WikiDer > Недопустимые доказательства (фильм)

Inadmissible Evidence (film)

Недопустимые доказательства
РежиссерЭнтони Пейдж
ПроизведеноРональд Киннох
Сценарий отДжон Осборн
На основеНедопустимые доказательства
В главных роляхНикол Уильямсон
Музыка отДадли Мур [слова к песне "Keep It Up" Джорджа Гастингса]
КинематографияКен Ходжес
Тони Ими
ОтредактированоДерек Йорк
Производство
Компания
РаспространяетсяParamount British Pictures
Дата выхода
23 июня 1968 г.
Продолжительность
94 минуты
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Недопустимые доказательства британец 1968 года драматический фильм режиссер Энтони Пейдж и в главной роли Никол Уильямсон и Джилл Беннетт.[1] Джон Осборн написал сценарий, адаптировав свою пьесу 1964 года Недопустимые доказательства.[2] В фильме изображен крах сердитого, но грустного человека, который не может поддерживать достойные стандарты в своей жизни и вызывает неприязнь ко всем. Как и в других пьесах Осборна, его происхождение можно рассматривать как представителя его класса, культуры и нации.

участок

Фильм рассказывает о двух днях из жизни Билла Мейтленда, 39-летнего англичанина, который возглавляет небольшую юридическую фирму в Лондоне и подвергается пыткам из-за своей неадекватности в качестве юриста, работодателя, мужа, отец, как друг (у него их нет) и как любовник (хотя женщины быстро уступают ему, он не может поддерживать отношения). Акцентированный внутренними монологами и воображаемыми сценами, он показывает, что все бросают его, когда они понимают, что не могут на него полагаться.

Сначала он теряет свою секретаршу и любовницу Ширли, которая бросает свою работу и свою жизнь. Затем его главный клерк Хадсон сообщает, что он собирается присоединиться к конкурирующей фирме, оставив только стажера Джонса, который презирает его. Клиентка, миссис Гэмси, уходит из офиса в слезах и вряд ли вернется. После званого обеда, на котором он напивается и оскорбляет ее лучших друзей, его жена Анна бьет его, и он уходит из семейного дома. Его любовница Лиз принимает его, оскорбляя ее боли, а затем он оставляет ее спать в офисе.

У клиента (и бывшего любовника), миссис Андерсон, сегодня утром слушание в суде, на котором его слабая защита, вероятно, проиграет ей дело. Новый клиент, мистер Мейплз, огорченный тем, что Мейтленд, похоже, не проявляет серьезного интереса к его печальному делу, уходит в слезах. Его дочь Джейн заходит по его просьбе, но уходит после тирады оскорблений. Секретарша Джой, с которой он только что завел роман, холодно отвергает его и уходит. Появляется Лиз в поисках примирения, но, будучи жестоко отвергнутой, уходит.

Всюду преследуя страх быть дисквалифицированным за злоупотребления служебным положением, быть арестованным и заключенным в тюрьму, предстать перед судом, умереть и быть кремированным, теперь совершенно один в жизни он разбивает окно и смотрит на оживленную улицу внизу, размышляя, стоит ли Прыгать.

Основной состав

Производство

Никол Уильямсон поет две песни в фильме: «Комната 504» и «Лунный свет становится тобой».[3]

Критический прием

Нью-Йорк Таймс написал: «КАК исследование ужасающих давлений, разрушающих слабого, но сложного человека средних лет, Недопустимые доказательства доставляет удовлетворение от просмотра тщательно созданной работы ... Энтони Пейдж, поставивший пьесу, дает руководителям фильма необходимый им фокус. Под его руководством они действуют и разговаривают как люди, а не как марионетки. Конечно, мистер Уильямсон делает большую часть этого с потрясающим постоянством и реальностью »;[4] пока Разнообразие написал: "Лучшее в пьесе Недопустимые доказательства был Никол Уильямсон, который воплотил в жизнь измученного, посредственного, запугивающего труса, которого Джон Осборн задумал на бумаге. То же самое и в экранизации, в которой появляется один и тот же актер. В фильме есть ценность и проницательность. Тем не менее, многое из этого непрозрачно и запутанно. Свидетельство остается прежде всего пьесой »;[5] пока Тайм-аут написал: «Основная проблема - это навязчивый стиль камеры / редактирования, который сводит оригинальные длинные диатрибы к аккуратным маленьким фрагментам, одновременно сокращая великолепно театрального антигероя Осборна до размеров: вместо того, чтобы эффективно находиться внутри человеческого разума, мы теперь остаемся снаружи , гадая, почему от нас можно ожидать сочувствия к такому невзрачному, эгоцентричному зануду ». [6]

Рекомендации

  1. ^ «Недопустимые доказательства (1968)».
  2. ^ Мерфи стр.140
  3. ^ «Недопустимые доказательства (1968) - Примечания - TCM.com».
  4. ^ "Обзоры фильмов". 17 октября 2019 г. - через NYTimes.com.
  5. ^ Персонал, Варьете (1 января 1968 г.). "Отзыв:" Недопустимые доказательства'".
  6. ^ «Недопустимые доказательства».

Библиография

  • Мерфи, Роберт. Британское кино шестидесятых. Британская киноиндустрия, 1992.

внешняя ссылка