WikiDer > Ужас и ужас

Horror and terror
Рисунок 20 из Чарльз Дарвинс Выражение эмоций у человека и животных (1872 г.). Подпись гласит: «РИС. 20. - Ужас, с фотографии доктора Дюшенна».
Рисунок 21 из книги Чарльза Дарвина Выражение эмоций у человека и животных. Подпись гласит: «РИС. 21. Ужас и агония, скопировано с фотографии доктора Дюшенна».
Часть серия на
Эмоции
Plutchik-wheel.svg
Плутчик Dyads.svg

Различие между ужас и ужас стандартное литературное и психологическое понятие, применяемое особенно к Готика и фантастика ужасов.[1] Террор обычно описывается как чувство страха и ожидания, которое предшествует ужасающий опыт. Напротив, ужастик чувство отвращения, которое обычно следует пугающее зрелище, звук или иное переживание.

Ужас также определялся Ноэль Кэрролл как сочетание ужаса и отвращения.[2]

Литературная готика

Различие между террором и ужасом впервые было охарактеризовано Готика писатель Энн Рэдклифф (1764–1823), ужас больше связан с шоком или испугом (ужасом) ужасным осознанием или глубоко неприятным происшествием, тогда как ужас больше связан с тревогой или страхом.[3] Рэдклифф считал, что террор характеризуется "неясностью" или неопределенностью в его трактовке потенциально ужасных событий, что приводит к возвышенный. В эссе она говорит, что это «расширяет душу и пробуждает способности к высокой степени жизни». Ужас, напротив, «замораживает и почти уничтожает их» своими недвусмысленными проявлениями жестокости. Она продолжает: "Я понимаю, что ни то, ни другое Шекспир ни Милтон по их вымыслам, ни Мистер Берк к его рассуждениявезде смотрели на позитивный ужас как на источник возвышенного, хотя все они согласны с тем, что ужас очень велик; и в чем заключается большая разница между ужасом и ужасом, но в неуверенности и неясности, которые сопровождают первое, уважая ужасное зло ".[4]

В соответствии с Девендра Варма в Готическое пламя (1966):

Разница между Ужасом и Ужасом - это разница между ужасным предчувствием и болезненным осознанием: между запахом смерти и натиском на труп.

Фантастика ужасов

Хоррор - это тоже жанр фильм и вымысел который опирается на ужасающие образы или ситуации, чтобы рассказать истории и вызвать реакцию или отпугнуть свою аудиторию. В этих фильмах моменту ужасающего разоблачения обычно предшествует устрашающее наращивание, часто с использованием пугающей музыки.[5]

В его научно-популярной книге Танец ужаса, Стивен Кинг подчеркнули, как в рассказах ужасов обычно отмечается вспышка безумия / ужаса в повседневной обстановке.[6] Он также подробно остановился на двух темах террора и ужаса, добавив третий элемент, который он назвал «отвращением». Он описывает террор как «лучший элемент» из трех, и тот, который он изо всех сил старается сохранить в своем собственном письме. Приводя множество примеров, он определяет «ужас» как тревожный момент ужаса перед тем, как раскрывается настоящее чудовище. «Ужас», - пишет Кинг, - это тот момент, когда человек видит существо / аберрацию, вызывающую ужас или тревогу, «шоковое значение». Кинг, наконец, сравнивает «отвращение» с рвотным рефлексом, дешевым трюком низшего уровня, к которому, по его признанию, он часто прибегает в собственной художественной литературе, если необходимо, признаваясь:

Я считаю ужас лучшей эмоцией и поэтому попытаюсь запугать читателя. Но если я обнаружу, что не могу напугать, я попытаюсь напугать, а если я обнаружу, что не могу напугать, я пойду на грубость. Я не горжусь.[7]

Психоаналитические взгляды

Фрейд сравнил переживание ужаса с переживанием сверхъестественный.[8]

По его следам, Жорж Батай видел ужас как родственный экстаз в его превосходстве над повседневностью;[9] как открытие пути к иди за грань рациональное общественное сознание.[10] Юлия Кристева в свою очередь рассматривал ужас как пробуждающий опыт примитивных, инфантильных и демонических аспектов непосредственной женственности.[11]

Ужас, беспомощность и травмы

Парадокс удовольствия, испытываемого в фильмах / книгах ужасов, можно частично объяснить тем, что он исходит из облегчения от ужаса в реальной жизни в переживании ужаса в игре, частично как безопасный способ вернуться во взрослой жизни к парализующему чувству инфантильной беспомощности.[12]

Беспомощность также является фактором непреодолимого переживания настоящего ужаса. психологическая травма.[13] Игра на повторное переживание травмы может быть полезным способом ее преодолеть.[14]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Radcliffe 1826; Varma 1966; Crawford 1986: 101-3; Брум 1994: 37; Райт 2007: 35-56.
  2. ^ M Hills, Удовольствия от ужаса »(2005) с. 17
  3. ^ Варма 1966.
  4. ^ Рэдклифф: 1826 г.
  5. ^ Вискер 2005.
  6. ^ S King, Danse Macabre (Лондон, 1994), стр. 443 и стр. 308
  7. ^ "Цитата Стивена Кинга". www.goodreads.com.
  8. ^ С. Фрейд, «Жуткое» Имаго В 1919 г. с. 27
  9. ^ Э Рудинеско, Жак Лакан '(Кембридж, 1999) стр. 122 и стр. 131
  10. ^ В. Полетт, G S Bataille (2015) стр. 67 и стр. 101
  11. ^ Ю. Кристева, Силы ужаса (Нью-Йорк, 1981) стр. 63-5
  12. ^ Р Соломон, В защиту сентиментальности (200) стр. 108-113
  13. ^ Д Гоулман, Эмоциональный интеллект (Лондон 1996) стр. 203-4
  14. ^ О Фенихель, Психоаналитическая теория неврозов (Лондон, 1946 г.) стр. 542-3

Библиография

  • Стивен Брум (1994) Готические тела: политика боли в романтической фантастике. Филадельфия: Университет Пенсильвании Press.
  • Гэри Кроуфорд (1986) «Критика» в Дж. Салливане (редактор) Энциклопедия пингвинов ужасов и сверхъестественного.
  • Энн Рэдклифф (1826) «О сверхъестественном в поэзии» в Новый ежемесячный журнал 7, 1826, pp 145–52.
  • Девендра Варма (1966) Готическое пламя. Нью-Йорк: Рассел и Рассел.
  • Джина Вискер (2005) Художественная литература ужасов: введение. Нью-Йорк: Континуум.
  • Анджела Райт (2007) Готическая фантастика. Бейзингсток: Пэлгрейв.
  • Юлиан Ханич (2010) Кинематографическая эмоция в фильмах ужасов и триллерах. Эстетический парадокс приятного страха. Нью-Йорк: Рутледж.
  • Ноэль Кэрролл (1990) Философия ужаса: или парадоксы сердца. Нью-Йорк: Рутледж.