WikiDer > Гламорама - Википедия

Glamorama - Wikipedia

Гламорама
Glamorama.jpg
Первое издание
АвторБрет Истон Эллис
Художник обложкиЧип Кидд (дизайнер)
СтранаСоединенные Штаты Америки
Языканглийский
ЖанрСатира, Заговор триллер
ИздательKnopf
Дата публикации
29 декабря 1998 г.
Тип СМИПечать (твердая обложка)
Страницы546
ISBN0-375-40412-0
OCLC39534365
813/.54 21
Класс LCPS3555.L5937 G58 1999

Гламорама это роман американского писателя 1998 года. Брет Истон Эллис. Гламорама действие происходит в 1990-х годах и высмеивает его, в частности культура знаменитостей и консьюмеризм. Время описывает роман как «стяжку против моделей и знаменитостей».[1]

Разработка

Эллис хотел написать Стивен Кингроман в стиле истории о привидениях, который в конечном итоге стал Лунный парк; столкнувшись с трудностями в то время, он начал работу над другим романом, который имел в виду. Это был Роберт Ладлам-стайл триллер, с намерением использовать одного из его собственных банальных персонажей, которым не хватает понимания, в качестве рассказчика.[2]

Эллис написал книгу в период с декабря 1989 по декабрь 1997 года.[3]

Литературные приемы, сюжет и темы

Роман - сатира на современную культуру знаменитостей; это отражено в его предпосылке, в которой фигурируют модели, ставшие террористами. Персонаж замечает: «В основном, все были социопатами ... и волосы у всех девочек были шиньоновый. "Роман играет на заговор триллер тщеславие кого-то «за всеми ужасными событиями», чтобы драматизировать разоблачение мира случайных ужастик.[4] Отсутствие разрешения способствует художественному эффекту Эллиса.[5] Одержимость красотой отражается в последовательном названии капель; это высмеивает (главного героя) одержимость Виктора внешностью и, возможно, свидетельствует о влечении автора к гламуру.[4]

Эллис бросает имена в Гламорама так часто, что Entertainment Weekly описывает «Ни одного предложения ... убегает без камеи от кого-то известного, квазиизвестного или ранее известного. Фактически, в некоторых предложениях Эллис вырезает эти надоедливые существительные и глаголы и просто перечисляет знаменитостей».[6] Обозначение и коммерциализация имеют обезличивающий эффект (мир, сведенный к «блеску и брендам»); как рецензент для Гарвардский малиновый замечает: «Когда Виктор превращается в студента юридического факультета, мы знаем, что он другой, потому что теперь он носит Brooks Brothers костюм и напитки Диетическая кола. Лондон и Париж становятся не чем иным, как разным набором узнаваемых имен собственных (Notting Hill и Ирвин Уэлш в первом случае; Chez Georges и Ив Сен-Лоран В секунду)."[4] Писатель для Нью-Йорк Таймс замечает, что «большая часть его прозы состоит из (намеренно) ошеломляюще длинных списков одежды и экипировки его персонажей ... из которых его обитатели чердака несколько надеются, что пытаются собрать что-то вроде личности». В речи его сочинения демонстрируют, как его персонажи усвоили язык потребительской рекламы и маркетинга.[7] Согласно Lakeland Ledger, Гламорама это что-то вроде В Зазеркалье аллегория и поучительная история преодоление опасностей растворения идентичности.[8]

Пародируя то, как люди думают современными терминами, Эллис «раздражает [ly]» перечисляет »песни, которые играют в фоновом режиме, или даже цитирует их, как он это делает с Оазис' "Шампанское Supernova"; по сути, роман снабжен саундтрек к фильму. Таким образом, книга временами кажется фильмом, а иногда, в частности, нюхательная пленка. Новые технологии, такие как фотоманипуляция программное обеспечение (например, "PhotoSoap для Windows 95")[7] представлены в романе. Это создает ироническую ситуацию, в которой Виктора, персонажа, одержимого внешним видом, преследуют фальшивые образы, которые кажутся реальными, которые указывают на его причастность к убийству; становится трудно сказать, что реально в «современном» мире.[4] Таким образом, «значимая идентичность стирается»; это способствует повторяющейся шутке от американский психопат в котором «персонажи всегда путают своих друзей с другими людьми без заметных последствий».[7]

В книге заметно изображено тщеславие, в котором жизнь Виктора снимается съемочной группой, «проделавшей треть пути в книге».[7] Также как и постмодерн устройство для исследования сомнительной «реальности» ситуации, оно также функционирует как «аккуратный комментарий» о появлении масса наблюдения в 1990-е гг.[4] EW интерпретирует сцену как означающую: «Современная жизнь превратилась в кино» (более убедительно Нил Габлерновая книга, Жизнь в кино)."[6] В Pittsburgh Post-Gazette взял тот же смысл из тщеславия и описал его как «не очень глубокое наблюдение», которое «не имеет реальной выгоды».[9] В Нью-Йорк Таймс чувствовал, что это «нерешительный повествовательный прием ... предполагающий, что действие романа на самом деле является частью фильма, который снимается». Рецензент посчитал, что намёки на «режиссёра» или на то, что та или иная сцена есть »воспоминание«» использовалось, чтобы задним числом предположить связность сюжета романа.[7]

«Как и сама знаменитость, наше коллективное поклонение знаменитостям становится настоящей целью сатиры Эллиса», - пишет Звездная трибуна. Модели в романе действуют как синекдоха большой культуры. Обозреватель Эрик Хэнсон пишет: «Их [моделей] эгоизм и жестокость, как он подразумевает, являются просто крайним проявлением того, что культура потребления поощряет в каждом».[5] Собственное стремление Виктора быть крутым или слишком модным «разрушает его». А CNN рецензент приводит пример Виктора, который не хочет объяснять своего подражателя, «потому что места, где его видели, всегда были горячими точками, которые он должен был посещать».[10]

Символы

Виктор Уорд - главный герой романа, который ранее играл Виктора Джонсона в Правила привлечения (1987). В Гламорама, теперь "модель из списка лучших, будущий актер и нынешний"Это мальчик",[5] «Уберстереотип мужчины-модели», Виктор живет своей мантрой: «Чем лучше смотришь, тем больше видишь». В качестве Гарвард Кримсон замечает: «Его образ жизни - крайность всего, чему поклоняется нынешняя культура: он не может не мыслить брендами и имиджем и говорит строчками из поп-песен». Нехарактерно для главного героя Эллиса, поскольку малиновый цвет отмечает, что Виктор «напуган» «хладнокровием», с которым он сталкивается, когда оказывается втянутым в международный терроризм. Как неразумный рассказчик Виктор (из-за своей неспособности понять ситуацию) подчеркивает, что «мир знаменитостей в Гламорама неизбежен ».[4] По сравнению с другими героями Эллиса, Виктор менее «чувствителен и проницателен», чем Меньше нуляКлэй, ни "прихорашивающийся психопат" американский психопатс Патрик Бейтман",[5] тем не менее, он является «[не] сочувствующим главным героем (по-своему, он так же морально банкрот, как ... Патрик Бейтман)».[6] Как рассказчик, «восприятие Виктора» суммирует «разрыв [мира гламура] от того, что остальные из нас считают« реальной жизнью »... [где] все, что он видит, является торговой маркой». CNN предполагает, что, когда Виктор начинает говорить со «съемочной группой» романа (одним из его литературных приемов), это может означать, что персонаж шизофреник.[10] Виктор встречает "странно гомофобный для члена пансексуальный Сцена моды Нью-Йорка »;[9] когда его ассистент-гей обвиняет: «Я точно знаю, что у тебя был секс с парнями в прошлом», он возражает, что «занимался этим хип-би примерно три часа назад в колледже».[11]

Таинственный Ф. Фред Палакон впервые появляется на четверть пути в романе, когда он предлагает заплатить Виктору 300000 долларов, чтобы он разыскал своего бывшего одноклассника Камдена. Джейми Филдс,[4] двойной агент, работающий в террористической организации, в которую вступает Виктор. Никогда не уточняется, на какую именно политическую организацию, похоже, работает Палакон; он даже появляется рядом с Сенатор Джонсон, Отец Виктора, Сенатор США с амбициями стать Президент. О Палаконе «директор» говорит: «Мы проходили через это сто раз ... Палакона нет. Я никогда не слышал этого имени.[12] Подруга Виктора Хлоя Бирнс супермодель и выздоравливающая наркоманка.[10] Элисон Пул, главный герой из Джей МакИнерниРоман 1988 г. История моей жизни, появляется,[6] также ранее появлявшиеся в американский психопат в 1992 году. Гламорама, Элисон "подруга [Виктора] босса (еще одна супермодель)",[10] "здесь играет Левински".[8] Бобби Хьюз - успешный мужчина-модель и лидер своей международной террористической группировки. Виктор занимается бисексуалом групповушка с ним и с Джейми Филдсом.[13] Лорен Хайнд из Правила привлечения также появляется снова, став успешной актрисой, связанной с террористической организацией Хьюза; Другой Правила появляются персонажи (например, в воспоминаниях), такие как Бертран, который теперь тоже террорист.

Адаптации

В 1999 году современный итальянский композитор Лоренцо Ферреро написал сочинение для камерного ансамбля под названием Гламорама шпионы, вдохновленный романом.

В Гламорама Брет Истон Эллис, за главным героем постоянно шпионят, и даже до того, как его сознание осознает это, он постоянно находится в тревожном состоянии. Анксиолитиков и некоторых романтических интервалов недостаточно, чтобы избавиться от ощущения, что он всегда на что-то опаздывает и постепенно теряет чувство реальности. Я читал книгу когда Сентьери сельваджи попросил у меня эту статью, и переход от чтения к письму казался почти неизбежным. Поэтому, если временами вы чувствуете какие-то намеки на эмоции, подумайте о предпоследнем предложении книги: «Звезды настоящие».[14]

— Лоренцо Ферреро

Glitterati это 2004 фильм режиссера Роджер Авари собран из 70 часов видеозаписи, снятой для европейской серии Правила привлечения. Он расширяет минимально подробную и быстро пересказываемую историю Виктора Уорда, изображенную Кип Пардьюпо возвращении в Соединенные Штаты после долгого путешествия по Европе. Что касается расширения этих событий, фильм действует как связующий мост между Правила привлечения и предстоящую экранизацию, поставленную режиссером Эвэри.[нужна цитата] Авари позвонила Glitterati карандашный набросок того, что в конечном итоге станет масляной картиной Гламорама."[нужна цитата]

В 2009, Audible.com выпустил аудио версию Гламорама, рассказанный Джонатан Дэвис, как часть его Современный авангард линейка аудиокниг.

В 2010 году при экранизации Гламорама был упомянут в интервью Movieline.com, Брет Истон Эллис прокомментировал: «Я думаю, что дни, когда можно было снимать этот фильм, прошли». Из того же интервью Эллис упомянул, что идея адаптации мини-сериала была высказана в HBO хотя в конечном итоге он был отклонен, и дальнейшие заявления о том, что фильм будет оставлен в руках Роджера Эвэри, если он будет снят.[15]

13 октября 2011 года Брет Истон Эллис сообщил в Twitter следующее:

Только что дочитал Роджер АвариЭкранизация «Гламорамы», которую он поставит в следующем году. Весело, ужасно, грустно. Он безумный гений.

Zoolander полемика

Поклонники отметили сходство с 2001 годом. Бен Стиллер комедия Zoolander. Эллис заявил, что ему известно о сходстве, и продолжил, что он обдумывал и пытался подать в суд.[16] Эллиса спросили о сходстве в интервью Би-би-си в 2005 году.[17] Отвечая на вопрос, он сказал, что не может обсуждать сходство из-за внесудебного урегулирования.

Прием

Много критики в адрес романа отметили его длину. ВремяДжоэл Стейн отметил: «Идея моделирует так солипсистский То, что они становятся террористами, достаточно для короткого рассказа в 15 страниц, но неприемлемо для 482. Он описывает первые 185 страниц книги как «бессмысленно повторяющиеся».[18] Entertainment Weekly высказывает мнение "Это как читать Страница шестая из New York Post, но для 482 страниц. "[6] Один рецензент нашел начальные сцены "достаточно забавными", хотя заметил, что "быстро устает".[4] Напротив, Звездная трибуна считает, что «сатирическая первая половина - это Эллис в пиковой форме, вторая половина в стиле триллера менее успешна». На самом деле юмор в романе получил высокую оценку критиков. В Звездная трибуна отмечает недостаток глубины Виктора, малапропизмы, чрезмерное использование слова «ребенок» и «очаровательно разочаровывающая монотонность» романа «что-то-то-сделано-то» ValleyspeakХэнсон чувствовал, что элементы ужасов в «лабиринтном» триллере романа казались «переработанными из американский психопат."[5] Entertainment Weekly также заявляют, что предпочитают «первые 189 страниц».[6] Напротив, Нью-Йорк Таймс посчитал, что книга лишена веселья, где даже самая черная сатира (например, Эвелин Вос Любимый) более юмористичны.[7]

EW места Гламорама в рамках зарождающейся традиции сатиры о знаменитостях, отмечая, что «блестящие люди - это сатирическая мишень в журнале», Вуди Алленвялый, наполненный оральным сексом фильм Знаменитости, и Джей МакИнерниумный роман Модель поведения"(оба 1998 г.).[6] Макинерни (друг Эллиса) отметил сравнительную мрачность романа по сравнению с его собственным Модель поведения (также о ночной жизни 90-х и супермоделях), опубликованной в том же году, в которой говорится: «Я специально написал комический роман, потому что вы не гонитесь за бабочками с кувалдами». (Что касается романа Макинерни, Штейн чувствовал, что попытка романиста дух времени роман был одним, «смотрящим на 90-е через призму 80-х».)[1] Гарвард Кримсон отметил, подобно Макинерни, что «Знаменитость сама по себе так часто колеблется в самопародии, что кажется слишком легко разбить ее», но отмечает, что «К счастью, Эллис делает больше, чем вводит Гламорама с более острым сюжетом, чем у ранних романов, сюжетом, который начинается примерно на четверти пути романа ».[4] В Нью-Йорк Таймс также ставят под сомнение выбор темы: «Сатирическое сообщение Эллиса, по сути, однострочное, и вряд ли оригинальное - культура знаменитостей банальна, да, и?» Рецензент также предложил "Гламорама сам по себе просто еще один артефакт культуры, которую он якобы критикует ".[7]

Стиль книги охарактеризован одним рецензентом как «книга, которая читается как фильм».[4] и другой отмечает, что письмо Эллиса «может быть резким» и преуспевает в создании «жуткого чувства страха перед нашей культурой». По своему влиянию, Время чувствовали, что "вклад" романа в мир заключен в крылатой фразе Виктора, которую они описывают как Том Вулфин.[18] В остальном изобличающем обзоре Нью-Йорк Таймс прокомментировал: «У [Эллиса] необычайно острый глаз к мельчайшим деталям из жизни одержимых абелем яппи и потенциальных знаменитостей, которых он посылает».[7] Рецензент CNN после прочтения книги почувствовал, что «Брет Истон Эллис - одаренный писатель»; он похвалил его «непоколебимый взгляд» за то, что он запечатлел детали «ансамбля, который носил пресловутый бельевой конь, или ужасные последствия взрыва в отеле, или графические детали управление тройкой [sic]."[10] Мир, который Эллис вызывает глазами модели-мужчины, Гарвард Кримсон отмечает один «где никто не имеет никаких эмоций помимо висцерального ответ, где все сексуальные сцены описаны в чисто порнографических терминах.»[4]

А.Дж. Джейкобс из Entertainment Weekly не понравился более "мета" тщеславия книги, и ставит роман "тройку".[6] Даниэль Мендельсон из Нью-Йорк Таймс насмешливо полагает, что "Как и его предшественники, Гламорама задумывался как иссушающий отчет о разрушающей душу пустоте американской потребительской культуры конца века, района Чичи в центре города; но единственный урок, который вы, вероятно, извлечете из этого, - это еще более удручающая классическая американская сказка о морали о том, что преждевременная слава - скорее проклятие, чем благословение для молодых писателей ».[7] Рецензент CNN заключает, что «в конце концов,« Гламорама »меньше, чем сумма ее частей».[10]

Сам Эллис утверждал, что по состоянию на 2018 год роман не стал рентабельным для его американского издателя Кнопфа.[19]

Примечания

  1. ^ а б Штейн, Джоэл (28 сентября 1998 г.). "Книги: человек своего времени". Время.
  2. ^ «Книжный клуб Guardian: Джон Маллан встречает Брета Истона Эллиса». Хранитель. Лондон. 8 июня 2010 г.. Получено 14 августа, 2010.
  3. ^ Эллис, Брет Истон. «Брет Истон Эллис: выгодна ли инклюзивность для моды?». BOF. Получено 20 июля, 2019.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k Санг, Дэрил (8 января 1998 г.). "Too Much Too Old: Glamorama so 1996". Гарвардский малиновый. Получено 29 июня, 2010.
  5. ^ а б c d е Хэнсон, Эрик (30 января 1999 г.). "Эллис анализирует блестящих людей в" Гламораме "'". Звездная трибуна. Получено 29 июня, 2010.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Джейкобс, А.Дж. (22 января 1999 г.). «Гламорама (1999)». Entertainment Weekly. Получено 30 июня, 2010.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я Мендельсон, Даниэль (24 января 1999 г.). "Меньше нуля". Нью-Йорк Таймс.
  8. ^ а б Бронсворт, Виктория А. (28 февраля 1999 г.). "'Гламорама "Настоящая зануда". Lakeland Ledger.
  9. ^ а б Герносвек, Ким (14 февраля 1999 г.). "Эллис ошибается в" Гламораме "'". Pittsburgh Post-Gazette.
  10. ^ а б c d е ж Мигер, Л. (29 сентября 1999 г.). "Обзор: Автор слишком моден для его же блага.'". Обзоры CNN.
  11. ^ Эллис, Брет Истон (2006) [1998]. Гламорама. Пан Макмиллан. п. 64.
  12. ^ Гламорама, стр.470
  13. ^ Гламорама, pp.334–340.
  14. ^ ""AC / DC ", Sentieri Selvaggi". Канталупа. Получено 4 января, 2016.
  15. ^ Бьюкенен, Кайл (19 мая 2010 г.). «Брет Истон Эллис о правилах привлечения и их сексуальном незаконном побочном эффекте, который вы никогда не увидите». Movieline. Получено 7 августа, 2013.
  16. ^ "Информационный листовод". Информация Leafblower. Архивировано из оригинал 10 февраля 2007 г.. Получено 21 июля, 2009.
  17. ^ Афтаб, Калем (13 октября 2005 г.). "Интервью с Бретом Истоном Эллисом". Коллектив (BBC). Получено 6 августа, 2013.
  18. ^ а б Штейн, Джоэл (25 января 1999 г.). "Гламорама". Время.
  19. ^ Натали Олах (16 мая 2018 г.). «Брет Истон Эллис и будущее фантастики». www.the-tls.co.uk.

дальнейшее чтение

  • Мандель, Наоми изд. (2010) Брет Истон Эллис: американский психопат, гламорама, Лунный парк, Континуум, ISBN 0-8264-3562-9.

внешняя ссылка