WikiDer > Imbal

Imbal

Imbal (Яванский буквально: чтобы повторение"[1]') или же имбаланс (имбал-имбаланс, Demung Imbal) - техника, используемая в индонезийский Яванский гамелан. Это относится к быстрому чередованию мелодической линии между инструментами, аналогично сундук в средневековой музыке или котекан на балийском гамелане. «Стиль игры, в котором два одинаковых или похожих инструмента играют взаимосвязанные партии, формируя единый повторяющийся мелодический паттерн».[2]

Этот дисбаланс представляет собой метод игры, в котором ядерная тема исполняется одним из «разбитых» ньяги на половинные значения (скажем, две четверти [четвертные ноты] для каждой минимальной [половинной ноты]), при этом другой игрок бьет поочередно с первым, но таким образом, что его тона, каждый из которых идет между двумя его коллегами, всегда на одну ступень ниже, чем тон ядерной темы, непосредственно предшествующий ему. Из практических соображений этот дисбаланс, если возможно, делится на две части. демунг; если доступен только один такой инструмент, два игрока садятся друг напротив друга. Говорят, что игрок, превосходящий тона ядерной темы, играет Гавэ (...); другой, нгинţил (= неразлучны, следуют как тень) (...).

— Яап Кунст[1]

В яванском гамелане он используется специально для сароны и Bonangs. На Bonangs, несбалансированный узор разделен между Bonang Panerus и Bonang Barung, в октаве или около того диапазона, который есть у обоих инструментов. Когда играл на сароныобычно используются два одинаковых инструмента. Обе Bonang и сарон шаблоны обычно состоят из скалярных переходов, которые заканчиваются на селех в конце гатра. Каждый ключ увлажненный как только начинает играть другой инструмент, и это позволяет играть мелодию быстрее или плавнее, чем это может сделать один исполнитель. «По сути, есть две техники игры на бонанге: имбал-имбаланс и пипилан. Имбал-имбалан (блокирование) относится к технике игры, в которой бонанг барунг и бонанг панерус играют взаимосвязанные модели ».[3]

Одна из отличительных черт йогианского стиля, особенно подходящего для исполнения громких пьес, - это чередование двух демунг части, известные как несбалансированный демон. ... Imbal это широко применяемая техника, популярная в некоторых жанрах солонского языка и по всей Яве.[4]

На Bonangs, несбалансированный за отрывком обычно следует секаран.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Кунст, Яап (2013). Музыка на Яве: история, теория и техника, стр.169. Springer. ISBN 9789401771306.
  2. ^ Беккер, Джудит О. (1984). Каравитан: исходные тексты яванского гамелана и вокальной музыки: промежуточный глоссарий, Том 1. Центр исследований Южной и Юго-Восточной Азии, Мичиганский университет.
  3. ^ Sumarsam (1995). Гамелан: культурное взаимодействие и музыкальное развитие в Центральной Яве, стр.217. Чикагский университет. ISBN 9780226780115.
  4. ^ Саттон, Р. Андерсон (1991). Традиции музыки гамелана на Яве: музыкальный плюрализм и региональная идентичность, стр.49. КУБОК Архив. ISBN 9780521361538.