WikiDer > Джованни Кроче

Giovanni Croce

Джованни Кроче (Итальянское произношение:[dʒoˈvanni ˈkroːtʃe]; также Иоанна Круче Клодиенсис, Зуанне Чиозотто; 1557-15 мая 1609) Итальянский композитор позднего эпоха Возрождения, из Венецианская школа. Он был особенно известен как мадригалист, один из немногих среди венецианцев, кроме Монтеверди и Андреа Габриэли.

Жизнь

Он родился в Кьоджиа, рыбацкий городок на Адриатика побережье к югу от Венеция, тот же город, что и Джозеффо Зарлино, и он рано приехал в Венецию, став членом хора мальчиков в Сан-Марко под руководством Зарлино к восьми годам. Зарлино, очевидно, нашел его в хоре в Кьоджиа собор, и завербовал его для Сан-Марко.[1] Кроче, возможно, был приходским священником в церкви Санта-Мария-Формоза, а в 1585 году он принял священный сан; в этот период он также работал певцом в церкви Святого Марка. Он, очевидно, поддерживал некоторую связь, вероятно, в качестве музыкального директора, с Санта-Мария-Формоза, наряду со своими обязанностями в Сан-Марко.

После смерти Зарлино стал помощником маэстро ди капелла; это было во время пребывания в должности Бальдассаре Донато. Когда Донато умер в 1603 году, Кроче взял на себя основную работу. маэстро ди капелла но стандарты пения в знаменитом соборе Святого Марка снизились под его руководством, скорее всего, из-за ухудшения его здоровья, чем из-за отсутствия музыкальности. Он умер в 1609 году; положение маэстро ди капелла пошел в Джулио Чезаре Мартиненго до 1613 года, когда Монтеверди принял эту должность.

Музыка и влияние

Кроче писал меньше музыки в большом полихоральный стиль, чем Андреа и Джованни Габриэли, хотя он оставил мессу для четырех хоров, сочиненную для Фердинанда Австрийского (будущий Император Фердинанд II) и несколько настроек псалмов с тройным хором (из которых сохранилась только одна), и в результате его музыка не сохранила такой же известности до наших дней; однако в то время он был известен как композитор и оказал большое влияние на музыку как в Италии, так и за рубежом. Как композитор духовной музыки он был в основном консервативен, писал Cori Spezzati в манере Адриан Уилларт, и пародийные массы больше похожа на музыку, сочиненную участниками современного Римская школа. Однако позже в своей карьере он написал музыку в дальновидном Концертато стиль, в котором предпринята попытка объединить новинки Виадана с великим венецианским полихоральный манера. Этот посмертный сборник Sacre Cantilene Concertate of 1610, предназначен для 3, 5 или 6 голосов соло, континуо и 4-голосного Ripieno, которые могут быть увеличены произвольно (предположительно в разных частях церкви). Большая часть духовной музыки Кроче предназначена для двойного хора: это включает три мессы, две сборники песнопений и музыкальные наборы для Terce, Lauds и Vespers. Хотя большая часть его духовной музыки была написана для профессиональных певцов Сан-Марко (включая несколько произведений, написанных для их участия во внештатной компании музыкантов под руководством Кроче, которые выступали для Scuole Grande в Венеции), большая часть его музыки технически проста: по этой причине большая часть ее, особенно светская музыка, остается популярной среди любителей. Одна коллекция - мотеты на 4 голоса 1597 года - явно предназначена для менее амбициозных церковных хоров.

Кроче также приписывают первые опубликованные партии континуо, многие из его сборников для двух хоров были выпущены либо с «Basso per sonare nell'organo», либо с «Partidura» (или Spartidura), в которых использовались оба хора.

Стилистически на Кроче больше повлиял Андреа Габриэли, чем его племянник Джованни, хотя они были точными современниками; Кроче предпочел эмоциональную прохладу, Палестринец ясность и в целом более легкий характер музыки Андреа. Кроче сыграл особенно важную роль в развитии канцонетта и мадригальная комедия, и написал большое количество легко распеваемой, популярной и часто веселой музыки. Некоторые из его сборников сатирически, например, постановка на музыку смешных сцен на венецианских карнавалах (Mascarate piacevoli et ridicolose per il carnevale, 1590), некоторые из которых на диалекте.

Кроче был одним из первых композиторов, использовавших термин каприччио, как название одной из канцонет в его сборнике Triaca Musicale (музыкальное лекарство от укусов животных) 1595 года. Mascarate piacevoli коллекции предназначались для исполнения в костюмах и масках на венецианских карнавалах.

Его канцонетты и мадригалы оказали влияние на Нидерланды И в Англия, где они были перепечатаны во второй книге Musica transalpina (1597), один из собраний, положивших начало мании композиции мадригала. Музыка Кроче оставалась популярной в Англии и Томас Морли особо выделил его как мастера-композитора; действительно, Кроче, возможно, оказал наибольшее влияние на Морли. Джон Доуланд посетил его и в Италии.

Средства массовой информации

Ссылки и дополнительная литература

  • Статьи "Джованни Кроче, Канцонетта" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
  • Новый Гарвардский музыкальный словарь, изд. Дон Рандель. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN 0-674-61525-5
  • Денис Арнольд, Джованни Габриэли и музыка венецианского высокого Возрождения. Лондон, Oxford University Press, 1979. ISBN 0-19-315232-0
  • Полное издание духовной музыки Кроче, четырехсотлетнее издание Кроче, выходит в 14 томах. Под редакцией Ричарда Чартериса, Мартина Морелла и Майкла Проктера, издание публикуется издательством Edition Michael Procter (Вайнгартен, Баден). Подробности на www.Croce-Edition.com и www.Edition-MP.com. Том I включает новую биографию Мартина Морелла.

Примечания

  1. ^ Арнольд, стр. 35 год

внешняя ссылка