WikiDer > Валторна

French horn
валторна
Валторна front.png
Французский (немецкий двойной) валторна
Духовой инструмент
Другие именаРог
де: Рог, Вальдхорн, Вентиляторный рог
es: тромпа или же Corno
fr: кор (гармония)
Это: Corno
КлассификацияАэрофон
Ветер
Латунь
Классификация Хорнбостеля – Сакса423.232
(Клапанный аэрофон звучит движением губ)
Диапазон игры
Range of horn.png
in F: звучит как идеальный пятый ниже, чем написано. Тем не менее, в более старой музыке ноты басового ключа написаны на октаву ниже (таким образом идеальный четвертый выше написанного).[1]
Связанные инструменты
Музыкантов
Строители
Больше статей или информации
Часть серии по
Музыкальные инструменты
Перкуссия
Клавиатуры

В валторна (с 1930-х годов известный в профессиональных музыкальных кругах просто как "рог") - это духовой инструмент изготовлен из трубки, свернутой в змеевик с раструбом. В двойной рог в F / B♭ (технически разнообразие Немецкий рог) - валторна, наиболее часто используемая музыкантами профессиональных оркестров и групп. Музыкант, играющий на валторне, известен как валторна или валторна.

Высота тона определяется комбинацией следующих факторов: скорость воздуха, проходящего через инструмент (регулируется легкими игрока и грудная диафрагма); диаметр и напряжение губной апертуры (мышцами губ игрока - устье) в мундштуке; плюс в современном звуковом сигнале клапаны левой рукой, направляя воздух в дополнительные секции трубки. Большинство рожков имеют рычажный привод поворотные клапаны, но некоторые, особенно старые рога, используют поршневые клапаны (аналогично трубаs) и Венский рог использует двухпоршневые клапаны, или насосные клапаны. Обратная ориентация колокола связана с предполагаемой желательностью создания приглушенного звука в концертных ситуациях, в отличие от более пронзительного качества трубы. Рупор без клапанов известен как естественный рог, меняющий высоту звука по естественному гармоники инструмента (аналогично горн). Высота тона также может контролироваться положением руки в колоколе, что фактически уменьшает диаметр колокола. Высота любой ноты может быть легко повышена или понижена, регулируя положение руки в колоколе.[2] Тональность натурального рожка можно менять, добавляя разные крючки разной длины.

Три клапана регулируют поток воздуха в одиночный рог, который настроен на F или реже B♭. Более распространенный двойной рог имеет четвертый пусковой клапан, обычно управляемый большим пальцем, который направляет воздух в один набор трубок, настроенных на F, или другой, настроенный на B♭ который расширяет диапазон рупоров до более чем четырех октавы и сочетается с флейтами или кларнеты в ансамбль деревянных духовых инструментов. Также изготавливаются тройные рупоры с пятью клапанами, обычно настроенные на F, B♭, а дескант E♭ или F. Есть также двойные рупоры с пятью клапанами, настроенными на B♭, descant E♭ или F, и запорный клапан, который значительно упрощает сложную и трудную технику ручной остановки,[3] хотя они встречаются реже. Также распространены дескант двойные, которые обычно обеспечивают B♭ и альт F ветви.

Важнейшим элементом игры на валторне является мундштук. Большую часть времени мундштук помещают точно в центр губ, но из-за различий в формировании губ и зубов у разных игроков некоторые склонны играть с мундштуком немного смещенным от центра.[4] Хотя точное расположение мундштука по бокам у большинства валторнистов варьируется, мундштук может располагаться вверх-вниз, как правило, на две трети на верхней губе и на одну треть на нижней.[4] При игре на высоких нотах большинство исполнителей оказывают небольшое дополнительное давление на губы, используя мундштук. Однако это нежелательно как с точки зрения выносливости, так и с точки зрения тонуса: чрезмерное давление мундштука делает звук рожка резким и резким, а также снижает выносливость игрока из-за ограниченного притока крови к губам и губным мышцам.[4]

Имя

Название «валторна» встречается только в английском и голландском языках и впервые вошло в употребление в конце 17 века. В то время французские производители были выдающимися производителями охотничьих рогов, и им приписывали создание уже знакомого инструмента круглой формы «обруч». В результате эти инструменты часто назывались, даже на английском языке, своими французскими именами: trompe de chasse или же Cor de chasse (четкое современное различие между тромпы, трубы и корс, рога, тогда еще не существовало).[5]

Немецкие производители первыми изобрели мошенники сделать такие рожки воспроизводимыми в разных тональностях - поэтому музыканты стали использовать «французский» и «немецкий», чтобы отличать простой охотничий рог от более нового рога с жульниками, который в Англии также называли итальянским именем Corno Cromatico (хроматический рожок).[5]

В последнее время «валторна» часто используется в разговорной речи, хотя прилагательного обычно избегают при обращении к европейскому оркестровому валторну, с тех пор как немецкий валторна начал заменять инструмент французского стиля в британских оркестрах примерно в 1930 году.[6] В Международное роговое общество с 1971 г. рекомендовал называть инструмент просто Рог.[7][8]

Существует также более конкретное использование "валторны" для описания определенного типа валторны, отличного от Немецкий рог и Венский рог. В этом смысле «валторна» относится к инструменту с узким проходом (10,8–11,0 мм [0,43–0,43 дюйма]) с тремя (поршневыми) клапанами Périnet. Он сохраняет узкие горловины и насадки для рожка оркестрового ручного рожка конца 18 века и чаще всего имеет «восходящий» третий клапан. Это цельнотональный клапан, устроенный так, что когда клапан находится в верхнем положении, петля клапана включается, но при нажатии клапана петля обрывается, повышая высоту звука на целый тон.[9]

История

Основная статья: Валторна (инструмент)
Рог с тремя Клапаны перинета
«Как кричать и трубить в рога» - факсимиле миниатюры в рукописи охотничьего руководства. Гастон Феб (15 век)

Как следует из названия, люди изначально дуют на настоящие рога животных, прежде чем начать имитировать их в металле. Это оригинальное использование сохранилось в шофар, бараний рог, играющий важную роль в Еврейские религиозные ритуалы.

Ранние металлические рожки были менее сложными, чем современные рожки, и состояли из латунных трубок со слегка расширяющимся отверстием (раструбом), намотанным несколько раз. На этих ранних «охотничьих» рогах изначально играли во время охоты, часто когда они были верхом, и звук, который они производили, назывался перечитом. Изменение высоты звука полностью контролировалось губами (рог не был оборудован клапанами до 19 века). Без клапанов только заметки внутри гармонический ряд доступны. Благодаря сочетанию большой длины с узким отверстием конструкция валторны позволяет музыканту легко достигать высоких обертонов, которые различаются целыми тонами или меньше, что делает его способным играть мелодии до того, как были изобретены клапаны.[4]

Ранние рожки обычно устанавливались в B♭ альт, A, A♭, G, F, E, E♭, D, C и B♭ бассо. Поскольку единственными доступными нотами были ноты гармонической серии одной из этих нот, у них не было возможности играть в разных тональностях. Средством от этого ограничения было использование мошенникито есть секции трубки разной длины, которые при вставке изменяли длину инструмента и, следовательно, его шаг.[10]

В середине 18 века валторны начали вставлять правую руку в колокол, чтобы изменить длину инструмента, регулируя настройку до расстояния между двумя соседними гармониками в зависимости от того, какая часть отверстия была покрыта.

В 1818 году немецкие мастера Генрих Штельцель и Фридрих Блюмель запатентовал первый рупор с поворотными клапанами. Поршневые клапаны были представлены во Франции около 1839 года Франсуа Перине.[11] Изначально клапаны предназначались для решения проблем, связанных со сменой крючков во время выступления. Ненадежность Valves, музыкальный вкус и недоверие игроков, среди прочего, замедлили их внедрение в массовое производство. Многие традиционные консерватории и игроки сначала отказались использовать их, утверждая, что бесклапанный рог или натуральный рог, был лучшим инструментом. Некоторые музыканты, специализирующиеся на старинных инструментах, используют натуральный рожок, чтобы играть в оригинальном стиле исполнения, чтобы попытаться воссоздать звучание оригинального исполнения более старой пьесы.[12]

Использование клапанытем не менее, открылось гораздо больше возможностей для игры на разных тональностях; По сути, валторна стала совершенно другим инструментом, впервые полностью хроматическим. Клапаны изначально использовались в первую очередь как средство для безошибочной игры на разных тональностях, а не для гармонической игры. Это отражено в композициях для валторн, хроматические отрывки которых стали включать только в конце 19 века.[нужна цитата] Когда были изобретены клапаны, как правило, французы делали рожки меньшего размера с поршневыми клапанами, а немцы - рожки большего размера с поворотными клапанами.[требуется разъяснение]

Типы

Рупоры могут быть разделены на одинарные, двойные, компенсирующие двойные и тройные, а также по универсальности съемных колоколов.

Одноместный валторна в фа, студенческая модель.

Одиночный рог

В одинарных рогах используется один набор трубок, соединенных с клапанами. Это обеспечивает простоту использования и гораздо меньший вес. Обычно они находятся в тональности F или B♭, хотя у многих рупоров F есть более длинные слайды, чтобы настроить их на E♭, и почти все B♭ У рожков есть клапан, чтобы вставить их в тональность A. Проблема с одиночными рогами - это неизбежный выбор между точностью или тембром - в то время как валторна F имеет "типичный" звук рожка, точность выше третьего интервала C вызывает беспокойство большинство исполнителей, потому что по своей природе они играют высоко в гармонической последовательности валторны, где обертоны ближе друг к другу. Это привело к развитию B♭ рог, который, хотя и легче играть точно, имеет менее желательный звук в среднем и особенно в нижнем регистрах, где он не может сыграть все ноты. Решением стала разработка двойного рожка, который объединяет два в один рожок с одинарной трубкой и раструбом. Оба основных типа одинарных рупоров до сих пор используются в качестве моделей для студентов, потому что они дешевле и легче, чем двойные. Кроме того, сингл B♭ валторны иногда используются в сольных и камерных выступлениях, а сингл F выживает в оркестровом исполнении как венский валторн. Дополнительно, одиночные фа-альт и си♭ альтовые десканты используются в исполнении некоторых барочных концертов для валторны и фа, си♭ и синглы F alto иногда используются джаз исполнители.

Деннис Брэйнэталонные записи Концертов Моцарта Хорна были сделаны на сингле B♭ инструмент Gebr. Александр, теперь выставлены на Королевская Музыкальная Академия В Лондоне.

Двойной рог

В клапаны из Conn 6D двойной рог. Три ключа рычага (над большими клапанами) можно нажать в направлении большой внешней трубы. Клавиша большого пальца (возле крайнего левого клапана) перемещается внутрь к клавишам с тремя пальцами.
Схема двойного рожка (вид снизу)
  1. Мундштук
  2. Свинцовой трубы, где размещается мундштук
  3. Регулируемый подлокотник
  4. Водный ключ (также называемый слюнным клапаном)
  5. Четвертый клапан для переключения между F и B♭ поля
  6. Рычаги клапанов, управляемые левой рукой
  7. Поворотные клапаны
  8. Слайды, для настройки каждого клапана
  9. Длинная трубка для шага F с затвором
  10. Общий слайд
  11. Короткая трубка для B♭ поле с горкой
  12. Колокольня
  13. Колокол; правая рука заключена внутри этого

Несмотря на введение клапанов, одиночный F-рожок оказался трудным для использования в самом высоком диапазоне, где части становились все ближе и ближе, что делало точность большой проблемой. Первым решением было просто использовать рог более высокого тона - обычно B♭. Использование F по сравнению с B♭ валторна широко обсуждалась среди валторнистов конца 19 века, пока немецкий производитель валторны Эд. Круспе (тезка его семейная фирма по производству духовых инструментов) произвел прототип «двойного рожка» в 1897 году.

Двойной валторна также объединяет два инструмента в единую рамку: исходную валторну в F и второй, более высокий валторн с ключом B♭. Используя четвертый клапан (обычно управляемый большим пальцем), валторнист может быстро переключаться с глубоких теплых тонов рожка F на более высокие и яркие тона B♭ валторна или наоборот, так как валторнист может выбрать установку валторны в B♭ по умолчанию путем простой регулировки клапанов. Эти два набора тонов обычно называют «сторонами» рожка. Использование четвертого клапана не только изменяет базовую длину (и, следовательно, гармонический ряд и шаг) инструмента, но также заставляет три основных клапана использовать пропорциональные длины золотников.[13]

В США два наиболее распространенных стиля («обертки») двойных валторн названы Круспе и Гейером / Кнопфом в честь первых изготовителей инструментов, которые разработали и стандартизировали их. На обертке Kruspe находится буква B♭ замените клапан над первым клапаном, рядом с большим пальцем. Обертка Гейера имеет переключающий клапан за третьим клапаном, рядом с мизинцем (хотя спусковой механизм клапана все еще нажимается большим пальцем). Фактически, на другой модели воздух течет в совершенно другом направлении. Оберточные рога Круспе имеют тенденцию быть больше в горловине колокола, чем оберточные рога Гейера. Обычно модели Круспе строятся из нейзильбер (также называемое немецким серебром, сплав меди, никеля и цинка, не содержащий настоящего серебра), в то время как рога Гейера, как правило, из желтой латуни. Обе модели имеют свои сильные и слабые стороны, и, хотя выбор инструмента очень личный, обычно бывает, что в оркестровой секции рожка есть один или другой из-за различий в цвете тона, отклике и проекции двух разных инструментов. стили.[нужна цитата]

В Европе самые популярные рожки - это, пожалуй, рожки производства Gebr. Александр из Майнца (в частности, Alexander 103), и произведенные Паксман В Лондоне. В Германии и Бенилюкс стран, Alex 103 чрезвычайно популярен. Эти рога не вписываются строго в лагеря Круспе или Кнопфа, но имеют особенности обоих. Alexander предпочитает традиционный колокол среднего размера, который они производят в течение многих лет, тогда как Paxman предлагает свои модели с различными размерами горловины. В Соединенных Штатах Conn 8D, инструмент массового производства, основанный на конструкции Круспе, был чрезвычайно популярен во многих областях (Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Кливленд, Филадельфия). Однако примерно с начала 1990-х по разным причинам, от изменения вкусов до общей неприязни к новым 8D Конна, оркестры отходят от популярной Conn 8D. Рожки модели Гейера (Карл Гейер, Карл Хилл, Кейт Берг, Стив Льюис, Джерри Лечнюк, Дэн Раух, и Ricco-Kuhn) используются в других регионах (Сан-Франциско, Чикаго, Питтсбург, Бостон, Хьюстон). Двойной CF Schmidt с его уникальным клапаном переключения поршня иногда встречается в секциях оборудования моделей Geyer / Knopf.[нужна цитата]

Съемный звонок

Рупор, хотя и небольшой, имеет неудобную форму и не подходит для транспортировки в местах общего или ограниченного пространства, особенно в самолетах. В качестве компенсации изготовители рожков могут сделать колокол съемным; это позволяет использовать рожки меньшего размера и более удобные в использовании.

Связанные рога

Основная статья: Валторна (инструмент)

Разнообразие в истории рожков требует рассмотрения естественного рога, венского рога, меллофона, маршевого рожка и тубы Вагнера.

Натуральный рог

Естественный рог не имеет клапанов, но его можно настроить на другой ключ, вставив другую трубку, как в период отдыха.
Основная статья: Натуральный рог

В натуральный рог является предком современного рога. По сути, он произошел от охотничьих рогов, его высота регулируется скоростью воздуха, апертурой (открытием губ, через которые проходит воздух) и использованием правой руки, перемещающейся вокруг, а также входом и выходом из колокола. Хотя несколько недавних композиторов написали специально для натурального рога (например, Дьёрдь Лигетис Гамбургский концерт), сегодня в нее играют в основном как инструмент периода. Натуральный рупор может воспроизводить только одну гармоническую серию за раз, потому что для рупора доступна трубка только одной длины. Опытный музыкант действительно может изменить высоту звука, частично заглушив звук колокола правой рукой, что позволит исполнителю достичь некоторых нот, которые не являются частью естественной гармонической последовательности инструмента - конечно, эта техника также влияет на качество звука. У игрока есть выбор ключа с помощью жуликов, чтобы изменить длину трубки.[14][требуется проверка]

Венский рог

Венский рог
Основная статья: Венский рог

В Венский рог специальный рог, используемый в основном в Вена, Австрия. Вместо того, чтобы использовать поворотные клапаны или же поршневые клапаны, он использует насосный клапан (или венский клапан), который представляет собой двойной поршень, работающий внутри салазок клапана и обычно расположенный на противоположной стороне корпуса от левой руки игрока и управляемый длинным толкателем. В отличие от современного рожка, который стал значительно больше внутри (для большего, более широкого и громкого тона) и значительно тяжелее (с добавлением клапанов и трубок в случае двойного рожка) венский рожок очень точно имитирует размер. и вес естественного рупора (хотя клапаны добавляют некоторый вес, они легче поворотных клапанов) даже при использовании крючков в передней части рупора, между мундштуком и инструментом. Хотя вместо полного набора клавиш венские рожки обычно используют гребень F, и на него смотрят свысока, чтобы использовать другие, хотя и переключаются на A или B.♭ Crook для более высокой музыки случается иногда. Венские рожки часто используются с мундштуками в форме воронки, аналогичными тем, которые используются на натуральном рожке, с очень маленьким (если таковое имеется) отверстием и очень тонким ободом. Венская валторна требует очень специальной техники и может быть довольно сложной задачей даже для опытных исполнителей на современных валторнах. Венский рожок имеет более теплый и мягкий звук, чем современный рожок. Его насосные клапаны облегчают непрерывный переход между нотами (глиссандо); и наоборот, требуется более точное управление клапанами, чтобы избежать фальшивых нот.

Меллофон

Основная статья: Меллофон

Два инструмента называются меллофон. Первый представляет собой инструмент в форме рога в том смысле, что он имеет форму круга. Он имеет поршневые клапаны и управляется правой рукой на клапанах. Производство этого инструмента резко сократилось в середине 20 века, и сегодня этот меллофон (или меллофоний) появляется редко.

Второй инструмент используется в современных духовых и маршевых оркестрах, и более точно его называют «маршевый меллофон» или меллофон. Производная от F альт-рог, он имеет ключ F. Он имеет форму флюгельгорна, с поршневыми клапанами, играемыми правой рукой, и направленным вперед колоколом. Эти рога обычно считаются лучше маршевые инструменты чем обычные рога, потому что их положение более устойчиво во рту, они лучше выступают и весят меньше. Он в основном используется как средний голос корпус барабана и горна. Хотя на них обычно играют с мундштуком, похожим на корнет с V-образной чашкой, их диапазон перекрывает общий диапазон игры на валторне. Этот переключатель мундштука делает меллофон громче, менее мягким, более медным и блестящим, что делает его более подходящим для марширующих оркестров. Часто теперь с использованием преобразователей традиционные конические мундштуки для рожков используются для достижения более мягкого звука рожка, чтобы оркестр походил на концертный оркестр.

Поскольку они настроены в F или G и их диапазон перекрывает диапазон рожка, меллофоны могут использоваться вместо рожка в настройках духовых инструментов и маршевого оркестра. Однако меллофоны иногда непопулярны среди валторнистов, потому что смена мундштука может быть трудной и требует другого устье. Доступны переходники для мундштука, так что мундштук для рупора может поместиться в ведущую трубу меллофона, но это не компенсирует многие различия, к которым должен адаптироваться рупор.«Ощущение» меллофона может быть чуждым для валторны. Еще один незнакомый аспект меллофона заключается в том, что он предназначен для игры правой рукой, а не левой (хотя на нем можно играть левой). Интонация также может быть проблемой для меллофона.[Почему?]

Хотя исполнителей на валторне могут попросить сыграть на меллофоне, маловероятно, чтобы этот инструмент когда-либо предназначался для замены валторны, в основном из-за описанных фундаментальных различий.[15] В качестве инструмента он находит компромисс между способностью звучать как валторна и при использовании как труба или флюгельгорн, компромисс, при котором акустические свойства приносятся в жертву эргономике.

Маршевый рог

Маршевый рог очень похож на меллофон по форме и внешнему виду, но установлен в тональности си.♭, так же, как B♭ сторона двойного рожка. Он также доступен в фа-альте, на октаву выше F-стороны двойного рожка. На маршевом рожке также можно играть через мундштук для рожка (в отличие от меллофона, которому нужен адаптер, чтобы соответствовать мундштуку для рожка). Эти инструменты в основном используются в маршевых оркестрах, поэтому звук исходит из обращенного вперед колокола, а рассеивание звука из обращенного назад колокола становится проблемой на открытом воздухе. Однако во многих маршевых оркестрах колледжей и барабанах вместо них используются меллофоны, которые, как и многие маршевые оркестры, лучше уравновешивают тон других медных духовых инструментов; кроме того, меллофоны требуют меньшей специальной подготовки трубачей, которых намного больше, чем трубачей.[16]

Вагнеровская туба

Основная статья: Вагнеровская туба

Туба Вагнера - это редкий медный инструмент, который по сути представляет собой модифицированный рог с увеличенным горлом и вертикальным колоколом. Несмотря на свое название, он обычно не считается частью туба семья. Изобретено для Рихард Вагнер специально для его работы Кольцо Нибелунгов, с тех пор он был написан для других композиторов, в том числе Bruckner, Стравинский и Рихард Штраус. Он использует роговой мундштук и доступен в виде отдельной тубы в корпусе B♭ или F, или, в последнее время, как двойная туба, похожая на двойной рог. Его общий диапазон аналогичен диапазону эуфониум, но его возможный диапазон такой же, как у рожка, начиная с нижнего F♯, ниже нотоносца басового ключа до высокого C выше нотного нотоносца при чтении в F. На этих низких педалях значительно легче играть на тубе Вагнера, чем на валторне. Вагнер рассматривал обычный валторн как деревянный духовой, а не как духовой инструмент, о чем свидетельствует его размещение партий валторны в своих оркестровых партитурах в группе деревянных духовых инструментов, а не на их обычном месте над трубами в секции духовых.

Репертуар

Смотрите также: Список произведений для валторны
Рога паксмана

Обсуждение репертуара валторн должно учитывать различные потребности оркестров и концертных оркестров в отличие от маршевых оркестров, как указано выше, а также использование валторн в широком спектре музыки, включая камерную музыку и джаз.

Оркестр и концертный ансамбль

Валторна чаще всего используется в качестве инструмента для оркестров и концертных групп, а ее особый тон используется композиторами для достижения определенных эффектов. Леопольд Моцарт, например, использовал рога для обозначения охоты, как в его Jagdsinfonie (охотничья симфония). Telemann много писал для рожка, и он занимает видное место в творчестве Гендель И в Бахс Бранденбургский концерт № 1. Когда-то техника остановка рук был разработан, позволяющий полностью хроматическое воспроизведение, композиторы начали серьезно писать для валторны. Густав Малер в своих симфониях, особенно знаменитых Nachtmusik (серенада) часть его Симфония No. 7.

Многие композиторы написали произведения, ставшие фаворитами в репертуаре валторны. К ним относятся Пуленк (Элегия) и Сен-Санс (Морсо де Концерт для валторны с оркестром, op. 94 и Романтика, op. 36). Другие, особенно Вольфганг Амадей Моцарт, чей друг Джозеф Лойтгеб был известным валторнистом, много писал для инструмента, в том числе концерты и другие сольные произведения. Моцарта Музыкальная шутка высмеивает ограничения современной игры на валторне, в том числе риск ошибочно выбрать неправильный посох.

Развитие клапанного рожка использовалось композиторами-романтиками, такими как Bruckner, Малер, и Рихард Штраус, чей отец был известным профессиональным валторнистом. Штрауса До веселых шалостей Уленшпигеля содержит одно из самых известных соло валторны того периода, основанное на хроматических возможностях валторны. Шуманс Konzertstück для четырех валторн с оркестром - примечательное трехчастное произведение. Брамс был влюблен в этот инструмент на всю жизнь, и многие его партии были отмечены в его четырех симфониях. Однако сегодня музыканты обычно играют Брамса на современных клапанных инструментах.

Камерная музыка

Репертуар камерной музыки для валторны богат. Это стандартный член духовой квинтет и духовой квинтет, и часто появляется в других конфигурациях, таких как Брамс Роговое трио для скрипки, валторны и фортепиано (для которого, однако, Брамс определил натуральный валторн). Кроме того, валторна может использоваться сама по себе в ансамбле валторны или «роговом хоре». Хорн-хор особенно практичен, потому что расширенный диапазон рожка предоставляет композитору или аранжировщику больше возможностей в плане записи, звука и контрапункта.

Оркестровые и концертные оркестровые рожки

Секция рожков в армии концертная группа

В классическом оркестре обычно есть не менее двух валторнистов. Как правило, первый валторн играл высокую роль, а второй - низкую. Композиторы из Бетховен (начало 1800-х годов) и далее обычно использовались четыре рожка. Здесь первый и второй валторны играли парой (первый валтор был высоким, второй валторн - низким), а третий и четвертый валторны играли как другую пару (третий валторн - высокий, четвертый - низкий).

Музыка, написанная для современного рожка, следует аналогичной схеме: первый и третий валторны расположены высоко, а второй и четвертый - низко. Эта конфигурация служит нескольким целям. Легче играть высоко, когда соседний игрок играет низко, и наоборот. Сопряжение упрощает запись для рожков, поскольку третий и четвертый рожки могут заменять первый и второй рожки или воспроизводить контрастный материал. Например, если пьеса до минор, первая и вторая валторны могут быть в до, тоническая мажорная тональность, которая может принимать большинство нот, а третья и четвертая валторны могут быть в ми.♭, относительный основной ключ, чтобы заполнить пробелы.

Во многих оркестровых роговых секциях 2010-х годов также есть ассистент.[17] который удваивает партию первой валторны для выбранных пассажей, присоединяется к громким партиям, играет вместо основной партии, если приближается соло первой валторны, или чередуется с основной партией, если партия утомительна.[18] Часто помощника просят проиграть отрывок после долгого отдыха. Кроме того, его или ее могут попросить войти в середину отрывка, точно соответствуя звуку, артикуляции и общей интерпретации основного, таким образом позволяя основному рогу немного отдохнуть.

В джазе

Смотрите также: Категория: Джазовые валторны и Валторна в джазе

Валторна сначала редко использовалась в джаз музыка (обратите внимание, что в разговорной речи в джазе слово «рог» относится к любому духовому инструменту). Однако известные исполнители начали включать валторну в джазовые пьесы и ансамбли. К ним относятся композитор / аранжировщик Гил Эванс который включил валторну в качестве ансамблевого инструмента с 1940-х годов, впервые в Клод Торнхиллгруппы, а позже с пионерскими крутой джаз нонет (группа из девяти человек) во главе с трубачом Майлз Дэвис, и во многих других проектах, в которых иногда также участвовал Дэвис, а также Дон Эллис, трубач из Стэн Кентонджаз-бэнд. Известные произведения джазового валторны Эллиса включают "Strawberry Soup" и другие песни из альбома. Слезы радости. Известные импровизирующие валторны в джазе включают Джулиус Уоткинс, Вилли Рафф, Джон Граас, Дэвид Амрам, Джон Кларк, Винсент Чанси, Джованни Хоффер, Аркадий Шилклопер, Адам Ансуорт и Том Варнер.

Известные валторны

Смотрите также: Список исполнителей на валторне

Люди, которые более известны своими другими достижениями, но также играют на валторне, включают актеров. Эван МакГрегор и Дэвид Огден Стиерс, комик и телеведущий Джон Стюарт, журналистка Чак Тодд, ВОЗ басист и певец Джон Энтвистл, рэпер и продюсер B.o.B.[19]

Галерея

  • Современный полный двойной рог

  • Охотничий рог

  • Французский омнитонический рог

  • Реплика натурального рога эпохи Моцарта

  • Охотничий рог в E♭

  • Натуральный рог

  • Более старый, французского производства cor à поршни в E♭

  • Рупор французского производства с поршневыми клапанами

  • Рог Александра, когда-то принадлежавший Деннису Брейну

  • Валторна в Берлине

  • Валторна из розового золота

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Поршень, Уолтер (1955). Оркестровка (1-е изд.). Нью-Йорк: Нортон. ISBN 978-0393097405. OCLC 300471.
  2. ^ Уайтнер, Скотт и Кэти Л. (1990). Полное руководство по медным духам: инструменты и педагогика. Нью-Йорк: Книги Ширмера. С. 40, 44. ISBN 978-0028728612. OCLC 19128016.
  3. ^ Папа, Кен. "Alexander 107 Descant с запорным клапаном - 7800 долларов". Папа Инструмент Ремонт. Получено 2018-02-22.
  4. ^ а б c d Фаркас, Филипп (1956). Искусство игры на валторне: трактат о проблемах и техниках игры на валторне…. Эванстон, Иллинойс: Summy-Birchard. С. 6, 21, 65. ISBN 978-0874870213. OCLC 5587694.
  5. ^ а б Бикс, Дженнифер (2007). Партии валторны в операх и ораториях Генделя и исполнители на валторне в этих произведениях. Городской университет Нью-Йорка. С. 50, 116–18, 176, 223–25, 439–40, 444–45.
  6. ^ Дель Мар, Норман (1983). Анатомия оркестра (2-е изд., С изм. Ред.). Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 215. ISBN 978-0520045002. OCLC 10561390.
  7. ^ Кроткий, Гарольд. "Гарольд Мик (1914–1998)". Международное роговое общество. Получено 2018-09-04. Все описывают Гарольда Мика как джентльмена, перфекциониста и любителя рога. Он был первым редактором Зов рога и отвечал за это заявление во всех выпусках: «Международное общество рожков рекомендует, чтобы HORN было правильным названием для нашего инструмента на английском языке».
  8. ^ Мик, Гарольд (февраль 1971). "Рог!". Зов рога. 1 (1): 19–20. Мик настоятельно рекомендует использовать термин «рог», а не «валторна».
  9. ^ Бейнс, Энтони (1976). Духовые инструменты: их история и развитие. Нью-Йорк: Скрибнер. С. 221–23. ISBN 978-0684152295. OCLC 3795926.
  10. ^ "Музыкальный колледж Гринелл".
  11. ^ Мик, Гарольд Л. (1997). Валторна и дирижер: воспоминания практикующего с несколькими советами. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. п. 33. ISBN 978-1878822833. OCLC 35636932.
  12. ^ См., Например, производительность Иоганн Себастьян Бахс Месса си минор в исполнении Выпускные вечера Лондона в движении с 45:40 и далее в "Месса си минор". YouTube. 2012. Получено 2013-11-29.
  13. ^ Бэкус, Джон, Акустические основы музыки, 2-е изд. (Нью-Йорк: В. В. Нортон, 1977),[страница нужна] ISBN 0-393-09096-5.
  14. ^ Группа диаграмм. (1976). Музыкальные инструменты мира. Опубликовано для ЮНИСЕФ на сайте Facts On File. п. 68. ISBN 0871963205. OCLC 223164947.
  15. ^ Монахи, Грег (2006-01-06). «История меллофона». Страница Меллофона Эла. Получено 2008-07-29.
  16. ^ Меллофоны, как указано, используют ту же аппликатуру, что и трубы, и управляются правой рукой.
  17. ^ Эриксон, Джон. "Секции рупора с ассоциированным директором и без него" 28 марта 2010 г. Дата обращения 14 января 2012 г.
  18. ^ Бэкон, Томас. "Роговая секция" В архиве 4 марта 2016 г. Wayback Machine Проверено 14 января 2012 г.
  19. ^ Рис, Джаспер (2009). Дьявол для игры. HarperCollins.

внешняя ссылка