WikiDer > Джованни Баттиста Локателли (скульптор)

Giovanni Battista Locatelli (sculptor)

Эта статья про итальянского скульптора. Для других людей с таким именем см. Джованни Баттиста Локателли.
Джованни Баттиста Локателли
Родившийся(1734-11-17)17 ноября 1734 г.
Верона
Умер18 мая 1805 г.(1805-05-18) (в возрасте 70 лет)
НациональностьИтальянский
ИзвестенСкульптор

Джованни Баттиста Локателли (1734–1805), также называемый Иоанн Креститель Локателли был итальянским скульптором, известным широко разрекламированным спором с Джордж Уолпол, третий граф Орфорд и Королевская Академия.[1]

биография

Локателли родился в Верона 17 ноября 1734 года. После работы в Вероне и Падуе в начале своей карьеры он работал в Лондоне, по крайней мере, с 1775 года до 1796 года, когда он вернулся в Италию. Есть некоторые свидетельства того, что он, возможно, работал какое-то время в конце 1790-х годов в Париже, прежде чем закончить свою карьеру в Милане под покровительством Наполеон Бонапарт.[2][3] Английские современники часто называли его Иоанном Крестителем Локателли - англицизацией его общих итальянских имен.

Карьера

Ранняя карьера

Он начал свою карьеру в родной Италии и был членом Венецианская академия.[1] Ранние примеры его работ включают несколько скульптур для Вилла Беттони недалеко от своего родного города Верона.[4] Когда он впервые приехал в Лондон, он жил на Хеймаркет с другим итальянским иммигрантом Анансо Росси, отцом скульптора. Чарльз Росси который стал учеником Локателли[5][6] Локателли иногда работал в мастерской Джозеф Ноллекенс где его якобы приняли за самого мастера из-за его «превосходных манер» и «лихой манеры одеваться в модное пальто и красные шлепанцы из марокко».[3]

Во время своего пребывания в Англии он получал заказы от известного архитектора. Роберт Адам включая камин для Harewood House. Он также поставил камин для искусствоведа Уильяма Локка в Norbury Park. Одна из его самых заметных работ - наклонная гипсовая скульптура Джованна Баччелли, итальянская танцовщица и любовница Герцог Дорсет.

Несмотря на его более поздние конфликты с Королевской академией, Локателли изначально был в хороших отношениях с этим учреждением. Ему подарили 50 фунтов стерлингов во время финансовых затруднений в 1780 году, а в 1781 году ему заплатили 64 фунта стерлингов за еще один украшенный камин в Сомерсет Хаус, штаб-квартира Академии в то время.[5]

Спор с лордом Орфордом

Он стал известен общественности в свое время из-за громкого спора с Джордж Уолпол, третий граф Орфорд и художественное учреждение Королевской академии.[1] Как было принято у многих талантливых скульпторов того времени, Локателли в основном работал в мастерских небольшой группы признанных мастеров. Работы продаются под именами некоторых из этих скульпторов, таких как Ноллекенс на самом деле часто моделировались некредитованными, а теперь часто забытыми художниками.[1] Это позволило знаменитым скульпторам выпустить под своим именем значительно больший объем работ, чем это было бы возможно в противном случае. Неслучайно эти имена были также членами Королевской академии, органа, который стал ответственным за ввод в эксплуатацию многих новых общественных скульптур, возникших в конце 18 века. Мэтью Краск описывает публичное разоблачение недобросовестных действий как результат подъема общественного монументального искусства после Семилетняя война и последующая национальная гордость.[1]

Локателли разочаровался в системе, которую он считал обогащающей известных скульпторов и использующей тех, у кого не было капитала, для создания собственных студий. Он публиковал брошюры и статьи в газетах, таких как Мир пролить свет на эти практики. Краск описывает три фактора, которые разжигали растущее недовольство между теми, кто наверху, и теми, кто внизу в мире скульптур; «Основание Королевской академии, сдвиги в способах оценки дизайна и растущее число очень прибыльных контрактов на общественную скульптуру».[1]

С момента основания Королевской академии в 1768 году и увеличения увековечения памяти общественных деятелей государственными деньгами, право распределять эти комиссионные стало сосредоточено в очень немногих руках. Локателли считал, что его не признали подходящим артистом его уровня, и очень громко кричал в британской прессе. Поводом для его публичных жалоб послужил спор с Джордж Уолпол, третий граф Орфорд, который отказался платить за комиссию в 1788 году. Он описывается как «колоссальная» группа, изображающая Геракла и Тесея, утаскивающих Цербера из Тартара. На пьедестале были изображены еще несколько подвигов Геракла в Basso Rilievo.

Локателли вошел в комиссию, на выполнение которой у него ушло два года, без установления цены. Когда он представил счет на 2400 фунтов стерлингов, Орфорд отказался его оплатить, и дело было передано в комитет художников Королевской академии. Это состояло из скульпторов Джон Бэкон, Томас Бэнкс, Агостино Карлини, Ноллекенс, Уильям Тайлер и Джозеф Уилтон.[1] Уильям Лок, на которого Локателли работал ранее, был выбран арбитром.

Со стороны Орфорда сумма была сочтена непомерной, и Локателли впоследствии подвергся нападкам за то, что отлил кусок из гипса, а не вырезал его из мрамора. Локателли парировал это в прессе, заявив, что на самом деле он использовал скальола, экспериментальный материал из гипса и клея, обычно ограничивающийся архитектурными особенностями. Использование Локателли этого материала повредило его делу, поскольку комитет посчитал, что он хуже резного мрамора. Принимая во внимание практику мастерских того времени, Локателли счел это лицемерием и продолжал требовать полную цену. Его спор перерос в личные нападки на назначенных судей, называя Бэкона «императором искусств» и «торговцем-монополистом».[1] В конце концов, Локателли заплатили за работу 1400 фунтов стерлингов. Последняя часть была потеряна в огне на Houghton Hall в декабре 1789 года, о котором из-за дурной славы этого случая сообщили несколько газет того времени.

Уильям Годвин пошел с Джеймс Барри увидеть скульптуру 1 июля 1788 года в разгар общественного негодования. Джон Томас Смит, в своей биографии Ноллекенса идет как-то защищать Орфорд. Он утверждает, что Орфорд был очень добр к Локателли, а Ноллекенс и другие судьи очень плохо оценили работу. Смит утверждает, что Орфорд возражал против плохого качества работы. Однако основным источником сведений о Смите был ученик Локателли. Росси. Росси может быть окрашен его отношениями с Локателли, создавая у Смита впечатление, что собственное искусство Росси как скульптора не имеет ничего общего с опекой его бывшего мастера.[3]

Вернуться в Италию

Точная дата возвращения Локателли в Италию неизвестна. Возможно, он путешествовал через Париж, работая над некоторыми реставрациями в Лувре в 1799 году. Известно, что он работал над Foro Buonaparte в Милане и якобы получил от Наполеона пожизненную пенсию. Он умер 18 мая 1805 года.[5]

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Краск, Мэтью (27 марта 2014 г.). «Изготовление моделей и антиконкурентная практика в лондонской торговле скульптурой в конце восемнадцатого века». Журнал РИХА. Международная ассоциация научно-исследовательских институтов истории искусства.
  2. ^ Юбер, Жерар (1964). Les Sculpteurs Italiens en France sous la Révolution, l'Empire et la Restauration, 1790–1830 гг.. п. 160. OCLC 11199386.
  3. ^ а б c Смит, Джон Томас (1828). Ноллекенс и его время. 2. С. 122–126.
  4. ^ "Вилла". Вилла Беттони. Архивировано из оригинал 18 марта 2020 г.. Получено 18 марта 2020.
  5. ^ а б c Гуннис, Руперт (1968). Словарь британских скульпторов 1660–1851 гг.. Книги Аббатства. OCLC 504200973.
  6. ^ Гамильтон, Джеймс (2015). Странный бизнес: искусство и деньги в Британии девятнадцатого века. Атлантические книги. ISBN 9781782395188. OCLC 922475134.