WikiDer > Международные конкурсы классической гитары
International classical guitar competitions
Международные конкурсы классической гитары публичные мероприятия, призванные выявить и наградить выдающихся солисты классической гитары, ансамбли и композиторы. Они позволяют художникам продвигать себя и получать известность. Некоторые соревнования также имеют недавно составленные "стандартные" пьесы, которые служат для увеличения классическая гитара репертуар.
История ранних веков
Гитара, кажется, не участвует в музыкальных конкурсах до Вторая мировая война.
- В 1949 году был проведен «Первый конкурс гитаристов», ныне Токийский международный конкурс гитаристов, и Федерация гитары современной Японии была создана в Токио, Япония. Он не проводился в 1954, 1955 и 1956 годах, но продолжался с 6-го выпуска с 1957 г. С 25-го выпуска в 1982 году стал Токийским международным конкурсом гитаристов.
- Первые международные конкурсы исполнителей на гитаре в Европе были организованы и инициированы в 1950-х годах испанским гитаристом-виртуозом. Андрес Сеговия. В 1956 году ему удалось добиться включения гитарной дисциплины в престижную мультиинструментальную музыку. Женевский международный музыкальный конкурс.
- 1960-е годы привели к рождению в рамках Сеговии двух европейских конкурсов, которые ознаменовали собой историю гитары и остаются активными до сегодняшнего дня, то есть 1967 - International Guitar Competition »Франсиско Таррега" в Беникасим, Испания и 1968 г. - Конкурс "Premio Città di Alessandria" в Алессандрия, Италия, который в 1995 году будет переименован в Международный конкурс классической гитары "Микеле Питталуга - Премио Читта ди Алессандрия" по случаю кончины его основателя. Со временем Сеговия продолжал продвигать соревнования, поддерживая те, которые имели очевидный профессионализм.
- Между 1959 и 1990-ми годами Concours International de Guitare был организован O.R.T.F., который затем стал Радио Франции. Конкурс был создан по инициативе Роберта Ж. Видаля, заместителя продюсера французской радиостанции. В 2007 году новый конкурс, Международный конкурс классической гитары Роберт Дж. Видаль в Барбезье, Франция была основана в его памяти.
- В 1972 году Джулиано Балестра основал Международный конкурс гитаристов «Фернандо Сор» в Риме, Италия.
- С 1973 г. в г. ГарньяноВ Италии с 1976 года проводится «Incontri Chitarristici», в который входит Международный конкурс классической гитары.
- В 1982 г. Гитарный фонд Америки Был учрежден Международный конкурс концертных исполнителей, который вскоре стал одной из самых желанных наград в мире классической гитары, что положило начало популяризации классической гитары в США.
- В 1985 году, когда был объявлен Европейский год музыки, Международный конкурс классической гитары имени Андреса Сеговии был учрежден в Ла Эррадура, Испания в честь маэстро.
Настоящее время
В последние годы было организовано множество международных конкурсов классической гитары.
- Общий уровень соревнований был повышен за счет увеличения суммы призов до 30 000 долларов США в США, 22 000 долларов США в Европе и 10 000 долларов США в Азии.
- Финалы с оркестром стали более обычными.
- Внедрение онлайн-трансляции раундов соревнований и приложений YouTube значительно повысило нейтральность и общественное восприятие судебного решения.
- Многие соревнования по классической гитаре теперь проводятся во время гитарных фестивалей, и поэтому на соревнования может присутствовать широкая публика, как публика.
- Все большую популярность приобрели молодежные международные соревнования, привлекающие детей и любителей более низким уровнем соревнований и доступными призами.
Конкуренты
- На международных соревнованиях по классической гитаре типичный возраст участников от 18 до 35 лет. Некоторые соревнования не имеют возрастных ограничений.
- Молодежные соревнования обычно проводятся до 25 лет.
- В результате увеличения количества соревнований некоторые участники завоевали необычное (более 15) количество первых призов в профессиональных (взрослых) соревнованиях: 19 - Марцин Дилла, 19 - Горан Кривокапич, 46 - Марко Топчий.
Список международных конкурсов классической гитары
США и Америка
Европа
Азия, Австралия и Океания
| Название конкурса | Городок | Страна | Активно в прошлом году | Денежные средства за 1-е место, USD |
|---|---|---|---|---|
| Международный фестиваль и конкурс гитарного искусства в Циндао | Циндао | Китай | 2019 | 14472 (CN ¥ 100,000) |
| Международный конкурс гитаристов в Тэджоне | Тэджон | Южная Корея | 2017 | 10000 |
| Международный фестиваль гитары в Китае, Чанша | Чанша | Китай | 2018 | 10000 |
| Токийский международный конкурс гитаристов | Токио | Япония | 2018 | 9174 (¥1,000,000) |
| Тайваньский международный фестиваль и конкурс гитары | Тайбэй | Тайвань | 2018 | 8000 |
| Фестиваль гитары в Аделаиде и Международный конкурс классической гитары | Аделаида | Австралия | 2018 | 7692 (Австралийский доллар10,000) |
| Международный фестиваль и конкурс классической гитары в Калькутте | Калькутта | Индия | 2014 | 3551 (₹250,000) |
| Сингапурский международный фестиваль и конкурс гитары | Сингапур | Сингапур | 2016 | 2,000 |
| Азиатский международный фестиваль и конкурс гитары | Бангкок | Таиланд | 2018 | никто |
Молодежь и снятое с производства
- Снят с производства (неактивен)
| Название конкурса | Городок | Страна | Активно в прошлом году |
|---|---|---|---|
| Международный конкурс гитаристов Мауро Джулиани | Бари | Италия | 2004 |
| Международный конкурс гитаристов Рене Бартоли | Экс-ан-Прованс | Франция | 2006 |
| Всемирный конкурс гитаристов | Нови Сад | Сербия | 2013 |
- Молодежные (юниорские) соревнования
| Название конкурса | Городок | Страна | Активно в прошлом году |
|---|---|---|---|
| Международный конкурс юных гитаристов | Gauting | Германия | 2016 |
| Гитарный конкурс Гевельсберга | Gevelsberg | Германия | 2016 |
| Международный конкурс молодых гитаристов «Andrés Segovia» | Monheim am Rhein | Германия | |
| Международный фестиваль и конкурс классической гитары Terra Siculorum | Odorheiu Secuiesc | Румыния | |
| Vojvodina Guitar Fest Международный конкурс классической гитары | Нови Сад | Сербия | 2018 |
Мысли о соревнованиях
- Денис Азабагич написал: «Соревнования дают вам очень ценный опыт. Руководят ли они вашим артистическим развитием? Я не знаю, приносит ли это пользу гитаристу в этой области, но я думаю, что это приносит пользу студенту, потому что помогает ему ставить цели под давлением (имея крайний срок). Это создает большой стресс, с которым вам придется научиться справляться. Выступать вживую перед жюри - это то, что требует некоторой подготовки. Наконец, если вы успешно выигрываете соревнования, это поможет продвигая свое имя в гитарном кругу, вы начнете замечать. Я думаю, что победа в соревнованиях поможет вам создать имя, но не сильно поможет развитию вашего мастерства ».[1]
- В этом интервью, записанном в начале 2002 года, Азабагич подчеркивает, что, хотя соревнования были для него очень хороши, соревнования также могут быть разрушительными для достойных музыкантов, которые, кажется, никогда не выигрывают.[2]
Современная критика гитарных соревнований на самом деле довольно распространена. Некоторые критикуют за то, что их часто судят неквалифицированные судьи, которые награждают людей за их техническую подготовку безотносительно к музыкальности. Но в отношении судейства музыкальности, это сам по себе спорно, так как возникает вопрос, о том, как судить искусство на любом объективном уровне.[3]
- Джон Уильямс сказал: "[...] в основном я не люблю и не одобряю соревнования на каком-либо инструменте. Я не думаю, что музыку можно оценивать как гонку - я знаю, что это очевидная вещь, чтобы сказать, и что здесь есть много если и но потому что они действительно помогают некоторым артистам и концентрируют внимание публики на музыке. Но мне особенно не нравится, как проводятся многие гитарные соревнования, запутанные путевые точки присуждаются по-разному в каждом раунде конкурса, и особенно чрезмерное использование «Большой победитель» и конкурентные ценности, которыми наделяются игроки, и сама игра на гитаре. Победа - это в большинстве случаев дело вкуса, и часто есть много других не менее достойных конкурентов, помимо обладателя Первой премии. Я чувствую это Было бы более справедливым иметь отобранную группу финалистов, каждый из которых получает одинаковую награду и статус.
Раньше я входил в состав жюри, но сейчас отказываюсь от участия и считаю важным занять эту позицию, иначе ваши оговорки не имеют значения. Сказав все это, я знаю, что это происходит в любом случае, и иногда требуется спонсорство, которое действительно способствует интересам и поддержке широкой общественности. Но это не обязательно должна быть банальная вещь, где каждый финалист оценивается как 1,2,3. Я думаю, что ошибочны именно эти ценности соревнования, а не празднование совершенства в музыке как таковое. Я говорил об идее создания конкурса, в котором используется этот другой подход, но пока ничего определенного из этого не вышло; это может занять некоторое время ".[4]
Анализ данных на конкурсе пианистов с большим количеством участников высокого уровня поставил под сомнение способность судей выносить полностью объективные суждения; потому что был маленький соотношение между порядком появления участников и их рейтингом:
- Мы обнаружили, что порядок и время появления на соревнованиях являются хорошими предикторами окончательного рейтинга. [...] Из-за этого порядок и время являются уникальными инструментальными переменными для окончательного рейтинга, которые, как мы постоянно считаем, имеют значительное влияние на последующий успех, независимо от истинного качества финалистов. Пианисты с высокими баллами с большей вероятностью увидят свое произведение позже. Также стоит отметить, что на мнение музыкальных критиков больше влияет рейтинг, чем качество исполнителей. Это не обязательно удивительно, поскольку есть много музыкантов, которые могли хорошо выступить во время конкурса, но затем исчезли, не затронув воспоминания критиков.
Вывод о том, что преуспевать в соревнованиях выгодно, убедительно подтверждается данными. Тем не менее, необходимо подчеркнуть тот факт, что на рейтинг судей влияет порядок и время появления на соревнованиях, что позволяет усомниться в их способности выносить полностью объективные суждения.[5]
С другой стороны, если в конкурсе участвует много артистов профессионального уровня, может быть даже невозможно объективно оценить, кто из них «лучший»; потому что: при большом количестве артистов профессионального уровня не может быть места даже для концепции сравнения; поскольку это предполагает существование «лучшей» интерпретации, которая сама по себе сомнительна (и была бы коммерциализацией искусства; рассмотрение его с точки зрения массового потребления или абсолютизма).
Список используемой литературы
использованная литература
- ^ Интервью с Cavatina Duo
- ^ «Музыкальные конкурсы / интервью: Azabagic, Evans / Madriguera, Kanengiser, Tennant, Vieaux»; Классическая гитара живая; 16 октября 2007 г.
- ^ Соревнования не предназначены для музыки
- ^ Интервью Джона Уильямса В архиве 2007-08-25 на Wayback Machine с Остином Причард-Леви
- ^ Мнение эксперта и вознаграждение: свидетельства музыкального конкурса Виктор А. Гинзбург и Ян К. ван Оур (2002)
дальнейшее чтение
- Музыкальные конкурсы - кто победит? Линда Энн Энгельхардт
- Изменения в конкурсе пианистов меняют то, как жюри используют свои многочисленные «тексты» Шон Беннетт (2002)
- Темная сторона фортепианных конкурсов (7 августа 2009 г.)
- Разыгрывая бурю: великие дебаты (Sydney Morning Herald; пятница, 7 июля 2000 г.)
- Победное начало (10 января 2002 г.)
- Югославский пианист: Человек, убивший Шопена (со ссылкой на тех присяжных, которые не могли принять потрясающую эмоциональную интерпретацию Шопена; просто потому, что она отличалась от игры, к которой они привыкли) (первоначально опубликовано 11.11.1980)
- Может ли пианист повлиять на жюри конкурса? (25 мая 1989 г.)
- На соревнованиях веселье призвано выполнять обязанности жюри (18 декабря 1988 г.)
- Присяжный по фортепиано Лесли Гербер
- Приз темной музыки Джессика Дюшен (The Independent; 21 апреля 2009 г.)
- За кулисами фортепианных конкурсов Майкл Джонсон (27.08.2009)
- 'Trill' остается за кадром в музыкальном мире Эдвард Райхель (22 августа 2009 г.)
- Мозг, сердце и пальцы Музыка: для судейства на фортепианном конкурсе необходимо сравнивать выступления, которые часто очень разные, и все они хороши. (28 июля 1998 г.)