WikiDer > Гэри Бёрн

Gary Burne
Гэри Бёрн, 21 год.

Гэри Бёрн (20 апреля 1934 г. - 26 августа 1976 г.) был родезийским танцором, балетмейстером и хореографом, который провел десять лет в Королевском балете в Англии, прежде чем переехать в Южную Африку, чтобы танцевать с балетными труппами в Йоханнесбурге и Кейптауне.[1] Некоторое время он также танцевал в Торонто, Канада.

Ранняя жизнь и обучение

Алджернон де Блуа Хейс-Хилл родился в Булавайо, промышленный центр в Матабелеланде, районе самоуправляющейся колонии Британской Короны в Южной Родезии (ныне Зимбабве). Он начал свое обучение танцам в семилетнем юном возрасте у Элейн Арчибальд, где его бабушка, которой он заботился во время Второй мировой войны, была пианисткой в ​​студии.

Вскоре он показал способность к классическому балету. Когда Антон Долин Увидев его в классе в возрасте пятнадцати лет во время визита в Южную Родезию, он предположил, что Хейс-Хиллу будет полезно продолжить обучение в Лондоне. Родители Алджернона, Гарри М. Хайес-Хилл и Уна Мэй (урожденная Спурр), были британскими и канадскими корнями, поддержали его в его стремлении продолжить карьеру профессионального танцора и позволили ему поехать в Лондон в 1951 году.

У него был один старший брат, брат, Теренс Бэзил Хейс-Хилл, который стал выдающимся солдатом в непризнанном состоянии. Родезия.

Оказавшись в Лондоне, он записался в классы с Рут Френч и после трех месяцев учебы с ней успешно прошел пробы для поступления в балетную школу Сэдлера Уэллса. На преподавателей произвело благоприятное впечатление. Его владение классической техникой, его рост, внешность и аристократическая манера поведения сделали его идеальным кандидатом в благородный дансер. Проучившись всего месяц в школе, его пригласили работать в труппу Sadler's Wells Ballet в Ковент-Гарден.

Профессиональная карьера

Хейс-Хилл присоединился к труппе Сэдлерс-Уэллс в конце 1951 года и позже стал известен под сценическим псевдонимом Гэри Бёрн, так как его имя при рождении Алджернон де Блуа Хейс-Хилл считалось непригодным для театральных целей.

Он выбрал фамилию Берн из семьи своей тети по материнской линии, а первое имя, Гэри, было вдохновлено Гэри Плейер, южноафриканский гольфист, который в 17 лет только что стал самым молодым профессионалом в мире, а также Гэри Хокинг, будущее южной Родезии Гран-при мотогонок чемпион мира, оба были в начале карьеры; эти южноафриканские личности были видными в мировых печатных СМИ того времени.

Европа

После пяти лет в корпус балета Sadler's Wells Ballet, Берн был назначен солистом в 1956 году, в том же году, когда труппа получила королевскую грамоту и сменила название на Королевский балет. В 1957 году он исполнил роль Короля Юга в Джон Крэнкос Князь пагод, положил на музыку Бенджамина Бриттена и станцевал сложную вариацию в третьем акте. па де шесть. «С хореографией, состоящей в основном из прыжков в высоту с открытыми линиями, а затем очень быстрых ударов в коде»,[2] он всегда вызывал аплодисменты. В 1958 году танцевал в ансамбле Фредерик Эштонс Ундина и появлялся в других произведениях Эштона в репертуаре, в том числе Симфонические вариации и Дафнис и Хлох. В 1959 году он исполнил роль Эриокла в опере Кранко. Антигона, по трагедии Софокла на музыку Микиса Теодоракиса. Побывав в турне по США и России с труппой, Бёрн впервые танцевал в Южной Африке в 1960 году. Его партнерами за эти годы были Розелла Хайтауэр, Берил Грей, и Антуанетта Сибли.[3]

В 1961 году Кранко стал директором Штутгартерский балет, затем относительно малоизвестная провинциальная труппа. По его просьбе Бёрн покинул Англию и переехал в Германию, чтобы присоединиться к труппе в качестве солиста. Там, рядом с ведущими танцорами Марсия Хайде, Ричард Краган, и Рэй Барра, Берн пользовался значительным успехом. В течение восемнадцати месяцев он танцевал в новых постановках, созданных Кранко для компании, в том числе Дафнис и Хлоя и Ромео и Джульетта (оба 1962 г.), а также в балетах существующего репертуара. Под руководством Кранко за несколько лет труппа стала ведущей балетной труппой Германии.[4]

Гэри Бёрн, Рождество 1968 года, Булавайо, личная семейная фотография Нила Хейс-Хилла

Южная Африка

В 1963 году правительство Южной Африки учредило четыре профессиональных балетных труппы, по одной в каждой из четырех провинций.[5] Двумя наиболее активными были PACT Ballet, названный в честь Совета исполнительских искусств Трансвааля в Йоханнесбурге, и КАПАБ Балет, названный в честь Совет по исполнительским искусствам мыса, в Кейптауне. Бёрну предложили пост балетмейстера и солиста балета PACT Ballet под руководством Вера де Вильевскоре после его создания. Он быстро согласился на работу. Когда известная французская балерина Иветт Шовире приехала в Йоханнесбург в качестве приглашенного артиста, Берн танцевала в партии Альбрехта под ее знаменитую интерпретацию Жизели в апреле 1963 года.[6] Он также сформировал счастливое партнерство с балериной. Филлис Спира, поскольку они казались идеально подходящими друг другу. В этой молодой молодой компании они танцевали ведущие партии. Лебединое озеро, Сильвия, и Casse Noisette (Щелкунчик).[7] Однако их пребывание в Йоханнесбурге было недолгим, поскольку досадный спор о зарплате привел к их переходу в компанию в Кейптауне.

Спира и Бёрн присоединились к CAPAB Ballet в качестве основных танцоров в 1965 году, временно покинув его в 1967-1968 годах и переехав в Торонто, чтобы танцевать с балетом. Национальный балет Канады, режиссер Селия Франка. После турне по Северной Америке с этой труппой они вернулись в Южную Африку в конце 1968 года и снова присоединились к CAPAB Ballet. Когда Дэвид Пул ушел с поста балетмейстера в марте 1969 года, на его место был назначен Берн, а когда Пул вернулся и стал художественным руководителем в 1970 году, Берн был назначен постоянным хореографом, и занимал эту должность в течение двух лет. Его самые творческие работы были Блудный сын (1970), музыка Мортона Суботника положена на электронную музыку; День Рождения Инфанты (1971), сделанный для Спиры и положенный на музыку Гарри Партча; и Вариации в космосе (1971), сделанный для Линды Смит и положенный на музыку Баха, сыгранную на синтезаторе.[8] В других произведениях репертуара Бёрн и Спира выступали в популярном партнерстве, пока он не покинул компанию в 1971 году.[9]

Затем Бёрн переехал в Париж и зарекомендовал себя как хореограф-фрилансер, ставя постановки для местных трупп во Франции и Германии. Занимается производством Иисус Христос Суперзвезда, рок-опера Эндрю Ллойда Уэббера и Тима Райса, он вернулся в Солсбери, Родезия, в конце 1971 года. Там он также смонтировал несколько произведений для Родезийского национального балета, в том числе Пять сестер, на музыку Белы Барток, и Nongause, балет, основанный на африканской легенде народа коса на музыку Макбета / Пикарда. В 1973 году он выпустил увеличенную версию Nongause для балета PACT с участием начинающей балерины Доун Веллер на одной из ее первых важных ролей.[10] Позже он работал в Космическом театре в Йоханнесбурге, ставя экспериментальную хореографию с Гизелой Тэгер-Бергер.

Личная жизнь

Бёрн женился на Линде Смит, своей коллеге по балету CAPAB в 1975 году. Их брак был недолгим, так как Бёрн умер в Солсбери в следующем году. Развивая непоколебимую пристрастие к наркотикам, он покончил жизнь самоубийством в августе 1976 года. Яркий персонаж и одаренный танцор, ему было всего 42 года, когда он умер.[11]

Рекомендации

  1. ^ Марина Грут, «Бёрн, Гэри» в История балета в Южной Африке (Кейптаун: Human & Rousseau, 1981), стр. 359.
  2. ^ Роберт де Уоррен, Вальс судьбы: В ногу с гигантами (Нью-Йорк: Eloquent Books, 2009), гл. 6, н.п.
  3. ^ Александр Бланд, Королевский балет: первые пятьдесят лет (Лондон: Threshold Books, 1981).
  4. ^ Дебра Крейн и Джудит Макрелл, «Крэнко, Джон» в Оксфордский словарь танцев (Издательство Оксфордского университета, 2000).
  5. ^ Дэвид Пул, «Южноафриканский путь: четыре профессиональных балетных труппы, субсидируемые государством», Танцы и танцоры (Лондон), май 1969 г., стр. 18 и далее.
  6. ^ Марина Грут и Джонатан Гурвиц, «Южная Африка: Балет». в Международная энциклопедия танца, отредактированный Сельмой Джин Коэн и другими (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 5, стр. 652.
  7. ^ Аманда Бота, Филлис Спира: дань уважения (Кейптаун: Human & Rousseau, 1988).
  8. ^ Марина Грут и Клод Коньерс, «CAPAB Ballet», в Международная энциклопедия танца, отредактированный Сельмой Джин Коэн и другими (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 2, стр. 57.
  9. ^ Юлиус Эйхбаум, «Балетная труппа КАПАБ», Время танцев (Лондон), июнь 1994 г., стр. 879, 881.
  10. ^ Джун Шнайдер, «Йоханнесбург», рецензия на постановку балета PACT по истории Гэри Бёрна, Новости танцев (Нью-Йорк), сентябрь 1973 г., стр. 9.
  11. ^ Росс Дикс-Пик, Интернет-сайт "История Южной Африки", http://peek-01.livejournal.com/37327.html. Проверено 21 ноября 2015 года.