WikiDer > Мяч для гольфа - Википедия

Golf Ball - Wikipedia
Эта статья о картине Роя Лихтенштейна. Для спортивных достижений см. мяч для гольфа.

Мяч для гольфа
Мяч для гольфа.jpg
ХудожникРой Лихтенштейн
Год1962 (1962)
ДвижениеПоп-арт
Размеры81,3 см × 81,3 см (32,0 дюйма × 32,0 дюйма)
Место расположенияЧастная коллекция

Мяч для гольфа (иногда Мяч для гольфа) - это картина 1962 года автора Рой Лихтенштейн. Считается, что он попадает в движение искусства известный как Поп-арт. На нем изображена «единственная сфера с узорчатыми полукруглыми канавками, имеющими разную направленность».[1] Работа обычно ассоциируется с черно-белым Пит Мондриан работает. Это одна из работ, представленных на первой персональной выставке Лихтенштейна, которая сыграла решающую роль в его ранней ассоциации с поп-артом. Работа обычно критикуется за ее напряженность, связанную с трехмерным представлением в двух измерениях, при этом многие дискуссии вращаются вокруг выбора фона почти без какой-либо перспективы.

История

Когда Лихтенштейн провел свою первую персональную выставку в Галерея Лео Кастелли в феврале 1962 года он был распродан перед открытием.[2] Мяч для гольфа была одной из работ, которые выставлял Лихтенштейн.[3] Позже Лихтенштейн включил Мяч для гольфа в Натюрморт с чашей для золотой рыбки, 1972, и Стремитесь к барокко, 1979.[4] Картина иллюстрирует роман наложение абстракции и фигура.[5] Работа также представляет собой абстракцию в результате устранения трехмерности, светотень и ландшафтный контекст.[6]

Мяч для гольфа говорят, что он отражает черные и белые элементы Композиции в черно-белом, 1917, Пит Мондриан.

Использование черного и белого считается драматичным, и хотя, возможно, на него повлияли работы 1940-х и 1950-х годов Виллем де Кунинг, Франц Клайн и Роберт Мазервелл, это, скорее, комментарий к книге Мондриана 1917 г. Композиция в черно-белом.[7] В качестве альтернативы, это могло быть отсылкой к другому предшественнику Мондриана.Первая Мировая Война черно-белые овальные картины, такие как Пирс и океан, 1915.[8] Этот дополнительный источник искусства был обычным явлением в работах Лихтенштейна 1960-х годов над часто рекламируемыми объектами.[7] Лихтенштейн описывает свои источники как Мондриан. Плюс и минус картины.[9]

Описание

В 1962 году Лихтенштейн создал несколько работ, в которых он изобразил «... повторяющуюся регулярность их узорчатых поверхностей ...»[10] Мяч для гольфа это изображение мяч для гольфа используя Mondrianesque набор черных и белых дуг для изображения трехмерности предмета. Однако нейтральный фон манипулирует изображением и снижает объемные характеристики, лишая зрителя его перспективы.[11] Он описывается как «чистый графический знак на сером фоне», а также как «совокупность абстрактных знаков».[5] Лихтенштейн описал Мяч для гольфа как «противоположность тому, что считалось имеющим« художественное значение »» из-за отсутствия перспективы.[9]

Мяч для гольфа является примером зарождающегося «уверенного авторитета» его картин с одним изображением с его «присутствием, напоминающим Гибралтарскую скалу».[12] Прямолинейности «фронтальной и централизованной презентации» не хватало изысканности для продвижения изображений предметов домашнего обихода для рекламы, но она считалась смелой с художественной точки зрения.[13] Черно-белая картина на сером фоне бросает вызов как естественному восприятию реализм и границы абстракции.[14] Работа «дает нам и впечатление пространства, и факта поверхности».[15]

Мяч для гольфа был одной из основ, на которой «критики соединили его с другими практиками поп-арта», хотя много говорится о ссылках на абстрактную живопись, особенно на ее сходство с работами Мондриана. Кроме того, картина усиливает напряженность в отношении трехмерного изображения в двух измерениях, возникающую из-за пространственной неоднозначности, вызванной отсутствием сигналов на заднем плане.[16]

Прием

Дайан Уолдман обращается к теме Мяч для гольфа как отдельно стоящая форма.[17] Это одна из фигур, на которых Лихтенштейн демонстрирует свой опыт рисования.[18] Эта работа продемонстрировала его зрелость как художника со стандартными контурами, которые представляют собой единообразие и твердые переломы.[12] Это яркий пример представления напряженности объемного потенциала, уравновешенного двумерным представлением.[19] Это также показывает, как размещение на нейтральном фоне уменьшает трехмерность.[20] Несмотря на методы Лихтенштейна для отображения / минимизации размерности, зритель накладывает на картину свой собственный визуализационный опыт, что сводит к минимуму эффект пространственной иллюзии.[21]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Липпард, Люси Р. (1970). "Нью-Йорк Поп". Поп-арт (третье печатное изд.). Издательство Praeger. п. 125.
  2. ^ Томкинс, Кальвин (1988). Рой Лихтенштейн: фреска с синим мазком. Гарри Н. Абрамс, Inc. п. 25. ISBN 0-8109-2356-4. Его первый концерт в Castelli's в феврале 1962 года был распродан до открытия.
  3. ^ Мэдофф, Стивен Генри, изд. (1997). «В фокусе: основные художники». Поп-арт: критическая история. Калифорнийский университет Press. п. 198. ISBN 0-520-21018-2. Да. Первый спектакль был очень разноплановым.
  4. ^ Вальдман 1993, Натюрморты: 1972–76, стр. 206–7, 216–7
  5. ^ а б Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления в искусстве. СКИРА. п. 60. ISBN 978-88-572-0460-4. Хорошими примерами того, как абстракция и фигурация накладывались друг на друга, чтобы предложить свежие решения, являются работы Лихтенштейна. Мяч для гольфа (1962) и Клубок шпагата (1963).
  6. ^ Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления в искусстве. СКИРА. п. 61. ISBN 978-88-572-0460-4. Мяч для гольфа и Клубок шпагата Подчеркните, как чем больше синтезируется изображение, устраняя его трехмерность, светотень и ландшафтный контекст, тем больше оно приобретает характеристики абстракции.)
  7. ^ а б Уолдман 1993, Клише в иконки: ранние поп-картинки, п. 29-31 «Драматическое использование Лихтенштейном черного и белого также характерно для последующих картин, таких как Мяч для гольфа, 1962 ...
  8. ^ Хендриксон 1993, Картины, которые сделали знаменитыми Лихтенштейн, или Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн, pp. 25–26 Тем, кто знаком с современным искусством, могут прийти на ум формально связанные овальные картины Пита Мондриана, созданные до Первой мировой войны (илл. стр. 26).
  9. ^ а б Лихтенштейн, Рой (2009). «Обзор моей работы с 1961 года - слайд-презентация». В Бадере, Грэхеме (ред.). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы. MIT Press. п. 60. ISBN 978-0-262-51231-2. Мяч для гольфа (1962), картина одного объекта, призвана напомнить картину Мондриана. Плюс и минус картина.
  10. ^ Хендриксон, 1993, Картины, которые сделали знаменитыми Лихтенштейн, или Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн, п. 46
  11. ^ Уолдман, Дайан (1969). Рой Лихтенштейн. Фонд Соломона Р. Гуггенхайма. п. 15. Мяч для гольфа, 1962 состоит из серии черных и белых дуг, образующих абстрактный узор, напоминающий систему плюса и минуса Мондриана. В то же время, эти черные и белые линии своим расположением соответствуют форме трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральном поле снова нейтрализует объект как объемную форму. Эта манипуляция двумерным и трехмерным - одно из тех, что художнику явно нравится, поскольку он возвращается к нему неоднократно.
  12. ^ а б Аллоуэй, Лоуренс (1983). Рой Лихтенштейн. Abbeville Press. стр.18–19. ISBN 0-89659-331-2. Это особенно очевидно в картинах с одним изображением, которые приобретают подобие Гибралтарской скалы, и в картинах из военных комиксов, которые имеют ясность и проработку перед сравнительно ограниченными романтическими сюжетами.
  13. ^ Ливингстон, Марко (1990). Поп-арт: непрекращающаяся история. Гарри Н. Абрамс. ISBN 0-8109-3707-7. Фронтальное и централизованное представление, используемое Лихтенштейном в ранних сочетаниях предметов домашнего обихода, таких как Рото Бройл и Электрический шнур 1961 г. и Мяч для гольфа (1962), был настолько напористым, что в современной рекламе он был бы отвергнут как слишком грубый и бесхитростный. Однако в контексте живописи эта проекция изображения, чтобы его можно было мгновенно воспринять как единое целое - как перцептивный паттерн или структуру, которые с психологической точки зрения можно было бы назвать гештальт - была дерзкой в ​​своей строгой простоте, предвосхищая минимализм середина 1960-х гг.
  14. ^ Фостер, Хэл (2010). Фрэнсис, Марк (ред.). Поп. Phaidon. п.26. ISBN 978-0-7148-5663-6. Мяч для гольфа - главный объект загородной банальности, но здесь он также напоминает нетронутые плюсы и минусы абстракции, нарисованные Мондрианом сорок пять лет назад.
  15. ^ Фостер, Хэл (2010). Фрэнсис, Марк (ред.). Поп. Phaidon. п.27. ISBN 978-0-7148-5663-6.
  16. ^ Лобель, Майкл (2003). «Поп по Лихтенштейну». В Холме, Майкл Юул; Тойнер, Пол Эрик; Кайгер-Смит, Мартин (ред.). Рой Лихтенштейн: Все об искусстве. Музей современного искусства Луизианы. п. 84. ISBN 87-90029-85-2. ... это было через картины вроде ...Мяч для гольфа... что критики связывали его с другими практиками поп-арта ... Многие из его картин объектов склоняются к абстракции, будь то Мяч для гольфас излучающие поля дуг, заключенных в круговую форму ... Таким образом, эти работы часто ссылаются на традиции абстрактной живописи.
  17. ^ Уолдман, Дайан (1999). Рой Лихтенштейн: Размышления. Electa. п. 25. ISBN 88-435-7287-3.
  18. ^ Уолдман 1993, Клише в иконки: ранние поп-картинки, п. 28 «Опыт Лихтенштейна как рисовальщика отражен в его запасных презентациях кухонных плит, стиральных машин, интерьеров ванных комнат, мячей для гольфа, газированного мороженого ....
  19. ^ Уолдман 1993, Клише в иконки: ранние поп-картинки, п. 33 "Оба Черные цветы и Мяч для гольфа успешные примеры этой диалектики.
  20. ^ Стивен Генри, Мэдофф, изд. (1997). «В фокусе: основные художники». Поп-арт: критическая история. Калифорнийский университет Press. п. 208. ISBN 0-520-21018-2. При этом черные и белые линии своим расположением повторяют форму трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральном поле снова нейтрализует объект как объемную форму.
  21. ^ Уолдман 1993, Комиксы и рекламные изображения, п. 47 «Мы знаем, что мяч для гольфа трехмерен, и поэтому большинство из нас проецирует дополнительное измерение на такое двухмерное изображение, даже если оно не может быть изображено таким образом».

Рекомендации

внешняя ссылка