WikiDer > Грегори Крюдсон

Gregory Crewdson

Грегори Крюдсон
Грегори Крюдсон 2.jpg
Крюдсон на месте в Питтсфилде, Массачусетс, 25 июля 2007 г.
Родился (1962-09-26) 26 сентября 1962 г. (58 лет)
Бруклин, Нью-Йорк
ОбразованиеBrooklyn Friends; Средняя школа Джона Дьюи; Покупка SUNY, BA, 1985; Йельский университет, МИД, 1988
оккупацияХудожественный фотограф, пейзажный фотограф, профессор
РаботодательЙельский университет Школа искусств
АгентГалерея Гагосяна
СтильАмериканская реалистическая пейзажная фотография
Член правленияМАССА MoCA
НаградыМедаль Скоухегана в области фотографии, Национальный фонд искусств Содружество визуальных художников
Интернет сайтwww.gagosian.com/ художники/ Грегори-Эруддсон

Грегори Крюдсон (родился 26 сентября 1962 г.) - американский фотограф.[1] Он фотографирует картины[2] американских домов и кварталов.

Жизнь и карьера

Крюдсон в 2007 году

Крюдсон родился в Парк Слоуп окрестности Бруклин, Нью-Йорк. Он присутствовал Средняя школа Джона Дьюи, рано заканчиваю.

В подростковом возрасте он был участником панк-рок-группы под названием Speedies это поразило сцену Нью-Йорка. Их песня "Let Me Take Your Photo" оказалась пророческой для будущей карьеры Крудсона. В 2005 году, Hewlett Packard использовала песню в рекламе своих цифровых фотоаппаратов.

В Колледже Закупки при Государственном университете Нью-Йорка он начал экспериментировать с фотографией, но пока не относился к ней всерьез, Крудсон видел в ней только творческий выход и хобби. Получив признание в школе и растущий интерес к искусству, он закончил бакалавриат SUNY Purchase, а затем поступил в Йельский университет, получив степень магистра изящных искусств. Его дипломная работа воплотила повседневную жизнь в портретах жителей Ли, штат Массачусетс, в том же месте, которое позже вдохновило его первую серию. Чудо природы с 1992 по 1997 год. Преподавал в Сара Лоуренс, Cooper Union, Колледж Вассар, и Йельский университет, где он работает на факультете с 1993 года. Сейчас он профессор Школы искусств Йельского университета.[3][4] В 2012 году снялся в художественном документальном фильме. Грегори Крюдсон: Краткие встречи.[5] Сериал фильма следовал за созданием и закулисным объяснением самого Крудсона его мыслительного процесса и видения его частей его коллекции. Под розами.

Crewdson представлен Галерея Гагосяна во всем мире и Галерея Белый куб В Лондоне.[6]

Крюдсон был награжден медалью Скоухегана в области фотографии [7] и Национальная стипендия художников изобразительного искусства[нужна цитата] в знак признания его работы наряду с показом в Метрополитен-музее, Музее американского искусства Уитни и Бруклинском музее[нужна цитата].

Стиль

Фотография без названия из серии Крудсона Под розами (2003–2005)

Фотографии Крудсона обычно происходят в маленьком городке Америки, но они драматичны и кинематографичны.[8] В них часто происходят тревожные, сюрреалистические события. Его фотографии тщательно проработаны и освещены с использованием бригад, знакомых с кинопроизводством, и освещения больших сцен с использованием кинооборудования и техники.[9] Он процитировал фильмы Головокружение, Ночь охотника, Близкие контакты третьей степени, Синий бархат, и Безопасно как повлиявший на его стиль,[10] а также художник Эдвард Хоппер[11] и фотограф Дайан Арбус.[12]

Фотография Крудсона стала запутанной смесью его формального фотографического образования и его экспериментов с неземной перспективой жизни и смерти, превосходящей смесью живой пигментации и болезненных деталей в традиционной обстановке пригорода. Крудсон неосознанно участвовал в создании Удовольствия и ужасы домашнего комфорта выставка Музея современного искусства, принесшая ему последователей как от его предыдущих учителей, так и от того, что станет его будущими агентами и пропагандистами его работы. Гротескные, но прекрасно созданные сцены были только началом творчества Крудсона, все они были затронуты той же повествовательной тайной, которой он так вдохновлялся в детстве, и зорким глазом на сюрреалистичность в обычном. Светлячки, стал выдающимся среди его коллекций, известных своей повышенной эмоциональностью и драматизмом по сравнению с простотой цвета и непосредственностью. исследование формы в его собственной работе было очевидным в его трансформации того, как была сделана фотография, а не просто фокусировке на объекте.

Создание самопровозглашенного американского пейзажного фотографа-реалиста и его своеобразного стиля берет свое начало из давней любви Крудсона к мелодрамам и литературе 20-го века, в частности к Хичкоку и Ральфу Уолдо Эмерсону.[нужна цитата]. Эти фильмы побудили Крудсона бросить вызов сущности света и направить его в новом направлении в «Сумерках», драматической, сильно пигментированной коллекции изображений, которые направляют сумерки на объект фотографии. Крюдсон хотел еще больше сосредоточиться на пригородном стиле жизни, на котором он вдохновлялся главным образом в кино. Известны своим методичным, но ритмичным использованием языка[нужна цитата], Хичкок и Эмерсон поставили перед Крудсоном новую задачу, изменив язык на визуальные эффекты наиболее эффективным способом. Выражение печали и созерцания на лицах испытуемых было тем, чего большинство крупных галерей никогда не видели, преднамеренной грустью, но в такой мягкой и неожиданной форме. Так же, Дом мечты фиксирует один и тот же "момент между моментом" мысли предмета с творческих точек зрения и загадочных перспектив[нужна цитата].

Самая узнаваемая и знаковая коллекция Грегори Крюдсона - это Под розами[нужна цитата], как и его предыдущие проекты, его преследуемая актуальность и глубокая дезорганизация аудитории неприятны, но знакомы. Продолжая свои предыдущие коллекции, Beneath the Roses стремился запечатлеть кинематографическую продукцию в неподвижности одной картины.[нужна цитата]. Бюджет такой же, как у небольшого кинопроизводства.[нужна цитата], каждое изображение задействовало сотни людей и от недель до месяцев планирования[нужна цитата]. Вмешательства Крюдсона на улицы типичного американского пригорода стали нюансной интерпретацией реальности образа жизни с акцентом на самые драматические эмоции и сложные моменты тишины и размышлений для объекта.[нужна цитата].

Крудсон исследовал идею бросить вызов традиции, экспериментируя со своим названием за пределами США в заброшенных студиях Cinecittá за пределами Рима.[нужна цитата]. Известен своей загадочной тишиной и пустым характером[нужна цитата]Набор был новинкой для типичного использования Крудсоном сюжета и сюжета, но отражал тот же баланс и органичность созданного набора, превращенного в произведение искусства. Простота СвятилищеРазвитие контрастирует с тенденцией Грегори к деталям и специфике, вызывая более привлекательный пейзаж, который уже был создан для него и привлек внимание White Cube, европейского агента Крудсона в Лондоне. Превращая эти кинематографические сцены в обычную жизнь, он исследует новый и незнакомый ему жанр, сосредоточенный на воплощении рукотворного сценария в мире, уже основанном на искусстве американского образа жизни.[нужна цитата].

После многих лет изучения идеи кинематографической фотографии, Святилище было возвращением Крудсона к фотографии, его изначальным хобби и технической подготовкой. Совсем недавно Крюдсон создал Собор сосен, похожий на «Под розами» и «Сумерки», отстраненная интерпретация преувеличенной драмы путем вмешательства в естественное в его наиболее синергетическом состоянии.[нужна цитата]. Коллекция была показана в галерее Gagosian в Нью-Йорке.[нужна цитата]. Коллекция возвращается к его ранним фотографическим истокам в Бекете, штат Массачусетс, расположенном глубоко в лесу, вдали от знакомых сюжетов и обстановки.[нужна цитата].

Выставки

Публикации

  • Наведите. Книги Artspace, 1995. ISBN 1891273000.
  • Сумерки: Фотографии Грегори Крюдсона. Гарри Н. Абрамс, 2003. ISBN 0810910039. С эссе Рик Муди.
  • Грегори Крюдсон: 1985–2005. Hatje Cantz, 2005. ISBN 377571622X.
  • Грегори Крюдсон: Светлячки. Skarstedt Fine Art, 2007. ISBN 0970909055.
  • Под розами. С Расселом Бэнксом. Гарри Н. Абрамс, 2008. ISBN 978-0810993808.
  • Святилище. С Энтони О. Скоттом. Хатже Канц, 2010 г. ISBN 978-3775727341.
  • В уединенном месте. Хатже Канц, 2011. ISBN 978-3775731362.
  • Грегори Крюдсон. Нью-Йорк: Риццоли, 2013. ISBN 978-0847840915.
  • Сосновый собор. Нью-Йорк: Диафрагма, 2016. ISBN 978-1-597113-50-2. С текстом автора Александр Немеров.

использованная литература

  1. ^ О'Хаган, Шон (20 июня 2017 г.). «Туман! Грегори Крюдсон, фотограф с актерами, съемочной группой и бюджетом размером с фильм». Хранитель. Лондон. Получено 30 июня, 2017.
  2. ^ Кэмпани, Дэвид (2008). Фотография и кино. Reaktion Книги. С. 140–. ISBN 978-1-86189-351-2.
  3. ^ Биография Грегори Крюдсона. Rogallery.com. Проверено 17 ноября 2011 года.
  4. ^ Школа искусств Йельского университета: Грегори Крюдсон. Art.yale.edu. Проверено 17 ноября 2011 года.
  5. ^ Шапиро, Бен. "Грегори Крюдсон: Краткие встречи, официальный сайт". Официальный сайт Грегори Крюдсона: Brief Encounters. Бен Шапиро Продакшнз. Получено 13 февраля, 2012.
  6. ^ Уоррен, Линн (редактор) (2005). Энциклопедия фотографии двадцатого века. Рутледж. ISBN 1-57958-393-8.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  7. ^ Лауреаты премии Skowhegan Awards. Проверено 20 сентября 2020 года.
  8. ^ Китамура, Кэти. "Грегори Крюдсон". фриз. Архивировано из оригинал 14 мая 2011 г.. Получено 19 марта, 2011.
  9. ^ "Грегори Крюдсон". V&A. Архивировано из оригинал 16 апреля 2010 г.. Получено 19 марта, 2011.
  10. ^ «Пять в фокусе: пять любимых фильмов Грегори Крюдсона». Особенности фокуса. Архивировано из оригинал 18 апреля 2011 г.. Получено 19 марта, 2011.
  11. ^ Грегори, Крюдсон. «Эстетика отчуждения». Тейт и т. Д.. Архивировано из оригинал 8 июня 2011 г.. Получено 19 марта, 2011.
  12. ^ "Грегори Крюдсон". Белый куб. Получено 19 марта, 2011.
  13. ^ ""Грегори Крюдсон: В уединенном месте "в библиотеке Det Kongelige". Архивировано из оригинал 19 декабря 2011 г.. Получено 28 декабря, 2011.
  14. ^ ""Грегори Крюдсон: В уединенном месте "в C / O Berlin". Получено 23 августа, 2011.
  15. ^ "Грегори Крюдсон: Сосновый собор". Галерея Гагосяна.
  16. ^ "Грегори Крюдсон: Сосновый собор". Галерея фотографов.