WikiDer > Я делаю! Я делаю! (музыкальный)

Я делаю! Я делаю!
Музыка	Харви Шмидт
Текст песни	Том Джонс
Книга	Том Джонс
Основа	Ян де Хартог играть в The Fourposter
Производство	1966 Бродвей 1969 Австралия 1982 телевидение США 1996 Off-Broadway возрождение

Я делаю! Я делаю! это музыкальный с книгой и стихами Том Джонс и музыка Харви Шмидт который основан на Ян де Хартог играть в The Fourposter. История с двумя персонажами охватывает пятьдесят лет, с 1895 по 1945 год, поскольку она фокусируется на взлетах и ​​падениях, которые пережили Агнес и Майкл на протяжении их брака. Набор состоит исключительно из их спальни, в которой доминирует большая кровать с балдахином в центре комнаты.

История

Роберт Престон и Мэри Мартин

За режиссер Дэвид Меррик, который первоначально представил пьесу на Бродвей, Я делаю! Я делаю! была идеальной инвестицией, поскольку не имела ни дорогих декораций и костюмов, ни большого количества актеров. После четырех предварительных просмотров бродвейская постановка, режиссер и поставленный к Чемпион Гауэра, открыта 5 декабря 1966 г. 46-й уличный театр, и закрылся 15 июня 1968 года после 560 представлений. Мэри Мартин и Роберт Престон составили оригинальный состав. Кэрол Лоуренс и Гордон Макрей играл утренники с октября 1967 г.^[1] а затем заменил Мартина и Престона в декабре 1967 года.^[2]

Мартин и Престон сыграли главную роль в национальном туре, который первоначально планировалось сыграть в 27 городах в течение одного года, начиная с марта 1968 года в Рочестере, штат Нью-Йорк. Однако в феврале 1969 года Мартин заболел, и оставшаяся часть тура была отменена.^[3] Кэрол Бернетт и Рок Хадсон также снялась в национальном турне, появившись во время перерыва Бернетт в ее телешоу в 1973 году.^[4] и снова в 1974 г. Муны, Сент-Луис, Миссури^[5] и в Далласе.^[6]

Джилл Перриман в австралийской постановке «Я делаю! Я делаю! (1969)

Австралийская постановка с участием Джилл Перриман и Стивен Дуглас представленный J.C. Williamson's Премьера в Королевский театр, Сидней 15 февраля 1969 года. Впоследствии он гастролировал по Театр Ее Величества, Аделаида с 17 мая 1969 г. и Театр Ее Величества, Мельбурн от 21 июня 1969 г.^[7] В 1993 году Джилл Перриман повторила свое выступление вместе со своим мужем Кеваном Джонстоном в отеле Old Brisbane Hotel, Перт, с 11 ноября по 18 декабря.^[8]

Экранизация по сценарию Чемпиона с участием Джули Эндрюс и Дик Ван Дайк, было объявлено Объединенные художники в 1969 году, но после коммерческого провала нескольких мюзиклов примерно в это же время UA отказался от фильма весной 1970 года.^[9] Телевизионная версия производства Король лучников с Ли Ремик и Хэл Линден транслировался в 1982 году.

1996 год Off-Broadway возрождение в Театр Лэмба был направлен Уилл Маккензи и снялся Карен Зиемба и Дэвид Гаррисон.^[10] Всего было проведено 52 спектакля.^[11]

Шоу - популярная постановка региональный и любительский театр по США и Канаде из-за минимальной стоимости монтажа. Спектакль в Театре ужина Чанхассен в Чанхассен, Миннесота бегала более 20 лет с ведущими Дэвидом Андерсом и Сьюзен Геппингер, которые в конце концов поженились во время бега. Это стало американским рекордом по спектаклю с оригинальным составом.^[12]

Синопсис

Акт первый

Спальня с кроватью с балдахином, шезлонгом и мягким креслом. С каждой стороны внизу по два туалетных столика. Майкл и Агнес сидят за столиками, одеваются к свадьбе. Они заканчивают макияж и надевают свадебную одежду. Они проходят церемонию, когда Агнес бросает цветы, а двое выходят в зал, чтобы пожать руки и поприветствовать гостей. Наконец, Майкл переносит Агнес обратно через порог, и они падают в кровать («Пролог»).

Ноги Агнес болели. Майкл снимает ее туфлю и целует ее ступню. Агнес протестует; немного пьяный, немного заплаканный и очень нервный. Майкл заявляет, что верит в то, что они были женаты в прошлой жизни, и его сладость заставляет ее плакать. Мы видим Майкла, которого мы скоро узнаем, когда он разрушает ее счастливый момент, указывая ей, что она должна идти вперед и плакать, поскольку ее юность закончилась. Они нервно и тщательно готовятся к брачной ночи. Они неуклюже забираются в кровать, откидывают одеяло и, к своему ужасу, находят подушку с вышитой надписью «Бог есть любовь». Майкл неловко выключает свет. Они желают друг другу спокойной ночи, и Агнес признается, что никогда не видела обнаженного мужчину («Спокойной ночи»). Наступает неловкая тишина. Наконец, они страстно целуются и обнимаются.

В центре внимания появляется Майкл, сидящий на краю сцены. Он потягивается, улыбается и рассказывает публике удивительную тайну: вопреки расхожему мнению, он действительно любит свою жену («Я люблю свою жену»). Он будит ее, и они танцуют вместе. Он засыпает, и она кладет ему под голову подушку "God Is Love", укладывает его и целует. Музыка становится мягкой и нежной, когда Агнес поправляет комнату. Она складывает его одежду и убирает ее, берет халат, висящий на ее гардеробной, и надевает новый наряд. Мы видим, что она очень и очень беременна. Она размышляет о надвигающемся материнстве («Что-то случилось»).

В следующем затемнении мы слышим старомодный звонок, когда Майкл зовет Агнес. Он лежит в постели с мочалкой на голове, когда она входит - все еще очень беременная - толкая люльку. Майкл испытывает симпатические схватки, он очень нуждается и расстроен. Он уже чувствует, что его вытесняет будущий ребенок. Сидя у него на коленях, у Агнес начались схватки. Когда Майкл идет за доктором, они обещают друг другу, что никогда ничего не допустят в их отношениях.

Вспыхивает свет, когда Майкл расхаживает, беспокоясь и молясь, чтобы его жена и ребенок выжили («Зал ожидания»). Все хорошо; У Майкла есть сын. Он бросает сигары в аудиторию. Входит Агнес, тянет за веревку с подгузниками и детской одеждой. Теперь Майкл понимает, что у него есть семья, которую он должен обеспечивать («Любовь - это еще не все»). Затем у Агнес есть девочка. Теперь Майкл знает, что ему действительно нужно зарабатывать деньги. Несмотря на стресс, любовь - это еще не все ... но она того стоит. Напряжение между Агнес и Майклом становится ощутимым. Майкл стал очень самовлюбленным и самоуверенным в своей работе и успехе романиста. Он обращается с ней как с простой домашней прислугой, читая лекции аудитории о писателях и письмах, темах и произведениях. Она прерывает его в разгар его обличительной речи и называет его работу скучной. Он исправляет ее грамматику, критикует ее готовку и привычные опоздания, настаивая на том, чтобы она сопровождала его на литературные вечеринки, на которых она чувствует себя некомфортно. Она возражает, что у нее также есть список раздражающих привычек («Никто не идеален»).

Они возвращаются с вечеринки и ожесточенно спорят. Он признается, что у него постоянный роман с молодой женщиной. Он обвиняет Агнес в том, что она его прогнала. Он также указывает, что всем известно, что мужчинам с возрастом становится лучше, а женщинам - хуже («Известный факт»). Агнес с отвращением уходит, и Майкл заканчивает песню, делая быстрый, эффектный выход, являясь кумиром утренника во всей своей красе. В ответ на то, что Майкл раскритиковал ее покупательские привычки, Агнес начинает выставлять напоказ экстравагантные предметы на своем туалетном столике. Она фантазирует о том, какой была бы ее жизнь, если бы она была дерзкой, незамужней разведенной женщиной, тусовавшейся всю ночь напролет («Пылающая Агнес»).

Майкл появляется снова, чтобы закончить обсуждение. Она говорит ему убираться; он отказывается, поскольку, как он утверждает, это его дом и его ипотека. Она решает уйти, взяв с собой чековую книжку. Он начинает бросать ее вещи в чемодан: ее будильник, ночную рубашку, холодный крем и подушку "God Is Love". Их глаза теперь широко открыты друг на друга ... и это неприятно («Медовый месяц закончился»).

Она выходит, накинув горностай поверх ночной рубашки, и шляпа Пылающей Агнес решительно сидит на голове. Он ждет мгновение, уверенный в ее возвращении. Когда она не возвращается, он бросается за ней. Мы слышим борьбу, и он появляется снова, затаскивая ее в комнату. Они дерутся, и он бросает ее на кровать. Его гнев улетучивается. Умоляюще глядя на нее, он рассказывает ей о своем одиночестве и сожалении. Ее глаза наполняются слезами, и она признает, что никто не идеален («Финал - Акт I»). Они лежат вместе и обнимаются.

Акт второй

Агнес и Майкл в постели, празднуют Новый год. Подушка "God Is Love" исчезла, как и яркая люстра. Прошло время; их дети сейчас подростки, они сами празднуют Новый год. Агнес и Майкл стареют («Где снега?»). Майкл злится, что их сын не вернулся, и спускается вниз, чтобы дождаться его. Он врывается обратно в комнату, обнаружив бурбон в комнате своего сына. Они спорят о воспитании детей, и Майкл делает глоток из бутылки, только чтобы обнаружить, что их сын наполнил бутылку маслом печени трески, которое, по мнению его матери, она давала в течение трех лет. Мы слышим, что за кулисами Майкл наткнулся на своего сына у двери с ремешком от бритвы, только чтобы обнаружить, что его мальчик - мужчина, одетый в смокинг своего отца.

Майкл и Агнес размышляют о мечтах и ​​сожалениях о своих ранних семейных годах. Агнес спрашивает Майкла, разочарован ли он. Он не ("Моя чаша перебита"). Они фантазируют о своих детях, которые растут и уезжают. Строят планы на свой средний возраст и выход на пенсию: он, наконец, дочитает «Собрание Толстого»; она отправится в круиз на Таити и научится делать хучи-ку; он будет играть на саксофоне, она на скрипке («Когда дети женятся»).

Позже Майкл безуспешно одевается на свадьбу дочери. Ему не нравится выбор мужа своей маленькой девочкой («Отец невесты»). Входит Агнес, плачет. Снова появляется витраж, и Майкл и Агнес наблюдают за церемонией. Они машут уходящей паре и идут домой к пустому гнезду.

Агнес стоит перед переходом в средний возраст. Она не знает, кем быть теперь, когда ее дети больше не нуждаются в ней так сильно («Что такое женщина?»). Майкл выходит на сцену с двумя пакетами, но Агнес объявляет, что уходит; она больше не любит Майкла. Она чувствует, что он не понимает и не ценит ее, и раскрывает ее увлечение молодым поэтом. Майкл признается в любви и заботе о своей жене. Он показывает ей, что любит ее, и она ломается, смеясь и плача одновременно. Он дает ей браслет с подвесками для каждого из них, по одному для каждого из их детей и комнату для многих внуков. Она чувствует себя намного лучше. Они танцуют вместе, а сверху ниспадают разноцветные ленточки («Я кому-то нужен»).

Музыка меняется, становится мягче и похожей на карусель, когда они вместе собирают коробки и бумаги. Начинают паковать дом («Свернуть ленточки»). Музыка продолжается, когда они идут к туалетным столикам, накладывают макияж под старину, парики и отбеливают волосы. Сейчас восемь утра, Майкл и Агнес намного старше меня переезжают в квартиру поменьше. Они собирают последние осколки, чтобы увезти их с грузчиками. Он достает чемодан парохода и находит подушку "God Is Love". Агнес хочет оставить подушку молодоженам, купившим дом, но Майкл отказывается. Он был удручен, обнаружив его в первую брачную ночь, и не хотел, чтобы еще один молодой жених травмировал его. Агнес отправляет Майкла искать бутылку шампанского и прячет подушку обратно под одеяло. Майкл возвращается с шампанским, но они решают, что не будут его пить, так как еще слишком рано. Они смотрят друг на друга через кровать и вспоминают, какая у них была хорошая жизнь («Этот дом - Финал»).

Они в последний раз оглядываются и вместе выходят из комнаты. Майкл возвращается за шампанским и находит под одеялом подушку "God Is Love". Он кладет его на сторону кровати Агнес, а шампанское - на бок, прежде чем выйти. Занавес падает на дом.^[13]

Список песен

Оригинальный литой альбом был выпущен RCA Victor. Эд Эймс имел большой успех с его записью песни "My Cup Runneth Over".

Ответ

В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, Уолтер Керр писали, что звезды были «великие». У Мартина есть «несколько забавных вокальных трюков ... и всегда ... с тем мягким звуком, который исходит из ее горла, как красное вино при комнатной температуре». Престон «в своих лучших проявлениях неприкасаемости, когда в шоу просят его быть напыщенным и блаженно тупым». Отмечается работа режиссера: «Затем, любезно предоставленные Гауэром Чемпионом, есть все те увлекательные вещи, которые они делают вместе ... один из них - буквально мягкая обувь, чтобы закончить все мягкие туфли, потому что это сделано с никакой обуви ». Керр далее написал, что материал был «в целом труднопроходимым, своего рода тщательно сжатой капсулой времени из всех штампов, которые когда-либо создавались людьми, состоящими в браке и / или холостыми ... лирика по большей части удивительно проста - говорят ".^[14] Рассматривая новый состав Кэрол Лоуренс и Гордона Макрея, Клайв Барнс написал в Нью-Йорк Таймс что они «проявляли определенное очарование». Мюзикл «действительно очень легкий ... Кэрол Лоуренс была более чем равной [Мартину]. Она играла более молодые сцены с меньшим остроумием, и ее игра имела глубину, необычную для мюзикла. Мистер Макрей ... имеет лучше, если больше. обычный голос ".^[2]

Награды и номинации

Оригинальная бродвейская постановка

1996 Возрождение Off-Broadway

Рекомендации

Примечания

Библиография

• Мордден, Итан. Откройте новое окно: бродвейский мюзикл 1960-х годов. Palgrave (2001), стр. 230–31 ISBN 0-312-23952-1

внешняя ссылка

• Я делаю! Я делаю! на База данных Internet Broadway
• Я делаю! Я делаю! на Интернет-база данных Off-Broadway
• Сводка и описания персонажей
• Я делаю! Я делаю! на сайте Международного музыкального театра