WikiDer > Гимнен

Hymnen

Гимнен с солистами (Л – П: Алоис Контарский, фортепиано; Петер Этвеш, электрохорд; Кристоф Каскель, там-там; Харальд Бохе [де], электрон), Ширазский фестиваль искусств, Персеполис, Иран, 3 сентября 1972 г.

Гимнен (По-немецки "Гимны") является электронный и конкретный работать, с необязательными живыми исполнителями, Карлхайнц Штокхаузен, сочиненный в 1966–67 годах, разработанный в 1969 году. В каталоге произведений композитора это «№ 22».

История

В квадрофонический электронная и конкретная музыка Гимнен был реализован на Студия электронной музыки из Westdeutscher Rundfunk (WDR) в Кёльн. Мировая премьера была по версии с солистами и состоялась 30 ноября 1967 года на концерте из серии концертов WDR Musik der Zeit в актовом зале средней школы Апостель в г. Кельн-Линденталь (Штокхаузен 1971, 96). Солисты были Алоис Контарский, пианино, Йоханнес Г. Фрич, альт, Харальд Бохе [де], электрон, и Рольф Гелхаар и Дэвид Джонсон, перкуссия. Звукооператорами были Дэвид Джонсон и Вернер Шольц, звукорежиссеры композитора.

С января по апрель 1969 г. Мэдисон, Коннектикут, Штокхаузен создал новую версию Третьего региона Гимнен добавив партию для оркестра. Это должно было выполнить поручение от Леонард Бернстайн и Нью-Йоркский филармонический оркестр, который изначально должен был быть для незавершенной работы под названием Projektion. Мировую премьеру «Третьего региона с оркестром» дала Нью-Йоркская филармония под управлением Штокхаузена в г. Филармония, Нью-Йорк, 25 февраля 1971 года в рамках специального концерта Нью-Йоркского филармонического оркестра без подписки, вместе с американской премьерой трех других регионов Гимнен в версии с солистами (Курц 1992, 170–71, 186–87). Программа, начавшаяся с опозданием на пятнадцать минут из-за беспрецедентного спроса на билеты, длилась три часа (с двумя антрактами) и была «самым длинным филармоническим концертом последнего поколения, и, насколько нам известно, в истории филармонии» (Шенберг 1971a; (Шенберг 1971b)). Первая часть состояла из первой и первой половины второй части и исполнялась с солистами группы Штокхаузена; после первого интервала идет "Третий регион с оркестром", который фактически начинается на полпути через регион 2; третья часть состояла из четвертого региона, опять же с солистами ансамбля Штокхаузена: Алоисом Контарским (фортепиано), Харальдом Бодже (электрониум), Кристоф Каскель (перкуссия) и Петер Этвеш (55-аккорд) (Хейворт 1971; Штокхаузен 1978, 85–87).

Второе полное выступление (после премьеры в Нью-Йорке) всех четырех регионов, включая третий регион с живым оркестром, состоялось на территории Йельского университета Cross Campus и на Beinecke Plaza с Йельским симфоническим оркестром, Йельским марширующим оркестром, Йельским клубом Glee. , Русский хор, Йельская авиационная эскадрилья, WYBC Transistor Radio Band, Silliman College Dramat и т. Д., 29 апреля 1972 года в выступлении на открытом воздухе по сценарию Стерлинга Бринкли и Джон Ф. Мосери, "с разрешения и предложений композитора". Дизайн флагов (настоящий и спроектированный) Криса и Эстер Пуллман (Анон. 1972 г.; Лумис 1972; Морган 1972; Штокхаузен 1978, 100–105).

Хотя и кассетная версия, и версия с солистами исполнялись в Лондоне в 1971 году (в Round House во время Английский фестиваль Бахаи в St John, Smith Square с членами собственной группы Штокхаузена), оба использовали двухканальное стерео редукция, сделанное для записи DGG. Четырехканальная версия не получила своей британской премьеры до 18 августа 1975 года, в версии с солистами в исполнении Triquetra-Plus, с недавно переработанными партиями для солистов (Харви 1975, 707).

Музыкальная форма и содержание

Немецкое название означает "(национальные) гимны", а суть работы - записи гимнов стран мира. Всего четыре движения, названные композитором «регионами», общей продолжительностью два часа. Композиция существует в трех вариантах: (1) электронный и конкретный только музыка (2) электронная и конкретная музыка с солистами и (3) Третий регион (только) с оркестр (составлен в 1969 г.). Эта версия Третьего региона может выполняться сама по себе или вместе с первой или второй версией трех других регионов.

Каждый регион использует определенные гимны как центры:

В Регион I также входит четырехъязычная «фугальная» секция, в которой представлены голоса Штокхаузена и его помощников по студии Дэвида Джонсона и Месиаса Майгуашки. Говорят вариации на «красный» цвет. Штокхаузен не выбирал политическую ориентацию, а использовал перечисление цветов из Акварельные краски художника каталог от английской арт-компании Виндзор и Ньютон [sic], и Джонсон завершает раздел, вслух называя компанию (Stockhausen 1995, 163–64).

Штокхаузен изначально планировал составить «намного больше» регионов, создав гораздо более длинную работу. Он собрал 137 гимнов, из которых только 40 используются в четырех дошедших до нас частях (Макони 2005, 275), и организовал материалы для двух других регионов, согласно современным отчетам (Швингер 1967, 143; Лихтенфельд 1968, 70):

  • Регион V: страны коммунистического блока.
  • Регион VI: Объединенная Арабская Республика.

Первоначальное видение этого произведения Штокхаузеном также было гораздо более свободным. Он назвал это произведение «для радио, телевидения, оперы, балета, звукозаписи, концертного зала, церкви, на открытом воздухе ...» в своей исходной программе. Он добавил: «Произведение составлено таким образом, чтобы к музыке можно было написать разные сценарии или либретти для фильмов, опер, балетов».

Практика исполнения

В партитуре Штокхаузен написал: «Порядок характерных частей и общая продолжительность могут меняться. В зависимости от драматических требований, регионы могут быть расширены, добавлены или опущены» (Штокхаузен 1968, viii). Однако в тексте, написанном 18 марта 1991 г., Штокхаузен отказался от этого варианта (Stockhausen 1998a, 95).

Штокхаузен также снял солистку Гимнен после получения его записей от ансамблей, проявивших «произвольную растерянность и явное безвкусие» (Stockhausen 1995, 185).

Первоначальная концепция версии Третьего региона с оркестром заключалась в том, что музыканты должны быть настолько знакомы со звуками на пленке, чтобы они могли спонтанно реагировать на слух во время выступления. После нескольких лет тщетных попыток Штокхаузен счел необходимым из-за ограниченного времени репетиции записывать реплики в оркестровых партиях, и даже тогда иногда обнаруживалось, что музыканты играли не в том месте, потому что не обращали внимания на ленту: "Музыканты импровизируют с материалом, который написано, хотя они должны полагаться на свои уши »(Варга 2013, 61).

Прием

Несмотря на запланированный, но нереализованный пятый регион Штокхаузена, композитор Конрад Бёмер, стойкий Марксист, осужденный Гимнен по политическим мотивам, утверждая, что использование гимнов в основном из капиталистических и фашистских стран представляет собой «эмблемы», указывающие на политическую ориентацию композитора (Бёмер 1970, 137). Он называет утопическое царство Гимуниона «иррациональной мелкобуржуазной наднациональностью» (Бёмер 1970, 140).

Робин Маконинапротив, считает любое очевидное политическое послание поверхностным, имеющим меньшее значение для более молодой аудитории, чем для слушателей, которые помнят студенческие восстания, Вьетнам и другие проблемы массовых протестов тех времен, когда Гимнен был составлен, полагая, что музыкальное значение выбранного материала Штокхаузена не в том, что эти звуки могут представлять, а в том, чем они являются акустически (Макони 2005, 275).

Иоганнес Фрич звонит Гимнен «шедевр», сравнимый с Бетховенским Missa solemnis, Малера Восьмая симфония, и Шёнберга Моисей и Арон (Фрич 1976, 262). Макони соглашается, указывая, что зависимость традиционной симфонии от инструментов и темпов (как точек отсчета), а также от тем и ключевых изменений (как переменных) заменяется на Гимнен с гимнами и со "способами слышания" соответственно. Эти способы слышания включают обнаружение сильно ускоренных событий среди очень медленных или элементов застоя в контексте экстремальной турбулентности; иногда гимны только мельком видны или скрываются, накладываются друг на друга или разбиваются на фрагменты и объединяются. Результат можно интерпретировать как «авторитетный ответ немецкой музыкальной и интеллектуальной традиции американскому холодная война повестка дня распознавание речи и перевод », который в то же время« всесторонне решает те же проблемы, лежащие в основе синтеза мелодий с помощью программирования интерполяции и замены »(Макони 2005, 278, 280).

Дискография

  • Ausstrahlungen: Andere Welten: 50 Jahre Neue Musik в NRW. Кох / Шванн 2-5037-0 (2 компакт-диска). Включает Гимнен: регион Дритте с оркестром Радио-симфонический оркестр Кёльн дирижирует Петер Этвеш (запись 1979 г.).
  • Hymnen Elektronische und Konkrete Musik. Deutsche Grammophon DG 2707039 (2LP). Переиздан на компакт-диске как часть Stockhausen Complete Edition 10
  • Hymnen Elektronische und Konkrete Musik; Hymnen Elektronische und Konkrete Musik mit Solisten. Алоис Контарский (фортепиано), Альфред Айлингс и Рольф Гелхаар (усиленный тамтам), Йоханнес Г. Фрич (электрический альт), Харальд Бодже (электрониум). Штокхаузен, полное издание: компакт-диск 10 A-B-C-D (4 компакт-диска)
  • Hymnen Elektronische Musik mit Orchester. Gürzenich-Orchester der Stadt Köln, дирижер Карлхайнц Штокхаузен. Штокхаузен, полное издание: компакт-диск 47.

Рекомендации

  • Андрашке, Питер. 1979. "Das Revolutionär-politische Zitat in der avantgardistischen Musik nach 1965". Musik und Bildung 11, вып. 5: 313–18.
  • Анон. 1972. «Феерия в свете, музыке, драме, звуке (и полете)». Журнал выпускников Йельского университета (Июнь): 34.
  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 1999. "Die Vokalkomposition als Schaffenskonstante". В Internationales Stockhausen-Symposion 1998: Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 11–14 ноября 1998: Tagungsbericht. Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 4, под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера, 188–97. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN 3-89727-050-1.
  • Бёмер, Конрад. 1970. Zwischen Reihe und Pop: Musik und Klassengesellschaft, hrsg. в Zusammenarbeit mit der österreichischen Gesellschaft für Musik. Вена и Мюнхен: Jugend und Volk.
  • Браун, Томас Манфред. 2004 г. Karlheinz Stockhausens Musik im Brennpunkt Ästhetischer Beurteilung. Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft 1. Кассель: Боссе. ISBN 3-7649-2701-1.
  • Котт, Джонатан. 1973 г. Штокхаузен: Беседы с композитором. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-671-21495-0.
  • Кустодис, Майкл. 2004 г. Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum Kölner Musikleben nach 1945. Дополнение к Archiv für Musikwissenschaft 54, под редакцией Альбрехт Ритмюллер, с Райнхольдом Бринкманном, Людвиг Финчер, Ханс-Иоахим Хинрихсен, Вольфганг Остхофф, и Вольфрам Стейнбек. Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг. ISBN 3-515-08375-8.
  • Фризиус, Рудольф и Ульрих Гюнтер. 1971. "Politische und soziologische Bezüge im Musikunterricht, dargestellt an einem Ausschnitt aus den Гимнен фон Х. Штокхаузен ». Musikunterricht an Gesamtschulen: Analysen — Berichte — Materialen, Reihe Curriculum Musik, Jahrgang 1, Heft 1 (май 1971 г.), под редакцией Вилли Грундлаха и Томаса Отта, 42–65, 128–35. Штутгарт: Эрнст Клетт Верлаг. ISBN 3-12-968950-8.
  • Фрич, Йоханнес Г. 1976. "Hauptwerk" Гимнен", Schweizerische Muzikzeitung / Revue Musicale Suisse 116, нет. 4: 262–65. Перепечатано в Отзывы, нет. 16 (1978): 19–21.
  • Фрич, Йоханнес и Ричард Тоуп. 2008. «Versuch, eine Grenze zu überschreiten… Johannes Fritsch im Gespräch über die Aufführungspraxis von Werken Karlheinz Stockhausens». MusikTexte нет. 116 (февраль): 31–40.
  • Гуткнехт, Дитер. 2003. "Karlheinz Stockhausens" Гимнен und der Aspekt der Raummusik ". In Bühne, Film, Raum und Zeit in der Musik des 20. Jahrhunderts, Отредактировано Хартмут Кронес, 275–84. Вена: Böhlau. ISBN 3-205-77206-7.
  • Харви, Джонатан. 1975. "Штокхаузен" Гимнен", Музыкальные времена 116, нет. 1590 (август): 705, 707.
  • Херборт, Хайнц Йозеф. 1967. "Das musikalische Weltdorf: Stockhausens" Гимнен в Köln uraufgeführt ". Die Zeit (8 декабря).
  • Хейворт, Питер. 1971. "Штокхаузен: он путь и свет?" Нью-Йорк Таймс (21 февраля): D13.
  • Хопкинс, Николас Ф. 1991. "Hymnen: tractatus musica unita", Отзывы, нет. 37.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-14323-7 (ткань) ISBN 0-571-17146-X (PBK).
  • Лихтенфельд, Моника. 1968 г. "Stockhausens Frischzellentherapie für Nationalhymnen". Мелос 35, нет. 2 (февраль): 69–70.
  • Лумис, Джордж. 1972. "Мультимедиа: YSO выполняет". Йельские ежедневные новости (Нью-Хейвен) (1 мая).
  • Морган, Джон. 1972. "На открытом воздухе в Йельском университете". Регистр Нью-Хейвена (1 мая).
  • Макони, Робин. 2005. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN 0-8108-5356-6.
  • Шенберг, Гарольд С. 1971a. «Коллаж из гимнов: музыка Штокхаузена привлекает молодежь». Нью-Йорк Таймс (27 февраля): 21.
  • Шенберг, Гарольд К. 1971b. «Штокхаузен: молодой крысолов». Нью-Йорк Таймс (7 марта): D15.
  • Швингер, Вольфрам. 1967. "Diesen Kuß der ganzen Welt: Stockhausens elektronische". Гимнен". Stuttgarter Zeitung (5 декабря).
  • Сковрон, Збигнев. 1985. "Музыка электронная Карлхайнза Штокхаузена. II: Утворы с лат 1955–67". Музыка 27, №№ 1–2: 11–36.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1968 г. № 22, Hymnen: elektronische und konkrete Musik. Mitlese-Partitur («Партитура по чтению»). Вена: универсальное издание.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1971 г. Texte zur Musik 3, отредактированный Дитером Шнебелем. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN 3-7701-0493-5.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978 г. Texte zur Musik 4, отредактированный Кристофом фон Блюмредером. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-1078-1.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1995 г. Гимнен, CD буклет. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1998a. Texte zur Musik 7, отредактированный Кристофом фон Блюмредером. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1998b. "Bildung ist große Arbeit: Karlheinz Stockhausen im Gespräch mit Studierenden des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universität zu Köln am 5 февраля 1997 г." В Stockhausen 70: Das Programmbuch Köln 1998. Signale aus Köln: Musik der Zeit 1, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 1–36. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN 978-3-00-027313-1.
  • Туп, Ричард. 1981. "Электронные произведения Штокхаузена: эскизы и рабочие листы с 1952 по 1967 год". Интерфейс 10, ном. 3–4: 149–97.
  • Варга, Балинт Андраш. 2013. «Карлхайнц Штокхаузен (1928–2007)» [Интервью от 7 октября 1984 г.]. В Варге, От Буланже до Штокхаузена: интервью и мемуары, 58–64. Рочестер: Университет Рочестер Пресс; Вудбридж, Саффолк: Boydell & Brewer Ltd. ISBN 978-1-58046-439-0. Английский перевод «Sind Sie noch derselbe Mensch?» В Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik 6: 1977–1984, отобранный и собранный Кристофом фон Блюмредером, 427–32. DuMont Dokumente. Кельн: DuMont Buchverlag, 1989. ISBN 3-7701-2249-6.
  • Вайд, Жан-Ноэль фон дер. 1985. "Апокалипсис Штокхаузена". Тишина 1:169–77.

дальнейшее чтение

  • Фрике, Стефан и Петер Этвеш. 2012. "Auf Weltempfang: Über die Aufführungsgeschichte von Stockhausens" Гимнен". Диссонанс: Schweizer Musikzeitschrift für Forschung und Kreation, нет. 120 (декабрь): 14–18.
  • Хенахан, Донал. 1969. "Записи: Коллаж найденных звуков". Нью-Йорк Таймс (18 мая): D32.
  • Гек, Оливер. 2003. "Гимн на электронной музыке и с конкретными ключевыми словами: Конкретная и функциональная музыка как на Asymptoten des Studios für electronic Musik des WDR". В Alte Musik und 'Neue' Medien, под редакцией Юргена Арндта и Вернера Кейла, 28–55. Diskordanzen 14. Хильдесхайм: Георг Олмс. ISBN 978-3-487-12516-9.
  • Келсалл, Джон. 1975. "Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970)". Доктор философии. Глазго: Университет Глазго.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2014 [2002]. "Technikplanung für HYMNEN в дер. Кельнская филармония (2002) ". В его Texte zur Musik 16 (1998–2007), отредактированный Имке Миш, 535. Kürten: Stockhausen-Verlag. ISBN 978-3-9815317-6-3.
  • Вольф, Брайан и Верена Гроскройц. 2008. "Stockhausens" Гимнен als europäische Vision ". Neue Zeitschrift für Musik 169, нет. 6, "musica povera?" (Ноябрь – декабрь): 16–17.

внешняя ссылка