WikiDer > Штаб-квартира имперской и королевской военной прессы

Imperial and Royal War Press Headquarters
Офисы Kriegspressequartier в Gasthaus Stelzer в Родауне рядом с Вена (1900)

В Штаб-квартира имперской и королевской военной прессы (Немецкий: «Das Kaiserliche und königliche Kriegspressequartier») (КПК) был создан в начале Первой мировой войны 28 июля 1914 года как отдел Австро-венгерский Верховное командование армии. Задачей KPQ было координировать всю информацию для прессы и пропаганда мероприятия, включая все СМИ доступно в то время. В общей сложности 550 художников и журналистов были активными членами KPQ во время войны, в том числе 280 в группе художников KPQ.[1] С начала войны его командиром был Генерал майор Максимилиан Риттер фон Хоэн. С марта 1917 г. до конца войны. Полковник de: Вильгельм Эйснер-Бубна был ответственным.[2]


Авторы

В 1914 г. K.u.k. Телеграфен-Корреспонденц-бюро (известный сегодня как APA) был поглощен KPQ. Вскоре после начала войны важность фотографии и пленки для эффективного связи с общественностью был также признан, наряду с более традиционными областями письма и изобразительное искусство. KPQ пользовалась услугами многих самых известных и признанных творческих личностей Австро-Венгрии, в том числе Альберт Пэрис Гютерсло, Альфред Кубин, Эгон Эрвин Киш, Роберт Мусил, Лео Перуц, Алиса Шалек, Хьюго фон Хофманнсталь, Рода Рода, Райнер Мария Рильке, Альфред Полгар, Франц Карл Гинцки, Франц Теодор Чокор, Феликс Зальтен, Стефан Цвейг, Ференц Мольнар, Роберт Мишель унд Франц Верфель. Они работали с KPQ по разным причинам - одни были энтузиастами и патриотами добровольцами, другие хотели уклониться. воинская повинность, а другим все еще приказывали работать на войну.[3]

Заявлений о приеме в KPQ было очень много, но критерии приема были очень строгими. С приближением войны они стали строже, так как на фронте требовались все достаточно трудоспособные мужчины. При приеме на работу старались сбалансировать участников по происхождению, используя как Cisleithan и Transleithan части империи.[4]

В КПВ, и прежде всего в художественные кружки, принимали женщин вопреки военным нормам того времени. Самый старый из них, de: Фрици Ульрейх (1865–1936), ушел на Юго-Восточный фронт в Белград в 1914 г. и расписал там разрушенные укрепления, военные кладбища и индивидуальные могилы. de: Элен Арнау (1870–1958) писал с февраля по май 1917 г. Каринтийский фронт. Самая младшая, Стефани Холленштейн (1886–1944) даже переоделась мужчиной, чтобы иметь возможность вступить в бой с Standschützen.[4]

Средства массовой информации

Письмо

Отчеты для прессы были написаны для KPQ писателями и журналистами, среди которых была первая в истории женщина, имеющая официальную лицензию на составление отчетов о войне Алиса Шалек.[5]

Изобразительное искусство

Карл Фридрих Гсур: Пулеметный отряд ведет оборонительный бой, 1915/16
Альфред Базель: После прорыва на Тальяменто, 1918

Коллективом артистов руководил полковник Вильгельм Джон с 1914 по 1916 год и майором Георгом Собицкой с 1916 по 1918 год. Эта группа создала огромное количество произведений, в том числе картины, акварели, рисунки, плакаты, открытки, иллюстрации, скульптуры. Художники были отправлены на различные фронты с официальными полномочиями, чтобы показать свой статус, а также с черно-желтыми нарукавными повязками с надписью «Art» или «War Press Quarters». Их задача была определена как создание «пропаганды, эффективной для использования в настоящее время в стране и за рубежом, чтобы представить достижения Вермахта в истинном свете и для будущего использования в качестве материала, который будет служить дополнением через искусство письменного повествования об истории и истории». последующее прославление военных подвигов ».[6]

От художников требовалось найти «эффектные и интересные сюжеты из жизни войны». Рядом с ними находились передовые войска, которые должны были поддерживать их и следить за тем, чтобы они работали над «полезными делами» в военном отношении. Ожидалось, что художники-пейзажисты будут рисовать позиции и поля сражений, в то время как «талантливым в фигуративной работе», подходящим в качестве художников-баталистов, была предоставлена ​​возможность наблюдать за сражениями, если это возможно, предпочтительно с артиллерийских позиций, чтобы уменьшить личную опасность. Портретисты должны были сделать цветные или карандашные наброски «высших руководителей, особенно отличных офицеров и солдат». Согласно правилам KPQ, художники должны были отправлять эскиз каждую неделю работы на фронт, а картину - каждый месяц вне его. Художники и другие участники должны были сдать KPQ работы, созданные в период их службы. Оттуда, в зависимости от пригодности, работы были переданы в Имперский и Королевский военные архивы, Музей Имперской и Королевской Армии или высшим военным властям для постоянного украшения служебных помещений.[7]

Поддержкой группы художников стал пункт сбора картин, расположенный в Академия изящных искусств Вены с весны 1916 года. Здесь картины хранились, регистрировались, оформлялись и управлялись для различных выставок военных картин. К концу войны в Германии и в нейтральных или союзных странах было проведено 33 выставки с более чем 9000 работ. [1] Самыми известными военными художниками, которые были членами или соратниками KPQ, были: Альбин Эггер-Лиенц, Антон Файстауэр, Антон Колиг, Фердинанд Андри, Александр Деметриус Гольц, Оскар Ласке, Карл Фридрих Гсур, Людвиг Генрих Юнгникель, Александр Пок, Виктор фон Экхардт унд Оскар Кокошка.[7] Большое количество работ этих и других художников KPQ сегодня находится в постоянной экспозиции Венского музея истории армии.[8]

Фотография

M.-Sziget S.K.H.Erzh.Albrecht mit Rittm.Graf Thun (Kriegspressequartier Alben 1914–1918)

Более 33 000 фотографий, сделанных по заказу KPQ, сейчас находятся в фотоархиве Австрийская национальная библиотека. Хьюго Эйво был одним из фотографов, нанятых штабом военной прессы.[9]

Фильм

В 1915 г. Саша Коловрат-Краковский основатель Саша-Фильм, был назначен кинорежиссером в KPQ, что впервые придало фильму пропагандистское значение. Коловрат-Краковский смог спасти многих кинематографистов из окопов, поручив им работу в кинопроизводстве. Производство военных и пропагандистских фильмов изначально находилось под контролем военного архива. Эти повестки дня были переданы в военную пресс-службу 1 июня 1917 года.[10]

Австро-венгерская пропаганда в других странах

Австро-Венгрия стал одним из первых лидеров по эффективности пропаганды. В пропаганде, направленной против Италии, они подчеркивали силу Центральные державы и как Италия проиграет, это война.[11] Они также напали на Италию за то, что она участвовала в войне по чисто империалистическим причинам, и обвинили итальянские лидеры в том, что итальянские лидеры жертвуют кровью обычных солдат ради своих жадных интересов.[12]

Австро-Венгрия также распространяла пропаганду против союзников Италии, особенно против британцев.[13] Соперничество между итальянцами и британцами было эксплуатируемым, с утверждениями, что британцы преследовали империалистические цели в войне и просто использовали итальянцев для их достижения. Австро-венгры утверждали, что британцам уже была предоставлена ​​возможность закончить войну, но они продолжали ее, чтобы получить больше территории и влияния.[11] Премьер-министр Великобритании Дэвид Ллойд Джордж не помогло, заявив, что «в случае необходимости военные цели Италии будут оставлены без рассмотрения».[11] Австро-венгры также предупредили, что, если итальянцы будут продолжать зависеть от британцев в поставках и ресурсах, послевоенный долг итальянцев будет разрушительным, что заставит их заплатить британцам за продолжение войны, которая уже должна была закончиться.[14]

Смотрите также

Литература

  • Вальтер Райхель: «Pressearbeit ist Propagandaarbeit» - Medienverwaltung 1914-1918: Das Kriegspressequartier (KPQ). Mitteilungen des Национальный архив Австрии (MÖStA), Sonderband 13, de: Studienverlag, Вена 2016, ISBN 978-3-7065-5582-1.
  • Вальтер Ф. Калина: Österreichisch-ungarische Propaganda im Ersten Weltkrieg. Das k.u.k. Kriegspressequartier 1914-1918 гг., in: Republik Österreich / Bundesministerium für Landesverteidigung und Sport (Ed.): Viribus Unitis. Jahresbericht 2015 des Heeresgeschichtlichen Museums, Вена 2016, ISBN 978-3-902551-66-5, стр.9–23.
  • Вальтер Ф. Калина: Александр Пок. В: Viribus Unitis, Jahresbericht 2010 des Heeresgeschichtlichen Museums. Вена 2011, стр. 125–149, ISBN 978-3-902551-19-1.
  • Ильзе Крампёк: Антон Файстауэрс милитарише Нихтснутцигкайт, in: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit. Herausgegeben vom Anton Faistauer Forum, Maishofen, 2007, стр.15–23.
  • Адальберт Стифтер Ферейн (ред.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der k.u.k. Кригспропаганда 1914–1918. Каталог выставки (2 тома), Мюнхен, 2003.
  • Liselotte Popelka / Heeresgeschichtliches Museum (Ed.): Vom «Hurra» zum Leichenfeld. Gemälde aus der Kriegsbilderausstellung 1914–1918, Каталог выставки, Вена 1981.
  • de: Hildegund Schmölzer: Die Propaganda des Kriegspressequartiers im ersten Weltkrieg 1914–1918, Диссертация, Венский университет, 1965.
  • Клаус Майер: Die Organization des Kriegspressequartiers beim k.u.k. Armeeoberkommando im ersten Weltkrieg 1914–1918. Диссертация, Венский университет, 1963.
  • Пол Стефан: Die bildende Kunst im Kriegspressequartier, beigelegt dem Katalog Kriegsbilder-Ausstellung des k.u.k. Kriegspressequartiers, Künstlerhaus, Вена, 1918 год.

Рекомендации

  1. ^ Национальный архив Австрии, Armeeoberkommando, Kriegspressequartier, Präsenzstand der Mitglieder des Kriegspressequartier, 1914/1918
  2. ^ Ильзе Крампёк: Антон Файстауэрс милитарише Нихтснутцигкайт, in: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit. Форум Антона Файстауэра, Майсхофен, 2007 стр.15.
  3. ^ Пленер, Питер; Райхель, Уолтер. "Kaiserlich-königlich eingebettet". derstandard.at. Der Standard. Получено 24 сентября 2020.
  4. ^ а б Адальберт Стифтер Ферейн (ред.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der k.u.k. Кригспропаганда 1914-1918. Каталог выставки, Мюнхен, 2003 г., т. 1, стр. 64 ф.
  5. ^ Сильверман, Лиза. «Алиса Шалек». jwa.org. Энциклопедия еврейских женщин. Получено 24 сентября 2020.
  6. ^ Положение о репортажах о войне. Военные архивы, Вена, Armeeoberkommando E. Nr. 4992, № 17.
  7. ^ а б Адальберт Стифтер Ферейн (ред.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der k.u.k. Кригспропаганда 1914-1918. Каталог выставки, Мюнхен, 2003, т. 2, стр.10.
  8. ^ de: Manfried Rauchensteiner, Манфред Личер (Ред.): Das Heeresgeschichtliche Museum в Вене. Грац, Вена, 2000, стр.32.
  9. ^ Антон Хольцер: "Das fotografische Gesicht des Krieges. Eine Einleitung" (PDF). 2019-04-18. (доступ 24 сентября 2020 г.) В: Антон Хольцер (ред.): Mit der Kamera bewaffnet. Krieg und Fotografie. Йонас Верлаг, Марбург, 2003, стр. 7–20.
  10. ^ Сильвия Винкельмейер: Der österreichische Zeichentrickfilm in der Stummfilmzeit. диссертация, Венский университет, 2004, с.127
  11. ^ а б c Корнуолл, Подрыв Австро-Венгрии, стр. 89
  12. ^ Корнуолл, Подрыв Австро-Венгрии, стр. 86
  13. ^ Корнуолл, Подрыв Австро-Венгрии, стр. 88
  14. ^ Корнуолл, Подрыв Австро-Венгрии, стр. 90

внешняя ссылка