WikiDer > Глэм-метал

Glam metal
"Ободок для волос" перенаправляется сюда. Не следует путать с Повязка на голову.
«Поп-метал» перенаправляется сюда. О слиянии J-pop и хэви-метала см. Каваи-метал.

Глэм-метал
Другие имена
  • Металл для волос
  • поп-метал
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеВ конце 1970-х - начале 1980-х гг. Лос-Анджелес и Нью-Йорк
Региональные сцены
  • Австралия
  • Соединенные Штаты
  • объединенное Королевство
  • Европа
  • Ирландия
  • Швеция
  • Норвегия
  • Финляндия
  • Япония
  • Гонконг
Другие темы

Глэм-метал, также известен как волосы металл или поп-метал, это поджанр тяжелый металл, который особенности поп- под влиянием крючки и гитара риффы, и многое заимствует из моды и имиджа 1970-х годов. глэм-рок.

Ранний глэм-метал развился непосредственно из движения глэм-рока 1970-х, поскольку визуальные элементы были взяты из таких исполнителей, как Т. Рекс, то Нью-Йоркские куклы, и Дэвид Боуи (и в меньшей степени панк и новая волна движения, происходящие одновременно в Нью-Йорк) были объединены с явно более хэви-металлом и театральными постановками, такими как Элис Купер и Поцелуй. Первые примеры этого слияния начали появляться в конце 1970-х - начале 1980-х годов в Соединенных Штатах, особенно на берегу Лос-Анджелеса. Сансет Стрип музыкальная сцена, пионерами таких групп, как Mötley Crüe, Ратт, Тихий бунт, Чокнутая сестра, Страйпер, Def Leppard, Бон Джови, и Dokken. Глэм-метал добился огромного коммерческого успеха примерно с 1981 по 1991 год, благодаря чему стали известны такие группы, как Яд, Skid Row, Золушка и Ордер. С чисто визуальной точки зрения, глэм-метал определяется яркой и обтягивающей одеждой, макияжем и общей андрогинной эстетикой, в которой традиционный аспект хэви-метала «деним и кожа» заменяется на спандекс, кружевои интенсивное использование розового цвета.

Популярность глэм-метала в начале-середине 1990-х годов снизилась, поскольку гранж и альтернатива Феномен произвел революцию в хард-роке, и вкусы фанатов сместились в сторону более естественной и урезанной эстетики и отказа от визуального стиля глэм-металл. В этот период многие из самых успешных групп жанра, достигших пика 80-х годов, внезапно оказались перед распущенными, поскольку их аудитория двинулась в другом направлении. Глэм-метал пережил возрождение с конца 1990-х, с успешными реюнион-турами многих популярных групп периода расцвета 1980-х годов, а также появлением новых, преимущественно европейских групп, в том числе темнота, Сумасшедший Lixx, Санта Круз, Безрассудная любовь, Struts, и американская группа Стальная пантера.

Характеристики, мода и терминология

В музыкальном плане глэм-метал сочетает в себе традиционный хэви-метал звук с элементами Тяжелый рок и панк-рок,[4] добавление поп-влияние запоминающегося крючки и гитара риффы.[5][6] Как и другие песни хэви-метала 80-х (особенно трэш метал песни), в них часто клочок гитары соло.[7] Они также включают широкое использование гармоний, особенно в характеристике силовые баллады - медленные, эмоциональные песни, которые постепенно переходят в сильный финал.[8] Они были одними из самых коммерчески успешных синглов в этом жанре и открыли его для более широкой аудитории, которую не привлекал бы традиционный хэви-метал. Лирические темы часто связаны с любовью и похотью, а песни часто обращены к определенной женщине.[9]

Эстетически глэм-металл сильно тянет глэм-рок или блестящий рок 1970-х,[10] часто с очень длинными зачесанными назад волосами, использование лак для волос, использование составитьяркая одежда и аксессуары (в основном из плотного денима или кожаных джинсов, спандекс, и повязки на голову).[11] Визуальные аспекты глэм-метала понравились музыкальным телепродюсерам, особенно MTV, создание которой совпало с расцветом жанра.[12] Исполнители глэм-метала прославились своим развратным образом жизни, связанным с наркотиками, стриптизершами и ночными вечеринками, которые широко освещались в бульварной прессе.[13]

Социолог Дина Вайнштейн указывает на большое количество терминов, используемых для описания более коммерческих форм хэви-метала, которые она объединяет в облегченный металл. К ним относятся, помимо глэм-метала: мелодик-метал, фальш-метал, пудельные группы, нерф-метал, поп-метал или металлический поп, последний из которых был придуман критиком Филипом Баше в 1983 году для описания таких групп, как Ван Хален и Def Leppard.[9] Вся музыка отличает поп-метал, который относится ко всей поп-сцене хард-рока и хэви-метала 1980-х годов (включая Def Leppard, Bon Jovi, Европа),[5] из металла для волос, характерными чертами которого являются яркая одежда и тяжелый макияж (воплощенный Poison и Mötley Crüe).[14] Использование уничижительного термина «металл волос» началось в начале 1990-х, когда гранж приобрел популярность за счет металла 80-х.[14] В "окончательном металлическом генеалогическом древе" его документального фильма Металл: Путешествие головореза, антрополог Сэм Данн отличает поп-метал, в который входят такие группы, как Def Leppard, Europe и Белая змея, от глэм-металлических групп, в том числе Mötley Crüe и Poison.[15]

История

Предшественники

В Нью-Йоркские куклы в 1973 году. Их визуальный стиль повлиял на внешний вид многих глэм-металлических групп 80-х годов.

Музыкальный журналист Стивен Дэвис утверждает, что влияние стиля можно проследить до таких действий, как Поцелуй, Бостон, Дешевый трюк, и Нью-Йоркские куклы.[3] Поцелуй и в меньшей степени Элис Купер, оказали большое влияние на жанр.[16] Финская группа Ханойские скалы, на которые сильно повлияли New York Dolls, приписывают создание проекта внешнего вида металла для волос.[17]

Ван Хален был признан очень влиятельным в этом движении, появившемся в 1978 году на музыкальной сцене Лос-Анджелеса на Сансет-Стрип, со звуком, основанным на навыках соло-гитары Эдди Ван Хален. Он популяризировал игровую технику ударов молотком и вытягивания двумя руками, называемую постукивание, демонстрируется в песне "Извержение"из альбома Ван Хален.[4] Этот звук и солистка Дэвид Ли Ротсценические выходки, будут иметь большое влияние на глэм-метал, хотя Ван Хален никогда полностью не воспримет эстетику глэма.[18] Def Leppard, часто относящийся к категории Новая волна британского хэви-метала, выпустили второй альбом Высокий и сухой в 1981 году, смешав глэм-рок с хэви-металом и помог определить звучание хард-рока на десятилетие.[19]

Основной успех (1981–1991)

Первая волна (1981–1986)

В начале 1980-х группы со всех концов Соединенных Штатов начали двигаться к тому, что впоследствии стало звучанием глэм-метала. В 1981 году Mötley Crüe (из Лос-Анджелеса) выпустили свой первый альбом. Слишком быстро для любви, Dokken (также из Лос-Анджелеса) выпустили свой первый альбом, Разрыв цепей, и Kix (из западного Мэриленда) выпустили свой первый альбом, Kix. В 1982 г. Ночной Рейнджер (из Сан-Франциско) выпустили свой первый альбом Рассветный патруль который вошел в топ-40 в США.[20]

Quiet Riot были одной из первых глэм-металлических групп, добившихся массового успеха.

1983 год стал годом прорыва для хэви-метала: Quiet Riot's Металл Здоровье был первым хэви-металлическим альбомом, который достиг первого места в Рекламный щит графики. Успех Quiet Riot проложил путь для многих исполнителей хэви-метала, глэма и прочего, в течение десятилетия.[21] В том же году большая волна альбомов хэви-метала достигла невиданного ранее коммерческого успеха, и Mötley Crüe выпустили свой второй альбом. Крик на дьявола, Def Leppard выпускает третий альбом Пиромания, и Kiss освобождают Слижи. Хотя глэм-металл еще не превратился в коммерчески жизнеспособный поджанр хэви-метала, эти группы открыли двери.[нужна цитата]

Def Leppard's Пиромания, позже получил 10-кратный платиновый статус Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), занял второе место на Рекламный щит 200. Синглы "Дурак", "Фотография", и "Рок на века", чему способствовало появление MTV, попал в ТОП-40.[19][22][23] Пиромания'Стиль s был широко распространен, особенно на развивающейся калифорнийской сцене.[6] Однако заметил Леппард Джо Эллиотт, «Я не знаю, как кто-то мог сбить нас с толку с этой компанией. Нас даже не было рядом, когда появились все эти так называемые глэм-группы. Голландия изготовление Истерия. Пока они гуляли с цыплятами или что-то в этом роде, мы смотрели на ветряные мельницы и играли в бильярд на столе без каких-либо карманов. Мы были так далеко от Лос-Анджелеса, насколько это возможно для любой группы ».[24]

Наиболее активная глэм-металлическая сцена начала появляться в клубах на Сансет-Стрип в Лос-Анджелесе, в том числе The Trip, Виски a Go Go, и Starwood. Эти клубы начали избегать бронирования панк-рок-групп из-за опасений насилия и начали бронировать многие местные метал-группы, обычно на условиях «плати за игру», создавая тем самым яркую сцену для хард-рока.[4][25] Все большее количество металлических групп смогли выпустить дебютные альбомы в 1984 году, включая Ratt (из Лос-Анджелеса) с его революционным альбомом. Из подвала, Бон Джови (из Нью-Джерси) со своим дебютом Бон Джови, Большой белый с Большой белый, Черный и синий (из Портленда, штат Орегон) с Черный и синий, Автограф со своим первым альбомом Войти пожалуйста, и W.A.S.P. с этими одноименный дебютный альбом. Также в 1984 году Лита Форд выпустила свой второй альбом под названием Танцы на краю, Quiet Riot выпустила продолжение Металл Здоровье называется Состояние Критическое, Dokken выпустила второй альбом под названием Изо всех сил, а Kiss выпустили гламурно звучащую Анимализировать.[нужна цитата]

Все эти группы сыграли свою роль в развитии общего вида и звучания глэм-метала в начале 1980-х.[4] В 1985 году начали появляться еще многие коммерчески успешные глэм-металлические альбомы. Выпущен Mötley Crüe Театр боли, Второй альбом Ратта Вторжение в вашу частную жизнь, Третий альбом Доккена Под замком, Страйпера первый выпуск Солдаты под командованием, Второй релиз Бон Джови 7800 ° по Фаренгейту, и второй альбом Автографа Это материал. Лос-Анджелес продолжал развивать самую важную сцену вокруг Сансет-Стрип с такими группами, как Лондон, которая изначально сформировалась как глэм-рок-группа в 1970-х годах и видела, как будущие участники Mötley Crüe, Cinderella и Guns N 'Roses прошли через ее ряды, наконец выпустив свой дебютный альбом Нон-стоп рок также в 1985 году.[26]

Вторая волна (1986–1991)

К середине-концу 1980-х годов глэм-метал стал пользоваться большим успехом в Америке, и многие из музыкальных клипов этих групп появлялись в ротации на MTV, часто в верхней части ежедневного обратного отсчета MTV, а некоторые группы появлялись на шоу канала, такие как Шарик Headbanger's Ball, которая стала одной из самых популярных программ с более чем 1,3 миллиона просмотров в неделю.[12][27] Группы также получили интенсивную ротацию на радиостанциях, таких как KNAC в Лос-Анжелес.[28]

Песня Бон Джови "Живя молитвой"занял первое место в рейтинге Рекламный щит Горячий 100 в 1980-е гг. Три другие песни Бон Джови также заняли первое место в рейтинге Рекламный щит Горячая 100 в 1980-х.[29]

1986 год стал знаменательным для глэм-метала, поскольку один из самых коммерчески значимых релизов той эпохи был выпущен компанией Бон Джови с Скользко когда сыро который смешал хард-рок с поп-чувственностью и провел в общей сложности восемь недель на вершине рейтинга. Рекламный щит 200 чарт альбомов, продано более 12 миллионов копий в США. Он стал первым хард-роковым альбомом, в который вошли три сингла в десятке лучших, два из которых достигли первой строчки.[30] Альбому приписывают расширение аудитории этого жанра, в частности, привлекательность для женщин, а также традиционную аудиторию, в которой доминируют мужчины, и открытие дверей на MTV и коммерческий успех для других групп в конце десятилетия.[31]

Шведская группа Europe выпустила гимнический альбом Последний отсчет который вошел в десятку лучших в нескольких странах, включая США, а титульный сингл занял первое место в 26 странах мира.[32] Страйпер совершили прорыв в мейнстриме в 1986 году, выпустив свой платиновый альбом В ад с дьяволом и привнесли христианские тексты в свой стиль хард-рок и глэм-метал.[33] Два Пенсильвания полосы, с Harrisburgс Яд и Филадельфияс Золушка выпустили мультиплатиновые дебютные альбомы, соответственно Посмотрите, что затащил кот и Ночные песни в 1986 г.[34][35] Ван Хален выпущенный 5150 их первый альбом с Сэмми Хагар на ведущем вокале, который был номером один в США в течение трех недель и был продан тиражом более шести миллионов копий.[18] Кроме того, некоторые основали хард-рок и хэви-метал группы той эпохи, такие как Скорпионы, Белая змея, Дио, Aerosmith, Поцелуй, Элис Купер, Оззи Осборн, Judas Priest, Саксонский и Принять начали включать элементы металла волос в свои звуки и изображения, поскольку популярность этого жанра резко возросла в 1985-86 годах.[36]

Четыре песни Def Leppard вошли в десятку лучших Рекламный щит Горячий 100.[37]

Глэм-метал группы продолжили свой коммерческий успех в 1987 году, выпустив Mötley Crüe. Девочки, Девочки, Девочки, белый лев освобождение Гордость, а Def Leppard выпускает Истерия произвел запись хард-рока из семи хит-синглов.[19] Еще одним из величайших успехов той эпохи был Guns N 'Roses, первоначально сформированный из слияния групп L.A. Guns и Голливудская роза, выпустивший самый продаваемый дебют за все время, Жажда разрушения. Обладая более «грубым» и «более грубым» звуком, чем у большинства глэм-метала, он выпустил три хита в топ-10, в том числе номер один »Sweet child O'mine".[38] Доминирование стиля было таким, что калифорнийский хардкор панк группа Т.С.О.Л. перешел в сторону глэм-метала в этот период.[39][40] Также в 1987 году группа L.A. Быстрее Киска выпустили свой дебютный одноименный альбом одноименный дебют и Доккен выпустил успешный Назад в атаку.[нужна цитата]

В последние годы десятилетия наиболее заметными успехами были Нью-Джерси (1988) Бон Джови,[41] OU812 (1988) автор Ван Хален,[18] в то время как Откройся и скажи ... Ааа! (1988) от Poison, породивший хит-сингл номер один "У каждой розы есть шип", и в итоге было продано восемь миллионов копий по всему миру.[34][42] Бритни Фокс из Филадельфии[43] и Вингер из Нью-Йорка[44] выпустили свои одноименные дебюты в 1988 году. В 1989 году Mötley Crüe выпустили свой самый коммерчески успешный альбом, мультиплатиновый номер один. Доктор Филгуд.[45] В том же году состоялись одноименные дебюты Опасно Опасно из Нью-Йорка,[46] Опасные игрушки из Остин, Техас, который предоставил больше Южный рок тон жанру,[47] и Энуфф З'Нафф из Чикаго кто обеспечил элемент психоделия к их звуковому и визуальному стилю. Дебюты в Лос-Анджелесе включены Ордер с Грязный гнилой грязный вонючий богатый (1989),[48] и Skid Row с их одноименный альбом (1989), занявший шестое место в рейтинге Рекламный щит 200, но они должны были стать одной из последних крупных групп, возникших в эпоху глэм-метала.[49]

Глэм-метал вошел в 90-е как один из основных коммерческих жанров популярной музыки, но такой успех длился недолго; в 1990 году дебютирует Убой, от Лас Вегас с Прикрепите это к Ya[50] и FireHouse, от Северная Каролина, с их одноименный альбом достиг 18 и 21 места в Billboard 200 соответственно, но это был бы пик их коммерческого успеха.[51]

Упадок (1991–1997)

Фильм 1988 года Закат западной цивилизации, часть 2: годы металла запечатлели лос-анджелесскую сцену успешных и амбициозных групп. Он также подчеркнул излишества глэм-метала, особенно сцену, в которой W.A.S.P. гитарист Крис Холмс у него взяли интервью, пока он пил водку на плавучем стуле в бассейне, на глазах у его матери. В результате было замечено, что это помогает вызвать негативную реакцию против жанра.[52][53] В начале 1990-х годов популярность глэм-метала резко упала после почти десятилетнего успеха. Успешные группы потеряли участников, которые сыграли ключевую роль в написании песен и / или выступлениях, например, фронтмен Mötley Crue Винс Нил, гитарист Poison Си Си Си. ДеВиль, гитарист Def Leppard Стив Кларк и гитарист Guns N 'Roses Иззи Стрэдлин. Некоторые писатели и музыканты начали высмеивать глэм-металлистов, называя их «фермерами».[54][55] намекая на термин "металл для волос", который вскоре станет популяризированным. Другой причиной падения популярности стиля могло быть падение популярности стиля силовая баллада. Хотя его использование, особенно после тяжелого гимна, изначально было успешной формулой, в начале 1990-х публика потеряла интерес к этому подходу.[8][56]

Гранж-группа Нирвана выступление на 1992 MTV Video Music Awards

Одним из существенных факторов спада стал рост гранж музыка из Сиэтла с группами, в том числе Нирвана, Алиса в цепях, Жемчужный джем и Звук сада. Это стало особенно очевидно после успеха Нирванас Неважно (1991), объединившие элементы хардкор панк и тяжелый металл в грязный звук, в котором использовались тяжелые гитарные дисторшн, фузз и обратная связь, наряду с более мрачными лирическими темами, урезанной эстетикой и полным отказом от визуального стиля и исполнения глэм-метала.[14][57] Многие крупные лейблы почувствовали, что они были застигнуты врасплох неожиданным успехом гранжа, и начали сдавать свой персонал в пользу более молодых сотрудников, более разбирающихся в новой сцене. По мере того как MTV переключило свое внимание на новый стиль, глэм-метал-группы стали все больше переходить на ночные трансляции, и Шарик Headbanger's Ball был отменен в конце 1994 г.,[27] в то время как KNAC перешла на испанское программирование.[28] Учитывая отсутствие глэм-метала на радио, группы остались без четкого пути к своей аудитории. Другой (ранее Голливуд) альтернативные рок-группы, такие как красные горячие перчики чили и Зависимость Джейн также помогли вытеснить популярность жанра.[58]

Некоторые артисты пытались изменить свое звучание, в то время как другие боролись с исходным форматом.[14] В 1995 году Ван Хален выпустил Остаток средств, мультиплатиновый продавец, который будет последним в группе с Сэмми Хагар по вокалу. В 1996 году Дэвид Ли Рот ненадолго вернулся, и его замена, бывшая Экстремальный певец Гэри Черонепокинул группу вскоре после выпуска коммерчески неудачного альбома 1998 года. Ван Хален III. Ван Хален не будет гастролировать или записываться снова до 2004 года.[18] Ордер выпущен Ультрафобный В 1995 году вышел альбом с большим количеством альтернативного / гранжевого подхода, который не имел большого коммерческого успеха.[нужна цитата] Валлийская рок-группа Маниакальные уличные проповедники'Дебютный альбом 1992 года Поколение террористов звучал глэм-метал.[59] Альбом занял первое место в рейтинге Рок-чарт Великобритании,[60] но не попал в чарты США.[61]

Между тем, классический состав Guns N 'Roses за десятилетие был сведен на нет. Барабанщик Стивен Адлер был уволен в 1990 году, гитарист Иззи Страдлин ушел в конце 1991 года после записи Используйте свою иллюзию I и II с группой. Напряженность между другими участниками группы и солистом Эксл Роуз продолжение после выпуска 1993 г. панк-рок обложки альбома "Инцидент со спагетти?". Гитарист Слэш ушел в 1996 году, за ним последовал басист Дафф Маккаган в 1998 году. Эксл Роуз, единственный оставшийся член классического состава на тот момент, работал с несколькими составами группы над записью Китайская демократия - альбом, на создание которого уйдет более десяти лет[38] и увидеть, как группа включает электронный рок, индустриальный рок и ню-метал стили.[нужна цитата]

Возрождения и фестивали ностальгии (1997-настоящее время)

Темнота выступление в Сиднее, Австралия, в 2004 г.

В конце 1990-х и 2000-х годах глэм-металл начал возрождаться. Некоторые авторитетные группы, которым удалось пережить бурю, вновь обрели популярность, другие реформировались, и появились новые группы, которые подражали стилю глэм-метал. Бон Джови все же смогли добиться коммерческого успеха с песней "Это моя жизнь" (2000).[41] Они разветвлялись на кантри с версией их песни 2005 года "Кто сказал, что вы не можете пойти домой", занявший первое место в чарте Hot Country Singles в 2006 году, а также рок / кантри-альбом. Потерянное шоссе который занял первое место в 2007 году. В 2009 году Бон Джови выпустил Круг, которые ознаменовали возвращение к их звучанию хард-рока и заняли первое место в рейтинге Рекламный щит 200.[41] Mötley Crüe воссоединились с Винс Нил записать альбом 1997 года Поколение Swine[45] и Poison воссоединились с гитаристом C.C. DeVille в 1999 году, продюсируя в основном живые Власть людям (2000);[34] обе группы начали активно гастролировать. Были воссоединения и последующие туры Van Halen (с Хагар в 2004 году, а затем с Ротом в 2007 году).[18] Долгожданный альбом Guns N 'Roses Китайская демократия был наконец выпущен в 2008 году, но стал платиновым только в США, не выпустил никаких хит-синглов и не смог приблизиться к успеху материала группы конца 1980-х - начала 1990-х.[62] Европейский "Final Countdown" вновь обрел популярность, когда тысячелетие подошло к концу и группа реформировалась.[63] Другие действия по реформированию включали Ратта,[64] Бритни Фокс,[65] Страйпер (ежегодно),[33] и Skid Row.[49]

В Rocklahoma фестиваль проходил в Прайоре, Оклахома, в 2008 г.

Начиная с 1999 г., Баллады о монстрах, серия сборников, в которых представлены популярные пауэр-баллады, обычно из жанра глэм-метал, основанные на ностальгии, причем первый том стал платиновым.[66] В VH1 спонсируемый Rock Never Stops Tour, начиная с 1998 года, многие глэм-метал-группы снова вышли на сцену, в том числе во время первого тура: Warrant, Slaughter, Quiet Riot, FireHouse и L.A. Guns. Слотер также принял участие в версии 1999 года с Тедом Ньюджентом, Night Ranger и Quiet Riot.[67] Poison и Cinderella гастролировали вместе в 2000 и 2002 годах, а в 2005 году Золушка возглавила тур Rock Never Stops Tour при поддержке Ratt, Quiet Riot и FireHouse.[35] В 2007 году четырехдневный Rocklahoma фестиваль проводится в Оклахома включали глэм-метал группы Poison, Ratt и Чокнутая сестра.[68] Уоррант и Золушка были со-хэдерами фестиваля в 2008 году.[69] Ностальгия по жанру проявилась в постановке мюзикла на глэм-метал. Рок на века, который проходил в Лос-Анджелесе в 2006 году.[70] и в Нью-Йорке в 2008 году.[71] По нему был снят фильм, выпущенный в 2012 году.[72]

Глэм-метал пережил частичное возрождение на рубеже веков, отчасти из-за возросшего интереса к ИнтернетЛетом 2000 года прошел успешный музыкальный фестиваль Glam Slam Metal Jam.[73] К началу 2000-х несколько новых групп начали возрождать глэм-метал в той или иной форме. Темнотас Разрешение на посадку (2003), описанный как «устрашающе реалистичная симуляция металла 80-х и глэма 70-х»,[74] возглавил британские чарты, став пятикратным платиновым. Билет в один конец в ад ... и обратно (2005) достигла 11-го места. Группа распалась в 2006 году, но воссоединилась в 2011 году, выпустив альбом. Горячие пирожки в следующем году. Группа Лос-Анджелеса Стальная пантера удалось завоевать поклонников, играя глэм-метал в стиле 80-х.[75] В Швеции движение "подлого металла" пыталось возродить этот жанр, в том числе Тщеславы Дженны,[76] Crashdïet[77] и ВЫСОКАЯ ТЕМПЕРАТУРА,[78] так же хорошо как Финский группа Безрассудная любовь.[79] Другие новые действия включены Прекрасные создания[80] и Бакчерри. Прорывной альбом последнего 15 (2006) стал платиновым в США и породил сингл "сожалею"(2007 г.), вошедшие в десятку лучших Рекламный щит Горячий 100.[81] Во Франции группа Черный дождь также удалось получить известность благодаря работе с легендарным продюсером Джек Дуглас.[82] Группы, известные своим металлическим бэкграундом, такие как Невесты в черных вуалях[83] и Благословение разбитого сердца[84] изменили свой стиль, вдохновившись глэм-металлом, как в музыкальном, так и в визуальном плане, а Black Veil Brides добавили готика вернуться к традиционному гламурному образу.[85]

Смотрите также

Цитаты

  1. ^ Д. Букшпан, Энциклопедия тяжелого металла (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Barnes and Noble, 2003), ISBN 0-7607-4218-9, п. 85.
  2. ^ Н. Штраус, The Dirt: Признания самой известной рок-группы в мире
  3. ^ а б С. Дэвис, Смотрите, как вы кровоточите: Сага о Guns N 'Roses (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Gotham Books, 2008), ISBN 978-1-59240-377-6, п. 30.
  4. ^ а б c d Р. Мур, Продается как дух подростков: музыка, молодежная культура и социальный кризис (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2009 г.), ISBN 0-8147-5748-0С. 105–6.
  5. ^ а б "Поп-метал". Вся музыка. Архивировано из оригинал 5 февраля 2012 г.
  6. ^ а б К. Смит, 101 альбом, изменивший популярную музыку (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN 0-19-537371-5С. 160–2.
  7. ^ Д. Букшпан, Энциклопедия тяжелого металла (Лондон: Barnes & Noble Publishing, 2003), ISBN 0-7607-4218-9, п. 63.
  8. ^ а б Г. Т. Пиллсбери, Damage Incorporated: Metallica и производство музыкальной идентичности (Нью-Йорк, Нью-Йорк: CRC Press, 2006), ISBN 0-415-97374-0, п. 45.
  9. ^ а б Д. Вайнштейн, Хэви-метал: музыка и ее культура (Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press, 2000), ISBN 0-306-80970-2С. 45–47.
  10. ^ П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4, п. 232.
  11. ^ Д. Букшпан, Энциклопедия тяжелого металла (Лондон: Barnes & Noble Publishing, 2003), ISBN 0-7607-4218-9, п. 60.
  12. ^ а б Р. Вальзер, Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке Heavy Metal (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN 0-8195-6260-2, п. 13.
  13. ^ Р. Бэтчелор и С. Стоддарт, 1980-е годы (Лондон: Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-313-33000-X, п. 121.
  14. ^ а б c d "Волосы металлик", Вся музыка. Проверено ноябрь 2014.
  15. ^ Металл - Путешествие головореза, DVD, ASIN B000FS9OZY (2005).
  16. ^ И. Эллис, Мягкий Череп Пресс, (Soft Skull Press, 2008), ISBN 1593762062
  17. ^ Б. Макдональд, Дж. Харрингтон и Р. Димери, Альбомы, которые нужно послушать, прежде чем умереть (Лондон: Quintet, 2006), ISBN 0-7893-1371-5, п. 508.
  18. ^ а б c d е С. Т. Эрлевин и Г. Прато,"Ван Хален", Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  19. ^ а б c В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: Полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN 0-87930-653-XС. 293–94.
  20. ^ "Ночной рейнджер Billboard 200". Рекламный щит. Получено 5 декабря 2020.
  21. ^ Э. Ривадавиа, "Тихий бунт", Вся музыка. Проверено 7 июля 2010 года.
  22. ^ «Американские сертификаты альбомов - Def Leppard - Pyromania». RIAA. Проверено 17 ноября 2011 года.
  23. ^ Пиромания: Def Leppard Вся музыка. Проверено 17 ноября 2011 г.
  24. ^ Макинтайр, Кен (декабрь 2015 г.). «Привет, Америка». Классический рок. п. 50.
  25. ^ А. Чепмен и Л. Зильбер, От рока к богатству: развивайте свой бизнес в стиле рок-н-ролл (Capital Books, 2008), ISBN 1-933102-65-9, п. 151.
  26. ^ Д. Стоун, "Лондон", Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  27. ^ а б С.Маршалл, "Куда делись все видео?", Рекламный щит, т. 113, No. 25, 23 июня 2001 г., ISSN 0006-2510, стр. 32.
  28. ^ а б М. Моисей и Д. Кэй, «Что ты делал на войне, папа?», Рекламный щит, т. 111, нет. 23, 5 июня 1999 г., ISSN 0006-2510, стр. 82.
  29. ^ "Бон Джови - История диаграммы". Рекламный щит.
  30. ^ Л. Флик, «Бон Джови оправился от трагедии», Рекламный щит, 28 сентября 2002 г., т. 114, № 39, ISSN 0006-2510, с. 81.
  31. ^ Д. Николлс, Кембриджская история американской музыки (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1998 г.), ISBN 0-521-45429-8, п. 378.
  32. ^ «RIAA - Gold & Platinum». RIAA. Архивировано из оригинал 8 сентября 2015 г.. Получено 24 июн 2008.
  33. ^ а б Г. Прато, «Страйпер», Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  34. ^ а б c Б. Вебер, "Яд", Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  35. ^ а б В. Рульманн, "Золушка", Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  36. ^ Хьюи, Стив. "Judas Priest - Турбо". Вся музыка. Получено 11 октября 2015.
  37. ^ "Def Leppard - История диаграммы". Рекламный щит.
  38. ^ а б С. Т. Эрлевин и Г. Прато, "Guns N 'Roses", Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  39. ^ Б. Торреано, «ЦОЛ» Вся музыка. Проверено 7 июля 2010 года.
  40. ^ Гарри Шарп-Янг, Новая волна американского хэви-метала (Нью-Плимут, Новая Зеландия: Zonda, 2005), ISBN 0-9582684-0-1, п. 302.
  41. ^ а б c С. Т. Эрлевин, "Бон Джови", Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  42. ^ "Информация о Poison Artist", Рекламный щит. Проверено 18 июня 2012 года.
  43. ^ Дж. Улри, "Бритни Фокс", Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  44. ^ С. Т. Эрлевин, "Вингер", Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  45. ^ а б В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: Полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN 0-87930-653-X, стр. 767–8.
  46. ^ Г. Прато, «Опасность Опасность», Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  47. ^ Г. Прато, «Опасные игрушки», Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  48. ^ С. Т. Эрлевин, "Ордер", Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  49. ^ а б Б. Вебер, "Skid Row", Вся музыка. Проверено 10 июля 2010 года.
  50. ^ С. Хьюи, "Убой", Вся музыка. Проверено 18 июня 2010 года.
  51. ^ С. Т. Эрлевин, «Пожарная часть», Вся музыка. Проверено 6 июля 2010 года.
  52. ^ Э. Данвилл и К. Мотт, Официальная книга списков хэви-метала (Фейетвилл, штат Арканзас, издательство Арканзасского университета, 2009 г.), ISBN 0-87930-983-0, п. 16.
  53. ^ М. Г. Херд, Женщины-режиссеры и их фильмы (Лондон: Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-275-98578-4, п. 79.
  54. ^ Д. Томпсон (март 1994 г.). "Я спал с Soundgarden и другими пугающими признаниями". Альтернативная пресса. Получено 8 декабря 2006.
  55. ^ Магнусон, Энн (Февраль 1992 г.). "SUB ZEP?". Вращение. Получено 8 декабря 2006.
  56. ^ К. Аарон, "Не борись с властью", Вращение, т. 17, № 11, ноябрь 2001 г., ISSN 0886-3032, стр. 90.
  57. ^ "Гранж", Вся музыка. Проверено 18 июня 2010 года.
  58. ^ Р. Мур, Продается как дух подростков: музыка, молодежная культура и социальный кризис (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2009 г.), ISBN 0-8147-5748-0, п. 117.
  59. ^ Кравиц, Кейли (30 января 2015 г.). «Архивная боль: Ричи Эдвардс исчез 20 лет назад, но его гений с маньяками жив». Ваньяланд. Получено 14 мая 2019.
  60. ^ Цена 1999 г., п. 79.
  61. ^ Цена 1999 г., п. 92.
  62. ^ «Поиск в базе данных Guns 'N Roses, золота и платины». Архивировано из оригинал 8 сентября 2015 г.. Получено 25 ноября 2009.
  63. ^ "Европейская рок-группа планирует возвращение". BBC Home. 3 октября 2003 г.
  64. ^ С. Т. Эрлевин и Г. Прато, «Ратт», Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  65. ^ "Бритни Фокс", Артисты NME. Проверено 10 июля 2010 года.
  66. ^ К. Маршалл, «У каждой песни есть своя ниша, от громких причесок и пауэр-баллад до польского металла», Рекламный щит, т. 112, нет. 26, 24 июня 2000 г., ISSN 0006-2510, стр. 42.
  67. ^ "Рок 80-х никогда не останавливается на гастролях", Рекламный щит. Проверено 10 июля 2010 года.
  68. ^ Питерс, Митчелл. "Hair-Metal Mania снова наносит удар по Роклахоме". Рекламный щит. Получено 12 марта 2008.
  69. ^ «Ободки для волос объединяются в Оклахоме». nbc5i.com. Получено 12 марта 2008.
  70. ^ "Лора Белл Банди играет в тюнере" Rock of Ages "в Лос-Анджелесе 26 января - 18 февраля", BroadwayWorld.com, 30 ноября 2005 г.
  71. ^ У. Макбрайд, «Фоторепортаж:« РОК ВЕКОВ »встречает прессу», BroadwayWorld.com, 4 марта 2009 г.
  72. ^ "Рок на века", База данных Интернет-фильмов. Проверено 23 июня 2012 года.
  73. ^ О. Пирс, «Металл для волос снова растет в сети», Сиэтл Таймс, 5 мая 2008 г.
  74. ^ Х. Фарес, «Тьма: разрешение на посадку», Вся музыка. Проверено 11 июня 2007 года.
  75. ^ М. Браун, "Стальная пантера", Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  76. ^ М. Браун, "Тщеславие Дженны", Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  77. ^ К. Росс Хоффман, "Crashdïet", Вся музыка. Проверено 11 февраля 2012 года.
  78. ^ А. Еременко, "ВЫСОКАЯ ТЕМПЕРАТУРА.", Вся музыка. Проверено 2 мая 2010 года.
  79. ^ «Поклонницы, татуировки и глэм-рок: как Хельсинки - это закатная полоса Европы». Вице. Получено 27 июн 2018.
  80. ^ Дж. Лофтус, "Прекрасные создания", Вся музыка. Проверено 20 июня 2010 года.
  81. ^ Дж. Анкени, "Бакчерри", Вся музыка. Проверено 19 июня 2010 года.
  82. ^ Жан-Шарль Дегру, 10 лучших рок-групп Франции [1], Командный рок. Проверено 16 апреля 2017 года.
  83. ^ Джейсон Лимангровер, Падение наоборот Обзор "Подожги мир", Вся музыка. Проверено 18 июня 2012 года.
  84. ^ Эдуардо Ривадавиа, «Благословенны разбитым сердцем», Вся музыка. Проверено 21 февраля 2012 года.
  85. ^ МакГрат, Хали (30 марта 2011 г.). "In Pictures: Black Veil Brides в Сан-Франциско". SoundSpike. Архивировано из оригинал 1 ноября 2013 г.. Получено 11 ноября 2012.

Список используемой литературы

  • Ауслендер, П., Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4.
  • Бэтчелор, Р., Стоддарт, С., 1980-е годы (Лондон: Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-313-33000-X.
  • Богданов В., Вудстра К., Эрлевин С. Т., All Music Guide to Rock: Полное руководство по року, поп-музыке и соулу (Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 3-е изд., 2002 г.), ISBN 0-87930-653-X.
  • Букшпан, Д., Энциклопедия тяжелого металла (Лондон: Barnes & Noble Publishing, 2003), ISBN 0-7607-4218-9.
  • Чепмен, А., Зильбер, Л., От рока к богатству: развивайте свой бизнес в стиле рок-н-ролл (Capital Books, 2008), ISBN 1-933102-65-9.
  • Данвилл, Э., и Мотт, К., Официальная книга списков хэви-метала (Фейетвилл, штат Арканзас, издательство Арканзасского университета, 2009 г.), ISBN 0-87930-983-0.
  • Дэвис, С., Смотрите, как вы кровоточите: Сага о Guns N 'Roses (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Gotham Books, 2008), ISBN 978-1-59240-377-6.
  • Херд, М. Г., Женщины-режиссеры и их фильмы (Лондон: Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-275-98578-4.
  • Макдональд Б., Харрингтон Дж. И Димери Р., Альбомы, которые нужно послушать, прежде чем умереть (Лондон: Quintet, 2006), ISBN 0-7893-1371-5.
  • Мур, Р., Продается как дух подростков: музыка, молодежная культура и социальный кризис (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2009 г.), ISBN 0-8147-5748-0.
  • Николлс, Д., Кембриджская история американской музыки (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1998 г.), ISBN 0-521-45429-8.
  • Смит, К., 101 альбом, который изменил популярную музыку (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5.
  • Вальзер, Р., Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке Heavy Metal (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1993), ISBN 0-8195-6260-2.
  • Вайнштейн, Д., Хэви-метал: музыка и ее культура (Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press, 2000), ISBN 0-306-80970-2.
  • Вайнштейн, Д., «Рок-критикам нужна плохая музыка», в C. Washburne и M. Derno, под ред. Плохая музыка: музыка, которую мы любим ненавидеть (Лондон: Рутледж, 2004 г.), ISBN 0-415-94366-3.