WikiDer > Дж. Б. Джексон

J. B. Jackson
О других Дж. Б. Джексонах см. Джесси Б. Джексон и Джон Б. Джексон.
Бринк Джексон
Родился(1909-09-25)25 сентября 1909 г.
Динар, Франция
Умер28 августа 1996 г.(1996-08-28) (86 лет)
Санта-Фе, Нью-Мексико
ОбразованиеInstitut Le Rosey
Альма-матерУниверситет Висконсина-Мэдисона
Гарвардский университет
оккупацияПисатель, издатель, инструктор, и художник-эскиз

Джон Бринкерхофф "Бринк"[1] Джексон, Дж. Б. Джексон, (25 сентября 1909 - 28 августа 1996) был писателем, издателем, инструктор, и художник-эскиз в ландшафтный дизайн. Герберт Мушам, архитектурный критик Газета "Нью-Йорк Таймс, заявил, что Дж. Б. Джексон был «величайшим из ныне живущих в Америке писателей о силах, которые сформировали землю, которую занимает эта страна».[2] Он оказал влияние на расширение взглядов на «народный» ландшафт.

Ранние годы

Бринк родился 25 сентября 1909 года в г. Динар, Франция американским родителям. Джексон провел с ними первые школьные годы в Вашингтон., и в Европе. В 1923 году в возрасте 14 лет он был зачислен в элиту. Institut Le Rosey в Ролле, Швейцария, где он стал свободно говорить на французском и немецком языках. Он наслаждался окрестностями гор, лугов и лесов, но также впитал человеческое лицо швейцарских городов и кантонов. Позже он будет рисовать свои заграничные путешествия в сочинениях, зарисовках и акварелях. Он посещал подготовительные школы в Новой Англии и проводил лето на ферме своего дяди в Нью-Мексико.[3]

Опыт Джексона в колледже повлиял на его подход к формированию ландшафта. Он учился в Экспериментальном колледже Университет Висконсина-Мэдисона. Джексон получил представление об архитектуре и планировании благодаря социальной критике Льюис Мамфорд и Освальд Шпенглероткровение в Упадок Запада что «пейзажи отражают культуру людей, которые там жили».[2]

В 1929 году Джексон поступил Гарвард. Его наставник Ирвинг Бэббит оказал влияние на оппозицию Джексона модернизму. Вкус Джексона к Стиль барокко и история начала расцвет в это время. Он считал изюминку стиля барокко сутью связи между человечеством и природой. Во время учебы в Гарварде Джексон писал статьи для Гарвардский адвокат. Здесь началась его карьера писателя о пейзаже.

Карьера

После окончания Гарварда в 1932 году Джексон прошел курсы архитектуры, письма и рисования. Позже каждый из них послужит основой для эссе, лекций и статей для его журнала. Пейзаж. С 1934 по 1935 год он странствовал по Европе, изучая стиль барокко. Находясь в Европе, Джексон начал писать статьи, критикующие нацизм и опубликовал их в Американский обзор и Харпера. Его интерес к политике начал выражаться в его произведениях. В середине 1930-х годов Джексон опубликовал эссе в американских литературных журналах и роман, а его фотография появилась на обложке «Субботнего обозрения» 1938 года.[4] В 1938 году его роман под названием Святые в летнее время, был опубликован. Книга показала проникновение нацизма и влечение солдат к энергии, исходящей от власти.

Военная служба

Немного попробовав свои силы в скотоводстве в Нью-Мексико, Джексон поступил в армию в 1940 году. Во время войны он изучал книги, чтобы понять географию местности. Он расшифровал код, изучил карты и изучил местность. Он читал книги французских географов -Пьер Деффонтен, Поль Видаль де ла Блаш, и Альберт Деманжон. Именно в это время он разработал свою интерпретацию, согласно которой формирование и разрушение ландшафта происходили из потребностей человеческого существования. Джексон считал, что история человечества породила человеческую географию. Пейзаж был результатом усилий человечества «воссоздать рай на земле». Когда война закончилась, Джексон задумал издать журнал по географии.

Пейзаж журнал

Весной 1951 года он выпустил первый номер журнала. Пейзаж, с подзаголовком «Человеческая география Юго-Запада»; позже это было прекращено. Джексон был издателем и редактором журнала до 1968 года. Сначала Джексон буквально отстаивал высокий - воздушный взгляд на мир, упиваясь перспективой аэрофотоснимков. Но работа Джексона, которая доминировала в первых пяти выпусках журнала, была основана на том, что он позже назовет жаргоном: интерес к банальному или повседневному ландшафту. Джексон выразил врожденную уверенность в способности людей с небольшим достатком вносить существенные изменения в свое окружение. Во вступительном эссе Необходимость разбираться в деревенских делах, Джексон заявляет: «Истинная взаимосвязь между природным и человеческим ландшафтом впервые четко проявляется с воздуха. Пики и каньоны теряют большую часть своей впечатляющей видимости, если смотреть сверху. Наше внимание привлекает и вызывает интерес не то, что песчаные смывы и обнаженные скалы, но свидетельства человека ». Его труды позволили ему задавать вопросы и делать противоречивые заявления, особенно в отношении людей и их роли в формировании ландшафта.

Собрание эссе Джексона опубликовано в семи книгах, помимо Чувство места, чувство времени, который выиграл 1995 РУЧКА приз за сочинение.[5]

Обучение

Джексон оказал влияние на жизнь многих студентов, коллег, поклонников и друзей. Он преподавал курсы истории ландшафта в качестве адъюнкт-профессора Гарвардского университета. Высшая школа дизайна начиная с 1969 г.[6] и в Колледже экологического дизайна и на географическом факультете Калифорнийский университет в Беркли. Он закончил преподавательские классы в конце 1970-х годов. С тех пор он читал лекции, особенно по темам, касающимся городских проблем. Джексон заявляет, что «Мы не зрители; весь человеческий пейзаж - не произведение искусства». Он твердо убежден, что цель ландшафта - предоставить место для жизни, работы и отдыха.

В Ассоциация американских географов учредил премию Джексона, чтобы «наградить американских географов, которые пишут книги о Соединенных Штатах, которые передают понимание профессиональной географии на языке, который интересен и привлекателен для непрофессиональной аудитории».[7]

Культурные ландшафты

Как ученый, историк и писатель Джон Б. Джексон оказал большое влияние на развитие и траекторию современных исследований культурного ландшафта в Америке.[2] Во введении к Повседневная Америка: исследования культурного ландшафта по Дж. Б. Джексону (2003) редакторы Крис Уилсон и Пол Грот отмечают, что термин «культурный ландшафт'редко появлялся в печати до 1950-х годов. Но между 1959 и 1990 годами, отмечают они, писатели из разных дисциплин осознали важность искусственной среды.[2]

«Более удивительным, - заявляют они, - было открытие историками, американскими исследователями, литературными критиками и растущим числом антропологов, социологов и социальных теоретиков, которые являются важным свидетельством социальных групп, властных отношений и культуры». Это «образ мышления», продолжают они, с «внутренними противоречиями и множественными подходами».[2]

История изучения ландшафта и, в более широком смысле, изучения местности и регионов, иллюстрирует сходство с некоторыми историями здесь, как по дисциплинам, так и по странам.

В Соединенных Штатах популярное увлечение яркой архитектурой, общинами и пейзажами повседневной Америки выражали писатели, начиная от Уолт Уитмен к Марк Твен, и художник Уинслоу Гомер через художников начала двадцатых обычных пейзажей. В Новый договор писатели и художники исследовали сильную регионалистскую тему, которая также была связана с архитектурной и городской критикой Льюис Мамфорд. Обеспокоенность ухудшением состояния окружающей среды, вызванным деятельностью человека, была еще одной американской темой, которую особенно стимулировал писатель из Вермонта. Джордж Перкинс Марш.

Показательно сравнение американских тенденций с исследованиями культурного ландшафта в других местах. Уилсон и Грот пишут, что исследования немецкого культурного ландшафта были в первую очередь основаны на научной категоризации регионов и поселений с сильными междисциплинарными связями с геологией и экономическим анализом. Исторические сведения о ландшафте повлияли на британские культурологические исследования, но изучение культурных ландшафтов также сильно основывалось на полевых наблюдениях и интерпретациях карт. Во Франции акцент на уникальной культуре и географии сформировал поле, особенно в идеях жанр де ви (образ жизни) и платит (социальные регионы), идеи, которые имели особый резонанс в американских ландшафтных исследованиях. «К началу Второй мировой войны, - замечают редакторы, - в каждом французском регионе были свои хорошо написанные путеводители по местным физическим и социальным ландшафтам» (4).

Географ Карл Зауэр, который учился в Германии и долгое время занимал должность заведующего кафедрой географии в Беркли, в 1925 году написал классическое определение культурного ландшафта: «Культурный ландшафт создается культурной группой из природного ландшафта. Культура - это агент, естественная территория - это среда, а культурный ландшафт - результат ".

Личная жизнь

В разгар своей карьеры Джексон жил к юго-западу от Санта-Фе, Нью-Мексико, недалеко от исторической собственности, известной как Эль-Ранчо-де-лас-Голондринас (Ранчо Ласточек).[8]

Джексон умер 28 августа 1996 г. Больница Святого Винсента в Санта-Фе. Ему было 86 лет, он жил в Ла-Сьенега, Нью-Мексико.[1]

Награды и отличия

Джон Бринкерхоф Джексон получил Премия ПЕН / Диамонштейн-Шпильфогель за искусство эссе для Чувство места, чувство времени в 1995 г.

Дж. Б. Джексон получил Серебряную звезду за образцовую службу во Второй мировой войне.

Опубликованные работы

Опубликованные работы Джексона включают:

  • Пейзажи: избранные произведения Дж. Б. Джексона (1970)
  • Американский космос: столетие, 1865–1876 гг. (1972)
  • Интерпретация обыкновенных ландшафтов: географические очерки отредактировано с Д. В. Майниг (1979)
  • Необходимость руин и другие темы (1980)
  • Открытие народного пейзажа (1984)[9]
  • Чувство места, чувство времени (1994)
  • Пейзаж в поле зрения: Глядя на Америку (1997)

Цитаты

  • «Чем старше я становлюсь и чем дольше смотрю на пейзажи и пытаюсь понять их, тем больше убеждаюсь в том, что их красота - это не просто аспект, а сама их сущность, и что эта красота проистекает из человеческого присутствия».[6]
  • «Будем надеяться, что достоинства и очарование дорожной полосы не так уж и неясны, но они будут восприняты широкой публикой».
  • «Велосипед имел и до сих пор обладает гуманной, почти классической умеренностью в том виде удовольствия, которое он доставляет. Это тот вид машины, который мог бы изобрести эллинистический грек и на котором он мог бы ездить. Он не оказывает никакого насилия на нашу нормальную реакцию: это действительно так. не претендовать на то, чтобы освободить нас от нашей нормальной среды ".
  • «То, как город растет, и направление, в котором он распространяется, является фактором не столько зонирования, недвижимости или стоимости земли, сколько автомобильных дорог».
  • «Руины служат стимулом для восстановления и возврата к истокам. Должен быть промежуточный период смерти или отвержения, прежде чем может произойти обновление и реформа».

использованная литература

  1. ^ а б Граймс, Уильям (31 августа 1996 г.). «Бринк Джексон, 86 лет, умер; был гуру ландшафта». Нью-Йорк Таймс. Получено 5 марта 2020.
  2. ^ а б c d е "Вступление," Повседневная Америка: исследования культурного ландшафта по Дж. Б. Джексону (2003), изд. Крис Уилсон и Пол Грот
  3. ^ "Джон Бринкерхофф Джексон", Американская национальная биография онлайн, консультировалось 23 июля 2009 г. [1]
  4. ^ Кейвс, Р. В. (2004). Энциклопедия города. Рутледж. п. 402. ISBN 9780415252256.
  5. ^ Горовиц, Хелен Л. (2020). Следы Дж. Б. Джексона: человека, который научил нас видеть повседневную Америку. Университет Вирджинии Пресс. п. 289. ISBN 978-0-8139-4335-0. Получено 5 марта 2020.
  6. ^ а б Джон Бринкерхофф Джексон (1997). Хелен Лефковиц Горовиц (ред.). Пейзаж в поле зрения: Глядя на Америку. Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08074-2.
  7. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 21 декабря 2005 г.. Получено 28 октября, 2005.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  8. ^ «Ранчо Пино». www.historicsantafe.org. Исторический фонд Санта-Фе. Получено 5 марта 2020.
  9. ^ Запад, Элизабет (2012). Санта-Фе: 400 лет, 400 вопросов: празднование 400-летия основания Санта-Фе, штат Нью-Мексико, в 1610 году. Sunstone Press. п. 349. ISBN 978-0-86534-876-9. Получено 5 марта 2020.

внешняя ссылка