WikiDer > Фредерик Якоби

Frederick Jacobi
Фредерик Якоби - музыкант в армейском оркестре Алькатраса.

Фредерик Якоби (4 мая 1891 г. - 24 октября 1952 г.) Еврейско-американский композитор и учитель. Его произведения включают симфонии, концерты, камерную музыку, произведения для фортепиано соло и для сольного органа, лидер и одну оперу.

Он преподавал в Джульярдская музыкальная школа с 1936 по 1950 год, среди его учеников Алексей Хайев, Роберт Старер, и Роберт Уорд.[1] Включены другие известные студенты Марк Буччи и Джон Верралл. Он также был директором Американской секции Международное общество современной музыки и был одним из основателей Лига композиторов. Умер 24 октября 1952 г. в г. Нью-Йорк из сердечная недостаточность.

биография

Ранние годы

Фредерик Якоби был сыном оптового торговца вином из Сан-Франциско, Фредерика Якоби-старшего и Флоры Бранденштейн (дочери оптового торговца табаком). Джозеф Бранденштейн), на котором Фредерик-старший женился в 1876 году. В детские годы композитор проявил свой музыкальный талант, сочиняя короткие пьесы на фортепиано и играя на слух мелодии из современных музыкальных комедий. В эти годы семья каждое лето приезжала к родственникам в Нью-Йорк. Пейзажи этих поездок по пересеченной местности позже стали темами ряда композиций Якоби, вдохновленных природой.[2]

Музыкальное обучение и карьера

Когда Фредерик-старший умер в 1911 году, Фредерик-младший унаследовал поместье, которое обеспечило ему достаточно богатства, чтобы он мог посвятить всю свою жизнь музыке. В свои двадцать лет Якоби изучал музыку и композицию у таких мастеров, как Исидор Филипп из Парижская консерватория, Рафаэль Жозеффи, Паоло Галлико, Эрнест Блох и Рубин Голдмарк в Нью-Йорке и Пол Джуон в Берлине.[3]

С 1913 по 1917 год работал педагогом по вокалу и помощником дирижера в Метрополитен-опера. Именно в это время, 19 апреля 1917 года, он женился на Ирен Шварц, своей многолетней подруге, которая в то время училась игре на фортепиано в Нью-Йоркском институте музыкального искусства (который позже стал Джульярдским). В дальнейшем Ирэн стала опытной концертной пианисткой и сыграла партии фортепиано во многих выступлениях и записях произведений Якоби.[4]

Якоби поступил в армию вскоре после женитьбы на Ирэн, где он служил саксофонистом в армейском оркестре Алькатраса. Он был демобилизован в 1919 году, когда переехал в Нью-Йорк, чтобы иметь более тесные контакты с американскими композиторами того времени. Его первое крупное оркестровое произведение, Канун Святой Агнессы, дебютировал в следующем году в Нью-Йорке. Всю оставшуюся жизнь он публиковал и исполнял новые произведения почти каждый год, иногда по несколько в один и тот же год (см. раздел композиций). Крупные американские оркестры, такие как Нью-Йоркский филармонический оркестр, то Филадельфийский оркестр, а Бостон, Чикаго, и Сан-Франциско симфонии исполнял оркестровые произведения Якоби в годы его жизни.[5]

В произведениях того, что стало известно как индийский период Якоби (конец 1920-х - начало 1930-х годов), он включил ритмы и другие элементы коренных народов. Коренной американец музыка, которую он слышал во время своих путешествий по юго-западу Америки. Действительно, зиму 1927 года он провел с Навахо и Пуэбло из Нью-Мексико изучают их музыку.[5] В 1942-1944 годах Якоби сотрудничал с канадским драматургом и либреттистом, Герман Воаден, чтобы поставить оперу, Блудный сын, который дебютировал в Американском оперном обществе Чикаго в мае 1945 года.

Наследие

Якоби также известен и больше всего помнят как композитор произведений на иудейские темы. Его интерес к этому жанру начался с комиссии 1930 г. Конгрегация Эману-Эль города Нью-Йорка для субботнего вечернего богослужения. Хотя в детстве он не получил религиозного образования, этот опыт навсегда повлиял на него, и впоследствии Библия повлиял на всю его музыку, светскую и литургическую. Он даже сам выучил иврит.[6] Хотя светское творчество Якоби сегодня исполняется нечасто, его литургические произведения продолжают исполняться в синагоги.[5]

Работа Якоби в значительной степени отвергает политональность и атональность, которые были популярны в авангард композиторы своего времени. Вместо этого он находит свое влияние в классический и романтичный периоды. Балтимор Сан критик, Флорестан Крош, описал стиль Якоби как имеющий «чувство драмы, которое всегда аристократично, интроспективно и личное, и никогда не позволяло становиться театральным. Гармонично ... это язык крайнего хроматизма, который, однако, всегда кажется тонально ориентированный ".[7] Газета "Нью-Йорк Таймс критик, Олин Даунс, описал эстетику музыки Якоби как «не столько 20-го, сколько 19-го века».[5]

Награды и отличия

Источник: New York Times.[8]

Цитаты на музыкальные композиции и анекдоты

  • «Я очень верю в мелодию; верю также, что музыка должна доставлять удовольствие, а не пытаться решать философские проблемы».
  • «Самый верный способ убить любую оригинальность в себе - это попытаться быть оригинальным!»
  • Однажды вечером Ирэн была в ложе возле сцены Метрополитен-опера, когда Фредерик Якоби был суфлер. После выступления она сказала: «Милый, ты был великолепен. Я слышала каждое твое слово!»[6]

Дискография

  • RCA Victor Red Seal, M 782, 1-5 (78 об / мин, конец 1930-х)
Агиография: Три библейских повествования для струнного квартета и фортепиано. Ирен Якоби, фортепиано; с квартетом Кулиджа: Уильям Кролл, 1-я скрипка; Николай Березовский, 2-я скрипка; Николай Молдаван, альт; Виктор Готлиб, виолончель
  • SPA [Общество участвующих художников] Рекорды 7 Саратога-Спрингс, Нью-Йорк
Концерт для скрипки с оркестром. Андре Гертлер и оркестр Национального института радиодиффузии, дирижер Франц Андре.
Две пьесы для флейты с оркестром: ночная пьеса и танец. Фрэнсис Стофс, флейта и оркестр Национального института радиодиффузии, Франц Андре, дирижер.
Концертино для фортепиано и струнного оркестра. Ирен Якоби, фортепиано и оркестр Национального института радиодиффузии, Франц Андре, дирижер.
  • CRI [Composers Recordings Inc.] 146 (LP)
Баллада для скрипки и фортепиано. Фредель Лэк, скрипка; Ирен Якоби, фортепиано
Фантазия для альта и фортепиано. Луиза Руд, альт; Ирен Якоби, фортепиано
Струнный квартет №3. Квартет лирического искусства: Фредель Лэк и Джордж Беннетт, скрипки; Уэйн Крауз, альт; Мэрион Дэвис, виолончель
  • CRI 174 (LP)
Концерт для виолончели с оркестром. Гвидо Векки с участниками Филармонического оркестра Осло, дирижером Уильямом Стриклендом.
Агиография: Три библейских повествования для струнного квартета и фортепиано. Ирен Якоби, фортепиано; со струнным квартетом Claremont: Марк Готлиб и Владимир Вайсман, скрипки; Скот Никренц, альт; Ирвинг Кляйн, виолончель.
  • CRI 703 (CD)
Цифровое ремастеринг содержимого CRI 146 и CRI 174, за исключением Фантазии для альта и фортепиано.
  • NAXOS AMERICAN CLASSICS: Milken Archive of American Jewish Music (CD)
Концерт для виоличелло с оркестром. Альбан Герхард, виолончель; Симфонический оркестр Барселоны / Национальный оркестр Каталонии, Карл Антон Рикенбахер, дирижер.
Субботнее вечернее служение (отрывки). Патрик Мейсон, баритон; Академия Св. Мартина на полях Хор, Джозеф Каллен, дирижер.
Агиография для струнного квартета и фортепиано. Брайан Кринке, скрипка; Перрин Ян, скрипка; Джордж Тейлор, альт; Стефан Ройсс, виолончель; Йозеф Вернер, фортепиано.
Ахават Олам. Кантор Роберт Блох; Нью-Йоркский канториальный хор; Аарон Миллер, орган; Самуэль Адлер, дирижер.
Две пьесы в субботнем настроении. Симфонический оркестр Словацкого радио; Самуэль Адлер, дирижер

Композиции

  • 1915 Крысолов, Симфоническая поэма
  • 1916 Три песни на стихи Сароджини Найду («Волшебный остров Джанджира», «Любовь и смерть», «В ночи», для высокого голоса и фортепиано)
  • 1917 Калифорнийский люкс (для оркестра)
  • 1918 Ноктюрн, для струнного квартета
  • Псалмодий 1918 года (фортепианная вокальная партия)
  • 1920 Три песни, для высокого голоса с фортепиано (слова Сароджини Найду; «Несущие паланкины», «Во время цветов», «С решетчатого балкона»)
  • 1920 Канун Святой Агнесы (25 мин. Симфоническая прелюдия на стихотворение Джона Китса)
  • 1921 Три прелюдии для скрипки и фортепиано
  • 1921 Утро и вечер в Blue Hill (для двух скрипок и струнного оркестра с фортепиано)
  • Фестивальная прелюдия 1921 (для оркестра)
  • 1922 Симфония № 1 (Ассирийская с субтитрами, 22 мин.)
  • 1922 г. Три песни на стихи Чосера (для голоса и фортепиано) «Рундель» и «Баллада» изданы в виде двух стихотворений Джеффри Чосера.
  • 1923 Две ассирийские молитвы (фортепианная вокальная партитура)
  • 1923 Две ассирийские молитвы (Сопрано или тенор и камерный оркестр, 12 мин. Французский текст Ребекки Годшо. «Иштар» и «Бел-Мардуку»)
  • 1924 Три прелюдии для скрипки с оркестровым сопровождением
  • Струнный квартет 1924 года (по мотивам американских) индейцев (18 мин.)
  • 1925 Поэт в пустыне (по стихотворению К.Е.С.Вуда, для оркестра, хора и баритона соло)
  • 1926 Ноктюрн (для флейты и небольшого оркестра; 5 мин.) Переписанная вторая часть Симфонии № 1 1922 г.)
  • 1926 Марсий (для скрипки и фортепиано)
  • 1927-28 Индийские танцы / Danses Indiennes / Indianische Tänze (16 ½ мин.) (Танец буйвола, танец бабочек, боевой танец, танец кукурузы; сюита для оркестра)
  • Субботнее вечернее служение 1930-31 гг. Союзная молитвенная книга (Вечерняя служба в пятницу, соло-баритон / кантор, смешанный хор, а капелла; 20 мин.)
  • Концерт 1932 года (Три псалма) для виолончели с оркестром (16 мин.) Редукция для фортепиано и виолончели,
  • 1933 Струнный квартет № 2 (23 мин.)
  • 1933 Шесть пьес для органа для синагоги. Одно произведение опубликовано как Prelude.
  • 1933 Три прелюдии для органа.
  • 1934-35 Концерт для фортепиано с оркестром (26 мин.)
  • Пьесы для фортепиано 1934 года для детей (в том числе «Милая маленькая киноактриса», «Однажды в сказке», «Очаровательный принц», «Была злая фея» и «Шесть капризов») «Милая маленькая киноактриса» и «Однажды в сказке» изданы отдельно.
  • 1936 Скерцо для флейты, гобоя, кларнета, фагота и валторны (5 мин.) (Скерцо для духовых инструментов)
  • 1936-37 Концерт для скрипки с оркестром (16 мин.)
  • 1937 Каденция на рондо Моцарта для фортепиано с оркестром (Köchel № 386)
  • 1937 Качели мальчик (скрипка и фортепиано)
  • 1938 Агиография: три библейских повествования для струнного квартета и фортепиано (26 мин.)
  • 1938 Прелюдии на традиционные мелодии
  • 1939 Ave Rota: (Приветствую Колесо [Фортуны]) Три пьесы в нескольких стилях для малого оркестра и фортепиано («Качели» [«Балансуар»], «Водяной» и «Майский танец»; написаны для Выпускники Джульярда). (14 мин. То же для большого оркестра и фортепиано)
  • 1939 Dunam Po («A Dunam Here») аранжировка палестинской народной песни, опубликованная в Hans Nathan, ed. Народные песни Новой Палестины.
  • 194? Вариации на тему Мусоргского (для виолончели и фортепиано)
  • 1940 Шемеш (по мотивам палестинской народной песни) Виолончель и фортепиано
  • 1940 Рапсодия для арфы и струнного оркестра (8 мин.)
  • 1941 Фантазия для альта и фортепиано (9 мин.)
  • 1941 Ода для оркестра (12 мин.)
  • 1941 Каденция для Концерта Моцарта для фортепиано с оркестром до минор (Köchel № 491)
  • 1941 Ночная пьеса для флейты и малого оркестра (5 мин.) (Ноктюрн переделан в Нинивехе, 1926)
  • 1941 Ночная пьеса и танец, для флейты и фортепиано.
  • 1942 Баллада для скрипки и фортепиано (11 мин.)
  • 1942 Гимн для мужского хора (текст Саадиа Гаон; 5 мин.)
  • 1942 Из Пророка Неемии: Три отрывка для голоса и двух фортепиано (5, 4 и 6 минут соответственно)
  • 1942-44 Блудный сын: Опера в трех действиях по мотивам четырех ранних американских эстампов. Текст Германа Воадена. (Полный оркестр, 2 ½ часа).
  • 1943 Пенелопа (Переложение для альта и фортепиано из Вокализов 1921 г.)
  • 1944 Танцы из Блудный сын Переложение для двух фортепиано в четыре руки (10 мин.) [Полька, полонез, вальс, тарантелла]
  • 1944 Ночная пьеса для флейты, гобоя, кларнета, струнного квинтета и фортепиано
  • 1944 Музыка для Монтичелло (Трио для флейты, виолончели и фортепиано, 20 мин.)
  • 1945 Струнный квартет No. 3 (26 мин.)
  • 1945 Ахавас Олом (Ахават Олам; 3 мин.) (Для тенора соло / кантора, смешанных голосов и органа)
  • 1945 Каддиш (для органа)
  • 1945 Токката (для органа)
  • 1945 Токката для фортепиано соло. Из Прелюдии и Токкаты.
  • 1945 Прелюдия ми минор, для фортепиано из прелюдии и токкаты.
  • 1945 Впечатления от Одиссеи (три пьесы для скрипки и фортепиано: «Улисс», «Пенелопа», «Возвращение»)
  • Соната-фантазия 1945 года для фортепиано (9 мин.)
  • 1945 Четыре танца из Блудный сын (оркестр, 18 мин.)
  • 1946 Концертино для фортепиано и струнного оркестра (17 мин.)
  • 1946 Каддиш (для кантора, хора и органа)
  • 1946 Две пьесы в субботнем настроении (Кадиш и Онег Шаббат) (для оркестра, 2 мин. И 9 мин. Первоначально сочинены как два отдельных сочинения для органа соло: Кадиш и Токката; переложение для небольшого оркестра, 1946)
  • 1946 Moods (для фортепиано)
  • 1946 Интродукция и токката, для фортепиано соло
  • 1946 Прелюдия ми минор для фортепиано соло
  • 1946 Созерцание (на стихотворение Уильяма Блейка, для смешанных голосов в сопровождении фортепиано; 5:30 мин.)
  • 1946 Токката (для органа)
  • 1947 Симфония до мажор (Симфония № 2, 21 мин.)
  • 1947 Медитация для тромбона и фортепиано
  • 1947 Suite Fantasque (для фортепиано)
  • 1948 Три песни на слова Филипа Френо (для среднего голоса и фортепиано). («О сне растений» [1790], «Элегия» [1786], «Ода свободе» [1795])
  • 1948 Ода Сиону (текст Иегуды Халеви) для смешанных голосов и двух арф
  • 1948 Два танца из Блудный сын (переложение для фортепиано в четыре руки композитора) [вальс, полька]
  • Мюзик-холл 1948: Увертюра для оркестра (6 мин.)
  • 1949 Ейбичай (Yébiché): Вариации для оркестра на тему американских индейцев (9 мин.)
  • 1949? Туари: Ноктюрн для струнного оркестра («Из [движения ленто] струнного квартета на индийские темы»)
  • 1949 Музыкальный зал Сюита
  • 1949 Фанфары, в память о Джеймсе Уиткомбе Райли: родился в 1849 году (духовые инструменты и ударные)
  • 1949 Эшри Хейш (аранжировка для смешанных голосов и струнного оркестра на сионистскую песню Мордехая Заира)
  • 1950 Три тихие прелюдии (для органа)
  • 1950 Ballade Concertante для двух фортепиано
  • 1950 Концертная баллада (Symphonie Concertante) для фортепиано с оркестром
  • 1950-51 Соната для виолончели и фортепиано
  • 1951 Две пьесы для флейты с оркестром: Ночная пьеса и танец (Ноктюрн в Ниневии и танец
  • 1951 Каприччио для скрипки и фортепиано
  • 1951 Пьесы для скрипки (с фортепиано; «Альфа», «Ad Astram», «Bärentanz»)
  • 1951 Ночная пьеса и танец для флейты и фортепиано (Ноктюрн в Нинивехе, для флейты и фортепиано)
  • 1951-52 Арвит Л'Шаббат (Friday Evening Service No. 2) для органа, баритона соло / кантора, смешанных голосов
  • 1952 О, пусть слова для органа и смешанных голосов
  • 1952 Серенада (Revised Ballade / Symphonie Concertante; переложение композитора для двух фортепиано)
  • 1952 Серенада для фортепиано с оркестром (Revised Ballade / Symphonie Concertante)

Источник: Антон Вагнер, Фредерик Якоби и Герман Воаден[2]

использованная литература

  1. ^ Баттерворт, Нил (2013). Словарь американских композиторов-классиков. Рутледж. п. 231. ISBN 1136790241.
  2. ^ а б Антон Вагнер, Фредерик Якоби и Герман Воаден: Блудный сын
  3. ^ Новая роща т. 9
  4. ^ Газета "Нью-Йорк Таймс некрологи, 30 мая 1984 г.
  5. ^ а б c d Фредерик Якоби В архиве 2007-09-27 на Wayback Machine на Milken Archive
  6. ^ а б Переписка с Фрицем Якоби (сыном Фредерика Якоби)
  7. ^ Балтимор Сан, 3 мая 1964 г.
  8. ^ Газета "Нью-Йорк Таймс некрологи, 25 октября 1952 г.

внешние ссылки