WikiDer > Джанет Скаддер

Janet Scudder
Джанет Скаддер
Джанет Скаддер.jpg
Родившийся(1869-10-27)27 октября 1869 г.
Терре-Хауте, Индиана, НАС
Умер9 июня 1940 г.(1940-06-09) (в возрасте 70 лет)
Рокпорт, Массачусетс, НАС
ОбразованиеПолитехнический институт Роуза, Цинциннати Художественная Академия, Академия Коларосси
ИзвестенСкульптура
Сады Брукгрин - сад скульптур: «Сидящий фавн» Джанет Скаддер, 1924 г. Подпись слева от базы.
Brookgreen Gardens - сад скульптур: Сидящий фавн Автор: Джанет Скаддер, 1924 г. Подпись слева от базы.

Джанет Скаддер (27 октября 1869 г. - 9 июня 1940 г.), родился Нетта Девезе Фрейзи Скаддер, был американцем скульптор и художник из Терре-Хауте, Индиана, которая известна своими мемориальными скульптурами, барельеф портретные и портретные медальоны, а также садовые скульптуры и фонтаны. Ее первым крупным заказом был дизайн печати Коллегии адвокатов Нью-Йорка примерно в 1896 году. Скаддерс Фонтан-лягушка (1901) привел к созданию серии скульптур и фонтанов, которыми она наиболее известна. Более поздние комиссии включали Золотая медаль Конгресса почитая Domício da Gama (Посол Бразилии в США) и памятная медаль за Индиана100-летие в 1916 году. Скаддер также выставляла свои работы на многочисленных национальных и международных выставках в США и Европе с конца 1890-х до конца 1930-х годов. Автобиография Скаддера, Моделирование моей жизни, был опубликован в 1925 году.

Скаддер получил художественное образование в Художественная академия Цинциннати в 1887–89 и 1890–91, а также Художественный институт Чикаго в 1891–92. Кроме того, она работала ассистентом Лорадо Тафт во время подготовки к Колумбийская выставка в мире в Чикаго, в 1892–93 гг., а с Фредерик В. МакМонни в Париже, Франция, в 1894–96, продолжая свое художественное образование в Академия Витти и Академия Коларосси. Скаддер была членом Ассоциации избирательного права женщин штата Нью-Йорк, художественного комитета Национальная американская ассоциация избирательного права женщин, а в 1920 году был избран членом Национальная академия дизайна. Скаддер был назван кавалером Французский Почетный легион в 1925 году за ее работу по оказанию помощи красный Крест волонтером во Франции во время Первой мировой войны.

Скаддер была удостоена нескольких наград и премий за свои работы, в том числе Бронзовой медали, Колумбийская выставка в мире, 1893 г .; бронзовая медаль, Выставка покупок Луизианы, 1904; Серебряная медаль, Панамско-Тихоокеанская международная выставка, 1915; и серебряная медаль, Международная выставка, 1937 и др. Ее работы представлены в коллекциях Musée d'Orsay в Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris во Франции и в США на Библиотека Конгресса, то Метрополитен-музей, то Художественный институт Чикаго, то Институт Пибоди, Brookgreen Gardens, то Библиотека Хантингтона, Художественная галерея и Ботанический сад, то Художественный музей Индианаполиса; то Государственный музей Индианы, то Историческое общество Индианы, то Художественный музей Свуп, а Художественный музей Ричмонда.

ранняя жизнь и образование

Нетта Девезе Фрейзи Скаддер родился 27 октября 1869 г. в г. Терре-Хауте, ИндианаМэри (Спаркс) и Уильяму Холлингсхеду Скаддеру. «Нетти», как ее называли члены семьи, была пятой из семи детей, и ее детство было омрачено трагедией.[1][2] Ее отец был кондитером, который активно участвовал в общественных делах. Ее мать умерла в возрасте тридцати восьми лет, когда «Нетти» Скаддеру было пять лет. Четверо братьев и сестер Скаддера умерли, не дожив до совершеннолетия. Отец Скаддера, слепая бабушка и Ханна Хасси (горничная, повар и домработница) вырастили выживших детей. Ее отец позже женился на женщине, которую не любил Скаддер.[2][3]

Скаддер любил рисовать в детстве и посещал субботние уроки рисования в Политехническом институте Роуза (ныне Технологический институт Роуза-Халмана) под руководством профессора Уильяма Эймса.[3] После окончания средней школы Terre Haute в 1887 году она поступила в Цинциннати Художественная Академия, несмотря на хрупкие финансовые ресурсы семьи, и вскоре сменила имя на Джанет Скаддер. В Цинциннати она изучала скульптуру у скульптора итальянского происхождения. Луи Ребиссо, а также декоративный дизайн, резьба по дереву, роспись.[1][3][4]

В 1888–1889 годах Скаддер вернулась домой в Терре Хот, где семейные невзгоды продолжались после смерти одного из ее братьев, краха бизнеса ее отца и его смерти в 1888 году. Чтобы помочь с домашними расходами, двадцатилетний мужчина. Скаддер преподавал резьбу по дереву в местной школе, Coates College для женщин. Старший брат Скаддера, который жил в Чикаго, заплатил за ее возвращение в Цинциннати в 1890 г., чтобы закончить учебу в академии. В 1891 году Скаддер переехала в Чикаго, чтобы жить со своим братом и его семьей, пока она посещала занятия в Художественный институт Чикаго под руководством Джон Вандерпол и Фредерик Фрир.[4] Скаддер также занимался у скульптора, получившего образование во Франции. Лорадо Тафт в Художественном институте в 1893–94. В середине 1890-х, живя в Париже, она училась в Академия Витти и учился рисованию с художником Люк-Оливье Мерсон на Академия Коларосси.[5]

Карьера

Ранние годы как скульптор

После переезда в Чикаго в 1891 году Скаддер намеревалась зарабатывать себе на жизнь резчик по дереву и некоторое время работал на мебельной фабрике, производившей архитектурные украшения.[4] Она ушла с работы, потому что профсоюз не допускал женщин в члены. В 1892–93 Скаддер нашел работу у скульптора Лорадо Тафт в качестве одного из его помощников, зарабатывая 5 долларов США в день за свою работу над монументальными скульптурами для предстоящих Колумбийская выставка в мире в Чикаго.[6][7][8] (Скаддер была одной из группы женщин-скульпторов и помощниц, работающих на Тафта, которых прозвали Белые кролики.[1] Скаддеру также было поручено создать фигуру справедливость для здания Illinois Building и смоделировал Нимфа Вабаша скульптура для здания Индианы на ярмарке.[6] За свою работу на выставке Скаддер получила бронзовую медаль, а также 1000 долларов США от жителей Терре От, которые рассчитывали ее выставить. Нимфа скульптура в городской библиотеке.[5]

Увидев Фредерик В. МакМонниИз фонтана «Государственная баржа» на Всемирной выставке Скаддер решил отправиться в Париж в 1894 году, надеясь учиться у него. Скаддер отправился во Францию ​​с Зулиме Тафт (сестрой Лорадо Тафта) и убедил МакМонни нанять ее. В возрасте двадцати пяти лет Скаддер стала первой женщиной, которую он нанял в своем ателье.[1][5][3] Скаддер помогал МакМони в таких проектах, как его Шекспир для Библиотека Конгресса в Вашингтон., помимо учебы в Академия Витти и на Академия Коларосси.[6][3][9] Скаддер внезапно покинул парижскую студию МакМони в 1896 году, после того как коллега произвел у нее неточное впечатление, что он не одобряет ее работу. Она вернулась в Соединенные Штаты и безуспешно пыталась найти работу скульптором в Август Сен-Годенсстудия в Нью-Йорк.[10]

Первая крупная комиссия

Благодаря дружбе с однокурсником-художником Матильда Окинклосс Браунелл, с которым она познакомилась во время поездки домой из Франции, и отца Браунелла, Сайласа Б. Браунелла, секретаря Нью-Йоркской коллегии адвокатов с 1878 по 1916 год, Скаддер получила свой первый крупный заказ в 1894 году. 750 долларов США она получила на разработку дизайна печать для Коллегия адвокатов Нью-Йорка предоставил ей средства переехать в лучшее место в городе. Проект также открыл возможности для постоянной работы по изготовлению мемориальных досок, портретных медальонов, архитектурных орнаментов и погребальных урн, а также к лепке.[6][11][12] Скаддер был особенно искусен в барельеф портретная живопись, ставшая специальностью.[11]

Вернуться в Европу

В 1898 году Скаддер вернулся в Париж для дальнейшего обучения, возобновив уроки рисования в Académie Colorossi.[6] В сопровождении Браунелла и горничной Браунелла три женщины провели несколько лет в доме в районе Парижа. Монпарнас район. Скаддер и Браунелл также провели зиму 1899–1900 годов в Италии, где Скаддер нашел новое вдохновение в Флоренцияскульптурный фонтан и Итальянский ренессанс скульптура, особенно Донателлоскульптуры в Барджелло музей и херувим цифры Верроккьо в Палаццо Веккьо.[3][13]

Фонтан-лягушка

Фонтан-лягушка. Бронза, 1901 г. В коллекции Метрополитен-музея.

После визита в Италию Скаддер вернулась в Париж в 1900 году и начала делать забавные скульптуры и фонтаны с изображением веселых детей, которых она назвала своими «водными младенцами». Начиная с Фонтан-лягушка (1901), фигура мальчика, смотрящего на лягушек, Скаддер начала свою карьеру как плодовитая и успешная создательница декоративных садовых фонтанов и скульптур. Скаддер принес Фонтан-лягушка в Нью-Йорк, где архитектор Стэнфорд Уайт купил его бронзовую отливку для своего имения на Лонг-Айленд.[1][11]

Фонтан-лягушка была ее первой работой в серии декоративных садовых скульптур. Скаддер произвел пять версий этого фонтана, последняя из которых была сделана для Метрополитен-музей в Нью-Йорке.[11][14][15] Одна из других бронзовых версий Фонтан-лягушка сделанный для сада на востоке Соединенных Штатов, был подарен Женскому Департаменту Клуба Индианаполис, Индиана, в 1928 году. Когда клуб группы был продан в 1964 году, скульптура была передана в дар Художественный музей Индианаполиса.[16] Две другие бронзовые версии находятся на территории особняков в Стонингтон, Коннектикут, и Бар-Харбор, Мэн, но оригинальная штукатурка Фонтан-лягушка был разрушен.[14][15]

Многочисленные уменьшенные версии скульптуры (6 дюймов (15 см), (12,25 дюйма (31,1 см) и (18,5 дюйма) в высоту) были отлиты из бронзы и предназначались для украшения гостиной или фонтана. В 1905 году Стэнфорд Уайт заказал мрамор версия Фонтан-лягушка с рогозом для дома-поместья Джеймса Л. Бриза в Саутгемптоне, штат Нью-Йорк (ныне называемый «Усадьба Уайтфилд (кондоминиумы)», но местонахождение мраморной скульптуры фонтана «Лягушонок» неясно.[14][15]

Другие известные работы

Скаддер представил декоративную фигуру, изображающую Музыка к 1900 Парижская выставка, и создал другие версии садовых фонтанов, в первую очередь Фонтан Черепаха (1908) и Юная Диана, последний из которых был отмечен на Салон (Париж) 1911 г.[3][6] Стэнфорд Уайт, которая стала ее личным другом, регулярно заказывала скульптуры у Скаддера вплоть до его смерти в 1906 году. Она создала по крайней мере тридцать фонтанов в качестве заказов для домов богатых американцев. К ним относятся Трубопровод (1911) для Джон Д. Рокфеллер, Фонтан из ракушек (1913) для Эдит Рокфеллер МакКормик, и другие работы для Генри Хантингтон.[6][11]

Помимо заказов на скульптуры и декоративные фонтаны, Скаддер спроектировал Золотая медаль Конгресса от 4 марта 1915 г. в честь Domício da Gama (Посол Бразилии в США) за его услуги в качестве посредника между США и лидерами противостоящих сил в Мексике.[17] Скаддер также получил заказ от Исторической комиссии Индианы на разработку памятной медали к столетию Индианы в 1916 году (столетие со дня ее принятия в качестве девятнадцатого штата в Союзе).[18]

Выставки

В начале двадцатого века, на пике ее карьеры, работы Скаддер выставлялись во многих государственных музеях и частных галереях. Ее первая персональная выставка работ состоялась в 1913 году в галереях Теодора Б. Старра в Нью-Йорке.[6] Кроме того, работы Скаддер при ее жизни выставлялись на нескольких крупных национальных и международных выставках: Всемирная Колумбийская выставка (Чикаго), 1893; Салон (Париж), 1899–1901, 1905, 1908, 1910–14, 1922, 1926, 1932, 1939; то Выставка Universelle (Париж), 1900 г .; Панамериканская выставка (Буффало, Нью-Йорк), 1901; Выставка покупок Луизианы (Святой Луи, Миссури), 1904; Американский павильон, Международная выставка (Рим, Италия), 1911 г .; и Панамско-Тихоокеанская международная выставка (Сан-Франциско, Калифорния), 1915 год.[19] Она также выставлялась на выставке Салон Hoosier в Индиане в 1926, 1927, 1933 и 1934 годах; то Международная выставка (Париж), 1937 г .; и на 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка.[6][19][20] Ее работа также была частью скульптурное мероприятие в художественный конкурс на 1928 летние Олимпийские игры.[21]

Другие интересы

Скаддер была феминисткой и право голоса для женщин адвокат, который часто участвовал в парадах и демонстрациях, связанных с проблемами женщин. Она стала участвовать в женском избирательном движении в Нью-Йорке в 1915 году и была членом Ассоциации избирательного права женщин штата Нью-Йорк.[22] Она также была членом художественного комитета Национальная американская ассоциация избирательного права женщин.[6] Скаддер выступал против отдельных выставок для художников-мужчин и женщин и не любил отдельные половые и гендерные ссылки, используемые для описания художников. А Нью-Йорк Таймс В статье о Скаддере в 1912 году она описывалась как женщина, «презирающая свой пол», и приводились ее критические комментарии о женщинах-художниках, которые не относились серьезно к профессии. Скаддер была более позитивной в своей оценке прогресса женщин, утверждая, что женщины были такими же способными, как и мужчины. Она считала, что женщины-художницы достаточно сильны, чтобы справиться с физическими требованиями работы.[23]

В течение Первая Мировая ВойнаСкаддер принимал активное участие в оказании помощи как во Франции, так и в США.[6] Она предложила свой дом в Виль д'Авре французскому правительству, которое использовало его как больницу. Скаддер служил красный Крест добровольно снимал квартиру в Париже, но вернулся в Нью-Йорк до окончания войны. Она также продолжала изготавливать садовые скульптуры в годы войны. После перемирие было объявлено в 1918 году, Скаддер делила свое время между своими студиями в Нью-Йорке и во Франции.[3][24]

Скаддер был назван кавалером (рыцарем) Французский Почетный легион в 1925 г. за военную службу во Франции.[6] Ее скульптура, Победа, также известный как Женская Победа или Фемина Виктрикс, который символизировал вклад женщин во время Первой мировой войны, послужил образцом для предлагаемого памятника национального избирательного права в Вашингтон. Кроме того, он выиграл приз в размере 300 долларов США на Салон Hoosier выставка «Выдающаяся скульптура» в ее родном штате Индиана в 1926 году.[22][25]

Личная жизнь

Часто путешествуя между Нью-Йорком и Францией, Скаддер содержал художественные студии в Нью-Йорке и Париже, но предпочитал жить в Париже.[26] где ее круг общения расширился и стал включать Гертруда Стайн, Алиса Б. Токлас, Милдред Олдрич, и Ева Мудоччи.[27] По имени американского скульптора Мальвина Хоффман Приехала в Париж примерно в 1910 году, какое-то время работала ассистенткой в ​​студии Скаддера.[28]

В 1913 году Скаддер купил дом в Виль д'Авре на окраине Парижа.[29] и в течение нескольких лет делал его своим основным местом жительства. Автор Мэрион Котрен была партнершей Скаддер в Париже и Нью-Йорке в последние годы ее жизни.[8][30]

Спустя годы

К 1920-м годам скульптурные формы Скаддер стали более «сдержанными», «жесткими» и «стилизованными», в отличие от «активной, динамичной композиции» ее более ранних и самых известных работ.[3][24] Несмотря на это серьезное изменение в ее стиле и прошедшие ее самые продуктивные годы, Скаддер продолжала лепить и выставлять свои работы в Соединенных Штатах и ​​в Европе. В более поздние годы, но она также занималась живописью, теорией цвета и, на короткое время, архитектурой. Ее автобиография, Моделирование моей жизни, был опубликован в 1925 году.[6][22]

Скаддер провела большую часть последнего десятилетия своей жизни в Париже, где она рисовала и продолжала лепить. В 1939 году она вернулась в Нью-Йорк, чтобы жить со своим компаньоном, писателем. Марион Бенедикт Котрен.[8][30]

Смерть и наследие

Скаддер умер от пневмония 9 июня 1940 года в возрасте семидесяти лет во время отпуска в Рокпорт, Массачусетс.[3][8]

В 1912 г. в журнале Нью-Йорк Таймс описал Скаддер как «одну из выдающихся женщин-скульпторов Америки».[23] Она одна из первых американцев, которые сосредоточились на бронзовых декоративных садовых фонтанах. Помимо скульптур, Скаддер также производил портретные медальоны, архитектурные украшения и погребальные урны и писал маслом.[3][22]

Искусство Скаддера выставлялось на многочисленных национальных и международных выставках с 1893 по 1937 год, а также в государственных музеях США. К ним относятся Национальная академия дизайна, Нью-Йорк; то Пенсильванская академия изящных искусств, Филадельфия; то Художественный музей Цинциннати; Художественный музей Ричмонда, Ричмонд, Индиана; Институт искусств Чикаго; Художественный институт Джона Херрона и Художественный музей Индианаполиса, Индианаполис; Художественная ассоциация Далласа; Национальный музей женщин в искусстве, Вашингтон., Институт искусств Миннеаполиса; Музей искусств Сан-Диего. Также она выставляла свои работы на выставках для Архитектурная лига Нью-Йорка, то Национальное общество скульптуры, то Национальная ассоциация женщин-художников и скульпторов, то Салон Hoosier, и в частных галереях.[19]

Почести и награды

Избранные работы

  • Сидящий фавн, 1924 год

  • Птичья баня, 1921 год

  • Портретный медальон: Мастер Билли Фанесток

  • Барельефный портрет: Royal Parsons

  • Барельефный портрет: Хелен Сили

  • Барельеф: Милдред Барнс

Публикации

Моделирование моей жизни (1925), автобиография[6][32]

Коллекции общественного искусства

Работы Скаддера представлены в коллекциях Библиотека Конгресса, Вашингтон.; Метрополитен-музей, Нью-Йорк; Художественный институт Чикаго, Институт Пибоди, Балтимор, Мэриленд; Brookgreen Gardens, Мерреллс-Инлет, Южная Каролина; то Библиотека Хантингтона, Художественная галерея и Ботанический сад, Сан-Марино, Калифорния; Художественный музей Индианаполиса; то Государственный музей Индианы и Историческое общество Индианы, Индианаполис; Художественный музей Свуп, Терре-Хот, Индиана; Художественный музей Ричмонда, Ричмонд, Индиана; то Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris (передано из Люксембургского музея), Париж; и Musée d'Orsay, Париж.[20][31]

Примечания

  1. ^ а б c d е Шарлотта С. Рубинштейн (1982). Американские художницы. Бостон, Массачусетс: Г. К. Холл и компания. п. 94.
  2. ^ а б Джудит Вейл Ньютон и Кэрол Энн Вайс (2004). Обходя тему: рассказы исторических женщин-художников Индианы. Индианаполис: Издательство Исторического общества Индианы. С. 34 и 36. ISBN 0-87195-177-0.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k Эдвард Т. Джеймс, изд. (1971). Известные американские женщины 1607–1950: биографический словарь. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press Гарвардского университета. стр.252–53. ISBN 9780674627345. Джанет Скаддер.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  4. ^ а б c Ньютон и Вайс, Обходя проблемуС. 36–37, 319.
  5. ^ а б c Ньютон и Вайс, Обходя проблему, стр. 39 и 319.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Нью-Йорк), Метрополитен-музей (Нью-Йорк; Диммик, Лауретта; Хасслер, Донна Дж. (1999). Американская скульптура в Метрополитен-музее: каталог работ художников, родившихся между 1865 и 1885 годами.. Метрополитен-музей. ISBN 9780870999239.
  7. ^ Ньютон и Вайс, Обходя проблему, стр.37 и 39.
  8. ^ а б c d Некрологи: ДЖАНЕТ СКАДДЕР, СКУЛЬПТОР, УМИРАЕТ, 66 лет; Одна из самых выдающихся женщин в мире погибает в летнем доме, ИЗВЕСТНО ФОНТАНАМИ Работы, представленные в 14 музеях - Жили в Париже 45 лет - Также прошлой осенью сюда вернулась художница Работала на Чикагской ярмарке 1993 года. Некоторые из ее скульптур помогли французам в двух войнах » (PDF). Нью-Йорк Таймс. Нью Йорк, Нью Йорк. 11 июня 1940 г. с. 25. Получено 20 августа, 2019.
  9. ^ "Витти, ?? - ??", Переписка Джеймса Макнила Уистлера, Университет Глазго, получено 17 июля, 2017
  10. ^ Ньютон и Вайс, Обходя проблему, п. 40.
  11. ^ а б c d е Ньютон и Вайс, Обходя проблемуС. 41–42.
  12. ^ «Президенты и должностные лица, бывшие должностные лица ассоциации». Бар Нью-Йорка. Получено 9 августа, 2019. Смотрите также:Джилл Кер Конвей, изд. (1992). Написано ею самой, Автобиографии американских женщин: Антология. Нью-Йорк: старинные книги. п. 365. ISBN 0679736336.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  13. ^ Ньютон и Вайс, Обходя проблему, стр. 34, 36 и 41–42.
  14. ^ а б c Метрополитен купил свою бронзу Фонтан-лягушка от Scudder с щедрой скидкой на его постоянные коллекции в 1906 году. См .: Dimmick and Hassler, Американская скульптура в Метрополитен-музее.
  15. ^ а б c Тайер Толлес, изд .; Донна Дж. Хасслер; и Джоан М. Мартер (2001). Американская скульптура в Метрополитен-музее: каталог произведений художников, родившихся между 1865 и 1885 годами. 2. Нью-Йорк: Метрополитен-музей и издательство Йельского университета. п. 526. ISBN 0870999230.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  16. ^ Фонтан-лягушка был установлен на первом этаже женского отделения клуба в Индианаполисе по адресу 1702 N. Meridian Street в честь основателя и бывшего президента клуба г-жи Эдварда Дж. Робисона. Видеть: Жан Хосе (2001). Обмен наследием: каталог коллекции изящных искусств и истории клуба женского департамента Индианаполиса. Индианаполис, Индиана: Женский клуб Индианаполиса. С. 26, 28–29. OCLC 57344767.
  17. ^ «[МЕДАЛЬ, ПАМЯТНАЯ]: От Конгресса Соединенных Штатов Америки Его Превосходительству послу Бразилии». Историческое общество Индианы. Получено 12 августа, 2019.
  18. ^ Сьюзан Л. Саттон (зима 2016 г.). «Образы Индианы». Следы истории Индианы и Среднего Запада. Индианаполис: Историческое общество Индианы. 28 (1): 56. Также: «Образы Индианы». Следы истории Индианы и Среднего Запада. Индианаполис: Историческое общество Индианы. 28 (1): 56. Зима 2016.
  19. ^ а б c Ньютон и Вайс, Обходя проблемуС. 319–20.
  20. ^ а б Ньютон и Вайс, Великая традиция, стр. 3 и 293.
  21. ^ "Джанет Скаддер". Олимпедия. Получено 29 июля 2020.
  22. ^ а б c d е Ньютон и Вайс, Обходя проблему, п. 321.
  23. ^ а б Линда М. Грассо (2017). Равные под небом: Джорджия О'Киф и феминизм двадцатого века. Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико. ISBN 9780826358820.
  24. ^ а б Ньютон и Вайс, Обходя проблему, п. 44.
  25. ^ Джудит Вэйл Ньютон и Кэрол Вайс (1993). Великая традиция: искусство и художники салона Hoosier, 1925–1990. Индианаполис, Индиана: Ассоциация посетителей салонов Hoosier. п. 293. ISBN 9780963836007.
  26. ^ Ньютон и Вайс, Обходя проблему, п. 42.
  27. ^ Стивен Мейер (2001). Непреодолимый диктант: Гертруда Стайн и взаимосвязь письма и науки. Стэмфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN 9780804749305.
  28. ^ а б Дэвид Бернард Диринджер, изд. (2004). Живопись и скульптура в собрании Национальной академии дизайна: 1826-1925 гг.. 1. Манчестер, Вермонт: Hudson Hills Press. п. 276. ISBN 9781555950293.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  29. ^ Ньютон и Вайс, Обходя проблему, с. 42 и 44.
  30. ^ а б Ньютон и Вайс, Обходя проблему, С. 45 и 321.
  31. ^ а б c d е ж грамм Ньютон и Вайс, Обходя проблему, п. 320.
  32. ^ Скаддер, Джанет (1925). Моделирование моей жизни. Нью-Йорк: Харкорт, Брейс. Получено 20 февраля 2020.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Коннер, Янис и Джоэл Розенкранц (1989). Повторные открытия в американской скульптуре, студийные работы 1893–1939. Остин: Техасский университет.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  • Опиц, Гленн Б., изд. (1986). Словарь американских художников, скульпторов и граверов Мантии Филдинга. Покипси, Нью-Йорк: Книга Аполлона.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Проске, Беатрис Гилман (1968). Скульптура Brookgreen Gardens. Южная Каролина: Сады Брукгрин.

внешняя ссылка