WikiDer > Услышь меня, Господь

Hear Me Lord

«Услышь меня, Господь»
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Все должно пройти
Вышел27 ноября 1970 г.
ЖанрКамень, Евангелие
Длина5:46
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор
Все должно пройти отслеживание
23 трека
Сторона первая
  1. "Я бы хотел тебя в любое время"
  2. "Мой милый лорд"
  3. "Вау-Вау"
  4. "Не жаль"
Сторона вторая
  2. "Что такое жизнь"
  3. "Если бы не ты"
  4. "За этой запертой дверью"
  5. "Пусть это вниз"
  6. "Run of the Mill"
Сторона третья
  2. "Остерегайтесь тьмы"
  3. "Яблочные шишки"
  4. "Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)"
  5. "Жду вас всех"
  6. "Все должно пройти"
Сторона четыре
  2. "Я копаю любовь"
  3. "Искусство умирания"
  4. "Разве не жаль (Версия вторая)"
  5. "Услышь меня, Господь"
Сторона пять
  2. "Совершенно неожиданно"
  3. "Это день рождения Джонни"
  4. "Подключи меня"
Сторона шесть
  2. "Я помню джип"
  3. "Спасибо за пепперони"

"Услышь меня, Господь"- песня английского рок-музыканта Джордж Харрисон из его тройного альбома 1970 года Все должно пройти. Это был последний трек на четвертой стороне оригинала. LP формат и обычно рассматривается как заключительная песня на альбоме, диск три в основном инструментальный Яблочный джем. Харрисон написал «Услышь меня, Господь» в январе 1969 года, еще будучи членом Битлз. Группа коротко репетировала его на Twickenham Film Studios в том месяце, но он был передан для включения в их последний альбом, Будь как будет.

Песня находится в Евангелиерок-музыкальный стиль и тексты песен принимают форму личной молитвы, в которой Харрисон ищет помощи и прощения у своего божества. Вместе с "Мой милый лорд", это один из самых откровенно религиозных выборов на Все должно пройти. Запись сделана совместно Фил Спектор и включает музыкальные материалы от Эрик Клэптон, Гэри Райт, Билли Престон, Бобби Уитлок и другие музыканты из Делани и БонниГруппа друзей.

После выпуска Бен Герсон из Катящийся камень описал "Hear Me Lord" как "громкое заявление" и "величественный призыв".[1] Харрисон включил песню в свой сет-лист для Концерт для Бангладеш 1 августа 1971 года. Он исполнил ее только во время дневного выступления, хотя запись никогда не выпускалась официально.

Предпосылки и состав

Джордж Харрисон написал "Услышь меня, Господь" за выходные 4–5 января 1969 г., вскоре после этого Битлз начали репетиции предлагаемой телевизионной передачи в Twickenham Film Studios.[2] Поскольку участники группы разошлись во мнениях относительно характера проекта и того, стоит ли возвращаться к живым выступлениям, этот период был периодом разногласий внутри группы.[3] Для Харрисона это резко контрастировало с двумя месяцами, которые он провел в Соединенных Штатах в конце 1968 года.[4] когда ему нравилось сотрудничать с такими музыкантами, как Джеки Ломакс, члены Лос-Анджелеса Бригада по сносу зданий, Крошечный Тим,[5] Боб Дилан и группа.[6][7] Кроме того, его жена, Патти Бойд, временно покинула его в те же выходные, после того как обнаружила, что у Харрисона роман с француженкой, которую они пригласили остаться в их доме.[8][9]

Хотя песня признана глубоко личным заявлением, "Hear Me Lord" - одна из композиций, о которых Харрисон вообще не упоминает в своей автобиографии 1980 года. Я мне мой.[10][11] Биограф Харрисона Саймон Ленг описывает самооткровение, очевидное в его текстах, как «беспрецедентное», добавляя: «Сколько рок-звезд-миллионеров используют песню, чтобы просить прощения у Бога или кого-либо еще…?»[10] Ленг выделяет три «якоря» в тексте песни: фразы «прости меня», «помоги мне» и «услышь меня».[10]

В своих мольбах о прощении, признании слабости и обещании самосовершенствования слова Харрисона были описаны писателем Ианом Инглисом как предложения христианского христианина. Отче наш.[12] Инглис выделяет заключительный куплет песни - особенно строки «Помоги мне, Господи, пожалуйста / Сжечь это желание» - как «почти бичевание… самоказание» со стороны Харрисона.[12] Религиозный академик Джошуа Грин признает то же самое куплет в качестве примера Харрисона, «любителя жизни», склонного к «сексуальным фантазиям», и всего лишь одного аспекта «глубоко детального описания духовного путешествия» его родительского альбома.[13]

Битлз' Вернуться сессии

6 января 1969 года, на третий день съемок репетиций Битлз в Твикенхэме,[14] Харрисон представил песню своим товарищам по группе, объявив, что написал ее на выходных.[2] Нравиться "Пусть это вниз", "Не жаль"и другие его произведения примерно в это время,[15] это было встречено с небольшим энтузиазмом со стороны основных авторов песен группы, Джон Леннон и Пол Маккартни.[16][17] В тот день группа почти не репетировала "Hear Me Lord",[11][18] во время которой Харрисон и Маккартни участвовали в споре на камеру, кульминацией которого стал комментарий Харрисона: «Что бы это ни было вам понравится, я сделаю это».[19][20] Даже после того, как локация была перенесена в Подвал Apple позже в том же месяце и клавишник Билли Престон внесены - две разработки, которые Харрисон спровоцировал в попытке улучшить атмосферу[21][22] - он не стал бы снова играть эту песню ни на одной сессии Beatles.[11]

Харрисон нашел более отзывчивого сотрудника в Престоне, рожденный свыше христианин,[23] когда он начал производить техасский дебютный альбом на Apple Records в феврале 1969 г.[24] Два музыканта написали трек в соавторстве "Пойте для Господа",[25] одна из первых песен, записанных Престоном для Apple,[24] хотя он не будет выпущен до сентября 1970 года, на его Ободряющие слова альбом.[26]

Запись

В Студии Abbey Road 20 мая 1970 г.,[27] через месяц после распад Битлз, Харрисон в одиночку проиграл "Hear Me Lord" на электрогитаре для продюсера. Фил Спектор.[28][29] Ленг предполагает, что после того, как Леннон и Маккартни обычно отказываются от многих своих сочинений, Харрисон «сдержанно, почти сдержанно представил свои новые песни. Павловский ожидание их отказа ».[30] В своем интервью за 2011 год Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире В документальном фильме Спектор объясняет свою положительную реакцию на песни Харрисона на духовную тематику: «Он просто жил своими делами. Он был духовным человеком, и вы это знали, и не было никакого умения продавать. Это сделало вас духовным существом вокруг него».[31][nb 1] Это сольное исполнение «Услышь меня, Господь» впоследствии стало доступным на бутлег альбом Остерегайтесь ABKCO![27][33]

Выбрано для включения в Все должно пройти,[28][34] Ленг охарактеризовал выступление группы "Hear Me Lord" как "медленное приготовление пищи, Евангелие камень".[10] Музыкантами на записи были все те, с кем Харрисон кратко гастролировал по Европе в декабре 1969 года в составе группы. Делани и Боннигруппа друзей,[35][36] включая Престона и Эрик Клэптон, дополнен пианистом Гэри Райт, оплот расширенных сессий для Все должно пройти.[37] Трек начинается с Джим Гордонсильно обработанные барабаны и "катящиеся" фортепианные комментарии Райта и "сладкие" слайд-гитара облизывает "Харрисона", - пишет Ленг.[10] Автор Брюс Спайзер отмечает "задушевную" аранжировку бэк-вокала в исполнении Харрисона, многодорожечный и приписывается певцам Джорджа О'Хара-Смита.[11]

Гитарное взаимодействие между Харрисоном и Клэптоном, особенно то, что Ленг назвал треком "Little Wing"риффы" будут повторены в "Back in My Life Again" и "A Day Without Jesus" для органного музыканта. Бобби Уитлокс одноименный сольный альбом, который был зарегистрирован в январе 1971 г.[38] В их Соло-сборник Beatles, Чип Мэдинджер и Марк Истер комментируют, что официальная версия "Hear Me Lord" длилась значительно дольше, чем опубликованная продолжительность 5:46.[39] На 2001 переиздание из Все должно пройти, продолжительность песни была увеличена до 6:01.[40][nb 2]

Выпуск и прием

"Hear Me Lord" был выпущен 27 ноября 1970 года.[42] как последний трек на втором диске Все должно пройти.[43] Фактически это была последняя песня на альбоме,[39][44] с третьего LPпод названием Яблочный джем, был бонусным диском, почти полностью состоящим из инструментальных джемы записывается во время сеансов.[45][46] Обсуждая влияние успеха тройного альбома Харрисона, автор Николас Шаффнер писал в 1977 году: «Джордж написал свой шедевр в то время, когда и он, и его аудитория все еще верили, что музыка может изменить мир. Если студия Леннона была его мыльницей, то студия Харрисона была его кафедрой».[47]

Релиз совпал с периодом, когда контркультураИнтерес к духовности в ущерб официальной религии широко освещался как в основной прессе, так и со стороны религиозных комментаторов.[48] Отражая замыслы таких песен, как "Hear Me Lord" и мирового хит-сингла №1 альбома, "Мой милый лорд",[49] Харрисон сказал в то время в интервью: «Музыка должна использоваться для восприятия Бога, а не дрожание."[50] Он добавил: «Я хочу осознавать Бога. Это действительно мое единственное стремление, а все остальное в жизни - случайность».[51] Бывший Mojo редактор Мат Сноу включает "Услышь меня, Господь" среди песен, которые обеспечили "дополнительное оправдание" для Харрисона после Все должно пройти К Рождеству 1970 года он стал "безусловно самым успешным" бывшим битлом.[52]

В обзоре своего современного альбома для NME, Алан Смит описал "Услышь меня, Господь" как "пылкий гимн"[53] и «выдающееся число во всем наборе».[54] К Катящийся камень'Бен Герсон, оплакивая, что «слова [Харрисона] иногда слишком стараются; [как будто] он слишком серьезно относится к себе или предмету», «Услышь меня, Господь» было «большим заявлением».[1] «Здесь Джордж перестает проповедовать, - продолжал Герсон, - и, обращаясь только к Богу, произносит простую, но величественную просьбу:« Помоги мне, Господи, пожалуйста / Подняться немного выше ... »»[1] Менее впечатлен Питер Рейли из Стерео обзор написал это, как и "Жду вас всех", песня демонстрирует" фундаменталистское религиозное направление ", которое, в отличие от Джимми Уэббработа была не совсем удачной, хотя он считал ее «все же эффективной».[55]

В Нью-Йорк ТаймсДон Хекман назвал "Hear Me Lord" и "My Sweet Lord" "параллельными песнями", которые передают усиление духовной решимости Харрисона из эпохи Beatles. В этом, как и в случае с отстаиванием Харрисоном индийской музыки и авторством "Что нибудь", он признал, что Харрисон ответственен за" серьезные изменения в стиле и содержании Beatles ", но все еще оставался относительно анонимным в общественном имидже группы, что привело Хекмана к выводу:" А теперь, с распадом Beatles, кажущийся факт жизни, как иронично, что именно Харрисон, возможно, из-за своей отстраненности от эмоциональной оси Леннона-Маккартни, сохранил и даже увеличил свой творческий импульс ».[56]

Ретроспективные оценки и наследие

Среди биографов Битлз и Харрисона Эллиот Хантли, Ян Инглис и Роберт Родригес считают эту песню идеальным альбомом.[12][57][58] момент, к которому Чип Мэдинджер и Марк Истер добавляют: «Если бы Господь не услышал его к настоящему времени, тогда [Харрисон] мало что мог сделать, чтобы достать его ухо».[39] Хантли хвалит «Услышь меня, Господь» как «еще один проникновенный гимн ... еще один номер, получивший полное Евангелие от Спектора» и признает Харрисона «первым белым человеком, который соединил евангелие и рок, но не звучит нелепо».[57] Написание в Rolling Stone Press Харрисон дань 2002 г., Грег Кот описал музыку как «организованную Филом Спектором в плотный, наполненный эхом собор из рока в превосходном состоянии», прежде чем прокомментировать: «Но настоящими звездами этого грандиозного проекта являются песни Харрисона, которые придают внушающее благоговение измерение его духовности и отрезвляющей глубины. его стремлению к любви, которая не лжет ".[59][№ 3]

Музыкальный критик Ричи Унтербергер описывает "Hear Me Lord" как "прекрасный, мрачный номер", когда он впервые был исполнен Харрисоном в Твикенхэме в январе 1969 года. Он добавляет, что отсутствие интереса Битлз к песне, скорее всего, было связано с ее непригодностью для стиля группы, тогда как "она действительно нашел подходящую настройку "на Все должно пройти.[62] В обзоре альбома 2001 г. Нью-Йорк Таймс, Джоди Розен сгруппированы "Услышь меня, Господь" с "Искусство умирания" и "Вау-Вау"в качестве примеров того, как Спектор успешно трансформировал композиции Харрисона в" оперном масштабе ". Розен добавил:" Симфонический шквал этих песен не столько говорит о высокомерии рок-звезды, сколько о стремлении мистера Харрисона выразить чрезмерные эмоции - горе, сожаление, тоску, письмо очень большой."[63]

Саймон Ленг говорит, что одна только лирика может сделать "Hear Me Lord" "ложно набожным", но он признает искренность Харрисона, отраженную в его исполнении на записи.[10] как и Брюс Спайзер.[11] Ленг добавляет:

Чем ближе к самому альбому, тем больше, чем "My Sweet Lord", - это наиболее эмоционально захватывающая часть эмоционально обнаженной компиляции. Это настоящее излияние чувств ... Трогательно страстный вокал завершает картину, которая так же катарсична, как и все, что написано Ленноном. Пластиковый браслет Ono альбом.[10]

Менее убежденный, Инглис пишет, что «впечатление производит впечатление человека, запуганного, а не освобожденного своей верой».[12] Он находит «тревожное самодовольство» в строчках первого стиха Харрисона «Прости их, Господь / Те, кто чувствует, что не могут себе позволить», и заключает: «Евангельская поддержка песни соответствует евангельской природе ее настроений, но ['Hear Me Lord'] - немного тревожный финал коллекции песен великой силы и страсти ".[64] GQ'Джордж Честертон говорит, что в другом месте альбома Харрисон обращается к своей аудитории в манере, которая «выдает тенденцию ... читать лекции своим слушателям: вы должны делать это, вы не должны делать того», но как с «Все должно пройти"," тексты гимнов "" Hear Me Lord "" искренние и уязвимые ", добавляя, что" непреходящая сила Харрисона - его искренность ".[44]

Дэви Ноулз и Back Door Slam кавер на песню на их альбоме 2009 года Выйти подышать,[65] произведено Питер Фрэмптон,[66] кто был одним из нескольких некредитованных авторов Все должно пройти.[67] В своем обзоре Выйти подышать, за БлогкритикиДжош Хэтэуэй назвал эту песню «классикой Харрисона» и «шедевром» альбома благодаря дуэли Фрэмптона с Ноулзом и Бенмонт Тенчсочувствующий.[68]

Живое выступление

«Услышь меня, Господь» был включен в предложенный Харрисоном Сет-лист за Концерт для Бангладеш[69] когда начались репетиции в Nola Studios, Нью-Йорк, в последнюю неделю июля 1971 года.[70] Затем Харрисон исполнил это во время дневного шоу в Madison Square Garden в воскресенье, 1 августа, сразу после неожиданного набора Боба Дилана.[71] После чего автор Алан Клейсон описывает как "скрипучое" исполнение песни,[72] небольшая реорганизация концертной программы привела к тому, что на второй концерт она была отменена.[73]

Вместе с Диланом "Любовь минус ноль / без ограничений"Услышь меня, Господь" была единственной песней, исполненной на концерте для Бангладеш, которая не появилась на официальный концертный альбом события и в Сол Пловец1972 год концертный фильм.[73] После смерти Харрисона в ноябре 2001 г. Крис Картер, американский ди-джей и консультант Capitol Records, рассказал о включении "Hear Me Lord" в запланированное переиздание Концерт для Бангладеш,[74] который был запланирован к выпуску в 2002 году.[75] Картер добавил: «Есть некоторые технические проблемы с записью [песни]… так что это все еще в воздухе».[74] Переиздание состоялось в октябре 2005 года, с "Love Minus Zero / No Limit" в качестве бонус-трека.[76] но без добавления «Услышь меня, Господь».[77]

Персонал

По словам Саймона Ленга[10] и Брюс Спайзер:[11]

Примечания

  1. ^ Биограф Харрисона Гэри Тиллери отмечает дополнительную потребность в вере со стороны певца в середине 1970 года, когда «столпы прежней жизни Харрисона ушли в прошлое», с кончиной его бывшей группы и смертельной болезнью его матери, Луизы.[32]
  2. ^ Альтернативные миксы трека, доступные на сборниках бутлегов, показывают, что производительность увеличилась на 90 секунд по сравнению с выпущенной версией. В одном из этих миксов можно услышать, как Харрисон указывает музыкантам, когда переходить к разделам моста, и называет финал, который, по мнению музыкального критика, Ричи Унтербергерв описании звучит так: «Холодное закрытие с длинным готическим органным аккордом - одно приятное прикосновение, которого не было на последнем альбоме».[41]
  3. ^ Впервые встретив Харрисона в начале сессий для Все должно пройти,[60] Гэри Райт вскоре последовал за ним по пути, посвященному индуистской духовности.[61] В его автобиографии Ткач Мечты, Райт говорит, что такие песни, как «Услышь меня, Господь», «имели духовные послания, которых я раньше не слышал в поп-музыке, особенно в той степени, в которой он их использовал. Он открывал новые горизонты как артист в большей степени, чем он делал это в прошлом [с Beatles] ».[60]

Рекомендации

  1. ^ а б c Бен Герсон, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Катящийся камень, 21 января 1971 г., стр. 46 (проверено 19 мая 2013 г.).
  2. ^ а б Sulpy & Schweighardt, стр. 55.
  3. ^ Майлз, стр. 327–28.
  4. ^ Хантли, стр. 17–19.
  5. ^ Клейсон, стр. 259–60.
  6. ^ Ленг, стр. 39–40, 51–52.
  7. ^ Мэдинджер и Истер, стр. 423–24.
  8. ^ Доггетт, стр. 58.
  9. ^ Тиллери, стр. 68.
  10. ^ а б c d е ж грамм час Ленг, стр. 99.
  11. ^ а б c d е ж Спайзер, стр. 225.
  12. ^ а б c d Инглис, стр. 31.
  13. ^ Грин, стр. 181.
  14. ^ Winn, стр. 237.
  15. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 38, 187.
  16. ^ Хантли, стр. 18–19, 21.
  17. ^ Мартин О'Горман, "Фильм о четырех", Специальная ограниченная серия Mojo: 1000 дней революции (Последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.), Emap (Лондон, 2003), стр. 73.
  18. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 75.
  19. ^ Майлз, стр. 328.
  20. ^ Winn, стр. 244.
  21. ^ Клейсон, стр. 262.
  22. ^ Майлз, стр. 331.
  23. ^ Клейсон, стр. 280.
  24. ^ а б "Билли Престон Ободряющие слова", Apple Records (Проверено 5 августа 2012 г.).
  25. ^ Ленг, стр. 71.
  26. ^ Castleman & Podrazik, стр. 91.
  27. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 426.
  28. ^ а б Унтербергер, стр. 286.
  29. ^ Спайзер, с. 220, 225.
  30. ^ Ленг, стр. 76.
  31. ^ Интервью с Филом Спектором в Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире DVD (Village Roadshow, 2011; режиссер Мартин Скорсезе; продюсеры Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе).
  32. ^ Тиллери, стр. 87.
  33. ^ Ричи Унтербергер, "Джордж Харрисон Остерегайтесь ABKCO!", Вся музыка (получено 27 июля 2018 г.).
  34. ^ Бадман, стр. 10.
  35. ^ Клейсон, стр. 277–78, 288.
  36. ^ Джон Харрис, "Тихая буря", Mojo, Июль 2001 г., стр. 70, 72.
  37. ^ Ленг, стр.82, ​​99.
  38. ^ Ленг, стр. 123.
  39. ^ а б c Мэдинджер и Пасха, стр. 432.
  40. ^ Буклет, сопровождающий Все должно пройти переиздание (Gnome Records, 2001; продюсеры Джордж Харрисон и Фил Спектор).
  41. ^ Унтербергер, стр. 290.
  42. ^ Бадман, стр. 16.
  43. ^ Castleman & Podrazik, стр. 94.
  44. ^ а б Джордж Честертон, "Все, что должно пройти Джорджа Харрисона: 50 лет музыки во имя Бога", GQ, 27 ноября 2020 г. (дата обращения 5 декабря 2020 г.).
  45. ^ Клейсон, стр. 292.
  46. ^ Спайзер, стр. 225–26.
  47. ^ Шаффнер, стр. 142.
  48. ^ Frontani, p. 158.
  49. ^ Родригес, стр. 148, 254.
  50. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 40.
  51. ^ Грин, стр. 184.
  52. ^ Снег, п. 25.
  53. ^ Крис Хант (ред.), Оригиналы NME: Beatles - Годы соло 1970–1980, IPC Ignite! (Лондон, 2005), стр. 32.
  54. ^ Алан Смит, Джордж Харрисон: Все должно пройти (Яблоко)", NME, 5 декабря 1970 г., стр. 2; доступны на Backpages Рока (требуется подписка; получено 19 мая 2013 г.).
  55. ^ Питер Рейли, "Развлечения: Джордж Харрисон" Все должно пройти", Стерео обзор, Апрель 1971 г., стр. 91.
  56. ^ Дон Хекман, "Поп: два с половиной Beatles сами по себе", Нью-Йорк Таймс, 20 декабря 1970 г., стр. 104 (проверено 4 декабря 2020 г.).
  57. ^ а б Хантли, стр. 60.
  58. ^ Родригес, стр. 156.
  59. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 187.
  60. ^ а б Гэри Райт, «Когда Гэри Райт встретил Джорджа Харрисона: Уивер снов, Джон и Йоко и многие другие (отрывок из книги)», Ежедневный зверь, 29 сентября 2014 г. (архивная версия получена 9 декабря 2020 г.).
  61. ^ Дэвид Кавана, «Джордж Харрисон: Темная лошадь», Необрезанный, Август 2008, стр. 39, 43.
  62. ^ Унтербергер, стр. 238.
  63. ^ Джоди Розен, "Наслаждаясь разрастанием звука начала 70-х", Нью-Йорк Таймс, 29 июля 2001 г. (архивная версия получена 26 июля 2018 г.).
  64. ^ Инглис, стр. 31–32.
  65. ^ Райан Дембинский, "Дэви Ноулз и BDS: Глубокое дыхание", JamBase, 11 августа 2009 г. (архивная версия получена 26 июля 2018 г.).
  66. ^ Алекс Янг, «Дэви Ноулз и Back Door Slam готовятся к воздуху», Последствия звука, 5 мая 2009 г. (последнее обращение 26 июля 2018 г.).
  67. ^ Ленг, стр. 78.
  68. ^ Джош Хэтэуэй, "Музыкальное обозрение: Дэви Ноулз и Back Door Slam - Выйти подышать", Блогкритики, 21 июня 2009 г. (дата обращения: 26 июля 2018 г.).
  69. ^ Харрисон, стр. 288.
  70. ^ Бадман, стр. 43.
  71. ^ Шаффнер, стр. 146.
  72. ^ Клейсон, стр. 312–13.
  73. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 437.
  74. ^ а б Марк Валлгрен, "Жду вас всех - обновление переиздания Джорджа Харрисона", Золотой рудник, 25 января 2002 г., стр. 58.
  75. ^ Чарльз Шаар Мюррей, Джордж Харрисон и другие: Концерт для Бангла Деш", Mojo, Март 2002 г .; доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  76. ^ Ленг, стр. 120.
  77. ^ Ричард С. Джинелл, "Джордж Харрисон Концерт для Бангладеш (бонусный трек)", Вся музыка (Проверено 9 апреля 2015 г.)

Источники

  • Дейл С. Эллисон младший, Спящая любовь: искусство и духовность Джорджа Харрисона, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN 978-0-8264-1917-0).
  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975, Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9).
  • Майкл Фронтани, «Сольные годы», в Кеннет Вомак (ред.), Кембриджский компаньон The Beatles, Cambridge University Press (Кембридж, Великобритания, 2009; ISBN 978-1-139-82806-2), стр. 153–82.
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3).
  • Оливия Харрисон, Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире, Абрамс (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN 978-1-4197-0220-4).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN 1-55071-197-0).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4).
  • Барри Майлз, Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8308-9).
  • Роберт Родригес, Великолепная четверка FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles 1970–1980, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-0-87930-968-8).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5).
  • Мат Сноу, Соло The Beatles: Иллюстрированные хроники Джона, Пола, Джорджа и Ринго после The Beatles (Том 3: Джордж), Race Point Publishing (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2013; ISBN 978-1-937994-26-6).
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN 0-9662649-5-9).
  • Дуг Салпи и Рэй Швайгхардт, Get Back: Несанкционированная хроника The Beatles 'Let It Be Disaster, Грифон Святого Мартина (Нью-Йорк, 1997; ISBN 0-312-19981-3).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5).
  • Ричи Унтербергер, Неизданные Beatles: Музыка и кино, Backbeat Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2006; ISBN 978-0-87930-892-6).
  • Джон С. Винн, Это волшебное чувство: записанное наследие The Beatles, том второй, 1966–1970 гг., Three Rivers Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN 978-0-307-45239-9).