WikiDer > Джордж Доррис

Джордж Доррис (родился 3 августа 1930 г.) - историк танца, педагог, редактор и писатель. Как ответственный редактор Хроника танцев в течение тридцати лет он заложил основы и установил стандарты обучения танцам не только в Соединенных Штатах, но и во многих других странах мира.^[1] В 2007 году он был удостоен пожизненного членства в Обществе исследователей истории танца и награды за выдающиеся заслуги в области танцевальных исследований, представленной Конгрессом по исследованиям в танце.^[2]

ранняя жизнь и образование

Джордж Эдвард Доррис родился в известной семье в Юджин, Орегон, сын Бенджамина Фульца Дорриса и Клисты (Корнета) Дорриса.^[3] В 1892 году его двоюродный дед Джордж Доррис приобрел ферму в Спрингфилде, примерно в пяти милях от Юджина, и экспериментировал с различными культурами, прежде чем заложить ореховый сад в 1905 году. Мягкая погода, обилие дождя и хорошо дренированная почва. В долине Уилламетт созданы идеальные условия для выращивания ореховых деревьев. В течение следующих пятидесяти лет Доррис Ранч, так называемая ферма, была увеличена, когда Бен Доррис присоединился к своему дяде и расширил участок земли до семидесяти пяти акров с питомником и тысячами деревьев.^[4] Однако молодой Джордж Доррис не был заинтересован в карьере в индустрии орехов, его больше привлекали языки и литература, чем сельское хозяйство.

Соответственно, после окончания средней школы в 1948 году он изучал испанскую и английскую литературу в Университете Орегона в Юджине. Получив степень бакалавра искусств на год раньше, он провел год, работая в Сан-Франциско, где у него была возможность посещать концерты, спектакли и представления оперы и балета. После этого он поступил в аспирантуру Северо-Западного университета в Эванстоне, штат Иллинойс, чтобы продолжить изучение реставрации и английской литературы восемнадцатого века. На втором курсе он был награжден университетской стипендией, которая покрывала его обучение и расходы на проживание, а в 1955 году он был удостоен награды. Стипендия Фулбрайта для учебы в Италии. Через несколько месяцев он вернулся в Северо-Западный университет в качестве ассистента на факультете английского языка. Заканчивая докторскую диссертацию о поэте, либреттисте и переводчике. Паоло Антонио Ролли (1687-1765) и итальянского кружка в Лондоне, он начал свою первую преподавательскую работу и, наконец, получил докторскую степень в 1962 году.

Академическая карьера

Прежде чем завершить диссертацию, Доррис начал свою профессиональную карьеру в качестве преподавателя английской литературы в Университет Дьюка в Северная Каролина (1957-1960). Затем он перешел к Университет Рутгерса в Нью-Джерси (1960-1962), Тихоокеанский университет и входящий в его состав Рэймонд-колледж в Калифорнии (1962-1964) и Королевский колледж Городского университета Нью-Йорка (1964-1967). Остаток своей педагогической карьеры (1967–1998) провел в Йоркском колледже, который также входит в состав Городского университета Нью-Йорка. Там он прошел путь от доцента до адъюнкт-профессора английской литературы, преподавал курсы реставрации и драмы восемнадцатого века, поэзии и прозы, а также время от времени посещал курсы критики и истории танцев.

В феврале 1965 г. после выступления Балет Нью-Йорка, Доррис посчастливилось познакомиться с поэтом Джек Андерсон, который тогда работал в Танцевальный журнал. Доррис давно интересовался танцами, он видел программы Американского балетного театра, Русского балета Монте-Карло, Лондонского королевского балета и театра. Танцевальная компания Марты Грэм. Его интерес к истории танца возрос после встречи с Андерсоном, который вместе со своим другом Джорджем Джексоном также писал для английского журнала. Балет сегодня. В своей академической сфере Доррис обнаружил, что «не так много нового можно сказать о Джоне Драйдене или Александре Поупе», но он пришел к выводу, что «существуют огромные области танца, которые только и ждут своего открытия».^[5]

Увлечение историком танца

Следуя примеру Андерсона и Джексона, Доррис вскоре начал периодически писать обзоры танцевальных представлений для Балет сегодня. Затем на вечеринке в 1966 году он встретил Арлин Кроче, который недавно основал журнал под названием Обзор балета, и он пополнил ряды ее первых авторов, начав тем самым долгую выдающуюся карьеру историка танца. Его воодушевляли в своих усилиях Сельма Жанна Коэн, ведущий специалист в области танцевальной науки, который на всю жизнь стал наставником и другом. Начиная с 1967 года Доррис в течение десяти лет работал музыкальным редактором в Обзор балетаи, в конечном итоге, в качестве регулярного обозревателя музыкальных записей (с 1993 г. по настоящее время). В 1975 году он вошел в совет директоров Dance Perspectives Foundation в качестве секретаря и работал в этом качестве до 1981 года. В 1977 году Доррис и Андерсон были редакторами-основателями журнала Хроника танцев: исследования в области танцев и родственных искусств, журнал Марселя Деккера, который стал признанным лидером в области танцевальной науки. Они продолжали выпускать несколько выпусков в год - сначала четыре, затем три - до 2007 года, когда они уступили свои обязанности более молодым ученым.^[6]

В эти годы Доррис также был активен в нескольких профессиональных организациях, занимающихся историей танца и критикой. В 1978 году он был одним из основателей Общество ученых истории танца, при этом входил в совет директоров (1979–1983, 1990–1993) и в редколлегию (2001–2004). Он также входил в совет директоров Ассоциации танцевальных критиков (1980-1983, 1996-1999) и Всемирного танцевального альянса (1991-2012) и был давним членом Конгресс по исследованиям в танце. Он оказал значительное влияние на политику и направление деятельности всех этих организаций, помогая каждой из них двигаться вперед к поставленным целям.

В 1981 году Сельма Джин Коэн пригласила Доррис стать помощником редактора журнала Международная энциклопедия танца, крупное предприятие фонда Dance Perspectives Foundation. В качестве редактора области танцев с 14 по 1800 год и западной музыки он работал над проектом много лет, пока он не был успешно опубликован в 1998 году.^[7] Вскоре после этого его пригласили стать одним из ведущих исследователей Popular Balanchine, проекта Джордж Баланчин Фонд, посвященный документированию работы г-на Баланчина над бродвейскими шоу и голливудскими фильмами. Он завершил исследование оперетт. Розалинда (1942) и Веселая вдова (1943) в 2002 году.^[8] Вскоре, в 2005 году, он сотрудничал с Фрэнк Андерсен, художественный руководитель Датского королевского балета и датский танцевальный критик Эрик Ашенгрин в организации симпозиума в рамках международного фестиваля в Копенгагене, посвященного 200-летию со дня рождения хореографа. Август Бурнонвиль.^[9]

Избранные произведения

• Паоло Ролли и итальянский кружок в Лондоне, 1713-1744 гг.. Гаага: Мутон, 1967. Опубликованная версия его докторской диссертации в Северо-Западном университете.
• Многочисленные статьи в качестве музыкального редактора, Обзор балета. Нью-Йорк: Ballet Review, 1967-1977.
• «Музыка для балетов Джона Уивера». Хроника танцев 3.1 (1979), 46-60.
• «Мясин в 1938 году: стиль и смысл». В Труды десятой ежегодной конференции Общества исследователей истории танца, Калифорнийский университет в Риверсайде, июнь 1988 г., стр. 200–211.
• «Хореография Роберта Джоффри». Хроника танцев 12.1 (1989), 105–139, и "A Supplement", 12.3, 383–385.
• Многочисленные статьи как рецензент записанной музыки, Обзор балета. Нью-Йорк: Ballet Review, 1993 – настоящее время.
• «Дон Кихот в ХХ веке: зеркало для хореографов». Хореография и хореографы, специальный выпуск о танцах в латиноамериканской культуре, 3.4 (1994), стр. 47–53.
• «Лео Стац в« Рокси », 1926-1928». Танцевальные исследования (Лондон) 13.1 (1995), 84-99.
• "Бернштейн, Леонард" с соавтором Кеннетом ЛаФэем в Международная энциклопедия танца, отредактированный Сельмой Дженн Коэн и другими (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 1. С. 438–439.
• "Жан Бёрлин как танцор и хореограф ". Хроника танцев 22.2 (1999), 167-188.
• «Хореография Жана Бёрлена; Контрольный список с гастролями и персоналом Les Ballets Suedois». Хроника танцев 22.2 (1999), 189-222.
• Шведский королевский балет, 1773-1998 гг.. Отредактировано и представлено Джорджем Доррисом. Лондон: Dance Books, 1999.
• "Двадцать пять лет Хроника танцев. »С Джеком Андерсоном в качестве соавтора. Хроника танцев 25.1 (2002 г.), vii-viii.
• Сводные очерки исследования: Розалинда (1942) и Веселая вдова (1943, возрождение 1957) для Popular Balanchine, проекта Фонда Джорджа Баланчина; досье, представленные в 2002 году и депонированные в Танцевальном отделении Джерома Роббинса Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств в 2005 году. См. Popular Balanchine, Guide to the Dossiers, на http://balanchine.org/balanchine/03/pc^{[постоянная мертвая ссылка]}.
• "Аарон Копленд (1900–1990)" для "Незаменимых танцевальных сокровищ Америки", первая сотня. Вашингтон, округ Колумбия: Коалиция танцевального наследия, c.2003, опубликовано в Интернете в 2012 году.
• «Польский балет на Всемирной выставке в Нью-Йорке, июнь 1939 года». Хроника танцев 27.2 (2004), 217-234.
• «Танец и войны Нью-Йоркской оперы, 1906-1912». Хроника танцев 32.2 (2005), 195-262.
• «Балет Метрополитен-опера. Новое начало: Розина Галли и русский балет, 1912-1917». Хроника танцев 35.2 (2012), 173-207.
• «Балет Метрополитен-опера. Новое начало: Галли за рулем, 1919-1921». Хроника танцев 36.1 (2013), 77-106.

Личная жизнь

Джордж Доррис и Джек Андерсон, давние товарищи, много путешествовали на протяжении многих лет и подружились с историками танцев в Северной Америке, Южной Америке и Европе. Они поженились 22 июля 2008 года в Театре-студии в кампусе Йоркского университета в Торонто, Канада.^[10] 12 февраля 2015 года в компании друзей и коллег в своем доме в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке они отметили пятидесятую годовщину своей первой встречи и пожизненного союза.

Смотрите также

• Танцевальная критика
• ЛГБТ-культура в Нью-Йорке
• Список самоидентифицированных ЛГБТК-жителей Нью-Йорка

Рекомендации