WikiDer > Идеальные отчеты

Ideal Records
Ideal 013, 78 оборотов в минуту: "Todo Es Falso" Лауры и Канту.

Идеальные отчеты звукозаписывающий лейбл из Техаса, специализирующийся на Теджано музыка. Он стал самым важным лейблом этого жанра в 1940-х и 1950-х годах, записывая самых выдающихся исполнителей Tejano. Он пришел в упадок в начале 1960-х годов, но не прежде оставил неизгладимый след в техасско-мексиканской культуре.

История

Идеал был основан Пако Бетанкур и Армандо Маррокин в 1946 году, что сделало его первым лейблом южного Техаса, принадлежащим американцам мексиканского происхождения.[1][2] После Второй мировой войны основные звукозаписывающие компании Такие как RCA Victor прекратил запись региональных Чикано музыка, вместо этого сосредоточившись на более крупных «аутентичных» испаноязычных рынках в крупных мегаполисах, таких как Мехико.[1][2] Маррокину принадлежало большое количество музыкальных автоматов в кантинах и других общественных местах, часто посещаемых представителями испанской культуры.[3] Таким образом, Маррокин не только осознал, что спрос остался неудовлетворенным, но и лично страдал в финансовом отношении, потому что не мог найти записи с музыкой, которую ожидали его клиенты.[3] Он потратил менее 200 долларов на приобретение записывающего оборудования для фонографа и открытие магазина в своей гостиной.[1][3] Его первая запись была сделана женским дуэтом. Кармен и Лаура, и 200 копий этой записи быстро разошлись.[4] Маррокин не только наполнил свои собственные музыкальные автоматы своим продуктом, но и нашел готовых клиентов в других региональных операторах музыкальных автоматов в Южном Техасе.[5] Лейбл изначально распространялся только из Сан-Антонио.[2] Маррокин установил партнерские отношения с Бетанкур, владевшей музыкальным магазином, и компанией Allen, дистрибьютором пластинок из Лос-Анджелеса.[1] Хотя Маррокин значительно улучшил качество своего записывающего оборудования, большая часть записей, выпущенных на Ideal, продолжала записываться в его гостиной, где записи происходили почти ежедневно.[4]

К концу 1940-х годов лейбл превратился в мощный региональный центр, вероятно, самый значительный латиноамериканский лейбл на юго-западе Америки.[3] Конкуренция у продукта Ideal была небольшой, поэтому все ранние релизы Ideal оправдали ожидания лейбла.[3] В 1948 году «Идеал» стал рекордсменом по продажам. Нарсисо Мартинес и Вилла Бето записали "Rosita Vals" в том же году, и пластинка была продана тиражом 60 000 копий, подвиг Ideal никогда не мог повторить.[6] Типичный тираж записи Ideal составлял 500 копий плюс неизвестное количество записей, выпущенных для распространения в Мексике.[7] Ideal смог заплатить своим музыкантам больше, чем некоторые из его конкурентов, например, Ideal заманил Валерио Лонгория от Corona Records в 1949 году, так как она могла платить 20 долларов за каждую запись вместо 15 долларов.[8][9] Между 1950 и 1956 годами компания Ideal организовала многочисленные туры для художников Бето Вилла и Кармен и Лаура, которые усилили влияние Tejano музыка не только на Юго-Западе, но и в таких местах, как Чикаго, Канзас и Юта.[2] Первая такая поездка в Калифорнию поначалу обернулась фиаско. Лос-Анджелес, но последняя остановка в Долина Сан-Хоакин превратились в две недели аншлаговых концертов.[10]

К 1960 году Ideal Records становились умирающими, и Сокол занял свое место в качестве лидера записанной музыки Tejano.[4] Ideal потерял многих своих художников из-за Falcon, поскольку Falcon платил значительно лучше, а Ideal не развивал новые таланты.[4] Бетанкур и Маррокин расторгли свое партнерство, при этом Бетанкур сохранил за собой право собственности на лейбл Ideal, а Маррокин сохранил за собой студию звукозаписи, а основал еще один лейбл, Nopal Records.[4] Ярлык переместился с Алисы на Сан-Бенито, Техас, открытие там новых студий звукозаписи и прессового завода.[11] Идеал прекратил свою деятельность в 1971 году, когда умер Бетанкур.[4] Крис Штрахвиц куплены все мастера Идеал в 1990 году.[12]

Наследие

Эксклюзивный фокус Ideal на региональном Tejano музыка в конечном итоге привела к тому, что лейбл записал почти всех известных исполнителей tejano, которые были активны во время существования лейбла.[1][13] В десятилетия 1940-х и 1950-х годов Ideal был явно доминирующим лейблом для звукозаписи музыки теджано.[4] Его продукция оказала большое влияние на популяризацию коньюнто, женщин-музыкантов и оркестров в культуре Теджано.[14] Первые записи лейбла Вилла Бето сыграли решающую роль в создании Orquesta Tejana как мексикано-американская традиция.[1] Маррокин оставил своим артистам широкую свободу действий в отношении записываемого материала, доверив артистам знать свою аудиторию.[1] Первоначальной аудиторией «Идеала» был рабочий класс, но впоследствии он включил в себя богатых американцев мексиканского происхождения.[3] Идеальное расположение в Алиса, Техас, расположенный ближе к Сан-Антонио, чем к мексиканской границе, был идеальным местом для записи более изысканных брендов Tejano музыка называется коньюнто который обращался к двуязычным и образованным потомкам более ранних иммигрантов, в отличие от своего главного конкурента Сокола, чья более деревенская продукция называлась Norteña.[2] Примером более «сложной» музыки Ideal является Валерио Лонгория, который первым применил лирику в музыке конъюнто, а также ввел кубино-мексиканское болеро в традицию конъюнто.[8] а также Исидро Лопес чьи записи для Ideal расширили музыкальный репертуар Теджано, объединив инструменты orquesta с аккордеонами, добавив болеро и «очень сложные» аранжировки ранчера и польки.[15]

Армандо Маррокин имел репутацию человека, который был финансово скуден со своими музыкантами, платя им всего 2,50 доллара без гонорара за исполнение.[4][16] Фактически, некоторые из его музыкантов обвинили его в том, что он обманул их при выплатах, что является обычной практикой среди многих звукозаписывающих компаний любого размера и жанра.[4] Однако его интерес к музыке, которую он выпускал, был не только финансовым, но и интересом к культурной ценности своего продукта, как заявление против того, что, по его мнению, было интеллектуальным снобизмом «англосов».[16] Успех «Идеала» можно объяснить знакомством Маррокина с культурой Техано и его способностью быстро адаптироваться к музыкальным тенденциям в этой культуре.[4]

Детали производства

В «Идеале» не использовались матричные номера, а каталожные номера выдавались последовательно.[17] Некоторые названия были сданы в аренду Fony Records в Мексике.[17] Когда альбомы Ideal производились в Мексике, производство Muebles Modernos производилось в Монтеррее.[17]

Художники

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Пенья, Мануэль (1999). Мексикано-американская Orquesta. Остин, Техас: Техасский университет Press. стр.74-76. ISBN 0-292-76586-X.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Рэгланд, Кэти (2009). Música Norteña: мексиканские мигранты, создающие нацию между народами. Филадельфия: издательство Temple University Press. С. 65–72. ISBN 978-1-59213-746-6.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Пенья, Мануэль (1999). Мексикано-американская Orquesta. Остин, Техас: Техасский университет Press. стр.133-140. ISBN 0-292-76586-X.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k Пенья, Мануэль Х. (1985). Техасско-мексиканское конхунто: история музыки рабочего класса. Остин, Техас: Техасский университет Press. стр.72-78. ISBN 0-292-78068-0.
  5. ^ Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Теджано Горд: музыка Tex-Mex в двадцатом веке. Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. стр.38-39. ISBN 1-58544-159-7.
  6. ^ Пенья, Мануэль Х. (1985). Техасско-мексиканское конхунто: история музыки рабочего класса. Остин, Техас: Техасский университет Press. стр.67-68. ISBN 0-292-78068-0.
  7. ^ Штрахвиц, Крис; Николопулос, Джеймс (1993). Лидия Мендоза: Семейная автобиография. Хьюстон, Техас: Arte Público Press, Университет Хьюстона. п.357. ISBN 1-55885-065-1.
  8. ^ а б Пенья, Мануэль (1999). Música Tejana. Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п. 99. ISBN 0-89096-877-2.
  9. ^ Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Теджано Горд: музыка Tex-Mex в двадцатом веке. Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п.53. ISBN 1-58544-159-7.
  10. ^ Уильямс, Билл; Брайт, Чарли (25 ноября 1972 г.). "'Tex-Mex - основная музыкальная сила ». Рекламный щит. п. L-4.
  11. ^ а б c Хикенботэм, Гэри (2004). "История звукозаписывающей индустрии Техаса" (PDF). Texas State Ecommons. Электронная пресса Беркли. стр. 10–11. Получено 8 июня, 2018.
  12. ^ Ясинский, Лори Э., изд. (2012). Справочник по музыке Техаса (2-е изд.). Дентон, Техас: Историческая ассоциация штата Техас. п. 300. ISBN 978-0-87611-252-6.
  13. ^ Ибарра, Роза (13 декабря 2003 г.). "Достопримечательности Теджано". Монитор. Макаллен, Техас. Получено 7 июня, 2018.(требуется подписка)
  14. ^ Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Теджано Горд: музыка Tex-Mex в двадцатом веке. Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п.6. ISBN 1-58544-159-7.
  15. ^ а б Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Теджано Горд: музыка Tex-Mex в двадцатом веке. Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п.50. ISBN 1-58544-159-7.
  16. ^ а б Пенья, Мануэль (1999). Música Tejana. Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. С. 109–110. ISBN 0-89096-877-2.
  17. ^ а б c Штрахвиц, Крис; Николопулос, Джеймс (1993). Лидия Мендоза: Семейная автобиография. Хьюстон, Техас: Arte Público Press, Университет Хьюстона. п.384. ISBN 1-55885-065-1.
  18. ^ Пенья, Мануэль (1999). Música Tejana. Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п. 139. ISBN 0-89096-877-2.
  19. ^ Канделария, Корделия (2004). Энциклопедия латиноамериканской популярной культуры. 2. Издательская группа «Гринвуд». п. 822. ISBN 9780313332111.
  20. ^ Ясинский, Лори Э., изд. (2012). Справочник по музыке Техаса (2-е изд.). Дентон, Техас: Историческая ассоциация штата Техас. п. 449. ISBN 978-0-87611-252-6.
  21. ^ а б Мальдонадо, Вильма (8 мая 1991 г.). «Ноэ Про: Марширует в такт своему барабану». Монитор. Макаллен, штат Техас. п. 1E.(требуется подписка)

внешняя ссылка