WikiDer > Гилберт Мамери

Gilbert Mamery

Гилберт Мамери Риера (15 марта 1927 г. - 30 марта 2003 г.) пуэрториканец диск-жокей, музыковед, радио станция владелец, радио и телеведущий, маркетинговый импресарио и композитор рожден в Маягуэс, Пуэрто-Рико. Он отец покойного пуэрториканского менеджера по талантам и радиопредпринимателя Топи Мамери, диктора радио Пуэрто-Рико и маркетингового импресарио Эрика Уильяма Мамери, диктора и комика. Гричел Мамери. Он также был сыном Ливанский- родился импресарио текстиля Уильям Мамари (написание фамилии было позже изменено при жизни Гилберта).^[1]

Ранние годы

Гилберт Мамери родился в обеспеченной семье в Маягуэсе, Пуэрто-Рико. Его отец Уильям был Ливанский иммигрант^[2] в США, которые после переезда в Филадельфия и служа в Первой мировой войне решил присоединиться к большой группе Маронит христианин Ливанские иммигранты, переехавшие из Штатов в Пуэрто-Рико в начале ХХ века. Он учредил носовой платок и кружево фабрики продуктов (и управлял игра чисел операция как побочное занятие) и стал успешным бизнесменом. Его фабрика и имя стали отсылками к культуре (в несколько нелестной манере) в Плена "Aló, ¿Quién ama?" к Mon Rivera. Ссылаясь на плену, говорят, что Мамари соглашался с поговоркой, что «плохая реклама лучше, чем ее отсутствие».

Гилберт не хотел заниматься семейным бизнесом, так как с раннего возраста он был одержим популярная музыка. Живая презентация Карлос Гардель в Маягуэсе Театро Ягуэз (9 апреля 1935 г.) был решающим моментом в его жизни. Вскоре после этого он создал свою большую коллекцию музыкальных записей и предметов.

Поскольку он был высоким для своего возраста (и у него был бурный рост бас голос, который был самым глубоким из всех местных радиоведущих в то время, когда он стал телеведущим), Гилберт мог тайком прятаться в клубах в возрасте тринадцати лет, что позволяло ему навещать родственников в Нью-Йорке и проникать в живые презентации Томми Дорси и Ксавье Кугат (кто поймал его за игрой бонго барабаны на сцене с группой один раз без присмотра, а потом стал другом).

В возрасте четырнадцати лет Гилберт попросил работу диск-жокея на первой городской радиостанции. WPRA-ЯВЛЯЮСЬ. Владельцы станции не хотели давать ему работу из-за его возраста, но уступили из-за его явной настойчивости.

Позже Гилберт совершал сольные поездки в Куба в возрасте шестнадцати лет (1943 г.), в поисках местных действий, таких как Оркеста Казино де ла Плайя и Мигелито Вальдес. В свою первую поездку он посетил студию CMQ, главной радиостанции Кубы. Вскоре после поездки на Кубу Мамери присоединился к WKJB-AM в Маягуэсе, где он будет вести три радиошоу в день. Взяв реплику из своей поездки на Кубу, Гилберт попытался использовать два проигрывателя одновременно (один воспроизводил музыку, которая сейчас транслируется, и одновременно прослушивал другую пластинку), что в Пуэрто-Рико в то время было неслыханным делом. Это принесло ему прозвище "Эль Локо де Лос Контролес" ("The Control Room Looney") его коллегами-ди-джеями, а техника, плюс его обширный интерес как коллекционера, заработали ему репутацию эффективного в своих трансляциях.

Гилберт сам стал культурным ориентиром в другом плену, Даниэль Сантос'версия "La Máquina" ("Паровозик"), песня о существующем маршруте поезда между Сан-Хуан и Понсе (для которого Маягуэз был промежуточной точкой) в строках: "Mamery le puso un disco / Y la máquina bailó" («Мамеры поставили пластинку, а двигатель танцевал»).

Гений маркетинга

К 1950 году, уже будучи женатым в первый раз, Гилберт хотел владеть радиостанцией, но его ограниченные финансовые ресурсы сделали это практически невозможным. Он убедил четырех богатых бизнесменов в городе поддержать его покупку больной радиостанции, которую он переименовал в WTIL-AM или Radio Útil ("útil" что означает "полезный" на испанском языке, и каламбур на основе позывных станций). В конце концов он купил долю других инвесторов в станции и стал единственным владельцем.

В то же время Гилберт позиционировал свою радиостанцию как основной маркетинговый инструмент для продвижения шоу в местных театрах (в городских театрах Риера, Ягуэс и Сан-Хосе). Некоторые из этих шоу были просто показами испанского и мексиканского музыкальный фильмы, которые в то время были самыми популярными; другие были живыми выступлениями, о которых Гилберт сначала объявил, а позже стал промоутером. Гилберт делал частичные прямые эфиры первого показа любого показа (сначала по телефонной линии, что в то время было неслыханно, затем с использованием удаленного оборудования), устно описывая фильм, если фильм показывали. Эти частичные эфиры почти гарантировали бы аншлаг на другие выступления. Гилберт также станет пионером радиоконкурсов и розыгрышей подарков в Пуэрто-Рико.

Благодаря своему успеху в качестве промоутера, Гилберт будет основным концертным промоутером в западном Пуэрто-Рико. Он заключил бартерное соглашение с Prinair, местную пригородную авиакомпанию, чтобы принести в город акты, которые иначе не были бы показаны там, в обмен на рекламу авиакомпании. Наиболее заметными из этих исполнителей были Рафаэль, которые останавливались в доме Гилберта в Маягуэсе, в то время как дом был заполнен кричащими фанатами, которые даже забрались на крышу, чтобы увидеть своего кумира).

Гилберт также написал несколько болеро, самый известный из которых "Фракасо" («Провал», он же "Qué Poco Duró", или "Как мало это продлилось").

Спустя годы

Гилберт начал "La Discoteca del Recuerdo", а синдицированный радио, в 1961 году. Программа выходила в эфир по будням и исходила сначала из студий WTIL-AM, а затем из домашней студии Гилберта в Маягуэсе. (Отдельные трансляции будут повторно запускаться, ранее записанные в разное время на разных станциях, но ежедневные трансляции будут проводиться в прямом эфире в 17:00, AST). Он утверждал, что никогда не отменял оригинальную трансляцию, никогда не пропускал эфир и никогда не заменял прямую трансляцию повторами - за исключением технических причин - в течение 42-летнего периода программы.

После смерти Уильяма Мамари в 1965 году семья договорилась об обмене со строителями здания Radio Centro в Маягуэсе, в котором строители купили бы участок, на котором располагалась бывшая текстильная фабрика, но передали Гилберту и его семье право собственности на новую. Пентхаус 12-ти этажного дома. Он перевел WTIL-AM и свою рекламную фирму Mamery Publicidad в новое здание и в конечном итоге передал контроль над повседневными операциями своим детям.

В начале 1970-х годов Гилберт разработал полипы в его голосовых связках. Они были прооперированы, и из-за этого он потерял нижние пределы своего легендарного бас голос. Это заставило его говорить о октава выше, скрипучим тоном. Полагая, что из-за этого он испортил себе жизнь, он столкнулся с продолжительной схваткой с клиническая депрессия который продолжался время от времени до его смерти. На самом деле Мамери был самым продуктивным, и его популярность как культурной иконы Пуэрто-Рико была на пике в то время, когда его голос был затронут. Он утверждал, что музыка и религия (он стал набожным Римский католик во время его испытаний) спас его психическое здоровье в то время.

Гилберт был крупной телеведущей на небольшом западном медийном рынке Пуэрто-Рико. В конце 1970-х и начале 1980-х он расширил свое присутствие на остальную часть страны, приняв ностальгия шоу, в которых он показывал видео и короткометражные фильмы пуэрториканских и американских художников (и, неизбежно, один за другим). Карлос Гардель в каждой трансляции). Эти передачи стали очень популярными в Пуэрто-Рико. К моменту своей смерти он также принимал участие в трех радиопостановках в Пуэрто-Рико.

Коллекционер экстремальной музыки

Медиа-конгломерат предложил Гилберту купить WTIL-AM в 2002 году. К удивлению многих, Гилберт продал станцию, не раньше, чем обеспечил зарезервированное место в ее программах для продолжения трансляции "Дискотеки дель Рекуэрдо" из своей домашней студии.

Гилберт Мамери был одним из главных знатоков жизни легендарных танго певец Карлос Гардель, а также страстный любитель музыкальных и видеозаписей, коллекционер фильмов и журналов. Его запасы превышали тысячи единиц хранения. Он регулярно был консультантом множества документальных фильмов, снятых в Пуэрто-Рико и за рубежом, особенно о Гарделе, а также двух из них. Banco Popular de Puerto Rico ежегодные рождественские телепередачи.

Смерть и наследие

За всю свою жизнь курением Гилберт развил эмфизема, что только замедлило его выработку, хотя в последние дни он жаловался на респираторный дистресс. Ранним утром 30 марта 2003 года Гилберт проснулся в 3:00 утра (AST) в своем доме в Маягуэсе, по-видимому, в то время у него не было никаких симптомов плохого здоровья. Он вернулся в свою кровать и умер от острое сердечно-сосудистое заболевание во сне, вероятно, через час или два. Толпа, пришедшая на его похороны, одну из самых больших, когда-либо собиравшихся в Маягуэсе на похороны, была сопоставима по размеру с теми, кто присутствовал на соответствующих похоронах Бенджамин Коул, Mon Rivera и Фрэнки Руис.

Помимо оставления огромного мультимедиа коллекция и клан Благодаря прочным связям с медиаиндустрией Пуэрто-Рико бескомпромиссные стандарты качества и деловая хватка Гилберта Мамери сформировали карьеру различных местных исполнителей. Хосе Фелисиано, например, официально заявил, что записал свой инструментальный альбом, "Шестиструнная дама", по предложению Мамеры.

У Гилберта Мамери были строгие стандарты в отношении вещания, производства и продвижения живых выступлений. Его подход к производству при жизни сравнивали с подходом Билл Грэм В Соединенных Штатах. Например, в тех постановках, над которыми он сотрудничал, он отказывался от кредита, если конечный продукт оказался исторически неточным. Его дети и вдова (Эльба Муньос), управляющие его имением, получили строгий приказ от Гилберта не жертвовать свою огромную мультимедийную коллекцию какой-либо организации, которая может не использовать ее должным образом при соответствующих ресурсах и финансировании, что гарантирует, что коллекции остаются в частных руках, по крайней мере, на момент написания (июнь 2007 г.).