WikiDer > Иероним Андреэ

Hieronymus Andreae
Деталь пика от отпечатка раскрашенного вручную Триумфальная арка гравюра на дереве, разработанная Дюрером и вырезанная Андреэ, 1515-1517 гг. Вся гравюра была 2,95 метра в ширину и 3,57 метра в высоту (примерно 9 футов 8 дюймов на 11 футов 8 дюймов) на 192 больших деревянных блоках.[1]

Иероним Андреэ, или же Андрея, или же Иероним Формшнайдер,[2] (умер 7 мая 1556 г.) был немец резак по дереву ("Formchneider"), принтер, издатель и типограф тесно связан с Альбрехт Дюрер. Самые известные достижения Андреэ включают в себя огромный 192-блокный Триумфальная арка гравюра на дереве, разработанный Дюрером для Максимилиан I, император Священной Римской империи,[3] и его дизайн характерного немецкого «блэклеттера» Fraktur шрифт («готический» для большинства англоговорящих), на котором на протяжении нескольких столетий основывались немецкие шрифты.[4] Он также имел большое значение как печатник музыки.

По мнению Адам фон Барч, хотя Андреэ никогда не занимался гравюрами на дереве (в отличие от шрифты) качество его работы было таким, что он вместе с Ханс Лютцельбургер и Йост де Негкер, следует считать художником.[5]

Жизнь и работа

Есть свидетельства того, что он поступил в Лейпцигский университет в 1504 году, хотя это также могло означать, что он работал в университете, а не был студентом.[6] Он стал гражданином Нюрнберга в 1523 году, хотя, вероятно, к тому времени уже почти десять лет руководил там мастерской. Он также вырезал металлические штампы и штампы, в том числе для шрифтов и монет, а дизайн и, возможно, производство печатных шрифтов также могли составлять большую часть его бизнеса, который был отмечен как очень разнообразный. По словам историка 18 века Кристоф Готтлиб фон МуррИмператор Максимилиан регулярно заходил в мастерскую Андреэ во время своих визитов в Нюрнберг:[7]

.... этот Иероним проживал в Брейте Гассе, в этом городе, и его апартаменты простирались в тылу до Фрауэнгессляйн [т.е. «Женская аллея». Именно он разрезал большую часть рисунков Альбрехта Дюрера на блоки, в том числе «Триумфальную колесницу» [или «Автомобиль»] Дюрера Его Императорского Величества. В то время Его Величество почти ежедневно ездил во Фрауэнгессляйн, чтобы понаблюдать за его артистизмом, настолько, что стало пословицей, что «император снова выехал на« женскую аллею »».[8]

Работал резчиком блоков на Триумфальная арка с 1515–1517 годов, и тогда он и его резчики из мастерской, вероятно, были бы полностью заняты этим огромным заказом, качество которого всегда было признано. Он также сократил Большой триумфальный автомобиль и другие работы Дюрера для Максимилиана, но он, вероятно, появился на сцене Нюрнберга слишком поздно, чтобы создать большинство других крупных гравюр Дюрера, которые в основном относятся к 1513 году. Его сценарий Fraktur был впервые разработан для больших текстов под изображением Машина, и появляется в его окончательной усовершенствованной форме в его (2-м) издании 1538 года книги Дюрера по геометрии. Он был популярен и получил широкое распространение, став к концу шестнадцатого века наиболее широко используемым шрифтом лютеранскими печатниками в северной Германии.[9] В случае Арка и Машина, блоки с отметкой Андреэ выживают в Альбертина, Вена. Действительно, переговоры 1526 года задокументированы между наследниками Максимилиана и Андреэ, которые отказались освободить блоки для Арка до выплаты непогашенных долгов; тем временем он сам опубликовал несанкционированное частичное издание в 1520 году, за которое городской совет должен был извиниться перед новым императором, Карл V.[10]

Резчики большинства "одностворчатых" гравюр (гравюр), сделанных в тот период, неизвестны, поскольку они лишь изредка (обычно, если они также выступали в качестве издателя) указывались на печатной части. Если исходный блок уцелел, они могут быть помечены или подписаны, и обычно это делается в случае проектов Максимилиана, чтобы гарантировать, что правильный резак был оплачен крупными командами. В отсутствие других доказательств обычно не стоит строить предположения об идентичности огранщика по стилю или качеству, поэтому большая часть работ Андреэ остается незамеченной в большом производстве Нюрнберга в этот период. Например, вполне вероятно, что Андреэ вырезал знаменитый Носорог Дюрера 1515 г., с длинной надписью, но прямых свидетельств этому нет. С книгами больше свидетельств, с титульных листов. Он вырезал множество иллюстраций и печатал книги, над которыми Дюрер работал в последние годы своей жизни перед смертью в 1526 году: по геометрии - Искусство измерения (1525) - и Укрепление (1527), и Человеческие пропорции (1528, для вдовы Дюрера).

Дюрер вернулся из поездки в Нидерланды в 1521 году с рядом подарков для друзей, включая «чрезвычайно большой рог» для Андреэ. Рисунок Дюрера в британский музей (W 899) с надписью художника "Fronica 1525 Formschneiderin", возможно, принадлежит жене Андреэ (Веронике), как гласит старая надпись на обратной стороне.[11] Похоронен в церкви Святого Иоанна в Нюрнберге.

Музыкальное издательство

После смерти Дюрера он стал важным печатником и издателем музыки, а также дизайнером музыкальных шрифтов - в этой области он известен как «Иероним Формшнайдер», имя, используемое на его титульных листах. Он издавал музыку в рамках партнерства, которое длилось между 1533-1550 годами и продавцом книг Гансом Оттом, их роли, вероятно, совпадали с типичными для современных печатников и издателей. Их самой амбициозной постановкой была Novum et insigne opus musicum, двухтомная антология из ста мотеты опубликовано в 1537-1538 годах, из которых сохранилось 177 экземпляров, больше, чем любая другая подобная работа, опубликованная до 1550 года.[12]

Формшнайдер создал шрифт для музыки с одним отпечатком, который он впервые использовал в 1534 году; в этом отношении он был лишь вторым в Германии, которому на два года предшествовал Кристиан Эгенольф из Франкфурта, который напечатал издание Петруса Тритония. Одарум Горатий концентус в 1532 году. Нет никаких доказательств того, что Формшнайдер сам был музыкантом или что он имел какое-либо глубокое понимание того, что он печатал.[13]

Кроме того, отпечаток Formschneider - огромный Хоралис Константин, вышедшая в трех томах в 1550-55 гг. Это была самая большая коллекция XVI века. Собственная масса настройки, в основном композитором Генрих Исаак, с частью, оставшейся незаконченной, завершенной после его смерти его учеником Людвиг Зенфль.[14]

Проблемы с законом

Он рано сочувствовал идеям Мартин Лютер, напечатавший свой молитвенник в 1527 году (но без имени Лютера, возможно, по усмотрению покупателей на католических территориях), а затем был ненадолго заключен в тюрьму за сочувствие и, возможно, некоторое участие в них. Немецкая крестьянская война в 1525 г.[15] Описанный Питером Паршаллом как «оппортунист ... амбиций и иногда беспринципности», он часто попадал в неприятности с властями.[16] После смерти Дюрера его обвинили в Себальд Бехамо выпуске плагиата книги о пропорциях лошади, которую Дюрер так и не закончил (работа, очень популярная среди поколений художников).[17] В 1542 году он бежал из города, чтобы избежать двухнедельного тюремного заключения за неявку в суд по обвинению в клевете на члена городского совета, хотя позже он вернулся.[18]

Рекомендации

  • Бартрум, Джулия. Гравюры немецкого Возрождения, 1490-1550 гг., British Museum Press, 1995, ISBN 0-7141-2604-7
  • Курт, Вилли. Полное собрание гравюр Альбрехта Дюрера, Dover Books, Нью-Йорк, 1963 г.
  • Ландау, Дэвид и Питер Паршалл. Печать эпохи Возрождения, Йель, 1996 г., ISBN 0-300-06883-2
  • Мэр Хаятт. Печать и люди, Метрополитен-музей / Принстон, 1971, вып. 318, ISBN 0-691-00326-2
  1. ^ Британский музей - Альбрехт Дюрер и др., Триумфальная арка, гравюра на дереве. Изображения и описание из Британского музея.
  2. ^ «Formschneider» в переводе с немецкого означает «резчик блоков», и Андреэ часто подписывался как «Иероним Формшнайдер» или «Иероним Андреа Формшнайдер». Он использовал эти стили на титульных листах своих книг. «Иероним Нюрнбергский» может быть найден до 1940 года. В даже более старых источниках его можно назвать Реш или Рёш. Его фамилия также пишется Андре, Андреэ, Эндерлин, Энндрес; или Графей. Густавсон, Ройстон (2001). «Формшнайдер, Иероним». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  3. ^ Ландау и Паршалл, 207-209
  4. ^ Дэвид С. Гритэм, Текстовая стипендия: введение, p.234, (перепечатка) Routledge, 1994, ISBN 0-8153-1791-3, ISBN 978-0-8153-1791-3
  5. ^ Триумф императора Максимилиана I, Адам фон Барч, перепечатка ООО «БиблиоБазар», 2008 г. (онлайн), ISBN 0-554-43458-X, ISBN 978-0-554-43458-2
  6. ^ Ландау и Паршалл, 216
  7. ^ Ландау и Паршалл, 217. Это менее неправдоподобно, чем может показаться, поскольку Максимилиан был одним из многих правителей Габсбургов, которые проявляли близкий, а в его случае скорее мешающий интерес к наблюдению за художниками.
  8. ^ Цитируется Стэндфордский Университет. Паршалл, № 109, стр. 395 имеет немецкий: «Der Kaiser fahret abermals ins Frauengaßlein», что проще переводится «Император снова пошел на аллею женщин». Точное использование этой фразы фон Мурр не разъясняет.
  9. ^ Стэнли Бурман, и другие. «Печать и издание нот». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. 9 марта 2009 г. <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40101pg2>
  10. ^ Ландау и Паршалл, 217-218
  11. ^ Оба пункта из Биография Searchable Heath
  12. ^ Густавсон, Ройстон Роберт, Ганс Отт, Иероним Формшнайдер и Novum et insigne opus musicum (Нюрнберг, 1537-1538) Автореферат диссертации.
  13. ^ Ройстон Густавсон. «Формшнайдер, Иероним». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. 9 марта 2009 г. <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/09989>.
  14. ^ Полные мотеты, Введение, Автор Орландо ди Лассо, Опубликовано A-R Editions, Inc., 1995 г., ISBN 0-89579-392-X, ISBN 978-0-89579-392-8
  15. ^ Ландау и Паршалл, 217
  16. ^ Ландау и Паршалл, 218
  17. ^ Мэр
  18. ^ Ландау и Паршалл, 218