча после того, как он увидел возможности современной архитектуры в Европе и решил изменить свой родной город.[2] Это была первая важная схема городского жилищного строительства в Соединенных Штатах,[3] и первый в городе комплекс рядных домов.[4] Однако годы упадка и наплыв промышленности в этот район вынудили его снести в 1858 году.

Тонтиновый полумесяц

Центральный павильон, 1853 г.
Вид сбоку.
Сад.
Высота Булфинча и план полумесяца.
Рисунок Бульфинча центрального павильона.
Высота и план.

Название «Тонтина» происходит от финансовой схемы, созданной Неаполитанский банкир Лоренцо де Тонти, который он представил в Франция в 17 веке. Деньги для предприятия должны были быть получены путем продажи акций представителям общественности, которые позже будут участвовать в прибыли от продажи домов. По сути, это аннуитет, когда акции переходят в случае смерти каждого бенефициара оставшемуся партнеру до тех пор, пока все они не будут принадлежать одному акционеру, или делятся между оставшимися акционерами в конце указанного периода.[5] Хотя в то время в Европе этот метод финансирования использовался довольно широко, Общий суд штата Массачусетс отказались от учредительных документов, и в конечном итоге проект опирался на скудный деловой талант Булфинча.

6 июля 1793 г. Колумбийский сентинель имел следующее уведомление:

Информируем общественность, что предлагается план строительства ряда удобных, элегантных ДОМА, в центральном положении, и схему тонтинной ассоциации. Предложения о подписке и планы Домов можно увидеть в офисе г-на ДЖОН МАРСТОН, State-Street ". К концу месяца было получено достаточное количество подписок, чтобы гарантировать сдачу в аренду контрактов на" обрамление, дверные коробки и оконные рамы предлагаемого здания Tontine ".[6]

Краеугольный камень был заложен 8 августа, и полумесяц был завершен в следующем году.[7]

Строительство началось с выкупа менее чем 50% акций и продолжалось в унылой атмосфере, созданной длительными переговорами по поводу Джей Договор. Булфинч завершил проект, в том числе его дополнительный файл из четырех двойных домов, выходящих через лужайку (17-24 Франклин Плейс), но при этом пожертвовал состояниями и своим, и своей женой. Как показали события, идея Полумесяца была слишком амбициозной ни для человека, ни для времени, и он и его семья были разрушены его решимостью закончить ее любой ценой. Тем не менее, он был удовлетворен, «зная, что ни один из моих кредиторов не был серьезно поврежден, многим была обеспечена полная сумма, и вычет из остатка, причитающийся рабочим, не превышал 10 ПК по всем их счетам».[8]

Первая попытка Булфинча ввести монументальное градостроительство в Бостоне, Crescent, оказалась интересной неудачей, в отличие от любого другого здания в Америке. На самом деле даже не Лондон в то время был полумесяц; архитектор полагался на свою модель прежде всего на примерах, которые он видел в Ванна[9]- воспоминание, подкрепленное фолиантом фотографий Бата, хранящимся в его библиотеке. «Полумесяц», несомненно, тоже кое-чем обязан известному плану. Роберт Адам спроектирован для двух полукругов соединяющихся домов как продолжение лондонской Portland Place, а также некоторые примеры, которые Булфинч видел в Париж. В архитектурных деталях Crescent напоминает Адельфи Террас, который Булфинч знал одновременно как центр неоклассического строительства в Лондоне и как пристанище изгнанных родственников тори и друзей семьи. («Адельфи» тоже обернулась финансовой катастрофой, и братья Адам спасли свой проект только благодаря лотерее и продаже своих коллекций произведений искусства; Булфинчу не хватало таких ресурсов.)

Этот инновационный проект нового модного жилого района к югу от центрального делового района был расположен на неосвоенной, бесперспективной части полей и болот между ними. Молочная улица и Летняя улица, которая представляла собой часть болота, Джозеф БарреллБывший работодатель Булфинча, у которого был дом на Саммер-стрит, частично осушил и превратил в пруд для разведения рыбы в своем саду.[10] Его западный край пересекался сегодня Хоули-стрит, а на востоке он заканчивался возле Федеральной улицы. До Американская революцияВ Бостоне по-прежнему было достаточно места в большинстве мест для размещения одиноких домов с небольшими садами. Однако по мере того, как стоимость земли начала расти, многие новые дома начали строиться так, чтобы их узкие концы выходили на улицу, а входы - сбоку. С его длинным рядом пристроенных домов Булфинч сделал ставку на то, что богатые люди не прочь жить в относительно тесных помещениях. Зная, что у большинства богатых лондонцев, живущих на скверах, также есть загородные поместья, он, возможно, полагал, что у потенциальных жителей Франклин-плейс также будут летние дома с большими садами в других местах.[11]

Томас Пембертон описал «Полумесяц» на момент завершения строительства как «ряд из шестнадцати хорошо построенных и красивых жилых домов, простирающихся на четыреста восемьдесят футов в длину ... Общий вид прост и единообразен».[12] Как видно на возвышении Булфинча, главной особенностью был центральный павильон, немного выше крыльев Полумесяца, с большой аркой, которая охватывала проход, полностью проходящий через структуру, чердачный этаж и два второстепенных павильона, выступающих на 6 футов вперед от средней секции.[13] Форма была предложена площадью Королевы в Бате, построенной более полувека назад Джон Вуд, старший; арка с палладианским окном, вероятно, была взята с рынка на Хай-стрит, Бристоль, также традиционно приписываемый Вуду. Однако по стилю Тонтин Полумесяц был Неоклассический скорее, чем Неопалладианский, и его главная архитектурная особенность, три ряда пилястр, возвышающихся на два этажа над архитектурным цокольным этажом,[14] взято из Адельфи. Более того, структура содержала все неоклассические элементы нового Федеральный стиль: ослабленные пилястры в центральном павильоне и двух торцевых павильонах, которые выступали вперед на несколько футов, гирлянды и тонкие фары и люнеты.[15] План, который включал в себя две большие комнаты (примерно 18 футов на 18 футов) на каждом этаже, перекрыт коридором с главной и служебной лестницами, был традиционным для лондонских строителей рядных домов с 17 века. Действительно, неоклассический фасад дома братьев Адам Королевское общество искусств Здание в Лондоне было еще одним источником вдохновения для центрального здания.[16] Кирпич домов[17] внешние стены были окрашены в серый цвет для имитации кирпичной кладки[18] а архитектурная деталь, очевидно, вся из дерева, была выкрашена в белый цвет. Красивые трехэтажные дома шириной 27 футов каждый украшали изящные декоративные элементы, но орнамент был настолько сдержанным, что вокруг окон не было рам. Идентичные дверные проемы находились по две на крыльцо. Каждый этаж состоял из двух больших комнат, описанных Massachusetts Magazine как «просторный и высокий», с прихожей с одной стороны, где находятся как главная, так и служебная лестницы.[15]

После завершения «Полумесяц» получил единодушную похвалу современников. Ашер Бенджамин утверждал, что это «дало первый импульс хорошему вкусу и архитектуре в этой части страны».[19] Massachusetts Magazine назвал этот стиль «наиболее совершенным из современной элегантности» и был особенно впечатлен просторными комнатами и вниманием, уделяемым домашним удобствам: «К каждому дому будет пристроен насос, цистерна для дождевой воды, деревянный дом и конюшня, и задний проспект будет сообщаться со всеми конюшнями ".[20] Булфинча также похвалили за то, что он представил большую комнату за палладианским окном над аркой Бостонскому библиотечному обществу.[21] и чердак наверху недавно основанного Массачусетского исторического общества,[22] который в то время находился в северо-западном углу Faneuil Hallчердак. (Конечно, Булфинч и его партнеры действительно понимали, что может быть трудно найти покупателей на две комнаты в павильоне, потенциально непригодные для проживания.)[15] Библиотечное общество оставалось там до сноса здания в 1858 году, когда город заплатил ему 12000 долларов за комнату, а Историческое общество оставалось до 1833 года, переехав рядом с Королевская часовня закапывать землю из-за спазмов и боязни огня.[23]

17-24 Франклин Плейс

Номер 19.
Числа 23 и 24, нарисованные Бенджамин Наттинг, ок. 1850.

Четыре двойных дома на Франклин-Плейс заменили северную половину того, что планировалось как двойной полумесяц, разделенный овалом из травы. Это решение, хотя и менее удачное с эстетической точки зрения, было продиктовано трудностями в приобретении достаточного количества земли рядом с поместьем Томаса Баррелла для реализации первоначального плана. Также очевидно, что приближающийся финансовый крах Булфинча не позволил построить что-либо столь дорогостоящее, как проектируемый северный полумесяц. Как бы то ни было, архитектор был безнадежно в долгах, когда начал строительство на северной стороне Франклин-плейс, вероятно, в декабре 1794 года.[24] Самая ранняя ссылка на проект находится в описании Пембертоном недавно завершенного Crescent: «Противоположная сторона предназначена для строительства по прямой линии и в разнообразном стиле строительства».[25] 15 октября 1795 года восточная половина одного из зданий, номер 22, была продана Джону Маклину за 8000 долларов, и предполагается, что вскоре после этого был завершен ряд из четырех кирпичных двойных домов.[26] Вся собственность, включая дома на полумесяце и четыре двойных на Франклин-Плейс, была обложена прямым налогом 1798 года в сумму, превышающую 125000 долларов. К тому времени, через пять лет после начала строительства на Франклин-плейс, все двадцать четыре объекта недвижимости были проданы и заняты семьями известных бизнесменов и литераторов.[27]

Как показывает план участка, сделанный для Обзора исторических зданий Америки, ось Полумесяца и двойных домов напротив проходила по линии Арч-стрит, а Урна Франклина служила центром внимания. Четыре двойных дома имели одинаковые архитектурные пропорции, хотя средняя пара была несколько больше по площади. Торцевые дома располагались под наклоном к средним и, таким образом, соответствовали восточному и западному павильонам Полумесяца; небольшой угол позволил сделать уличные проемы максимально широкими.[15] У домов по обеим сторонам улицы были идентичные входные двери с фрамужными окнами, и, несмотря на предсказание Пембертона разнообразия архитектурных решений, двойные дома были очень похожи на противоположный полумесяц. Основными стилистическими различиями были исключительное использование Булфинчем панелей в стиле Crescent и утопленных кирпичных арок в домах напротив. План этажа не обнаружен, но предполагается, что в двойных домах было традиционное расположение двух комнат по обе стороны от поперечного коридора, разделенных, как в «Полумесяце», главной и служебной лестницами. Две центральные части были намного больше пар на концах и включали крошечные огороженные палисадники.[15] Ряд был обращен на юг на огороженном участке травы и считался в то время самым современным и красивым рядом домов в Бостоне.

Другие характеристики

Между Полумесяцем и двойными домами находился полуовальный травяной участок, огороженный кованым железом, шириной 40 футов в центре и около 280 футов длиной, с тенистыми деревьями; это было в центре первой городской сквера.[28] В 1795 году Булфинч поместил большую урну в неоклассическом стиле (похожую на урну Роберта Адама) и пьедестал в центре площади; он купил их в Бате и привез домой из большое путешествие 1785-87 гг. Вскоре после 1858 г. урна, служившая памятником покойному Бенджамин Франклин, был перенесен вместе с пьедесталом на могилу Булфинча в Кладбище Mount Auburn. Хотя этот сад был намного меньше своих лондонских собратьев, он был важен для отдыха, а его форма перекликалась с формой окружающих зданий. Кроме того, в отличие от Лондона, где на закрытые улицы вход разрешен только жителям, доступ в сад не был ограничен, и им могли пользоваться посетители Библиотеки и Исторических обществ, а также театралы и церкви.[29] В качестве Massachusetts Magazine Согласно наблюдениям 1794 года, сад «внесет свой вклад в украшение зданий и будет способствовать изменению и циркуляции воздуха».[30]

Также в состав комплекса были включены Бостонский театр (1793 г.), первый театр, построенный в Бостоне, расположенный в северо-восточном конце площади, и Крестовоздвиженская церковь (начало 1800 г.), первый в городе Римский католик церковь, прямо напротив театра в юго-восточном конце. Эти дополнительные удобства для жителей напомнили, что Сент-Олбанс сделал для Площадь Святого Джеймса, и были смелым шагом, учитывая, что пуританский Бостон запрещал театральные представления до декабря 1793 года и проявлял религиозную нетерпимость на протяжении всей своей истории.[16]

Ужин, Генри Сарджент, ок. 1821.
Чаепитие, Генри Сарджент, ок. 1824.

На что была похожа общественная жизнь на Франклин-Плейс, подсказывают две картины, которые сейчас хранятся Музей изящных искусств: Генри Сарджентс Ужин (ок. 1821) и Чаепитие (ок. 1824 г.). Вероятно, это настоящие вечеринки, которые проходили в доме Сарджента по адресу Франклин Плейс, 10, на полумесяце. Согласно плану Булфинча, две комнаты, изображенные на Чаепитие Должно быть, это были смежные комнаты, скорее всего, на втором этаже над столовой на первом этаже. Изящный сводчатый проход, соединяющий две комнаты на картине, представляет собой неоклассическую архитектурную деталь, которую Булфинч использовал, чтобы связать интерьер дома с палладианским окном в центральном здании Полумесяца. Несмотря на то, что комнаты были длинными и узкими, в них все же можно было развлечься, отчасти потому, что из-за высоких потолков комнаты казались больше. Рисунок Булфинча Полумесяца предполагает, что окна первого и второго этажей были одинаковой высоты; это согласуется с интерьерами, изображенными на картине, и контрастирует с лондонскими террасами того периода, где окна гостиной второго этажа обычно были выше. Мебель, которую изображает Сарджент, представляет собой современный бостонский интерьер в высоком стиле, во многом похожий на то, что можно найти в Лондоне. Столовая в Ужин довольно мужское, с мебелью из красного дерева и большими портретами, подходящими для собрания джентльменов, двух салонов или гостиных, показанных на Чаепитие легче на ощупь, женственнее и украшены множеством французских и итальянских декоративных предметов. Женщины украшены последней и самой дорогой модой того времени - платьями в стиле ампир в виде колонн с соответствующими шалями.[31]

Снос и наследие

Франклин-стрит смотрит на запад, ок. 1860-е гг.
Франклин и улицы Арч, если смотреть с того места, где когда-то стоял центральный павильон. (Показывает расширение Арочной улицы после Великий Бостонский пожар 1872 года.)
Франклин-стрит, которая сохраняет свою кривую.

Известные жители Франклин Плэйс включены Джон и Джудит Сарджент Мюррей, Эбби Мэй,[32] Джеймс Перкинс, торговец и главный донор Бостонский Атенеумпервое здание, Уильям Тюдор младший, Основатель Ежемесячная антология и Североамериканский обзор, и его литературный помощник д-р. Джон С. Дж. Гардинер, ректор Троицкая церковь. Домами владели две женщины: Эбигейл Ховард, основательница Бостонского библиотечного общества, и Элизабет Амори.[33] В то время как богатые купцы и известные литераторы жили как в Полумесяце, так и в домах через улицу, именно отдельно стоящие дома стали самыми модными, даже несмотря на то, что они были более дорогими, а боковые дворы были очень узкими; Бостонцы глубоко укоренились даже в узких дворах двухквартирных домов, а не блоку соединенных домов, в каждой из которых две стены должны были быть без окон. Эта закономерность сохранялась и в конце 19 - начале 20 веков: за исключением нескольких домов в Back BayБостонцы всех слоев общества категорически отвергли объединенный городской дом и вместо этого обратились к какой-то версии идеала 18-го и начала 19-го веков с садовым участком и отдельно стоящим городским домом.[34]

Вскоре после завершения строительства Полумесяца недавно расширенная Арч-стрит была продлена через центральный арочный проход, а другие соединительные улицы были открыты на юг и восток. Добавление этих новых улиц отразило рост делового района в центре города, непосредственно окружающего комплекс; это продолжительное продвижение бизнеса в этот район в конечном итоге приведет к гибели зданий Булфинча.[27] Примерно через тридцать лет, когда Владельцы Маунт Вернон строили эксклюзивный жилой район на Маунт-Вернон, к западу от Бикон-Хилл, который начинал привлекать состоятельных жителей дальше от центрального делового района, жители среднего класса начали въезжать. Дома на одну семью вскоре были преобразованы в пансионаты . Новые жители были менее озабочены внешним видом района, как видно из последних фотографий, на которых виден сад, переполненный небольшими кустарниками, беспорядочно высаженными среди деревьев, и деревянным частоколом, заменяющим оригинальные железные столбы и цепи.[35] Оливер Венделл Холмс-старший отметил эти изменения в Самодержец за столом для завтрака, опубликованный в 1858 году, как раз в тот момент, когда начался снос: «Кустарники и цветы были на дворах или границах Франклин-Плейс; Коммерс просто ставит на них свою гранитную ногу».[36]

Sears Crescent.

Тонтин-Полумесяц и другие дома на Франклин-Плейс были приобретены городом «для общественного удобства».[23] и снесен в 1858 году, чтобы освободить место для блоков больших каменных магазинов и гранитных складов на Франклин-стрит.[37] Эти здания вместе с единственным вязом, оставшимся от сада (плюс три пустых круглых ямы, в которых когда-то были деревья), были разрушены в Великий Бостонский пожар 1872 года.[38] Изящный изгиб и необычная ширина Франклин-стрит, которая сегодня находится ниже Холи-стрит, являются отражением плана местности Crescent. Архитектурные потомки включают Sears Crescent около сегодняшнего Бостонская ратуша и фасад Кирстайнского бизнес-отделения Бостонской публичной библиотеки (построенный в 1929–1930 годах), который полностью повторяет центральную часть Тонтины. Несмотря на общее отвращение жителей к соединенным строениям, сотни кирпичных домов в этом районе черпают вдохновение в структуре Bulfinch, включая площади Вустер и Честер в Саут-Энде; Вест-Хилл-плейс и площадь Чарльз-Ривер на Бикон-Хилл; набор из пятнадцати пристроенных кирпичных и фахверковых таунхаусов на проспекте Элм-Хилл в Роксбери Первоначально Хайленд назывался Харрис Вуд Полумесяц; и блок из пятнадцати соединенных домов из красного кирпича на Бикон-стрит в Brookline, 1907 года постройки.[39]

Экономический спад означал, что подписки приходили слишком медленно, чтобы покрыть счета, и Булфинч обанкротился в январе 1796 года, превратившись из комфортной ситуации джентльмена, озабоченного архитектурой, на кропотливую жизнь архитектурной практики и государственной службы. Финансовые проблемы продолжали мучить его, так что он провел июль 1811 года в тюрьме для должников, но Полумесяц и Франклин-плейс помогли превратить Бостон из города 18-го века в город 19-го века.[40]

Кирстайн Бизнес-филиал Бостонской публичной библиотеки.
Могила Булфинча, увенчанная урной из сада.

Примечания

  1. ^ Уайтхилл, Уолтер Мьюир и Кеннеди, Лоуренс В. Бостон: топографическая история, п. 53. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press, 2000.
  2. ^ Рот, Лиланд М. Краткая история американской архитектуры, п. 60. Боулдер, Колорадо: Westview Press, 1979, ISBN 0-06-430086-2.
  3. ^ Мэддекс, Дайан и Льюис, Роджер К. Мастера-строители: Путеводитель по известным американским архитекторам, п. 20. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Вили и сыновья, 1996 г., ISBN 0-471-14402-9.
  4. ^ Гудман, Фиби С. Садовые площади Бостона, п. 31. UPNE, 2003, г. ISBN 1-58465-298-5.
  5. ^ В отличие от традиционной английской системы аренды, при которой покупатели покупали дома, уже построенные спекулятивными строителями, а затем подписывали договоры аренды с владельцем недвижимости.
  6. ^ Колубиан Сентинель, 31 июля 1793 г.
  7. ^ Колумбийский сентинель, 4 декабря 1793 года. Хотя дома были завершены к осени 1794 года, очевидно, что последние были проданы в 1796 году, так как продажа была отложена из-за банкротства Булфинча.
  8. ^ Булфинч, Эллен Сьюзен (ред.). Жизнь и письма Чарльза Булфинча, п. 99. Бостон, 1896.
  9. ^ Цирк (начало 1754 г.) и Королевский полумесяц (начат в 1767 г.).
  10. ^ Уайтхилл и Кеннеди, стр. 53.
  11. ^ Гудман, стр. 26-7.
  12. ^ Пембертон, Томас. Топографическое и историческое описание Бостона, 1794 г., п. 250. Бостон: 1794.
  13. ^ Ведя к Саммер-стрит, арка дала происхождение и название Арч-стрит.
  14. ^ В общем, это были дома четырехэтажные: два жилых этажа, подвал и чердак.
  15. ^ а б c d е Гудман, стр. 29.
  16. ^ а б Гудман, стр. 27.
  17. ^ Материал, который был относительно новым нововведением для бостонских жилищ того периода.
  18. ^ Камень был нелегко доступен и, следовательно, очень дорог; когда Канал Мидлсекс 1803 г. Chelmsford доступный гранит, Булфинч сразу начал использовать его в своей работе. Шанд-Туччи, стр. 11. Однако его также вдохновила разукрашенная штукатурка на кирпичных образцах, которые он видел в Лондоне. Гудман, стр. 30.
  19. ^ Ашер Бенджамин. Практика архитектуры, предисловие. Бостон, 1833 год.
  20. ^ Massachusetts Magazine, VI (февраль 1794 г.), стр. 67.
  21. ^ Основан в 1792 г .; Комната отдана 1796 г.
  22. ^ Основан в 1791 г .; Комната отдана 1794.
  23. ^ а б Гудман, стр. 35.
  24. ^ Набросок Джереми Белнапа от 20 сентября 1794 года показывает завершенный Тонтин-Полумесяц, но не дает никаких указаний на строительство на северной стороне Франклин-плейс. Эскиз находится в журнале Belknap to Ebenezer Hazard, тот же день, в бумагах Belknap, Massachusetts Historical Society.
  25. ^ Пембертон, стр. 250.
  26. ^ C. A. Place. Чарльз Булфинч: архитектор и гражданин, п. 64. Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press, 1968.
  27. ^ а б Гудман, стр. 32.
  28. ^ Тем не менее, возможно, из-за того, что он был таким крошечным, о нем никогда не упоминалось в рекламе домов в форме полумесяца; В отличие от Лондона, где сад был главным аргументом в пользу продажи, здесь был архитектурный стиль домов. Гудман, стр. 31.
  29. ^ Теоретически, в деяниях сад был зарезервирован только «для проживания, удобства и красоты» жителей, но это было не так. де-факто дело. Гудман, стр. 31-2.
  30. ^ В Гудмане, стр. 31.
  31. ^ Гудман, стр. 33-4.
  32. ^ Бостонская тропа женского наследия В архиве 2007-10-11 на Wayback Machine,
  33. ^ Гудман, стр. 33.
  34. ^ Шанд-Туччи, Дуглас. Построен в Бостоне, pp. 86, 100. Amherst, Massachusetts: Массачусетский университет Press, 1999, ISBN 1-55849-201-1.
  35. ^ Гудман, стр. 34.
  36. ^ «Глава 11». Архивировано из оригинал на 2007-08-05. Получено 2007-11-24.
  37. ^ Уайтхилл и Кеннеди, стр. 129, 131.
  38. ^ Гудман, стр. 36.
  39. ^ Моргенрот, Линда. Boston Firsts, п. 110. Бостон: Бикон Пресс, 2007, ISBN 0-8070-7132-3.
  40. ^ Уайтхилл и Кеннеди, стр. 54-5.

Рекомендации

Координаты: 42 ° 21'19,57 ″ с.ш. 71 ° 3′28,89 ″ з.д. / 42.3554361 ° с.ш. 71.0580250 ° з.д. / 42.3554361; -71.0580250