WikiDer > Джордж Эшдаун Одсли
Джордж Эшдаун Одсли (6 сентября 1838 - 21 июня 1925) был опытным архитектором, художником, иллюстратором, писателем, декоратором и конструктор органа которые преуспели во многих областях искусства, но, возможно, сегодня наиболее известны тем, что разработали Ванамакер Орган в Филадельфии.[1][2][3]
Жизнь
Родился 6 сентября 1838 года в Элгине, Шотландия, Одсли учился у архитекторов A. & W. Reid. В 1856 году он последовал за своим старшим братом, Уильям Джеймс Одсли в Ливерпуль, Англия, и работал у архитектора Джона Вейтмана.[4]К 1860 году Audsley & Co., архитекторы и изготовители креплений и паспарту, был основан. Фирма получила название У. и Г. Одсли и завершил десять церквей в стиле готического возрождения в районе Ливерпуля. Эклектичный стиль использовался для синагог, построенных в Ливерпуле и Лондоне. Светские здания фирмы, такие как Художественная галерея Layton в Милуоки, штат Висконсин, США, внимательно следил за стилем Александра Томсона (1817–1875) с использованием греческих, египетских и индуистских мотивов.
Одсли и его брат написали богато иллюстрированные книги по орнаменту и японскому искусству, а также лично иллюстрированные версии великой литературы.
В 1875 году Одсли сотрудничал со своим другом Джеймс Лорд Боуз, богатый ливерпульский торговец шерстью и коллекционер японского искусства, чтобы производить Керамическое искусство Японии. Это была одна из первых и самых важных книг по японскому искусству, выпущенных на английском языке, и, как и многие работы Одсли, она продолжает оставаться популярным классическим изданием, которое все еще печатается.
К 1884 году братья, по-видимому, разошлись: Уильям эмигрировал в Соединенные Штаты, а Джордж переехал в пригород Лондона, где построил дом с музыкальной комнатой и музыкальной комнатой. орган он сконструировал себя, которым восхищались Сен-Санс и другие. Переезд в Лондон, похоже, был вызван успехом Одсли в Синагога Нью-Вест-Энда там (шедевр викторианской архитектуры и обстановки), но дальнейшие архитектурные заказы в районе Лондона не осуществились. Находясь там, он, похоже, не смог зарекомендовать себя в качестве дизайнера органа и автора художественных книг. Он эмигрировал в Соединенные Штаты, поселившись в районе Нью-Йорка примерно в 1890 году.
Фирма W.&G Audsley была возрождена и получила заказ на разработку Боулинг Грин Офисы (завершено в 1896 г.), крупнейшее офисное здание, построенное в Нью-Йорке к тому времени. Две католические школы, часовня в Бруклине, штат Нью-Йорк, библиотека в Норуолке, штат Коннектикут, и церковь в Филадельфии, штат Пенсильвания, также были спроектированы фирмой.
Трубные органы
_(14590251138).jpg)
Интерес Одсли к органу был в значительной степени вызван ранним опытом слуха. В. Т. Бест в Георгиевский зал, Ливерпуль. Одсли написал множество журнальных статей об органе и уже в 1880-х годах представлял себе огромные инструменты с многочисленными подразделениями, каждое из которых находилось под отдельным выражением, в подражание симфоническому оркестру. Los Angeles Art Organ Co. (преемница компании Murray M. Harris Organ Company) поручила Одсли спроектировать самый большой в мире орган, который они строили для выставки в Сент-Луисе в 1904 году, и включила его в штат оплачиваемых сотрудников. Этот инструмент был выпущен одновременно с выходом его книги «Искусство органного строительства». Джон Ванамейкер Магазин в Филадельфии, штат Пенсильвания, где он сегодня известен как Ванамакер Орган. В 1905 году Одсли опубликовал монументальный двухтомник. Искусство органного строительства как попытку позиционировать себя как выдающийся дизайнер органов в США. Роскошная работа включает в себя множество превосходных рисунков, выполненных Одсли, и к ней до сих пор обращаются за консультациями, хотя мода на орган развивалась во многих направлениях в постоянно изменчивом, движимом страстями мире музыки. Он был одним из первых сторонников стандартизации консолей и излучающих вогнутые педальные клавиатуры, чтобы приспособиться к естественному движению человеческих ног. К сожалению, его план по развитию профессии «архитектор органа» в качестве консультанта для работы в консультации с крупными строителями для создания продукта высокого искусства был недолгим. Он получил несколько заказов на изготовление органов или построек, и немногие органы были построены по высоким стандартам. В последующие годы он написал несколько работ, одна из которых была опубликована посмертно, которые были по существу сокращенными формами его книги по органостроению 1905 года, обновленной, чтобы прокомментировать противоречия дня и быстрые успехи в применении электропневматических действий и игровых приспособлений для ремесло. Национальная ассоциация органистов (ныне несуществующая) наградила его медалью Одсли.
Личность и артистический темперамент
Одсли был по натуре догматиком и, как правило, не желал поступаться своими идеалами. В архитектуре он следовал учению Джон Раскин и отверг «фиктивную архитектуру», такую как «жалкая штукатурка толщиной в дюйм», имитирующая каменные своды и железные колонны, отделанные под мрамор. Одсли настаивал на использовании качественных материалов как в зданиях, так и в органах. Он провел важное различие между тембром органной трубы и музыкальным шумом. Он был в авангарде симфонической органной музыки, но также верил в полностью развитые основные припевы с настоящими смесями. Он был худшим критиком самого себя, и внимание к деталям проявляется во всех аспектах его работ. Он был посвящен формам архитектуры середины 19 века и отвергал Beaux Arts и последующие движения, возможно, с большой личной ценой. Всеобъемлющая теория конструкции органов Одсли считалась либо эксцентричной, либо специфической для своего периода, и никогда не была принята полностью ни одним строителем. Однако было бы неправильно сказать, что многие аспекты его творчества не имели влияния. Его призывы к выражению множественных подразделений оказались особенно пророческими, и в его книгах есть много ценного в его обсуждениях упоров органов, их природы, их материалов и относительных достоинств различных возможных форм построения. В качестве примера своей эксцентричности Одсли настаивал на том, что звук - это не волна в среде, а своего рода явление частиц, отвергая все научные утверждения об обратном. Было сказано, что Одсли был очень прав, когда был прав, и очень неправ, когда был неправ. Однако во всех его достижениях есть превосходное исполнение, глубокая мысль, глубокое мастерство и высокое артистизм. Искусство никогда не бывает статичным, и все его достижения требуют терпеливого изучения.
Смерть
Последние годы Одсли провел с небольшим доходом, живя со своим сыном в Блумфилде, штат Нью-Джерси. Он умер там, работая над своей незаконченной книгой, Храм Тона, 21 июня 1925 г. и был похоронен на горе. Кладбище Надежды в Йонкерс, Нью-Йорк.
Потомки Одсли
Многие из потомков Одсли сделали артистическую карьеру. Сын Бертольд был мастером моделей, чьи работы хранятся в Ньюаркском музее. Сын Морис был опытным фотографом.
Рекомендации
- ^ "Уильям Джеймс Одсли и Джордж Эшдаун Одсли: обзор". victorianweb.org. Получено 16 февраля 2014.
- ^ "Джордж Эшдаун Одсли - Друзья Органа Ванамакера". wanamakerorgan.com. Получено 16 февраля 2014.
- ^ Пульчи, Луиджи (2000). Искусство органного строительства: всеобъемлющая историческая ... ISBN 9780253214072. Получено 16 февраля 2014.
- ^ "Джордж Эшдаун Одсли - Словарь шотландских архитекторов". scottisharchitects.org.uk. Получено 16 февраля 2014.
