WikiDer > Иса Гензкен

Isa Genzken
Иса Гензкен
Genzgen-isa-140809-koeln-ludwigmuseum.jpg
Genzken в 2009 году
Родившийся (1948-11-27) 27 ноября 1948 г. (возраст 72)
Bad Oldesloe, Шлезвиг-Гольштейн, Германия
НациональностьНемецкий
ОбразованиеKunstakademie Düsseldorf, Гамбургский университет изящных искусств и Берлинский университет искусств

Иса Гензкен (родился 27 ноября 1948 г. в г. Bad Oldesloe, Шлезвиг-Гольштейн) - немецкий современный художник, живущий и работающий в Берлин. Ее основные медиа - скульптура и инсталляция с использованием самых разных материалов, включая бетон, гипс, дерево и текстиль. Также она работает с фотографией, видео, кино и коллажами.[1]

ранняя жизнь и образование

Hanne-Rose[2] "Иса" Гензкен (произносится EE-sa GENZ-ken) вырос в основном в небольшом северном немецком городе Bad Oldesloe[3] И в Гамбург.[4] Она изучала изобразительное искусство и историю искусства у Альмира Мавинье и Кая Судека.[5] на Гамбургский университет изящных искусств[6] (1968[5]–1971) и Берлинский университет искусств (1971–1973). Чтобы оплачивать обучение, Гензкен подрабатывала моделью.[2][3] В 1973 году перешла в Академия искусств Дюссельдорфа одновременно изучая историю искусства и философию в Кельнский университет.[5] В академии среди однокурсников были художники. Катарина Фрич и Томас Штрут.[5]

После выпуска в 1977 году Гензкен преподавал в академии скульптуру. Она вышла замуж за немецкого художника. Герхард Рихтер в 1982 году и переехал в Кельн в 1983 году. Пара рассталась в 1993 году.[5]

Гензкен работал в студиях в Дюссельдорфе, Кельн (спроектирован в 1993 году архитектором Франком Теброком);[7] на короткие дистанции в США, в Нижний Манхэттен и Хобокен, Нью-Джерси;[3] и в настоящее время в Берлине.[5] После развода с Рихтером она переехала из Рейнланд регион обратно в Берлин.

Genzken имеет биполярное расстройство[3] и проходит маниакальную и депрессивную фазы. Она часто лечилась от злоупотребление алкоголем или наркотиками.[2]

Работа

Роза (1993), перед выставкой Leipziger Messe, Лейпциг, Германия. Фото: Кристоф Мюллер.
Spiegel (1991), Билефельд, Германия

Хотя основное внимание Исы Генцкен уделяет скульптуре, она создала различные медиа, включая фотографии, фильмы, видео, работы на бумаге, холсты с маслом, коллажи, книги коллажей, сценарии фильмов и даже пластинки. Ее разнообразная практика опирается на наследие Конструктивизм и Минимализм и часто включает критический, открытый диалог с модернистской архитектурой и современной визуальной и материальной культурой. Разнообразная работа Гензкен также мешает ей быть предсказуемой в своей работе. Несмотря на разнообразную работу Гензкен, большая часть ее практики все еще придерживается традиций традиционной скульптуры. Используя штукатурку, цемент, образцы зданий, фотографии и безделушки, Гензкен создает архитектурные сооружения, которые были описаны как современные руины. Она также включает зеркала и другие отражающие поверхности, чтобы буквально вовлечь зрителя в свою работу. Гензкен также использует методы размещения, чтобы вызвать эмоции у зрителей-скульпторов, заставляя своих зрителей физически отходить с пути скульптора Гензкен из-за размещения скульптора.[8] Колонка - это повторяющийся мотив Genzken, «чистый» архитектурный образ, на котором исследуются взаимосвязи между «высоким искусством» и массовыми продуктами массовой культуры.[9]

В 1970-х Гензкен начала работать с деревом, из которого вырезала необычные геометрические формы, такие как гиперболоиды и эллипсоиды.[2] На фотографиях с ней Hi-Fi-серия (1979) она воспроизводила рекламу стерео фонографов.[10]

В 1980 году Гензкен и Герхард Рихтер заказали проектирование станции метро König-Heinrich-Platz в г. Дуйсбург; он был завершен в 1992 году. Между 1986 и 1992 годами Гензкен задумал серию гипсовых и бетонных скульптур для исследования архитектуры. Эти скульптуры состоят из последовательно налитых и уложенных друг на друга бетонных плит с грубыми проемами, окнами и интерьерами.[11] Более поздняя серия состоит из других архитектурных предложений или предложений по дизайну интерьера, сделанных из отливок из эпоксидной смолы, таких как скульптуры из колонн или ламп.[10] В 1986 году архитектурные отсылки Гензкена сменились с 1910-х, 20-х и 30-х годов на 1950-е, 60-е и 70-е годы.[12] В 1990 году установила стальной каркас, Камера (1990) на крыше брюссельской галереи, откуда открывается вид на город внизу.[нужна цитата] В 2000 году серия архитектурных моделей, грубо собранных вместе, была отмечена К черту Баухаус. Позже в сериале Новостройки для Берлина, который был показан на Documenta 11, Гензкен спроектировал архитектурное видение стеклянных высоток.

Проект под названием Der Spiegel 1989–1991 представляет собой серию изображений, состоящую из 121 репродукции черно-белых фотографий, выбранных и вырезанных из немецкого еженедельника новостей Der Spiegel. Представленное непоследовательно, но методично, каждое изображение наклеивается на кусок белой карты и индивидуально помещается в простую рамку. Хотя сами изображения остаются без подписей, даты в названиях серий дают подсказки о намерениях художника.[13]

Ее картины подвесных обручей под общим названием MLR (больше исследований света) (1992) вспоминают, как гимнастический снаряд застрял на середине поворота и застыл во времени.[14]

Начиная с 1995 года, находясь в Нью-Йорке в течение нескольких месяцев, Гензкен создал трехтомную книгу-коллаж под названием Я люблю Нью-Йорк, безумный город (1995–1996),[10] сборник сувениров из ее различных пребываний в городе, в том числе фотографии архитектуры Мидтауна, снимки, карты, счета за отели, флаеры ночных клубов и билеты на концерты, среди прочего.[15]

Одна из самых известных работ Гензкена, Роза (1993/7), представляет собой публичную скульптуру одиночной розы на длинном стебле, сделанную из эмалированной нержавеющей стали, которая возвышается на восемь метров над уровнем моря. ЛейпцигМузейный район. Первое публичное произведение художника в США, ее реплика. Роза II (2007) был установлен за пределами Новый музей в рамках годовой ротационной установки в ноябре 2010 г.[16]

Гензкен также снял множество фильмов, в том числе Zwei Frauen im Gefecht, 1974, Чикаго Драйв, 1992,[11] Майне Гросельтерн-им-Байеришен-Вальд, 1992, и видео Империя / Вампир, убивающий смерть, 2003.[17]

С конца второй половины 1990-х годов Genzken концептуализирует скульптуры и панно в форме бриколажа из материалов, взятых из Магазины DIY и из фотографий и газетных вырезок.[18] Часто использует материалы, подчеркивающие временный характер ее работ. В рамках своего глубокого интереса к городскому пространству она также устраивает сложные и часто вызывающие беспокойство инсталляции с манекенами, куклами, фотографиями и множеством найденных объектов. Новостройки в Нью-Йорке собираются из найденных обрезков пластика, металла и картона для пиццы.[19] Сборки из Империя / Вампир, убивающий смерть Серия, первоначально включающая более двадцати скульптур, созданных после атак 11 сентября, представляет собой комбинацию найденных объектов - фигурок, пластиковых сосудов и различных элементов потребительского мусора - расположенных на пьедесталах в архитектурно вдохновленных сценах после разрушения.[20] Elefant (2006) - это колонна каскадных вертикальных жалюзи, украшенных пластиковыми трубками, фольгой, искусственными цветами, тканью и некоторыми крошечными игрушечными солдатиками и индейцами.[21] Для ее установки Масло, художник трансформировал Немецкий павильон на выставке 2007 г. Венецианская биеннале в футуристический и болезненный Gesamtkunstwerk.

Роза II

Обучение

Гензкен был приглашенным профессором в Берлинский университет искусств в 1990 г., а на Städelschule во Франкфурте в 1991–92 гг.[нужна цитата]

Влияние Гензкена

Работа Гензкен, несомненно, повлияла на художественную культуру благодаря ее уникальной способности создавать скульптуры из многих материалов, таких как дерево, гипс, бетон, сталь, эпоксидная смола, и даже из бытовых кухонных материалов, как видно из ее подобия «Младенцев» 1997 года. искусство создания скульптур и даже борьба с дискриминацией скульптурного искусства в 60-х и 70-х годах, развивая свой уникальный талант. Проще говоря, ее работа рассматривалась как попытка поощрить и расширить искусство скульптуры, не устраняя его. Искусство и средства массовой информации Гензкен всегда оставались верными логике ее работ, которая продолжает оставаться противоречивой, непредсказуемой и противоположной на протяжении всей скульптуры. Ее скульптуры даже получили признание как искусство, создающее иллюзии в уме и открывающее воображение зрителя.[22]

Выставки

Первая персональная выставка Гензкена прошла в 1976 году в Галерея Конрада Фишера в Дюссельдорфе, и ее первая выставка с Галерея Бухгольца был в 1986 году в Кельне. Ее первая персональная выставка в США была организована галереей Джека Шейнмана в Нью-Йорке в 1989 году.[23] Genzken представлял Германию на Венецианская биеннале в 2007 г. Участвовала в Венецианской биеннале 2003 г., а в 2002 г. Documenta 11 в Касселе, Германия. Она была предметом большой ретроспективы в 2009 году, организованной совместно Музей Людвига, Кельн и Художественная галерея Уайтчепел, Лондон. Другие персональные выставки за последнее десятилетие включают: Мальмё Констхалл, Швеция (2008 г.); то Центр искусств Камдена, Лондон (2006); то Галерея фотографов, Лондон (2005); то Кунстхалле Цюрих (2003); и Ленбаххаус, Мюнхен (2003). Художник Дэн Грэм включил работу Гензкена в свою выставку «Глубокая комедия» в галерее Мэриан Гудман, Нью-Йорк, в 2008 году.[нужна цитата] Ее недавние шоу включали совместную работу с Кай Альтхофф[24] и Вольфганг Тильманс, в выставочном пространстве которого «Между мостами» выставлялась в 2008 году. Элизабет Пейтонкартина Иса (Isa Genzken, 1980) (2010). В 2015/16 г. она организовала выставку Mach dich hübsch в г. Stedelijk Museum в Амстердаме.

«Иса Гензкен: ретроспектива», организованная Сабиной Брайтвизер, Лаурой Хоптман, Майклом Дарлингом и Джеффри Гроувом, находится на просмотре в музей современного искусства до 10 марта 2014 г .; едет в Музей современного искусства Чикаго, и Далласский художественный музей.[25]

Коллекции

Работы Гензкена находятся в коллекциях многих международных организаций, включая Национальную галерею Западного Берлина; Staatsgalerie Stuttgart; Stedelijk Van Abbemuseum, Эйндховен; Рейксмузеум Кроллер-Мюллер, Оттерло,[26] то музей современного искусства, Нью-Йорк; Художественный музей Карнеги, Питтсбург; то Фонд Дженерали, Вена; то Музей и сад скульптур Хиршхорна, Вашингтон, округ Колумбия.; то Художественный музей Кемпера, Святой Луи; то Музей Людвига, Кельн; то Музей Фридера Бурда, Баден-Баден; то Van Abbemuseum, Эйндховен и Музей Стеделийк, Амстердам; Рубиновый город, Фонд Линды Пейс, Сан-Антонио, Техас[27]Скульптура Роза III в парке Зуккотти, Нью-Йорк.[28]

Признание

В 2004 году она выиграла Международную художественную премию (Культурное пожертвование SSK в Мюнхене) и премию Вольфганга-Хана (Музей Людвига, Кельн) в 2002 году.[29]

Гензкен в Нью-Йорке в сентябре 2005 г.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Астрид Веге (2001). "Иса Гензкен: Невозможность общения". В Уте Гросеник (ред.). Женщины-художницы ХХ и ХХI веков. Кёльн: Taschen. стр.150–155. ISBN 3822858544.
  2. ^ а б c d Ульрике Кнёфель (25 октября 2013 г.), Ретроспектива MoMA: странное сияние Исы Генцкен Der Spiegel.
  3. ^ а б c d Рэнди Кеннеди (21 ноября 2013 г.), Нет, это не должно быть легко Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ Георг Имдал (10 августа 2009 г.), Ein Fenster zum Highway und eins zum Hinterhof Berliner Zeitung.
  5. ^ а б c d е ж Иса Гензкен: ретроспектива, 23 ноября 2013 г. - 10 марта 2014 г. музей современного искусства, Нью-Йорк.
  6. ^ http://www.hfbk-hamburg.de/hfbk_homepage/hfbk_hamburg/website/index.php В архиве 15 октября 2006 г. Wayback Machine
  7. ^ Список проектов Франк Теброк, Кельн.
  8. ^ "Afterall: журнал искусства, контекста и расследования". Издательство Чикагского университета, 2000, стр. 34.
  9. ^ Иса Гензкен: Kinderschirm (2004) Музей современного искусства, Лос-Анджелес.
  10. ^ а б c Иса Гензкен Фонд Дженерали, Вена.
  11. ^ а б Иса Гензкен: Каждому нужно хотя бы одно окно, 14 мая - 28 июня 1992 г. В архиве 6 апреля 2012 г. Wayback Machine Общество Возрождения, Чикаго.
  12. ^ Иса Гензкен, Гвардини (1987) Кристи Послевоенное и современное дневное заседание, 16 мая 2013 г., Нью-Йорк.
  13. ^ Иса Гензкен: Der Spiegel 1989–1991, 7 октября - 20 ноября 2005 г. Галерея фотографов, Лондон.
  14. ^ Иса Гензкен, 17 февраля 2006 г. - 16 апреля 2006 г. В архиве 6 декабря 2010 г. Wayback Machine Центр искусств Камдена, Лондон.
  15. ^ Иса Гензкен: ретроспектива, 23 ноября 2013 г. - 10 марта 2014 г. музей современного искусства, Нью-Йорк.
  16. ^ Иса Гензкен: Роза II (2007) В архиве 2011-09-25 на Wayback Machine Новый музей, Нью-Йорк.
  17. ^ Иса Гензкен. Ли, Лиза, 1978-. Кембридж, Массачусетс. ISBN 9780262028417. OCLC 886380948.CS1 maint: другие (связь)
  18. ^ Иса Гензкен В архиве 2012-04-01 в Wayback Machine Фонд Дженерали, Вена.
  19. ^ Холланд Коттер (12 июля 2002 г.), Архитектурные представления не дают спать мечтателям Нью-Йорк Таймс.
  20. ^ Иса Гензкен: Новая работа, 10 февраля - 5 марта 2005 г. Галерея Дэвида Цвирнера, Нью-Йорк.
  21. ^ Роберта Смит (30 ноября 2007 г.), В галереях нервный начальный залп Нью-Йорк Таймс.
  22. ^ "Afterall: журнал искусства, контекста и расследования". Издательство Чикагского университета, 2000, стр. 35.
  23. ^ Майкл Бренсон (1 декабря 1989 г.), Из Chillida, столпы энергии и гравитации Нью-Йорк Таймс.
  24. ^ Холланд Коттер (7 июля 2011 г.), "Фантазм" Нью-Йорк Таймс.
  25. ^ Фостер, Хэл. "Иса Гензкен. "Artforum 52.6 (2014): 204-206.
  26. ^ Современные художницы-женщины. Хиллстром, Лори Коллиер, 1965-, Хиллстрем, Кевин, 1963-. Детройт: Сент-Джеймс Пресс. 1999 г. ISBN 1-55862-372-8. OCLC 40869639.CS1 maint: другие (связь)
  27. ^ "Иса Гензкен". Рубиновый город. Получено 13 декабря 2019.
  28. ^ Нойендорф, Анри (18 сентября 2018 г.). «Монументальная стальная роза Исы Гензкен поднимается в парке Зуккотти - как раз к 10-летнему юбилею финансового кризиса». Новости Artnet. Получено 13 декабря 2019.
  29. ^ Редакторы Phaidon (2019). Великие художницы-женщины. Phaidon Press. п. 151. ISBN 978-0714878775.

внешняя ссылка