WikiDer > Грандиозная манера
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Май 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Великий манер относится к идеализированному эстетический стиль, производный от классицизм и искусство Высокое Возрождение. В восемнадцатом веке Британский художники и знатоки использовали этот термин для описания картин, которые включали визуальные метафоры, чтобы предложить благородные качества. Это был сэр Джошуа Рейнольдс который дал срок термину через его Беседы об искусстве, цикл лекций, представленных на Королевская Академия с 1769 по 1790 год, в которых он утверждал, что художники должны воспринимать свои предметы через обобщение и идеализацию, а не через точное копирование природы. Рейнольдс на самом деле никогда не использует эту фразу, вместо этого ссылаясь на "отличный стиль" или же "великий стиль", в отношении историческая живопись:
- Насколько великий стиль требует от своих преподавателей мыслить и представлять свои предметы в поэтической манере, не ограничиваясь простыми фактами, можно увидеть в карикатуры на Рафаэль. На всех картинах, в которых художник изобразил апостолы, он нарисовал их с большим благородством; он дал им столько достоинства, сколько способна принять человеческая фигура, однако в Писании прямо сказано, что у них не было такой респектабельной внешности; и, в частности, о св. Павле, как нам сказал он сам, его телесное присутствие было подло. Александр говорят, что он был невысокого роста: художник не должен так изображать его. Агесилай был низким, хромым и невзрачным. Ни один из этих недостатков не должен проявляться в том произведении, героем которого он является. По обычаю я называю эту часть искусства историческая живопись; это должно называться поэтический, как на самом деле.[1]
Первоначально применялся к историческая живопись, считается самым высоким в иерархия жанров, Великий манер впоследствии стал применяться и к портретная живопись, с натурщиками, изображенными в натуральную величину и в полный рост, в обстановке, которая передавала благородство и элитный статус субъектов. Распространенные метафоры включали введение классической архитектуры, означающей культивирование и изысканность, и пастырское происхождение, которое подразумевало добродетельный характер неприхотливой искренности, не оскверненной владением большим богатством и имениями.
Если Римский скульптура и Итальянский ренессанс картина предоставил жесты для жанр, это был придворный портрет Питер Пауль Рубенс и Энтони ван Дейк который стал примером городского портретного стиля, практикуемого Рейнольдс, Томас Гейнсборо, и Помпео Батони, а затем в девятнадцатом и двадцатом веках сэром Томас Лоуренс, Джон Сингер Сарджент и Август Джон. В конце XIX века риторику великих манер переняли не только нувориши, но и амбициозными натурщиками из среднего класса. Когда это особенно показательно в презентации, как правило, в полнометражных произведениях, это также упоминается как чванство портрет.[2]
Смотрите также
- Грандиозный стиль, аналогичное понятие в риторике