WikiDer > Джованни Приули
Джованни Приули (или же Приоли,[1] ок. 1575–1626) был итальянским композитором и органистом позднего эпоха Возрождения и рано Барокко периоды. Покойный член Венецианская школа, и современник Клаудио Монтеверди, он был выдающимся музыкантом в Венеции первого десятилетия 17 века, уехавшим после смерти своего сподвижника Джованни Габриэли и завершив свою карьеру в Габсбург суд в Австрии. Его музыка находилась на границе между идиомами эпохи Возрождения и барокко.
Жизнь
.jpg)
Мало что известно о молодости Приули, за исключением того, что он родился в Венеции около 1575 года. Информация о первых двадцати пяти годах его жизни отсутствует. Начиная с 1600 года он был близким соратником Габриэли, и предполагается, что он мог быть его учеником; эти двое были связаны на протяжении всей венецианской карьеры Приули. Когда Приули впервые упоминается в записях Сан-Маркоон уже был опытным музыкантом, его несколько раз нанимали помощником органиста к Габриэли между 1600 и 1605 годами. В мае 1607 года он получил более постоянную должность заместителя органиста; до этого в платежных документах указывалось, что его нанимали для разовых работ. Поскольку у Сан-Марко было два постоянных органиста, заместитель заменял его в особых случаях, а также когда один из двух основных органистов путешествовал или болел. Первым органистом на протяжении большей части этого периода был Паоло Джусто, а Габриэли был вторым органистом.[1][2]
В дополнение к своим обязанностям в Сан-Марко, самом престижном музыкальном заведении Венеции, Приули работал органистом в Скуола Гранде ди Сан-Рокко, а братство музыкальное богатство которого уступало только Сан-Марко. Даты его работы в Сан-Рокко начинаются в 1609 году, и, хотя неизвестно, продолжалась ли его работа в течение следующих нескольких лет, он курировал музыкальные мероприятия, связанные с праздником Saint Roch, покровитель братства, которое произошло 16 августа 1612 года, всего через четыре дня после смерти Габриэли.[1]
Где-то около 1614 или 1615 года он покинул Венецию, чтобы продолжить карьеру при дворе Габсбургов в Австрии. Он стал Hofkapellmeister к Эрцгерцог Фердинанд (1619); после вступления Фердинанда на императорский престол он отправился с ним в Вену, чтобы служить Hofkapellmeister там. Он умер в Neunkirchen в Нижней Австрии.[1]
Музыка
Приули писал духовную и светскую музыку как в консервативном, так и в прогрессивном стилях, включая Венецианский полихоральный стиль; он был одним из композиторов, которые импортировали его в немецкоязычные страны. Его музыка включает а капелла вокальная музыка, голоса с инструментами и немного чисто инструментальной музыки. Судя по датам публикации своих сборников, он, кажется, сочинил большую часть своей духовной музыки и инструментальной музыки на службе Габсбургов и, вероятно, написал большую часть своей светской музыки, особенно итальянской мадригалы, как и следовало ожидать - пока он был в Венеции.[1]
Его мадригалы, которые включают, вероятно, самую раннюю часть его произведений, примечательны тем, что показывают переход от эпохи Возрождения. прима праттика стиль сбалансированного а капелла вокальная полифония в первых двух книгах к барокко Концертато и монодический стиль в третьем. В эту третью книгу он включает музыку, которую можно исполнять либо только голосами, либо голосами и инструментами; и он также включает бассо континуо, который эволюционирует от простого дублирования басовой партии в некоторых произведениях к независимой части, над которой исполняются соло, дуэты и другие ансамбли, часто антифонный стиль.[3]
Духовная музыка Приули включает массы, мотеты и священные монодии. Его массы включают примеры в и без того архаичном стиль антико 16 века, родственный музыке Палестрина, а также другие в развивающихся Концертато стиль, который помог определить начало эпохи барокко. Его мотеты и монодии в целом более прогрессивны и имеют общие черты с другими композиторами раннего барокко, находящимися под влиянием венецианцев.[1]
Инструментальная музыка Приули, например, произведения из двух сборников под названием Крестцовая мышца концентрическая, 1618 и 1619, сродни музыке Габриэли. Количество деталей колеблется от пяти до двенадцати; в некоторых произведениях используются эффекты эха, напоминающие репертуар композиторов, работающих в Сан-Марко, где этот стиль впервые развился. Все эти произведения предназначались для использования в церкви.[1]
Ссылки и дополнительная литература
- Джером Рош / Стивен Сондерс, "Джованни Приули", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 19 мая 2008 г.), (доступ по подписке)
- Джулио Онгаро / Элеонора Селфридж-Филд, "Венеция", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 19 мая 2008 г.), (доступ по подписке)
- Джеймс Хаар, Энтони Ньюкомб, Массимо Осси, Гленн Уоткинс, Найджел Форчун, Джозеф Керман, Джером Рош: "Мадригал", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 19 мая 2008 г.), (доступ по подписке)
- Джеймс Хаар, Энтони Ньюкомб, Гленн Уоткинс, Найджел Форчун, Джозеф Керман, Джером Рош: «Мадригал», в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1998 г. ISBN 0-393-97169-4
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
- Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Джованни Приули, "Инструменталканцонен" [2 тома]. Herausgegeben von Ernst Hilmar. Грац: Akademische Druck- u. Verlagsanstalt, 1970 г.
