WikiDer > Гиллис Мостарт

Gillis Mostaert
Портрет Гиллис Мостарт

Гиллис Мостарт Старший (27 или 28 ноября 1528 г. - 28 декабря 1598 г.) Фламандский ренессанс художник и рисовальщик, работавший в Антверпене во второй половине 16 века.[1] Он был разносторонним художником, работавшим в разных жанрах, в том числе пейзаж, жанр и история картина.[2] Гиллис Мостарт был известен, в частности, своими зимними пейзажами, сценами с кострами и ночными сценами, а его работы в этом жанре были одними из самых востребованных произведений его времени.[3] У художника была большая мастерская в Антверпене, которая поставляла работы известным меценатам. Он был постоянным сотрудником ведущих художников Антверпена своего времени.[2][4]

Жизнь

Христос на пути к Голгофе

Гиллис Мостарт родилась в Hulst. По словам раннего биографа художника Карел ван Мандер Гиллис Мостарт был братом-близнецом художника. Франс Мостарт и внук художника Ян Мостарт.[5] Современные исследования ставят под сомнение утверждение о том, что Ян Мостарт был родственником Гиллиса.[4][6] Отец Гиллис, которого также звали Гиллис, сам был художником.[7]

А его брат Франс стал учеником пейзажиста. Эрри встретил де Блеса, Гиллис учился пейзажной живописи с Ян Мандийн с 1550-го года он был зарегистрирован учеником в Антверпене. Гильдия Святого Луки.[1][8] Ван Мандер рассказывает, что оба брата перешли в Антверпен. Гильдия Святого Луки в 1555 г.[5] Однако, поскольку Франс получил зарегистрированного ученика в 1553 году, более вероятно, что Франс стал мастером в гильдии раньше.[9] Есть подозрения, что Гиллис работал вместе Мартен ван Клив и Maerten de Vos в студии Франс Флорис, ведущий художник-историк Антверпена своего времени.[4]

Военная экспедиция зимой

Гиллис Мостарт женился на Маргарете Баес в 1563 году, и у пары было шестеро детей.[2] Его уважали коллеги-художники. Художники Пеэтер Балтенс и Криспин ван ден Брук были крестными отцами его детей, родившихся в 1571 и 1588 годах.

Мостарт основал процветающую мастерскую в Антверпене, и его работа требовала высоких цен на рынке.[4] В описи коллекций произведений искусства важнейших коллекционеров конца 16 - начала 17 веков перечислено много дорогих кабинетные картины Мостарта, что свидетельствует о том, что его работы пользовались покровительством известных и состоятельных частных клиентов.[6] Среди этих коллекционеров был Франсуа Перрено де Гранвель (1559-1607) (младший брат Кардинала). Антуан Перрено де Гранвель), Эрцгерцог Эрнест Австрии (1553-1595) и Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии. Филипс ван Валькенисс, который был лордом Хемиксема, главой антверпенской милиции и, возможно, крупнейшим коллекционером произведений искусства Антверпена, владел более 50 картинами Мостарта.[3][10]

Пейзаж с бегством в Египет

Он умер в Антверпен. Считается, что на момент смерти у него была крупная задолженность, и что содержимое его мастерской было продано или передано кредиторам для выплаты этих долгов.[2] Многие из его работ были приобретены Филипсом ван Валькениссом, лордом Хемиксем, который все еще владел некоторыми из них, когда он сам умер в 1614 году.[4]

Работа

Очень мало работ можно с уверенностью отнести к Гиллису Мостарту, поскольку он подписал несколько своих картин.[6] Обычно он добавлял монограмму GM и год на те работы, которые подписывал.[4] Мостарт, вероятно, управлял большой мастерской с важной производительностью. Похоже, он работал в основном для частных клиентов, которым поставлял картины на самые разные темы. Сюда входили сцены рынков, ярмарок и деревни, аллегории четырех времен года, зимние и снежные пейзажи, сцены войны, ада и горящих домов, религиозные сюжеты, а также притчи и аллегории.[11] Мостарт часто использовал медь в качестве основы для своих картин, написанных маслом, что придает им определенный блеск или сияние.[3]

Снос

Считается, что Мостарт сыграл важную роль в развитии жанрового и ландшафтного искусства в Антверпене благодаря своим сценам, изображающим деятельность современных людей с помощью множества маленьких фигур в его композициях. Ему также приписывают введение в жанровое искусство Маньерист стиль изображения человеческой фигуры, типичный для антверпенских маньеристов Франс Флорис Школа.[2] Ключевыми характеристиками этого нового стиля являются естественное изображение природы и отражающих поверхностей, включение различных маленьких фигурок для оживления его полотен и смешение пейзажа с историей.[12]

Деревенская ярмарка, 1590

В свое время он был известен остроумием, проявленным в его работах. Сообщается, что он нарисовал Воскрешение Лазаря, который включал автопортрет себя среди толпы, зажимая нос, чтобы не чувствовать запах разложения Лазаря. Таким образом, он считался продолжателем фламандской художественной традиции, в которой Иероним Босх был самым ранним представителем и его современником Питер Брейгель Старший был еще один пример.[12] Он был активным подражателем Иероним Босх. В своих композициях, вдохновленных Босхом, он черпал свое главное вдохновение в одном из пяти гобеленов после Босха, которые были сотканы для кардинала Гранвелла в Брюсселе в 1566 году. Композиция, вдохновленная Босхом, - это Сено (также известный как Аллегория мирских и церковных злоупотреблений), из которых он произвел различные версии (например, Рейксмузеум в ссуду Музей Catharijneconvent).[2] Картина представляет собой аллегорическую картину, высмеивающую римско-католическую церковь. Битва за сено олицетворяет жадность, ведущую к раздорам, страданиям, смерти и разрушениям. Выражение «это все сено» в XVI веке означало: все это бесполезно, обман. На картине Мостарт поместил монахов и церковных сановников, наиболее близких к критике католического духовенства. На протяжении всей композиции семь смертных грехов представлены: чревоугодие, леность, зависть, алчность, гордыня, гнев и похоть. Например, крайний левый мужчина заснул на мешке с сеном и представляет собой ленивца.[13]

Пейзаж с мародерствующими солдатами

«Огненные рисунки» Мостарта были внесены в списки крупных коллекционеров конца 16 - начала 17 веков. Сцены, изображающие разрушение Содома и Гоморры и сожжение деревень в ночное время, дали художнику возможность продемонстрировать свое мастерство в передаче эффектов света и огня.[14] Одним из его шедевров в этом жанре является Пейзаж с мародерствующими солдатами (1569, Лувр). Эта композиция предлагает ночной вид на пейзаж с рекой и не менее 8 очагами огня, простирающимися по всему горизонту. Пожары, вероятно, были устроены солдатами, некоторые из которых были атакованы сельскими жителями в отместку. Похоже, жители деревни одержали верх над солдатами, некоторые из которых вместе со своими товарищами-женщинами показаны на переднем плане лежащими на земле под угрозой убийства. Добыча, в том числе несколько блестящих кастрюль и сковородок, а также некоторые узлы, скорее всего, будут возвращены жителями деревни.[15]

Крещение Христа

Мостарту приписывают изобретение картин с библейскими сценами, которые со всех сторон обрамлены меньшими сценами в гризайль роспись по дереву. Примером является Крещение Христа (Фонд Кастодия). Мостарт начал создавать эти композитные картины с 1570-х годов. Некоторые из его картин в этом стиле ранее ошибочно приписывались Франс Франкен Младший которые рисовали подобные сцены в 1620-е гг.[2][16]

Его искали как персонал живописец и добавил фигуры в пейзажи своих антверпенских коллег, таких как Корнелис ван Далем (кому он представил Бартоломей Шпрангер в качестве ученика), Мартен ван Клив, Корнелис Моленар и Джейкоб Гриммер и в архитектурных картинах и видах города Хендрик ван Стенвейк I и Ханс Фредеман де Фрис .[1][6]

Рекомендации

  1. ^ а б c Гиллис Мостарт на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  2. ^ а б c d е ж грамм Карл Ван де Вельде и Джеймс Снайдер. "Mostaert: (2) Gillis Mostaert", Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 7 февраля 2017 г.
  3. ^ а б c Брандекенс Гиллис Мостарт в Доме Ксименеса
  4. ^ а б c d е ж Лоде I Дж. Гукенс, Een geschilderde lijst: Innovatie Door Gillis Coignet of Gillis Mostaert? Hooiwagen, Parijs, Лувр, Universiteit Gent Faculteit Letteren & Wijsbegeerte, Paper Geschiedenis van de beeldende kunst in de Nederlanden II Voor: профессор Коенрад Йонкхере, Academiejaar 2015-2016 (на голландском)
  5. ^ а б Франс ан Гиллис Мостарт в: Карел ван Мандер, Het Schilder-Boeck, Харлем, 1604 г. (на голландском)
  6. ^ а б c d Байк Жан Ф., Гиллис Мостарт - Christus Door Pilatus aan het volk getoond в тенто (на голландском)
  7. ^ Лоде I Дж. Гукенс, Гиллис Мостарт: Синт-Йорисфест. Wat zagen kunstenaars en kopers in kermisschilderijen? De case van het Sint-Jorisfeest (MSK Gent), Universiteit Gent Faculteit Letteren & Wijsbegeerte, Paper Geschiedenis van de beeldende kunst in de Nederlanden II Voor: профессор Коенрад Йонкхере, Academiejaar 2015-2016 (на голландском)
  8. ^ Франс Мостарт на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  9. ^ De liggeren en andere Historische archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde] van 1453–1615, отредактированный и опубликованный Ph. Rombouts и Th. ван Лериус, Антверпен, 1872–1876 гг., стр. 184 (на голландском)
  10. ^ Гиллис Мостарт, Лот и его дочери, ведомые ангелами, разрушение Содома и Гоморры за его пределами. на Сотбис
  11. ^ Гиллис Мостарт (1528-98): современник Брейгеля в codart (на голландском)
  12. ^ а б Кристин Гёттлер, «Остроумие в живописи, цвет в словах: изображения пожаров Гиллис Мостарт»”, В: Торговые ценности в Антверпене раннего Нового времени, Нидерландский ежегодник истории искусства 64 (2014), изд. Кристин Гёттлер, Барт Рамакерс, Джоанна Вудалл (Лейден: Brill, 2014), стр. 214-237.
  13. ^ Гиллис (I) Мостарт, Hooiwagen В архиве 2015-04-02 в Wayback Machine в музее Catharijneconvent (на голландском)
  14. ^ Гиллис Мостарт, Лот и его дочери, ведомые ангелами, разрушение Содома и Гоморры за его пределами. на Сотбис
  15. ^ Дэвид Кунцл, От преступника к придворному: солдат в нидерландском искусстве 1550–1672 гг., BRILL, 1 января 2002 г., стр. 175-176.
  16. ^ Марта Холландер, Вход для глаз: пространство и смысл в голландском искусстве семнадцатого века, Калифорнийский университет Press, 2002, стр. 35.

внешняя ссылка