WikiDer > Джордж Бакстер (принтер)

George Baxter (printer)

Взгляд Джорджа Бакстера на Нью-Йорк Хрустальный дворец опубликовано в 1853 г.

Джордж Бакстер (1804–1867) был английским художником и печатником, жившим в Лондоне. Ему приписывают изобретение коммерчески жизнеспособной цветной печати.

Хотя цветная печать было разработано в Китае несколько столетий назад, оно не было коммерчески выгодным. Однако в первые годы XIX века процесс цветной печати был возрожден. Джордж Сэвидж, а Йоркширец В Лондоне.[1] Это должны были быть методы Сэвиджа, которые Бакстер, уже опытный художник и гравер, должен был усовершенствовать. В 1828 году Бакстер начал экспериментировать с цветной печатью с помощью деревянные блоки.

Жизнь Бакстера

Джордж Бакстер, с фотографии, предоставленной мистером Фредериком Харрилдом, взятой с оригинала, находящегося во владении семьи.

Бакстер родился в 1804 году в Льюисе, Сассекс, и был вторым сыном Джон Бакстер, Принтер. В 20 лет Бакстер иллюстрировал книги, напечатанные его отцом; в 23 года Бакстер переехал в Лондон, чтобы поступить в ученики Сэмюэл Уильямс, резчик по дереву. В 1827 году Бакстер открыл собственное дело и женился на Мэри Харрилд, дочери Роберт Харрилд, инженер-типограф и друг отца Бакстера. Бакстер теперь начал экспериментировать со своими собственными методами цветной печати - своей первой известной цветной печатью, Бабочки, был опубликован в 1829 году.[2] Впервые эксперименты Бакстера принесли свои коммерческие плоды в 1834 году, когда были опубликованы две небольшие виньетки. Mudie"s"Британские птицы".[3][4]

В 1835 году Бакстер получил Патент № 6916 - Улучшения в производстве цветных стальных листов, медных листов и других оттисков., в котором описывается комбинированный процесс глубокой печати и рельефа, который он продолжит использовать в течение следующих тридцати лет. Первоначальный патент Бакстера действовал 14 лет; после продления его патента в 1849 году еще на пять лет, он начал продавать лицензии на использование своего печатного процесса другим полиграфическим фирмам.[5]

Отпечатки компании Baxter имеют такой оттиск, как «Напечатано масляными красками и опубликовано Дж. Бакстером, патентообладателем, 11, Northampton Square» или «Baxter Patent Oil Printing 11 Northampton Square».[6] Дом на 11 Нортгемптон-сквер в ClerkenwellЛондон был домом и мастерской Бакстера с 1844 по 1860 годы. Сайт отмечен табличкой на современном здании по этому адресу.[7]

Несмотря на его техническое превосходство и общую популярность его гравюр, бизнес Бакстера никогда не был прибыльным - его процесс был трудоемким, и вполне вероятно, что его перфекционизм помешал ему завершить многие из заказанных им работ вовремя.[8] В 1860 году он провел распродажу всего своего инвентаря и оборудования, большая часть которого не была продана. В конце концов, он продал свои пластины и блоки типографу Винсенту Бруксу, который позже переиздал некоторые изображения Бакстера.[9] Бакстер был объявлен банкротом в 1865 году и умер в 1867 году в результате аварии с участием конного омнибуса.[10]

Подсчитано, что сам Бакстер напечатал более двадцати миллионов отпечатков за свою карьеру.[11]

Лицензиаты Baxter

Иллюстрация Джозефа Мартина Кронхейма к Откровению 22:17. Блестящие серебряные чернила окружают цветы, очень светло-голубые чернила используются для неба, а также комбинируются несколько типов печати с использованием разных красок с использованием разных методов.

Ряд типографий приобрели лицензию у Бакстера после продления его патента в 1849 году. Самым известным из них был Авраам Ле Блонд. Другие фирмы, работавшие по лицензии Baxter, включают Bradshaw & Blacklock; Уильям Дикс; Kronheim & Co .; Джозеф Мэнселл и Майерс и Ко. Другие принтеры, которые, как известно, использовали методы Бакстера после истечения срока действия его патента, включают Джорджа Бакстера-младшего; Винсент Брукс; Эдмунд Эванс; Грегори, Коллинз и Рейнольдс; Leighton Bros; Мур и Кросби и Уильям Рассел.[12] Джордж Каргилл Лейтон, бывший ученик Бакстера, никогда не работал по лицензии Бакстера, но сам стал известным типографом, став типографом, а затем владельцем Иллюстрированные лондонские новости, первый журнал в мире, включающий обычные цветные таблички. Лейтон не мог использовать металлическую пластину для глубокой печати в качестве основы без нарушения патента Бакстера, хотя «… тот факт, что ему пришлось обходиться без нее, вероятно, помог обеспечить его коммерческий успех».[13] Тем не менее, Лейтон часто использовал основу из акватинты.[14]

Kronheim и Дикес оба использовали процесс Бакстера с 1849 года, и оба были крупными поставщиками цветных пластин для книжных издательств, «конкурируя по цене, а не по качеству».[15] Патентный процесс Бакстера не обязательно строго соблюдался его лицензиатами - например, и Кронхейм, и Дикс были литографическими принтерами, а также граверами по дереву и, скорее всего, смешали все свои методы печати вместе. На самом деле, часто невозможно точно сказать, как был произведен данный цветной отпечаток этой эпохи.[16] Как правило, лицензиаты Бакстера использовали меньше цветовых блоков, чем сам Бакстер.[17] и, по мнению многих, «никто не превосходил его по качеству, больше заботясь о дешевизне».[18]

Метод Бакстера

Комбинированный процесс производства цветных отпечатков Бакстера облегчение и инталия методы печати. Была подготовлена ​​пластина для ключей, обычно сделанная из стали и с использованием любой комбинации гравировка, пунктирный, травление и акватинта. Бакстер, похоже, тоже использовал меццо-тинт и литография время от времени создавать свою пластину для ключей. Клавиатура обеспечивала основные линии изображения и большую часть тона, света и тени. Обычно его печатали в нейтральных тонах, например, в светло-сером или терракотовом цвете.[19] Часто Бакстер использовал более одного цвета для нанесения краски на клавиатуру - например, для перехода от голубого цвета к изображению на небе, для усиления на среднем расстоянии и до более темного цвета на переднем плане; т. е. нанесение краски на тарелку а ля пупе.[20][21] Обычно Бакстер использовал акватинту для пейзажей и штриховку для обработки лиц и фигур.[22]

После печати ключевой пластины были подготовлены рельефные блоки, обычно из дерева, но также из цинка или меди, с использованием оттисков ключевой пластины для создания блоков.[23] Обычно для каждого цвета готовился один блок, хотя иногда два или более цвета или оттенка включались в один и тот же блок, что требовало ручного рисования каждой отдельной области. Наносили каждый цвет и давали ему высохнуть перед добавлением следующего цвета. Считается, что Бакстер начал печать с синего оттенка, а затем перешел к другим цветам в заранее определенном порядке - все блоки были последовательно пронумерованы и помечены цветом, который будет использоваться. Иногда использовалось до 24 отдельных цветов, хотя десять можно было считать средним числом. Бакстер добился своего точного совмещения, закрепив отпечаток на нескольких шипах, на которые также могли поместиться блоки.[24]

Считается, что Бакстер иногда использовал ручную окраску для завершающих штрихов - например, «… дополнительные красные штрихи на губах, яркие белые огни на драгоценностях…». Также считается, что Бакстер иногда наносил глазурь с помощью дополнительного этапа печати по всему изображению, состоящего из его обычного лака с добавлением «жесткой сушки», чтобы сделать его нерастворимым в воде. Чаще всего считается, что Бакстер выборочно вручную глазуровал участки отпечатка, используя глазурь, состоящую из гуммиарабика, яичного белка и кастильского мыла.[25]

Примечания

  1. ^ Lycett, стр. 8
  2. ^ Этеридж 1929: 17–18
  3. ^ Lycett, стр. 6.
  4. ^ Эйвери-Кваш, Сюзанна. «Семья Вильямс». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 72918. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  5. ^ Этеридж 1929: 18
  6. ^ Сайт компании Джорджа Бакстера http://www.georgebaxter.com
  7. ^ Лондон помнит http://www.londonremembers.com/memorials/george-baxter В архиве 12 марта 2013 г. Wayback Machine
  8. ^ Мицман 1978: 20, 49
  9. ^ Этеридж 1929: 22–23
  10. ^ Льюис 1908: 29–30
  11. ^ Мицман 1978: 50
  12. ^ Этеридж 1929: 26–27.
  13. ^ Маклин 1963: стр. 139–140.
  14. ^ Педди 1917: 45
  15. ^ Маклин 1963: 142
  16. ^ Маклин 1963: 142
  17. ^ Льюис 1928: 200
  18. ^ Маклин 1963: 33
  19. ^ Маклин 1963: 30
  20. ^ Сили 1924: 25
  21. ^ Гаскойн 1986: Раздел 29
  22. ^ Льюис 1928: 199
  23. ^ Уэйкман и Бридсон 1975: 8
  24. ^ Сили 1924–25: 3–4 и 12
  25. ^ Сили 1924–25: 18

Рекомендации

  • Этеридж, Эрнест. Принты Baxter: краткое руководство по их коллекции. Лондон: Stanley Martin & Co Ltd. 1929.
  • Гаскойн, Бамбер. Как распознать отпечатки. Лондон: Темза и Гудзон. 1986 [1995].
  • Льюис, К. Т. Кортни. История печати картин в Англии в девятнадцатом веке. Лондон: Sampson Low, Marston & Co Ltd., 1928.
  • Лисетт, Филлис. Абрахам ле Блонд, Цветной принтер. Lycett Antiques. 1994 г. ISBN 0-9525000-1-9
  • Маклин, Руари. Викторианский дизайн книг и цветная печать. Лондон: Faber & Faber. 1963 г.
  • Мицман, Макс Э. Джордж Бакстер и гравюры Бакстера. Норт-Помфрет, Вермонт: David & Charles Inc. 1978.
  • Педди, Роберт Александр. Очерк истории печати; к которому добавлена ​​история печати в цветах. Лондон: Графтон и Ко, 1917.
  • Сили, Фред В. Изготовление цветной печати Baxter. Первоначально опубликовано в виде серии статей в The Baxter Times с сентября 1924 по март 1925 года; снова в Информационном бюллетене Общества Нью-Бакстера с декабря 1987 г. по июнь 1991 г .; репринт, выпущенный с членством в New Baxter Society
  • Уэйкман, Джеффри и Гэвин Д. Р. Бридсон. Руководство по цветным принтерам девятнадцатого века. Лафборо, Лестершир: Plough Press. 1975 г.

внешняя ссылка