WikiDer > Джеки Брукнер

Jackie Brookner
Джеки Брукнер
Jbcrop2.jpg
Родившийся1945
Провиденс, Род-Айленд, НАС.
Умер15 мая 2015 г. (69 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
НациональностьСоединенные Штаты

Джеки Брукнер (1945 - 15 мая 2015) был экологическим художником, писателем и педагогом.[1] Она работала с экологами, профессионалами в области дизайна, инженерами, сообществами и политиками над проектами по восстановлению воды / публичным искусством для парков, водно-болотных угодий, рек и городской ливневой сток. В этих проектах местные ресурсы становятся центром сотрудничества сообщества и коллективного творческого агентства.[2]

Брукнер жил в Нью-Йорке, работал и читал лекции на международном уровне.

Образование

Брукнер родился в Провиденс, Род-Айленд, и получил ее B.A. из Колледж Уэллсли. Она выполнила всю работу над докторской степенью. в истории искусств от Гарвардский университет, за исключением диссертации, поскольку в 1971 году ее внимание переключилось на скульптуру.[3] В 1975 году ассистировала скульптору по металлу. Исаак Уиткин в Беннингтоне, штат Вермонт. В следующем году она переехала в Нью-Йорк и посетила Школа-студия Нью-Йорка, где училась рисованию с Николя Кароне.

Ранняя работа

Пейзажное экологическое искусство Брукнер развилось из ее скульптур и инсталляций 1980-х и начала 1990-х годов. В начале 1980-х в галерее Oscarsson Hood в Нью-Йорке Брукнер выставлял литые бронзовые скульптуры, основанные на движении воды и росте растений.[4] В 1987 году она начала сопоставлять такие материалы, как почва, бархат, внутренние трубы, набивка подушек, выхлопные трубы и шифон, чтобы исследовать психологические и гендерные ассоциации, которые эти материалы несут.[5]

Почвенные работы

В начале 1990-х годов Брукнер писал о том, как наша материалистическая культура могла вести войну с матрицей своей материи - Землей.[6] Используя почву в качестве метафоры сырой материи в своих стенах и креслах из почвы, она исследовала культурные ассоциации грязи, экскрементов, секса и смерти.[5] В своих музейных инсталляциях Брукнер сосредоточилась на исторических взаимоотношениях почвы в определенных регионах.

Земли и хлопка (1994–98)

Этот проект проходил с 1994 по 1998 год в следующих местах: Музей МакКиссика, Колумбия, Южная Каролина (1994); Галерея Диггса, Государственный университет Уинстон-Сейлем, Северная Каролина (1995); Художественный музей Хантера, Чаттануга, Теннесси (1995); Музей Колумба, Колумбус, Джорджия (1995); Художественная галерея Университета Северного Техаса, Дентон, Техас (1996); Национальный музей гражданских прав, Мемфис, Теннесси (1996 год); Галерея 210, Университет Миссури, Сент-Луис, Миссури (1998). Проект развивался по мере того, как он пересекал юг США, чтобы проследить за миграцией Хлопковый пояс от Каролины на запад. В каждом месте Брукнер разговаривала с бывшими фермерами, выращивающими хлопок, которые вручную собирали хлопок в 1930-х и 1940-х годах, когда она моделировала портреты их ног из местной почвы. Они стали центральными точками установок, где они опирались на 60 тонн почвы или 2500 фунтов хлопка-волокна. К установке прилагалось видео, на котором были записаны разговоры Брукнера и сорок Администрация безопасности фермы фотографии 1930-х годов (выбраны Сьюзен Харрис Эдвардс)[7] с изображением условий жизни и труда хлопководов в период Депрессия.[8]

Родные языки, Фонд Миро, Барселона, Испания (1997)

Слушая кастильский (испанский) и каталонский языки, Брукнер представлял себе формы говорящих на них языков. Затем она вылепила кастильский и каталонский языки из почв, собранных в центральной Испании и Каталонии соответственно. Из тех же грунтов был сделан рисунок стены высотой 50 футов, основанный на фонетических диаграммах, на которых показано, где помещается язык, чтобы издавать определенные звуки.[9] Эта звуковая, скульптурная и графическая инсталляция исследовала телесность речи в контексте Каталонии, где региональные языки, запрещены и политизированы при режиме Франко, пересекаются с Родиной, территорией и властью.[10]

Биоскульптуры

Брукнер был приглашенным редактором Колледж художественной ассоциации Художественный журнал по «Искусству и экологии» (1992). Ее исследование по этому вопросу вдохновило ее на разработку практики, которая могла бы принести экологические выгоды и помочь преобразовать культурные ценности.[3]

Это исследование привело Брукнер к созданию биоскульптуры: систем фильтрации живой воды, которые объединяют концептуальные и эстетические возможности скульптуры с экологической функцией. Эти скульптурные экосистемы водно-болотных угодий состоят из мхов и растений, растущих на каменных и бетонных основаниях, а вода, которую они фильтруют, населена рыбами, улитками, растениями и другими организмами. Вместе они образуют целостную экосистему.[11] Растения и бактерии, которые живут в своих корневых зонах, превращают отходы и загрязняющие вещества в воде в пищу для собственного метаболизма, демонстрируя, что в здоровых природных системах отходов нет.[12] Концептуально энтропийные симбиотические отношения служат для раскрытия «творческих способностей детрита», показывая, что распад является частью творения.[13]

Первая биоскульптура, Прима Лингва, введен в эксплуатацию в 1995 г. Аппалачский государственный университет для выставки «Виды с земли, искусство и экология конца девяностых». Это большой язык, который облизывает и очищает загрязненную воду, в которой находится. Я вас, введена в эксплуатацию в 2000 г. Волновой холм, Бронкс, Нью-Йорк, на выставке «Изобилие изобретений» напоминает человеческие руки, но основан на микроскопических структурах мха.

В своих биоскульптурах и других работах Брукнер часто использует образы, в которых части тела стоят за целое. Это отражает парадокс того, как люди считают себя независимыми целыми, хотя на самом деле мы являемся частями взаимозависимой вселенной.[14]

Водные проекты ландшафтного масштаба / творческий катализатор

Веден Тайка (2007–09)

С 2002 года Брукнер сотрудничает с экологами, инженерами, политиками, профессионалами в области дизайна и жителями местных сообществ для создания многофункциональных проектов по восстановлению воды и паблик-арту. Эти масштабные общественные проекты демонстрируют, как ливневая вода и другие загрязненные воды могут быть восстановлены и использованы для восстановления среды обитания в парках, водно-болотных угодьях, реках, бывших лагунах для очистки сточных вод и в других местах.

Проект Фарго, Фарго, Северная Дакота (с 2010 г. по настоящее время)

На момент своей смерти Брукнер работала над пилотным проектом с городом Фарго, Северная Дакота, жителями Фарго и местными художниками по преобразованию 18-акрового водосборного бассейна ливневой воды в многофункциональное общежитие посредством процесса, предназначенного для стимулирования коллективного творческого агентства среди разнообразного населения Фарго. Он будет включать восстановленные среды обитания в прериях и заболоченных территориях, фруктовый сад, естественные игровые площадки, амфитеатр, фестивальные площадки, места для собраний и общественные сады, которые прокормят 50 семей. Этот пилотный проект станет моделью для 19 других соседних бассейнов по всему Фарго.[15]

Веден Тайка (Магия воды), Птичьи бассейны Халиконлахти, Сало, Финляндия (2007–09)

Веден Тайка состоит из трех плавучих островов, которые обеспечивают безопасную среду обитания для гнездящихся птиц, улучшают качество воды за счет фиторемедиация с местными растениями водно-болотных угодий и подповерхностной аэрацией, а также создать эстетический центр в бывшей лагуне для очистки сточных вод. Проект был задуман при консультациях с местными экологами и художником / менеджером проекта Туула Никулайнен, разработан с использованием Biomatrix Water и реализован в сотрудничестве со старшеклассниками, местными художниками, местными учеными, волонтерами и городскими агентствами. Одна из успешных целей проекта заключалась в том, чтобы наладить сотрудничество между городскими агентствами, которые раньше не работали вместе, для решения местных экологических проблем.[16]

Городской дождь, Общественный центр Рузвельта, Сан-Хосе, Калифорния (2005-08 гг.)

Брукнер работает над этим LEED Здание, имеющее золотой сертификат, улавливает ливневые стоки с крыши с помощью двух скульптурных каменных систем фильтрации: Coyote Creek и Thumbprint Filters. Городской дождь уменьшает объем и улучшает качество воды, поступающей в ливневую канализацию и Водораздел Койот-Крик. Фильтр Coyote Creek контекстуализирует само здание как водораздел в более крупном водоразделе Coyote Creek и выявляет процессы инфильтрации, которые обычно происходят под землей. Изображение фильтра отпечатка пальца основано на спиральном узоре настоящего отпечатка большого пальца и повторяет спиральные водовороты ветра, воды и галактик.[17]

Искусство и дизайн Dreher Park, Уэст-Палм-Бич, Флорида, с Анджело Чотти (2003–04)

Брукнер и Чиотти были частью команды разработчиков, занимавшейся улучшением водного потока, систем контроля паводков и рекреационных объектов при реконструкции парка Дреер.[18] Они задумали Elders ’Cove ландшафтный комплекс, в котором будет представлена ​​малоиспользуемая северная часть парка.[19] Elders ’Cove включает в себя 14-футовую биоскульптуру в одном из новых прудов для задержания, смотровую площадку и рыболовный док, места обитания на заболоченных территориях, курганы, которые восстанавливают и лепят почву из раскопок озера, а также место для сбора, основанное на истории семинолов.[20]

Смеющийся Ручей, Salway Park, Цинциннати, Огайо (2002–09)

Этот проект состоит из более 100 биоскульптур в построенные водно-болотные угодья которые обрабатывают ливневые стоки с 3 акров футбольных полей и парковок, чтобы уменьшить воздействие загрязняющих веществ на прилегающие, находящиеся под угрозой исчезновения Mill Creek.[21] Ливневые воды, собранные в подземной цистерне емкостью 10 000 галлонов, орошают биоскульптуры. Вода циклически проходит через водно-болотные угодья до следующего сильного дождя, когда она попадает в ручей.[22] Вся система работает на солнечной энергии. Биоскульптуры имеют форму рук, которые постепенно превращаются в шесть видов рыб, которые обитали бы в реке, если бы она была здоровой. Брукнер сотрудничал с Проектом восстановления Милл-Крик и ландшафтными архитекторами Human Nature, местными художниками, старшеклассниками и другими добровольцами, чтобы построить, посадить и поддержать проект.[23]

Искусство и общественные пейзажи (2002–03)

Брукнер и Сьюзан Штайнман были выбраны художниками по месту жительства в рамках программы помощи по сохранению рек и троп национальных парков через Национальный фонд искусств и партнерство Службы национальных парков под названием «Искусство и общественные пейзажи». Работая с тремя городами, Тилламук, Орегон, Пуйаллап, Вашингтон, и Колдуэлл, Айдахо, чтобы построить сообщества поддержки местных проектов дневного освещения и троп, они создали концептуальные планы и руководили общественными проектами экологического искусства. Они также начали ежегодные празднования реки, которые продолжаются и сегодня, и способствовали развитию множества новых партнерских отношений между различными группами интересов в каждом городе.[24]

Дар воды, Гроссенхайн, Германия (2001)

Эта биоскульптура является частью водоема на заболоченной территории, который обеспечивает естественную фильтрацию для большого общественного плавательного комплекса, которым ежедневно пользуются более 1500 человек. Две большие, покрытые мхом руки протягивают руку с берега заболоченной местности в пруд, сжимая чашу воды, в которую они погружены.[25]

Обучение

Брукнер преподавал в Пенсильванский университет,[26] Гарвардский университет,[27] Бард Колледж, то Школа-студия Нью-Йорка, и Парсонс Новая школа дизайна,[28] где она продолжала преподавать до самой смерти.

Рекомендации

  1. ^ Элеонора Хартни, «Картирование лучшего мира», «Искусство в Америке», октябрь 2003 г., с. 114
  2. ^ Энн Розенталь, «Воображение может спасти нас», Новые практики, новые педагогики, изд. Малькольм Майлз, Routledge, 2005, стр. 79–83.
  3. ^ а б Эрнесто Пухоль, «Путешествие в Фарго: работа Джеки Брукнера», «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-02-23. Получено 2012-07-27.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  4. ^ Нэнси Гроув, «Джеки Брукнер», журнал Arts, Vol. 56, # 6, февраль 1982 г., стр. 29
  5. ^ а б Сузаан Беттгер, «Dirt Works», скульптура, том 11, № 6, ноябрь-декабрь 1992 г., стр. 40–41.
  6. ^ Джеки Брукнер, изд., Art Journal Summer 1993, vol. 51, №2, с. 8–11.
  7. ^ Сьюзан Харрис Эдвардс, «Земля и хлопок», Музей МакКиссика, Университет Южной Каролины, 1994, эссе с выставочной брошюрой.
  8. ^ Скруп, Мара Адамиц (март 2000 г.). «Окружающая среда, аудитория и паблик-арт в новом мире (порядок)». Журнал Скульптуры. 19 (2).
  9. ^ Fundació Joan Miró
  10. ^ Fundacio Juan Miro, Espai 13, Ферран Баренблит, «Уроженцы Llengues, Джеки Брукнер», 1997 г.
  11. ^ Аманда Бетцкес, Этика современного искусства Земли, Univ. Миннесоты, 2010, стр. 170–171
  12. ^ Томас В. Уивер, «Вторая природа», каталог Drip, Blow, Burn / Forces of Nature in Contemporary Art, Музей реки Гудзон, 1999, с. 15; Глория Феман Оренштейн, «Озеленение Гайи: художники-экофеминистки возвращаются в сад», «Этика и окружающая среда», осень 2003 г., том. 8, # 1, стр. 108
  13. ^ Глория Феман Оренштейн, «Озеленение Гайи: художники-экофеминистки возвращаются в сад», «Этика и окружающая среда», осень 2003 г., том. 8, # 1, стр. 108
  14. ^ Томас У. Уивер, «Вторая природа», каталог Drip, Blow, Burn / Forces of Nature in Contemporary Art, Музей реки Гудзон, 1999, с. 15; Джеки Брукнер, Городской дождь / ливневая вода как ресурс, выпуски ORO, Сан-Рафаэль, Калифорния, 2009 г., стр. 24–29.
  15. ^ «Проект Фарго - Город Фарго». Архивировано из оригинал на 2012-10-13. Получено 2012-07-27.
  16. ^ Элина Лахти, «Halikonlahden puhdistava saari alkaa muotoutua», Salon Seudun Sanomat, 28 сентября 2008 г., стр. 3, 12; http://vedentaika.blogspot.com/
  17. ^ Патрисия С. Филлипс, «Чтобы создать видимость», Городской дождь / ливневая вода как ресурс, стр. 59
  18. ^ Интервью об EcoArt Южная Флорида «Центр устойчивой практики в искусстве.
  19. ^ Бухта старейшин
  20. ^ Южная Флорида EcoArtists / EcoArt »EcoArt Южная Флорида
  21. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-01-15. Получено 2012-08-30.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  22. ^ Фундамент Цинциннати - Милл Крик - Деревья свободы
  23. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 13.09.2010. Получено 2012-08-30.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  24. ^ Энн Розенталь, «Воображение может спасти нас», Новые практики, новые педагогики, изд. Малькольм Майлз, Routledge, 2005, стр. 79–83.
  25. ^ e c o v e n t i o n
  26. ^ Биографии докладчиков | Создание, значение и контекст: радикальный пересмотр творчества искусства Создание, смысл и контекст: радикальный пересмотр произведения искусства
  27. ^ Искусство во дворе | Искусство | Гарвардский малиновый
  28. ^ Парсонс В архиве 2013-12-03 в Wayback Machine

внешняя ссылка