WikiDer > Жилберто Зорио

Gilberto Zorio
Жилберто Зорио
Жилберто Зорио mh 1980.jpg
Жилберто Зорио в Музей изящных искусств, Гент в 1980 г.
Родившийся1944
Андорно-Микка, Италия
НациональностьИтальянский
ИзвестенИзобразительное искусство,
Известная работа
Scrittura bruciata (Обгоревшее письмо), Torcia (Факел), Tenda (Палатка), Odio (Ненависть), Confine incandescente (Раскаленная граница), Rose-Blu-Rosa (Розовый-Синий-Розовый)
ДвижениеArte Povera

Жилберто Зорио (1944 г.р.) Итальянский художник, связанный с итальянским Arte Povera движение. Работы Зорио показывают его увлечение естественными процессами, алхимический трансформация, и выпуск энергия. Его скульптуры, картины и перформансы часто воспринимаются как метафоры революционных человеческих действий, трансформации и творчества.[1] Он известен тем, что использует материалы, в том числе: лампы накаливания, сталь, смолу, мотивы и процессы с использованием испарение и окисление. Он также создает ненадежные объекты, используя хрупкие материалы, такие как Стелла ди Бронцо и Acidi в его работе.

Образование

Зорио учился в Scuola di arte e di ceramica (Школа искусств и керамики), а затем в Академии изящных искусств в г. Турин (1963-1970).[2] Первоначально Жилберто изучал живопись, но вскоре перешел к скульптуре и провел свою первую персональную выставку трехмерных работ в 1967 году в Галерее Спероне в Турине.[3] Он продолжал там жить и преподавать после окончания учебы.[4]

Ранняя работа

Многие ранние работы Зорио были ориентированы на то, что североамериканский художник Роберт Моррис определил как «дедифференциацию» между материалами и формами искусства в пост-минималистской скульптурной практике. Это привело к тому, что Зорио представил объекты, которые утверждали динамические отношения с их материалами и пространственным или окружающим контекстом. Это можно увидеть в полуцилиндре Зорио из хлорида кобальта, который меняет цвет в ответ на присутствие зрителя.[5]

На протяжении всей своей карьеры Зорио находился под влиянием Микеланджело Пистолетто, Пьеро Джиларди и Марио Мерца.[6]

Ранние работы Зорио, созданные между 1966 и 1968 годами, конкретизировали энергетические процессы. Эти работы использовали процесс химических реакций или простых физических действий (таких как окисление, испарение, рафинирование или электрическая передача). Эти ранние работы основаны на автономных изменениях, происходящих внутри данной системы, или на изменениях, вызванных внешним вмешательством (например, зрителем). Эти события и изменения происходят внутри работы, происходящей в медленном темпе, превращая вес и влияние времени и безжалостный ритм природы в нечто осязаемое. Энергия, как на физико-химическом, так и на эмоциональном уровне, является общей для всех этих процессов. Эти концепции можно увидеть в таких частях, как: Роза-блю-роза, Tenda, Пиомби, Senza titolo, 1967 и Senza titolo, 1968 год..[7]

Роль в Арте Повера

Со времени его первой выставки в Галерее Спероне в Турине в 1967 году работы Жилберто Зорио были связаны с историей Арте Повера. Эти первые произведения были странными объектами, которые были результатом завершенных действий или действий, которые все еще продолжаются. Затем последовали его работы, связанные с действием и реакцией тела художника, как в Odio («ненавижу» по-итальянски), слово, начертанное топором на стене. В этих пьесах важна роль слов и речи.

Зорио участвовал в известной выставке Когда отношение приобретает форму (1969), организованный Харальд Зееманн в Берне. Там Зорио представил Torcia, радикальная работа, где горящие факелы, подвешенные над землей, падают, вызывая обрушение и разрушение самой работы. В 1969 году он также впервые выставился в Париже вместе с Нью-Йорком на мероприятии «Девять в Кастелли», где, с Джованни Ансельмо, они были единственными европейскими художниками, столкнувшимися с художниками Искусство Процесса, Антиформ и Пост-минимальный художники.[8]

Позже Зорио прокомментировал начало движения Arte Povera и свою роль вместе с другими художниками движения Arte Povera, что «выход из рамки или выход за рамки, действуя вне рамок, я не знаю, было ли это понимали как жест свободы, свободы, понимали ли нас как силу, говорящую: «Вот и мы, мы готовы вступить в диалог» Я думаю, что многое связано с восприятием другого и тем, что происходит вокруг восприятия другого. "[9]

Зорио заявил, что его вера в искусство состоит в том, что «оно не может быть замаскировано или замаскировано, и я думаю, что могу сказать, что из работ стольких художников, его нельзя замаскировать, спрятать или замаскировать. И это я считаю очень позитивным фактом, я имею в виду, что вы можете физически уничтожить произведение искусства, вы можете попытаться повлиять на его внутреннюю силу в результате контекста, в котором оно существует, но я не думаю, что вы действительно можете изменить Это."[10]

Темы

Алхимия

Как и многие художники расширенного движения Арте Повера, Зорио исповедовал алхимию и практиковал ее. Это добавило причин, по которым Зорио отождествлял себя с приносящей удачу пятиконечной пентаграммой, которая является символом Венеры. Многие из его произведений находились под влиянием этого убеждения и повлияли на его выбор материалов. Пример этого можно найти в его работах с использованием моих ламп. Лампу можно истолковать как символ просветления духа.[11]

Стелла

Звезды - повторяющаяся тема в творчестве Жилберто. Это стало навязчивой идеей, и он видел в этом часть общественного воображения. Он описал свои процессы в этих работах, заявив: «Я ничего не сделал, кроме как сделал это, притащил и использовал в пользу, не знаю чего, хотя я надеюсь и верю в пользу потребности в энергии и изумлении. . "[12]

Каноэ

Зорио работал с идеей каноэ на протяжении всей своей карьеры. Он создал их, используя различные материалы, такие как смола или сталь. Он описывает каноэ как «Копье из воды, это желание и мечта, движение вперед, идея усилия, завоевания, новых береговых берегов».[13]

Джавеллотти

Джавелины - постоянная тема в творчестве Зорио. Он использовал джавелины как отдельные объекты, а также использовал их для работы с другими темами. Пример этого можно найти в статье Зорио под названием Стелла ди джавеллотти (Звезда копий). По словам Зорио, копье - это инструмент, «конструкция которого на протяжении тысячелетий совершенствовалась (и достигла) абсолютной красоты».[14]

Работает

Tenda (1967)

Зорио Tenda это работа, которая играет с законами физики и случайности. Зорио взял зеленую ткань, смоченную в соленой воде, накинул ее на металлические леса и зажал на месте. Соленая вода стекала через ткань на землю, где она испарялась, оставляя следы соли на ткани. Это было показано в галерее Sperone в Турине на персональной выставке Зорио в 1967 году. Это было снова показано в «Con temp l'azione» в Турине в 1967 году.[15]

Колонна (1967)

Зорио создал Колонна (Столбец). Эта деталь представляет собой простую колонну из асбеста, которая раздавливает резиновую трубку.[16] Зорио создал три работы с одинаковыми материалами и размерами, которые были реализованы под одним названием.[17]

Зорио прокомментировал эту статью: «Резина - это растительный материал, она становится очень твердой из-за этого цемента, который проходит по ней, и она не касается земли, в ужасающем равновесии, когда воздушная камера поддерживает перевернутую главную трубу. Это как если бы дыхание отсутствовало у исторического существа, можно было бы говорить о чувствах, о силах и отношениях между настоящим и прошлым, но интерпретации рискуют не попасть в цель ».[18]

Роза-блю-роза (1967)

За Роза-блю-роза (Розово-сине-розовый) Зорио создал полуцилиндр из асбестоцемента, который содержит смесь хлорида кобальта. Это заставляет его менять цвет с розового на синий в зависимости от изменений влажности воздуха. Таким образом, определяющей чертой этой работы является контраст между ее элементарной формой и ее нестабильностью, в том числе статической структурой и ее способностью изменяться, идентифицируясь не в состоянии покоя, а в энергетическом процессе в непрерывном преобразовании, благодаря которому , время становится составным элементом работы.

Джермано Челант, итальянский историк искусства, критик и куратор, прокомментировал эту работу, сказав: «Таким образом, это включает систему времени, которая реагирует на изменения, которые ее касаются, и ее формальное равновесие при отсутствии оптимального или спокойного состояния, изменяется из-за внешнего вмешательства; чтобы прочувствовать произведение, зритель должен присутствовать, поскольку именно его присутствие обязательно трансформирует внешний вид произведения. Изменение цвета продиктовано не эстетическими принципами, а внехудожественным элемент."[19]

Senza Titolo (1968)

Зорио Senza Titolo (без названия) - перформативная скульптура. Зорио взял миску и наполнил ее смесью ярко-желтого порошка серы и порошка железа. В чаше с порошком находится магнитная ручка. Когда участник тянет ручку по порошку, он поднимает черный железный порошок, оставляя черные следы на поверхности. В конце концов ручка теряет магнитное притяжение, и утюг снова начинает падать в смесь серы.[20]

Senza Titolo (1969)

Зорио Senza Titolo (без названия) - это изделие, созданное из бамбуковых веток, костра, горшка Pyrex и цементных кирпичей. Связка бамбуковых палочек подвешена на высоте 40 см над полом. Ниже этого Зорио развел небольшой костер между двумя цементными блоками, на котором он балансировал перевернутую чашу из пирекса.[21] Говоря об этой пьесе, Зорио комментирует: «В моей работе ... я вижу и продолжаю ... прерывистыми движениями; это способ действия и отражения, который принимает во внимание чувства времени и импульсы, которые временами очень короткие, а другие - очень протяженные; это своего рода исследование, в ходе которого я иногда с удивлением обнаруживаю остатки моего старого лагеря ... Этого было бы достаточно, чтобы снова зажечь огонь ».

Scrittura bruciata (1968-69)

Зорио Scrittura bruciata (Сгоревшая письменность) - одна из скульптур, которые он использовал как часть представления, а также как отдельное произведение. Нагреваемая медная пластина помещалась в прямоугольную проволочную клетку. К одной стороне клетки был прикреплен лист меди, образовав выступ, на который Зорио поместил лист бумаги и ручку с невидимыми чернилами поверх него. Зорио писал сообщения на бумаге невидимыми чернилами и бросал страницу на горячую плиту, где слова становились видимыми на несколько секунд, пока бумага не загорелась. Впервые он был выставлен на Галерея Sonnabend, Париж, 1969, и был показан позже в том же году как часть выставки "Op losse schroeven" в Stedelijk Museum Amsterdam.[22]

Per purificare le parole (1969)

Per purificare le parole был одним из первых в большой серии Зорио. Это произведение задумано как интерактивное произведение, которое способствует алхимической трансформации разговорной речи путем фильтрации через алкоголь. Длинную трубку из мягкой конопли наполняли спиртом и прикрепляли к металлическому каркасу. Трубка оставалась с двумя открытыми концами, которые поднимались на уровень стоящего человека. Эта работа становится интерактивной, когда зритель говорит в один конец трубы. Его голос затем фильтруется, когда он проходит через трубку, и выходит на другом конце трубки «очищенным». Первоначально эта работа была представлена ​​на выставке "Gennaio '70: Третья международная биеннале молодой живописи" 1970 года в Болонье.[23] Зорио прокомментировал эту работу, сказав: «Алкоголь - это мистическая жидкость. Его также называют« духи ». Он дезинфицирует, сжигает, опьяняет, трансформирует и изменяет восприятие ». -Жилберто Зорио, 1985 год.

Confine incandescente (1970-1971)

Зорио использовал текст как изображение на протяжении всей своей карьеры. При создании этих работ он использует много разных материалов. Примеры этого представлены в таких частях, как: Odio [ненавидеть], Ограничивать [граница] и Fluidità Radicale [радикальная текучесть]. Три разные версии Ограничивать были созданы. В одном из них слово «ограничение» было написано раскаленной проволокой и повешено в комнате. Другая версия была создана фотографом Паоло Муссатом Сартором в 1971 году. Сартор использовал длительную выдержку, чтобы сфотографировать художника, сидящего в студии Sartor, со словом «ограничить», написанным в воздухе от дыма сигареты. Дым делал так, что художника почти не было видно. Другая версия была создана Зорио в 1971 году, когда Зорио написал на стене галереи светящимися чернилами «ограничение», которое было видно только при выключенном свете. Каждые четыре минуты свет выключается на несколько секунд, чтобы показать спрятанные чернила, прежде чем свет снова включится.[24]

Каноа (1984-1991)

Зорио создал свой первый Каноа в 1984 году. Этот кусок был сформирован из вытянутого терракотового треугольника, который балансировал на тигле. Зорио создал эту серию из множества нетрадиционных материалов, включая дерево, кожу, дротики, сульфат меди, соляную кислоту и спирт. Инсталляции Морио обладают сильным пространственным присутствием, а его каноэ имеет такое же аэродинамическое ощущение, как и наконечники его дротика. Стелла ди джавеллотти (Звезда копий). Этот элемент часто встречается в его творчестве. Каноа это настоящая и символическая вещь, предлагающая плавность, действие и скорость. Зорио использует звезды и тигли вместе со своими каноэ, которые ассоциируются с моряками и мореплавателями.[25]

Рекомендации

  1. ^ "Зорио, Жилберто". Список имён исполнителей Союза онлайн. J. Paul Getty Trust.
  2. ^ Молитерно, под редакцией Джино (2000). Энциклопедия современной итальянской культуры (1-е изд.). Лондон: Рутледж. п. 912. ISBN 0415145848.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  3. ^ "Жилберто Зорио - Художник, Цены на произведения искусства, Аукционные рекорды Жилберто Зорио".
  4. ^ Липшуц-Вила, Э (1992). Жилберто Зорио. Амстердам: Институт современного искусства.
  5. ^ (ред.) Габриэлла Джаннаки; Найджел Стюарт (2005). Проведение исследований природы в области экологии и искусства. Берн: Lang. С. 50, 270. ISBN 3039105574.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  6. ^ Кэй, Ник (2000). Искусство сайта: перформанс, место и документация (Ред. Ред.). Лондон, Англетер: Рутледж. стр.140. ISBN 978-0415185592.
  7. ^ Феррари, автор Данило Эккер, Роберто (1996). Жилберто Зорио. Турин: полный надежд монстр. п. 208. ISBN 88-7757-066-0.
  8. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-04-14. Получено 2012-05-02.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) - Перевод с французского
  9. ^ "Беседы | Беседа с художником - Arte Povera сегодня". Art Basel. Получено 6 мая 2013.
  10. ^ "Беседы | Беседа с художником - Arte Povera сегодня". Art Basel. Получено 6 мая 2013.
  11. ^ др., под редакцией Фридмана Мальша, Кристиан Мейер-Штоль, Валентины Перо; авторы: Маддалена Диш ... и другие. ; переводчики, Пол Астон ... [и др. (2010). Че проезд? : arte povera: исторические годы. Гейдельберг: Керер. С. 29–37. ISBN 978-3868281675.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  12. ^ Искусство повера Фильм Серджио Ариотти и Беатрис Мерц. Полные надежды монстры. ISBN 978-88-7757-252-3.
  13. ^ Искусство повера Фильм Серджио Ариотти и Беатрис Мерц. Полные надежды монстры. ISBN 978-88-7757-252-3.
  14. ^ Льюаллен, Констанс. "Жилберто Зорио / МАТРИЦА 152". Калифорнийский университет. Архивировано из оригинал на 2013-05-10.
  15. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 171. ISBN 0-7148-4556-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  16. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 170. ISBN 0714845566.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  17. ^ Джанелли], [список и каталог Иды (2000). Коллекционное искусство: Джованни Ансельмо, Алигьеро Боэтти, Пьер Паоло Кальцолари, Лучано Фабро, Яннис Кунеллис, Марио Мерц, Джулио Паолини, Джузеппе Пеноне, Микеланджело Пистолетто, Джилберто Зорио; [Castello di Rivoli, Museo d'Arte Contemporanea, Риволи - Турин, 6 декабря 2000 г. - 25 марта 2001 г.]. Милан: Charta. п. 281. ISBN 978-88-8158-316-4.
  18. ^ Джанелли], [список и каталог Иды (2000). Коллекционное искусство: Джованни Ансельмо, Алигьеро Боэтти, Пьер Паоло Кальцолари, Лучано Фабро, Яннис Кунеллис, Марио Мерц, Джулио Паолини, Джузеппе Пеноне, Микеланджело Пистолетто, Джилберто Зорио; [Кастелло ди Риволи, Museo d'Arte Contemporanea, Риволи - Турин, 6 декабря 2000 г. - 25 марта 2001 г.]. Милан: Charta. п. 281. ISBN 978-88-8158-316-4.
  19. ^ Джанелли], Самый электронный каталог Иды (2000). Коллекционное искусство: Джованни Ансельмо, Алигьеро Боэтти, Пьер Паоло Кальцолари, Лучано Фабро, Яннис Кунеллис, Марио Мерц, Джулио Паолини, Джузеппе Пеноне, Микеланджело Пистолетто, Джилберто Зорио; [Кастелло ди Риволи, Museo d'Arte Contemporanea, Риволи - Турин, 6 декабря 2000 г. - 25 марта 2001 г.]. Милан: Charta. п. 282. ISBN 978-88-8158-316-4.
  20. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 171. ISBN 0714845566.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  21. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 173. ISBN 0714845566.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  22. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 170. ISBN 0-7148-4556-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  23. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 172. ISBN 0-7148-4556-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  24. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 174. ISBN 0-7148-4556-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  25. ^ Христов-Бакаргиев, изд. Кэролайн (2005). Arte Povera (Перепечатка в мягкой обложке. Ред.). Берлин: Phaidon. п. 176. ISBN 0-7148-4556-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)