WikiDer > Джузеппе Сарди

Giuseppe Sardi
Для композитора см. Джузеппе Сарти.

Джузеппе Сарди (1680 - документировано до 1768 года) был Итальянский архитектор, работающий в Рим. Он родился в Сант-Анджело в Вадо, Марке, который тогда был частью Папская область.[1] Известен прежде всего своей церковью Санта-Мария-дель-Росарио в Марино за пределами Рима, его имя было связано с дизайном фасада церкви Санта-Мария-Маддалена в Риме, хотя его участие в этом и в некоторых других строительных проектах остается неопределенным. Его не следует путать со швейцарским итальянским архитектором, Джузеппе Сарди (1624–1699), который работал в Венеции.

Карьера

В современных источниках Сарди чаще описывается как действующий в качестве капомастро или мастер-строитель, а не архитектор. Он спроектировал и построил только одну церковь с нуля, церковь Санта-Мария-дель-Росарио в 1712 году в Семья Колонна вотчина Марино, в Alban Hills за пределами Рима. Интерьер централизованно спланирован и имеет необычный и искусно украшенный купол. Это также его первая известная работа.

Его работа как капомастро задокументирован на строительных площадках Санта-Мария-ин-Трастевере (где он работал под руководством Рекалкати в 1714 году), Санта-Мария-ин-Монтичелли (где он работал под руководством Сасси в 1715 году, примерно за шесть лет до его предполагаемой работы по Сан-Паоло-алла-Регола, расположенный за углом) и на Сантиссима Тринита деи Пеллегрини (под руководством Франческо де Санктис в 1722 - 23).[2] Сарди также приписывают еще одну небольшую работу: ремонт баптистерия Сан-Лоренцо-ин-Лучина, казненный между 1713 и 1721 годами.[3]

Фасад церкви Санта Мария Маддалена
Фрагмент фасада церкви Санта Мария Маддалена
Фрагмент фасада церкви Санта Мария Маддалена

Хотя имя Сарди было связано с несколькими церквями в Риме и вокруг него, одним из наиболее надежно засвидетельствованных его поручений является добавление нового фасада к церкви Санта-Мария-ин-Космедин в Форо Боарио в Риме.[4] Этот фасад возведен на месте предыдущего Романский фасад в 1718 г., разрушен в 1896 - 1899 гг., но его внешний вид зафиксирован в Джузеппе Васис Magnificenze di Roma (Табл. 56), а также на фотографиях.[5] Также подтверждается авторство Сарди фасада Trastavere церковь Санти Кваранта Мартири (также известный как Сан-Паскуале-Бейлон) (1736–1739).[6] Этот фасад, похоже, был смоделирован Франческо Фонтана для церкви Санта-Мария-ад-Нивес, Рим (Санта-Мария-делле-Неве), расположенный недалеко от Колизей, и возведен около 1708 г. (необходима ссылка)

Более спорным является вклад Сарди в строительство двух других церквей, у которых были новые (или отремонтированные) фасады, завершенные в период между 1720 и 1740 годами. Первым из этих проектов было строительство нового фасада для Сан-Паоло алла Регола, церковь, которая была построена около 1687 года по проекту отца Джованни Баттиста Бергонцони (по имени Боргоньоне), учителя богословия в колледже, прилегающем к церкви.[7] Васи утверждает, что фасад был разработан Джованни Баттиста Конти,[8] в то время как Тити приписывает это "Чакомо Чолли" (Джакомо Чоли) и Сарди совместно.[9] В общем, среди ученых нет единого мнения о том, как именно следует разделить работу.

Аналогичная проблема касается атрибуции Сарди фасада Санта-Мария-Маддалена что примечательно как один из ограниченного числа фасадов в Риме, демонстрирующих Рококо стиль,[10] Строительство фасада было начато в конце семнадцатого века и еще не закончено в 1734 году.[11] Россини Mercurio Errante (1741) и издание 1745 года путеводителя Ройсекко не упоминают дизайнера, хотя привлекают внимание к фасаду.[12] Первое упоминание об участии Сарди в путеводителе Ройсекко, изданном 1750 годом.[13] Ученые долго не могли решить, кому следует приписать этот дизайн, который также был приписан Эмануэле Родригес душ Сантуш. Слишком мало работ Сарди сохранилось, чтобы разрешить атрибуцию по стилистическим причинам.[14]

Рекомендации

  1. ^ Contardi and Curcio, 1991, стр. 441–42; Портогези, 1982, с. 373 - 90; Мэллори, 1967; Мэллори, 1977, стр. 53 - 75.
  2. ^ Контарди и Курчо, 1991
  3. ^ Мэллори, 1977, стр. 56 - 58.
  4. ^ Мэллори, 1977, стр. 54 - 56.
  5. ^ Вклад Сарди в создание этого фасада отмечен в современном отчете об истории церкви Джузеппе Мария Крещимбени, который, как протоиерей церкви, таким образом имел возможность знать архитектора фасада: Мэллори, 1977, стр. 54
  6. ^ Мэллори, 1977, стр. 61 - 66.
  7. ^ Contardi and Curcio, 1999, стр. 321
  8. ^ Васи, 1756, стр. 46
  9. ^ Тити, 1978, с. 100. В записях глав от 25 августа 1721 года также упоминаются оба мужчины, причем Чоли в роли дизайнера, а Сарди в роли капомастро: Буховецкий, 1974, с. 536
  10. ^ Армеллини, 1887, стр. 323; Буховецкий, 1974, с. 307 - 25; Буссаглы, 2004, стр. 576 - 7 и 584; Contardi and Curcio, 1991, стр. 441; Gizzi, 1999, стр. 40 - 1; Мэллори, 93 - 101; Мэллори, 1977, стр. Xi - xii, 67 - 74; Мортари, 1987; Пьетрангели, 1977, стр. 38 - 40; Портогези, 1982, стр. 376 - 7; Тити, 1978, стр. 363 - 4; Марьино, 1992; Варриано, 1986, стр. 149; Васи, 1756, с. 67 - 8 (включая табл. 138).
  11. ^ Церковь строилась в течение длительного периода, основные фигуры в том числе Карло Фонтана (с начала 1670-х гг.) и Джованни Антонио де Росси, архитектор Палаццо д'Асте на Пьяцца Венеция в Риме. В современных источниках фасад приписывается де Росси или его преемнику. Карло Куадри: Contardi and Curcio, 1991, стр. 426. В записях глав упоминается его разработка дизайна фасада церкви: Mortari, 1987, p. 27 Работа над этим дизайном велась между 1696 и 1699 годами. Этот фасад, по-видимому, не был украшен, о чем свидетельствует развешивание гобеленов на этом фасаде во время патронального праздника в 1725 году (это произошло бы только с простым фасадом и было бы невозможно с действующей декоративной схемой): Mortari, 1987, p. 39. Точно так же запись главы, написанная генералом Министри дельи Инферми Костантини в 1734 году, указывает на то, что фасад еще не закончен (Grezza): Марьино, 1992, с. 790. Начало украшения фасада отмечено в дневнике Валезио (21 июля 1735 г.), но он не отмечает дизайнера: Mortari, 1987, p. 126
  12. ^ Мэллори, 1977, стр. 68
  13. ^ Мэллори, 1977, стр. 68, п. 27
  14. ^ Ученые отметили сходство стиля украшения этого фасада с некоторыми корпусными работами примерно того же периода, в частности корпусом органа Санта-Мария-Маддалена (неизвестный дизайнер) и шкафами ризницы Санта-Мария-Маддалена, относящимися к Доменико Барбиани. Алессандра Марино недавно предположила, что украшение фасада должно быть приписано Барбиани, а Эмануэле Родригес душ Сантуш (архитектор SS Trinità dei Spagnoli) следует отнести к роли архитектора фасада Марино 1992 года. По мнению Марино, Сарди действовал в своем обычном качестве капомастро (мастер строитель )

дальнейшее чтение

  • Мариано Армеллини, Le chiese di Roma dalle loro origini sino al secolo XVI, Рим: Типография Editrice Romana, 1887.
  • Вальтер Буховецки, Handbuch der Kirchen Roms: Die Kirchen innerhalb der Mauern Roms - С. Мария делле Неве бис С. Сюзанна, Вена: Verlag Brüder Hollinek, 1974.
  • Марко Буссальи, Рим: искусство и архитектура, Кенигсвинтер: Кёнеманн, 2004.
  • Бруно Контарди и Джованна Курчо (редакторы), В urbe architectureus: Modelli, Дизайн, Misure. La Professionale dell’architetto Roma 1680–1750, Рим: Argos Edizioni, 1991.
  • Нина А. Мэллори, «Архитектура Джузеппе Сарди и атрибуция фасада церкви Маддалена», Журнал Общества историков архитектуры, 26, вып. 2. 1967, с. 83 - 101.
  • Нина А. Мэллори, Римская архитектура рококо от Климента XI до Бенедикта XIV (1700–1758), Нью-Йорк: издательство Garland Publishing, 1977.
  • Алессандра Марино, «La decorazione settecentesca della facciata di S. Maria Maddalena: un’occasione per alcune Precisazioni sul rococò romano», Quaderni dell’istituto di storia dell’architettura, 15 - 20, 1990 - 2, с. 789 - 98.
  • Карло Пьетранджели (редактор), Путеводитель rionali di Roma: Rione III - Colonna (Parte Prima), Рим: Fratelli Palombi Editori, 1977.
  • Паоло Портогези, Рома барокка, Рим: Editori Laterza, 1982.
  • Филиппо Тити, Descrizione delle pitture, sculture e architteture esposte al pubblico на языке рома, Рим: Multigrafica Editrice, 1978.
  • Джузеппе Васи, I Удобный чехол dei chierici regolari (Delle magnificenze di Roma antica e moderna, Libro settimo), Рим: Никколо и Марко Пальярини, 1756.
  • Джон Варриано, Итальянское барокко и архитектура рококо, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1986.