WikiDer > Анри Бертини

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта статья ведущий раздел не адекватно подвести итог ключевые моменты его содержания. Пожалуйста, подумайте о расширении интереса до предоставить доступный обзор обо всех важных аспектах статьи. (Апрель 2010 г.) эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью от добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Анри Бертини" – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Апрель 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Анри Жером Бертини

Анри Жером Бертини (28 октября 1798 г. - 30 сентября 1876 г.) Французский классический композитор и пианист. Он родился в семье музыкантов и привлек внимание Франсуа-Жозеф Фетис когда он гастролировал по Европе, будучи вундеркиндом. Когда он стал взрослым, его восхищали и как солиста, и как камерного музыканта; было сказано, что он играл с Иоганн Непомук Хуммельпростота и элегантность без ущерба для яркости инструмента. Как композитор он обладал оригинальным стилем, богатым музыкальными идеями, привлекательными мелодиями и непринужденными гармониями. В 1848 году он ушел с музыкальной сцены и поселился в Дофине на юго-востоке Франции.

Жизнь

Анри Жером Бертини родился в Лондоне 28 октября 1798 года.^[1] но его семья вернулась в Париж шесть месяцев спустя. Он получил свое раннее музыкальное образование от отца и брата, ученика Муцио Клементи. Его считали вундеркиндом, и в возрасте 12 лет отец взял его в тур по Англии, Голландии, Фландрии и Германии, где он был встречен с энтузиазмом. После обучения композиции в Англии и Шотландии он был назначен профессором музыки в Брюсселе, но вернулся в Париж в 1821 году. Известно, что Бертини дал концерт с Ференц Лист в Salons Pape 20 апреля 1828 года. Программа включала транскрипцию Бертини из Бетховенс Симфония № 7 ля мажор в восемь рук (другими пианистами были Совинский и Шунке). Он также пользовался уважением как исполнитель камерной музыки, давая концерты со своими друзьями. Антуан Фонтен (скрипка) и Огюст Франком (виолончель). Он оставался активным в Париже и его окрестностях примерно до 1848 года, когда он ушел с музыкальной сцены. В 1859 году он переехал в Мейлан (около Гренобль), где он умер 30 сентября 1876 г.

Бертини много концертировал, но не был так знаменит, как виртуоз. Фридрих Калькбреннер или Анри Герц. Один из его современников описал его игру как Клементи ровность и ясность быстрых отрывков, а также качество звука, манера фразировки и способность заставить инструмент петь характерные для школы Hummel и Moschelès.^[2] Томас Таппер написал:

Он был в свое время ярким образцом самых замечательных качеств художника. Живя в эпоху яркой виртуозности и сам себя считая блестящим исполнителем, он, тем не менее, поддерживал самые строгие стандарты музыкальности в своей игре, в своих композициях и в музыке, которую он представлял публике для интерпретации. Это тем более примечательно, если учесть, что его мужественность наступила в период расцвета французского романтизма и что экстравагантность литературного взрыва отразилась в музыкальных движениях того времени. Виртуозность подверглась жестоким искушениям, и многие уступили. Бертини олицетворял более серьезные качества художника и постепенно приобрел расширенный и приносящий доход престиж. Его жизнь была удивительно лишена инцидентов и официальных отличий, но наследие педагогических работ, которые он оставил нам, и его благородная деятельность дают ему полное право называться успехом.^[3]

Бертини прославился как учитель. Антуан Мармонтель, посвятивший Бертини вторую главу своего сочинения о прославленных пианистах, писал

Он был непревзойденным учителем, давал уроки скрупулезно и с большим интересом к успехам своих учеников. После того, как он перестал преподавать, некоторые его ученики продолжили со мной, и я осознал правильность принципов, взятых из его наставлений.^[2]

Огромная популярность Бертини основана прежде всего на особом классе этюдов и капризов. Именно здесь он занял уникальное положение и открыл путь, по которому вслед за ним устремилось следующее поколение композиторов. В каждом из своих многочисленных сборников этюдов, охватывающих все степени сложности, он настойчиво придавал каждой пьесе, легкой или сложной, краткой или расширенной, характер заметной мелодии. Техническая проблема, которую необходимо преодолеть, представляет собой песню; даже там, где исследование посвящено проблеме скорости, общий контур превращается в мелодическую кривую, и это первая и трансцендентная причина всеобщего успеха этих пьес, к тому же естественных по ритму и тщательно продуманных. гармонично.^[4]

Роберт Шуман, в обзоре одного из фортепианных трио Бертини в Gesammelte Schriften, комментирует, что Бертини пишет легко плавную гармонию, но движения слишком длинные. Он продолжает: «При всем желании нам трудно сердиться на Бертини, но он сводит нас с ума своими ароматными парижскими фразами; вся его музыка гладкая, как шелк и атлас».^[5] Немецкая сентиментальность никогда не ценила французскую элегантность.

Сегодня Бертини больше всего помнят за его метод игры на фортепиано. Le Rudiment du pianiste, и его 20 книг, содержащих около 500 исследований.

Композиции

Nonetto Op. 107

Опус Нонетто 107 для флейты, гобоя, фагота, валторны, трубы, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано, сочиненный в 1835 году, является одним из основных произведений Бертини. Берлиоз написал обзор в Морис Шлезингершироко распространены и очень влиятельны La Revue et Gazette Musicale de Paris выступления на музыкальном вечере братьев Тильмант 6 мая 1838 г .:

В тот же вечер был исполнен Нонетто Бертини для фортепиано, альта, виолончели, гобоя, флейты, валторны, фагота, трубы и баса. Это великолепная и красивая композиция, в которой каждый инструмент вносит вклад в целое в соответствии с его важностью и идиоматическими качествами, не пытаясь выделиться индивидуально. Самому пианино доверяют только те части, которые способствуют музыкальному восприятию момента, и не прилагают никаких усилий для достижения блеска ради блеска. Сам Бетховен следовал этой философии в своих бессмертных трио. Среди других движений этот Nonetto включает адажио под названием La Melancolie, которое дает больше, чем может указать его название; он настолько грандиозен, а временами настолько величественно мрачен, что ожидаемое чувство меланхолии затмевается идеями гораздо более высокого и редкого порядка. Я ни в коем случае не собираюсь спорить с названием, не дай Бог; все, что я хочу сказать, это то, что эта замечательная работа не только меланхолична, но и намного больше. В Скерцо и Финале можно найти детали грациозной меланхолии и жизнерадостного очарования, но Адажио возвышается в центре произведения, подобно Монблану среди соседних вершин; он доминирует над всем; это возвышенная и глубокая медитация, которая производит почти болезненное впечатление, которое нельзя забыть.

Позднее Берлиоз дал дополнительные комментарии об этом вечере в выпуске журнала от 6 июля. Le Journal des débats:

«Нонетто» Бертини ... это работа великого музыканта с живым и пылким воображением, который станет сильнее и мощнее, если он воздержится от своих попыток поощрить аплодисменты, как он иногда пытался сделать в первой части. Его перорация было слишком очевидно, и видно, что он слишком озабочен достижением успеха и производством эффектов. Это мешает свободному течению его мыслей. Этого недостатка нет в других частях Nonetto. Составляя их, автор, полностью вовлеченный в свой предмет, несомненно, забыл, что он действительно писал для своей публики, и интересовался только поставленной задачей и конечным единством произведения. Какое из этих трех последних движений нам больше всего нравится? Адажио, прежде всего, несомненно, благородное и великолепное вдохновение, мрачная поэзия которого напоминает нам о возвышенном величии сонат Бетховена. Это достойно восхищения.

Nonetto был уменьшен до квинтета (флейта или скрипка, скрипка, альт, виолончель и фортепиано) Чарльз Швенке, пианист и композитор из Гамбурга, живший в Париже. Похоже, это было сделано для музыкантов-любителей: партия флейты, которую можно заменить скрипкой, содержит частые октавные транспозиции для облегчения игры.

Этюды

Бертини написал около 500 этюдов, от простых этюдов для молодых студентов, чьи руки не могут охватить октаву, до концертных этюдов. Они были опубликованы сериями по 25 исследований в каждой. Примерно в порядке сложности они бывают:

• Études faciles composées expressément pour les petites mains
  • 25 простых и прогрессивных этюдов, Op.100
  • 25 этюдов, Op.137
  • 25 первых исследований, Op.166
• Introduction à celles de Крамер
  • 24 этюда, Op.29
  • 24 этюда, Op.32
• Études mélodiques
  • opus 86 sur les romances de А. Романьези
  • opus 141 precédées chacune d'un prélude en deux suites. № 1
  • opus 142 precédées chacune d'un prélude en deux suites. № 2
• Введение в caractéristiques de l'opus 66
  • опус 134
• Études caractéristiques
  • опус 66
• Études caprices или Complément aux Études caractéristiques
  • опус 94
• Grandes Études artistiques de première force
  • опус 122
• Бертини также написал несколько сетов этюдов для фортепиано в четыре руки.
  • opus 160 L'Art de la mesure pour les petites mains à quatre mains
  • opus 149 Études très facile à quatre mains
  • opus 150 Études très facile à quatre mains
  • opus 97 Études musicales à quatre mains pour le piano
  • opus 135 Études musicales à quatre mains pour le piano
  • WoO Frère et soeur. Quatre petits Duos pour le piano à quatre main composés for Henri et Isabelle.
  • WoO Mère et fille. Quatre petits Duos pour le piano à quatre mains suite à Frère et soeur.
• В дополнение к этому, последние пять опубликованных книг этюдов, кажется, были задуманы как набор
  • opus 175 Подготовительные исследования
  • opus 176 Intermédiares
  • opus 177 Études spéciales de la vélocité, du trille et de la main gauche
  • opus 178 Нормальные и классические исследования
  • opus 179 Études suite de l'opus 150 à quatre mains pour le piano

Каталог работ

Ранние произведения, без опусов

• Введение и вариации в воздухе Гондрильон
• Знаменитая ирландская мелодия, исполненная в опере Гай Маннеринг с вариациями и вступлением для форте фортепиано
• Третье дивертисмент для форте фортепиано
• Ария с семью вариациями для форте фортепиано
• Полакка сочинила для форте фортепиано
• Опять мелочь. Анданте для фортепиано форте

С опусом

Музыка издается без опусов

Вокальная музыка

Le jaloux dupé. Комическая опера в 1 акте

• Каин. Scène biblique (библейская сцена)
• Франсуаза де Римини
• Cinq Morceaux Religieux. Latines paroles à usage des séminaires, communautés Reliefieuses, chapelles et maisons d'education. Ave Maris Stella, O Salutaris, Tantum Ergo, Ave Maris Stella, Ave Maria (Пять религиозных произведений. Латинская лирика для семинаристов, религиозных общин, часовен и учебных заведений ...)
• Deuxième Messe à quatre voix pour deux ténors et deux basses avec accpagnement d'orgue (Вторая месса в четырех голосах для двух теноров и двух басов с органным аккомпанементом).
• La Melodie Religieuse. Collection de motets au Saint Sacrement et à la Sainte Vierge à une ou plusieurs voix avec appepagnement d'orgue (Религиозная мелодия. мотеты Святому Причастию и Пресвятой Богородице для одного или нескольких голосов с органным аккомпанементом.)

Исследования

• La Gymnastique des doigts. Préparation à l'étude du piano (Гимнастика для пальцев. Подготовка к обучению игре на фортепиано)
• La Semaine du Pianiste. Etudes journalières de la gamme dans tous lestons majeurs et mineurs (Неделя пианиста. Ежедневные занятия всех мажорных и минорных гамм).
• Etudes pour le piano forte en 24 упражнения (Этюды для панофорте в 24 упражнениях).
• Exercices en double Notes (Упражнения для двойных нот).
• Упражнения в октавах, упражнения в согласии (упражнения для октав и аккордов).
• Premières leçons doigtées et arrangées pour les petites mains (Первые уроки аппликатуры для маленьких рук).
• Cinquantes Leçons progressives, faisant suite aux précédentes (Пятьдесят прогрессивных уроков, следующих за предыдущими)
• Douze Etudes spéciales (Двенадцать специальных исследований)

Разные фортепианные пьесы

• Ла Романеска
• Скерцо в мажоре для фортепиано
• Storielle amorosa для фортепиано

Сотрудничество с другими музыкантами

Дуэты для фортепиано и скрипки Бертини и Антуана Фонтена

• 1^э ливр. L'Amitié, большой дуэт для фортепиано и виолончели
• 2^ème ливр. Сезоны, Блестящий дуэт для фортепиано, виолончель или виолончель
• 3^ème ливр. Фантазия и блестящие вариации на тему швейцарской воздушной музыки для фортепиано и концертной скрипки
• 4^ème ливр.Концертная фантазия на сюрприз Робин де Буа налить фортепиано и виолончель
• 5^ème ливр. L'automne. Большой дуэт-концерт для фортепиано и виолончели
• 6^ème ливр. La Conversation. Концертный дуэт для фортепиано и виолончели
• 7^ème ливр. Дуэт для фортепиано и виолончели
• 8^ème ливр. Серена для фортепиано и виолончели
• 9^ème ливр. Notturno pour piano et violon

Дуэт для фортепиано и скрипки Бертини и Огюста Франкома

• Различная тема для фортепиано и виолончели

Дуэт для фортепиано и флейты Бертини и Жозефа Гийу

• Фантазия для фортепиано и флейты

Договоренности

• Сборник прелюдий и фуг Себастьяна Баха, аранжировки для фортепиано в четыре основных ряда. Ансамбль Ecole de la Musique. Etudes spéciales du style élévé, de la mesure et de toutes les combinaisons les plus difficiles du rythme. (Сборник прелюдий и фуг Себастьяна Баха в переложении для фортепиано в четыре руки. Школа ансамблевой музыки. Специальные исследования повышенного стиля, тактов (тактов) и всех сложнейших ритмических сочетаний.)

Методы

• Méthode pratique pour le piano forte rédigée d'après le mode d'enseignement indiqué par J. Jacotet et composée de morceaux choisis (Практический метод для фортепиано отредактировано в соответствии с методом обучения, описанным Ж. Жакоте, и составлено из выбранных произведений.)
• Méthode élémentaire et facile de piano (Простой элементарный метод игры на фортепиано).
• Полный и прогрессивный метод игры на фортепиано (Полный и прогрессивный метод для фортепиано).

Работы на пальцах Бертини

• Muzio Clémenti, Etudes journières des gammes. (Муцио Клементи, Ежедневные исследования весов.)

Заметки

использованная литература

внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Анри Бертини на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)