WikiDer > Жан-Батист Вийом

Jean-Baptiste Vuillaume
Жан-Батист Вийом
Ж. Б. Вийом, фото 1860 Moulin Workshop.jpg
Вийом, фото 1860, мастерская Мулена
Родившийся(1798-10-07)7 октября 1798 г.
Mirecourt, Вогезы, Франция
Умер19 марта 1875 г.(1875-03-19) (76 лет)
Париж, Франция
НациональностьФранцузский
Образование
  • Клод Франсуа Вийом
  • Франсуа Шано
Известен
Известная работа
Стиль
Движение
  • Французская школа
  • Школа Mirecourt
Супруг (а)
Адель Гэне
​
(м. 1826)​
[4]
Награды

Жан-Батист Вийом (7 октября 1798-19 марта 1875) был французом мастер, бизнесмен, изобретатель, обладатель множества наград.[5][6] Его мастерская изготовила более 3000 инструментов.

Ранние годы

Вийом родился в Mirecourt, где его отец и дед были мастерами-мастерами.

Карьера

Вюйом переехал в Париж в 1818 году, чтобы работать на Франсуа Шано. В 1821 году он присоединился к мастерской Симона Лете, зятя Франсуа-Луи Пике, на улице Паве Сен-Совер. Он стал его партнером и в 1825 году поселился в Rue Croix-des-Petits-Champs под названием «Lété et Vuillaume». Его первые этикетки датированы 1823 годом.

В 1827 году, в разгар Неоготика период, он начал делать имитации старых инструментов, некоторые копии не обнаруживались.[нужна цитата]

В 1827 году он выиграл серебряную медаль на Парижской универсальной выставке, а в 1828 году он открыл собственное дело на улице Круа де Пети-Шам, 46.

Его мастерская стала самой важной в Париже и в течение двадцати лет возглавила Европу. Важным фактором его успеха стала покупка в 1855 году 144 инструментов итальянских мастеров за 80 000 франков у наследников Луиджи Таризио, итальянский торговец. К ним относятся Мессия Страдивари и 24 других Страдивари.[7]

В 1858 году, чтобы избежать парижских таможенных пошлин на импорт древесины, он переехал на Rue Pierre Demours недалеко от Ternes, недалеко от Парижа. Он был на пике успеха, выиграв несколько золотых медалей на конкурсах Парижских универсальных выставок в 1839, 1844 и 1855 годах; медаль Совета в Лондоне в 1851 году и в том же году Почетный легион.[7]

Создатель более 3000 инструментов, почти все из которых пронумерованы, и прекрасный торговец, Вийом был также одаренным изобретателем, поскольку его исследования в сотрудничестве с экспертом по акустике Феликс Савар демонстрирует. Как новатор, он разработал много новых инструментов и механизмов, в первую очередь большой альт которую он назвал "контральто", а трехструнный Octobass (1849–51),[8] огромный тройной бас высотой 3,48 метра.

Он также создал полый стальной лук.[9] (особенно ценится Шарль де Берио, среди прочего), и лук с самовосстановлением. В последнем случае волосы, приобретенные в подготовленных мотках, могли быть вставлены игроком за время, необходимое для замены нити, и были затянуты или ослаблены с помощью простого механизма внутри лягушка. Сама лягушка была прикреплена к палке, и баланс лука, таким образом, оставался постоянным, когда волосы растягивались во время использования.

Он также сконструировал лягушку с закругленными краями, прикрепленную к прикладу с помощью утопленной гусеницы, которую он рекомендовал использовать своим лучникам; другие детали ремесла, однако, позволяют идентифицировать фактического производителя многих луков Вийома. На бантиках нанесено, часто довольно бледное, «vuillaume à paris» или «j.b. vuillaume».

Среди других нововведений - вставка Stanhopes в глазах лягушек его луков, что-то вроде немого ( Pédale Sourdine) и несколько машин, в том числе одна для изготовления струн абсолютно одинаковой толщины.

Многие великие мастера XIX века сотрудничали с его мастерской. Жан Пьер Мари Персуа, Жан Адам, Доминик Пеккатт, Николя Реми Мэр, Франсуа Пеккатт, Николас Малин, Джозеф Генри, Пьер Симон, Франсуа Николя Вуарэн, Чарльз Пеккатт, Шарль Клод Хассон, Джозеф Фонклаус, Жан Жозеф Мартин, и Проспер Колас являются одними из самых знаменитых.

Вийом был новаторским скрипичным мастером и реставратором, а также торговцем, который объездил всю Европу в поисках инструментов. Благодаря этому через его мастерскую прошло большинство инструментов великих итальянских скрипичных мастеров. Затем Вильом произвел точные измерения их размеров и сделал их копии.

Он черпал вдохновение в двух скрипичных мастерах и их инструментах: Антонио Страдивари и его "Месси" (Мессия), и Джузеппе Гварнери дель Джезу и его "Il Cannone"который принадлежал Никколо Паганини; другие, такие как Maggini, Да Сало и Никола Амати тоже были имитированы, но в меньшей степени.

Вийом сделал множество копий своей любимой скрипки "Месси", среди которых наиболее примечательными являются:[5]

Номер инструментаДатаКомментарии
#1952[10]c. 1853 г."Клинок", экс-Кяги
#2236[11]c. 1860 г.
#2374[11]c. 1861 г.
#2455c. 1863 г.
#2455[11]c. 1863 г.
#2509[11]c. 1863 г.Он был продан на аукционе после смерти J.B.V.
#2541[11]c. 1864 г.
#2556c. 1864 г.Теперь его можно найти в Musee d'Art в Женеве, с резными колышками из самшита и хвостовиком - такими же, которые Вюйом установил на оригинальный инструмент.
#2594[11]c. 1865 г.
Мелкий экземпляр без номера[12]c. 1868 г., бывш.Жюль ГарсинПосле Жюля Гарсена он принадлежал Дэвид Лори а затем принадлежал Wurlitzer, и Уильям Льюис и сын Чикаго.[13]
#2936[14]c. 1873 г.
#2952[15]c. 1873 г.
#2963[11]c. 1873 г.

Вийом смог создать такую ​​идеальную копию "Il Cannone", что, рассматривая их бок о бок, Паганини не мог сказать, что было оригиналом. Он мог распознать мастер-инструмент только по тонким различиям в тоне во время игры.[7]

Копия скрипки в конечном итоге была передана единственному ученику Паганини, Камилло Сивори. Сивори владел великолепными скрипками Николо Амати, Страдивари, и Бергонци, но Vuillaume был его любимым. На этом инструменте сейчас играет солист Хилари Хан.[нужна цитата]

Создавая эти копии, Вийом всегда оставался верным основным качествам инструментов, которые он имитировал - их толщине, выбору дерева и форме арки. Единственные различия, которые всегда были результатом личного решения, заключались в цвете лака, высоте ребер или длине инструментов.

Его самые красивые скрипки часто назывались в честь людей, которым они принадлежали (Караман де Шимай, Череметов, Дориа).[16]

Вильом время от времени называл свои инструменты: двенадцать были названы в честь птиц, например «Золотой фазан», «Дрозд», а двенадцать были названы в честь таких апостолов, как «Святой Иосиф» и «Святой Павел». Несколько других также были названы в честь важных библейских персонажей «Евангелистов», а Миллант в своей книге о Вийоме упоминает «Святого Николая».[17]

Редкая скрипка Вийома (ок. 1874, Париж) с инкрустацией из черного дерева. Fleur-de-Lys разрабатывает и является одним из последних инструментов мастерской Вийома, созданным за год до его смерти. Создан для известного продавца скрипок Дэвид Лори, "На этикетке написано: Жан Батист Вийом в Париже, 3 Rue Demour-Ternes, expres pour mon ami David Laurie, 1874", номер 2976 и подпись на этикетке. Это копия Николо Амати скрипка, изначально принадлежавшая князю Юсупову (русский аристократ и ученик Анри Vieuxtemps). Всего было изготовлено шесть экземпляров.[18]

Он также практиковался на скрипках, известных как "Сент-Сесиль скрипки »,[19] сделанный его братом Николя де Мирекур. Другая меньшая линия, также сделанная Николасом, была помечена "Стентор".

Его главным вкладом в скрипичное мастерство была работа над лак. В пурпурныйЧасто стыки разрезаются по прямой, а не по диагонали, как это было традиционно, посередине штифта. Его клеймо обгорело на длине 1 см. Обычно на стыке верха под мостом есть черная точка. Он использовал внешний слепок. Стопор обычно имеет длину 193 мм. В этом отношении он следует французской традиции 18-го века короткой остановки (190 мм), которая традиционно составляла 195 мм в Италии и даже 200 мм в Германии. Серийный номер скрипки нанесен посередине внутри инструмента. Его дата (только две последние цифры) в верхнем парафе на обороте. Его скрипки первого периода имеют большие грани, а затем его клеймо сгорело внутри средних партий. Цвет лака варьировался от оранжево-красного до красного. После 1860 года его лак стал светлее.

Помимо вышеупомянутых мастеров смычка, в его мастерской работали большинство парижских скрипичных мастеров XIX века, в том числе Ипполит Сильвестр, Жан-Жозеф Оноре Дерази, Чарльз Бутод, Шарль-Адольф Мокотель, Телесфор Барбе, Пол Байи и Георгий Гемюндер.

Нестор АудиноУченик Себастьяна Вийома, племянника Жана-Батиста, сменил его в мастерской в ​​1875 году. Вильом умер на пике своей карьеры, которого многие считали выдающимся человеком. мастер своего дня.

Мировой рекорд цены

  • Лондон, 30 октября 2012 г. - Сотбис: 145 250 фунтов стерлингов (231 160 долларов США) - "Святой Павел" Дж. Б. Вийом, копия скрипки "Мессии" Страдивари, около 1870 г., Париж.[20]
  • Лондон, 28 марта 2013 г. - Бромптонс: 162 000 фунтов стерлингов (251 619 долларов США) Ж. Б. Вийом, Париж, около 1860 г., по мотивам Страдивари.[21]
  • Лондон, 28 октября 2013 г. - Tarisio Аукционы, Лондон: 163200 фунтов стерлингов (262 275 долларов США)[22]
  • Лондон, 22 октября 2019 г. - Tarisio Auctions: 350 000 фунтов стерлингов (452 ​​380 долларов США, 406 291 евро) - копия Duport Strad 1845 года Дж. Б. Вийомом для виолончели.

Этикетки для образцов

  • J.B. Vuillaume No. 4, Chez N.A. Lété rue Pavée-Saint-Sauveur no. 20 Париж 1823 г.
  • Жан Батист Вийом в Париже, rue Croix des Petits Champs
  • Jean Baptiste Vuillaume в Париже, 3 rue Demours-Ternes

За подписью обычно следует JBV, обведенный двойным кружком (J&B соединены). Вначале это был дважды окруженный JBV. Лейблы на «Rue Croix Petits Champs» начали использовать JBV с двойным обводом (присоединился J&B), который остался таким же на лейблах «3. rue Demours-Ternes». Кроме того, с большинством экземпляров связаны номера.

Награды и медали

Семья Вийом

  • Жан Вийом - предок Жана-Батиста. Якобы учился у Антонио Страдивари[нужна цитата]. Его историчность оспаривается как выдумка Жана-Батиста, который, возможно, пытался создать мифологию семейных потомков, восходящих к далекой Италии.
  • Клод Вийом - старший член семьи, мастер лютни
  • Клод Франсуа Вийом I (1730–1770)
  • Шарль Франсуа Вийом (1755-1779 - особенно известен своим мастерством и мягким и отзывчивым тоном своих инструментов.
  • Клод Франсуа Вийом II (1772–1834) - отец Жан-Батиста
  • Шарль-Франсуа Вийом II (род. 1797) - старший сын Клода Франсуа Вийома II
  • Жан-Батист Вийом (1798–1875)
  • Николя Вийом (1800–1871) - третий сын Клода Франсуа Вийома II. Сделаны прекрасные, качественные инструменты в Миркуре. Некоторые из своих инструментов он отправил в Париж, чтобы Жан-Батист Вийом закончил их и продал в парижском магазине Ж. Б. Вийома. Он также создал бренд инструментов под названием «Стентор».
  • Николя Франсуа Вийом (1802–1876) - четвертый сын Клода Франсуа Вийома II. Самый важный мастер семьи Вийом после своего брата Жана-Батиста. Основал свою собственную мастерскую с хорошей репутацией в Брюсселе.
  • Жозеф Франсуа Вийом (1804–1856) - работал в Мирекуре, затем в Париже и, наконец, Лион.
  • Клод-Франсуа Вийом (1807–1853) - пятый сын Клода Франсуа Вийома II, отца Себастьяна.
  • Себастьян Вийом (1835–1875) - племянник Жан-Батиста, работал со своим дядей в золотой период.
  • Вийом, Гюстав Эжен - родился в Мирекуре в 1899 году. Ученик Мужено и Жакана Гана. Качество изготовления и внешний вид делают этого производителя успешным в Гварнериан моделирование. Масляный лак обычно от прозрачного желтого до темно-красновато-коричневого.

Игроки

Габриэль Войку с 2019 года владелец "ex-Hamma" Vuillaume после 26 лет самостоятельной игры в "G. Voicu A. Stradivarius"

Цитаты

"Месси" Страдивари 1860 г., назад

Что отличало его от остальных, так это то, что он был не только художником, которому нет равных, но и неутомимым искателем совершенства, для которого не было ничего плохого. Именно эта движущая сила сияла в его жизни и делала его работу бессмертной.

— Роджер Миллант, Париж, 1972 г.[13]

Создатели Франции и Нидерландов более или менее следовали итальянским образцам, и в течение прошлого столетия было много превосходных французских переписчиков Страдивари и Гварнери; двое из лучших отмечены при Люпо и Вийоме: кроме них были Алдрик, Ж. Шано-старший, Сильвестр, Мокотель, Меннеган, Анри и Рамбо.

— Джордж Гроув, изд., Словарь музыки и музыкантов

Вместе с Николя Люпо, Vuillaume - ведущий французский производитель струнных инструментов и самый важный представитель семейства Vuillaume. мастера

— Э. Йегер, куратор выставки Vuillaume в г. Cité de la Musique.[25]

Имена Мокотеля, Медарда, Меннегана, Сильвестра и Деразэ и, прежде всего, Вийома должны всегда сиять непреходящим блеском в маленьком городке в горах Вогезы.

— Х. Р. Хавейс, Старые скрипки и скрипка

В 1775 году Паоло заключил контракт на продажу этих инструментов [10, оставшихся от мастерской его отца] и других вещей из мастерской отца графу Козио ди Салабуэ, одному из самых важных коллекционеров в истории; и хотя Паоло умер до заключения сделки, инструменты приобрел Салабуэ. Салабуэ хранил «Мессию» до 1827 года, когда он продал его Луиджи Таризио, очаровательному персонажу, который с самого начала создал важный бизнес в области скрипок. Однако Таризио не мог расстаться с этим инструментом. Вместо этого он сделал это излюбленной темой для разговоров и во время своих визитов в Париж заинтриговал дилеров рассказами об этой чудесной скрипке «Салабуэ», как ее тогда называли, стараясь, однако, никогда не брать ее с собой. Однажды Таризио беседовал с Вийомом о достоинствах этого неизвестного и чудесного инструмента, когда присутствовавший скрипач Дельфин Алард воскликнул: «Тогда ваша скрипка подобна Мессии: его всегда ждут, но он никогда не появляется» («Ах , ça, votre violon est donc com le Messie; on l'attend toujours, et il ne parait jamais '). Таким образом, скрипка была крещена с именем, под которым она известна до сих пор. Таризио никогда не расставался со скрипкой, и только после его смерти в 1854 году никто за пределами Италии не видел ее. В 1855 году Вийом смог приобрести его, и оно оставалось у него до самой его смерти. Вийом ревностно охранял «Мессию», держал его в стеклянном ящике и не позволял никому исследовать. Однако он позволил показать его на Выставке инструментов 1872 года в Музее Южного Кенсингтона, и это было его первое появление в Англии. После смерти Вийома в 1875 году скрипка стала собственностью его двух дочерей, а затем его зятя, скрипача Аларда. После смерти Аларда в 1888 году его наследники продали «Мессию» в 1890 году У. «Хилл и сыновья» от имени мистера Р. Кроуфорда из Эдинбурга за 2600 британских фунтов, на то время это самая крупная сумма, когда-либо уплаченная за скрипку.

— Дэвид Д. Бойден, Лондон 1969[26]

Идеал Вийома, и путем постоянного изучения и развития его собственных редких природных способностей наблюдения он приобрел такое глубокое знание и суждение о работе Стардивари в каждой детали, что почти можно сказать, что он лучше знаком с инструментами мастера, чем сам мастер. . Вильом вскоре обнаружил, что продажа скрипок, выпущенных в виде новых произведений, не имеющих никакого сходства с древностью, является невыгодным предприятием, и, осознавая растущий спрос во всех частях мира на инструменты, напоминающие великие произведения Кремоны, он решил применить свое великое мастерство в качестве мастер и его необычайное знакомство с моделями Страдивари для создания точных копий работ великого мастера.

Это было основой его успеха, поскольку современные экземпляры находили готовую продажу, и заказы хлынули на Вийома со всех концов света. Эти инструменты, хотя они и были имитацией, обладали высокими внутренними достоинствами; и следует помнить, что это были копии, сделанные с непревзойденных образцов, с верностью и вниманием, которые могли достичь только преданный поклонник и великий мастер своего искусства. Он не щадил усилий в стремлении к совершенству качества своих материалов и успешно справился с непонятной и сложной проблемой лака (секрет которого, применяемый старыми итальянскими мастерами, похоже, умер вместе с ними). которых, вероятно, не было ни у одного другого производителя с тех пор.

Число этих инструментов, носящих его имя, огромно - известно, что существует более двух тысяч пятисот; и многие из них он сделал повсюду собственноручно ... и мы достоверно знаем, что каждый инструмент был покрыт лаком его собственноручно ".

— МЫ. Хилл и сыновья, Лондон 1902 г.[27]

Жан Батист родился в Мирекуре, где проработал до 19 лет. Затем он отправился в Париж, где влияние Франсуа Шано привело его к научному подходу к созданию скрипок. Это привело к его изучению акустики, анализу лаков и различным экспериментам. Он выиграл множество призов и добился признания величайшего технического гения своего времени, превзойденного в изготовлении французских скрипок только на Николя Люпо.

— Смитсоновский институт

Что касается системы нумерации, то его инструменты по большей части были пронумерованы. Но на очень хороших копиях, особенно на «Le Messie» Strad, Guarneri Del Gesu «Canon» и Del Gesu «David» (которыми владел Фердинанд Давид) и Maggini, нет номера (ов). Согласно таблице Доринга (составленной между 1947 и 1961 годами), Вийом сделал по крайней мере 78 инструментов между 1830-ми и 1874 годами, которые он не записал по номерам, которые являются «выдающимися и великолепными».

— Геннадий Филимонов, 2007 г.

Рекомендации

  1. ^ Джордано, Альберто (30 ноября 2015 г.). "Скрипка Паганини" Иль Канноне"". giordanoviolins.com.
  2. ^ Прайс, Джейсон (10 января 2018 г.). "Скрипка" Закон Солнца "Жана-Батиста Вийома". Tarisio.com.
  3. ^ "Прекрасная французская скрипка Жана Батиста Вийома, Париж, 1873 г.". Tarisio.com.
  4. ^ Гранж, Сесиль. "Rencontres Musicales De Clermont De L'oise, Deuxieme Edition". Rencontres Musicales De Clermont (На французском).
  5. ^ а б Миллант, Роджер (1972). Ж. Б. Вийом: Sa Vie et son Oeuvre (На французском). Лондон: W.E. Холм. OCLC 865746.
  6. ^ Les Luthiers Parisiens aux XIX и XX веков, Том 3 "Жан-Батист Вийом и семья: Николя, Николя-Франсуа и Себастьян" Сильветт Мильо, опубликовано издательством Édition les Amis des la Musique, 2006 г.
  7. ^ а б c Les Luthiers Parisiens aux XIX et XX siecles Том 3 "Жан-Батист Вийом и семья: Николя, Николя-Франсуа и Себастьян" Сильветт Мильо, издательство Edition les Amis des la Musique 2006
  8. ^ Октобасс и Контральто, Сите де ля музыки
  9. ^ Полый стальной лук работы Жана-Батиста Вийома, ок. 1834 г. В архиве 2009-05-01 на Wayback Machine
  10. ^ Ольга Холодная, Жан Батист Вийом. "Ольга Холодная с" Клинком "от Жана Батиста Вийома".
  11. ^ а б c d е ж грамм Инструменты Vuillaume В архиве 2008-05-16 на Wayback Machine, Cozio.com
  12. ^ 1868 г. "Месси", экс-Гарсин, происхождение В архиве 2011-04-05 на Wayback Machine
  13. ^ а б Миллант, Роджер (1972). Ж. Б. Вийом: Sa Vie et son Oeuvre (На французском). Лондон: W.E. Холм. OCLC 865746.
  14. ^ # 2936 происхождение В архиве 2013-11-03 в Wayback Machine
  15. ^ # 2952 происхождение В архиве 2013-11-03 в Wayback Machine
  16. ^ Караман де Шимай
  17. ^ Жан Батист Вийом: его жизнь и творчество - Дэвид Саксон VSA Vol V № 4
  18. ^ экс-Лори Вийом ок. 1874 г. В архиве 2011-05-21 на Wayback Machine
  19. ^ Скрипка Святой Сесилии В архиве 2007-08-23 на Wayback Machine
  20. ^ Детали аукциона за октябрь 2012 года
  21. ^ Детали аукциона за март 2013 года
  22. ^ "Прекрасная французская скрипка Жана Батиста Вийома, Париж, 1866 г.", подробности аукциона
  23. ^ Годду, Дженн (10 февраля 2006 г.). «Скрипка скрещивает жанры, поколения». Чикаго Трибьюн. Получено 2010-07-21.
  24. ^ "Сяо-мэй Ку". Архивировано из оригинал на 2010-07-26. Получено 2011-01-08.
  25. ^ Le Violon, des hommes, des œuvres, Emmanuel Jaeger, Frédéric Laurent et Jean-Michel Molkhou (CD-Rom), éditions Montparnasse / Accord Parfait, 1997
  26. ^ Коллекция музыкальных инструментов Хилла, Дэвид Д. Бойден, Oxford University Press, Лондон, 1969
  27. ^ МЫ. Hill & Sons, Антонио Страдивари: его жизнь и творчество

Источники

  • Коллекция музыкальных инструментов Хилла, Дэвид Д. Бойден, Oxford University Press, Лондон, 1969
  • Миллант, Роджер (1972). Ж. Б. Вийом: Sa Vie et son Oeuvre (На французском). Лондон: W.E. Холм. OCLC 865746.
  • «Скрипки, Вийом - великий французский скрипач XIX века». Мультимедийная энциклопедия. 1999.Les Edition Montparnasse
  • Жан-Батист Вийом, французский автор, Эвелин Бонетат и Эдит Орландо, Amis du vieux Mirecourt-Regain, Mirecourt, 1998.
  • Жан Батист Вийом: Его жизнь и работа - Дэвид Саксон VSA Vol V No 4
  • «Жан Батист Вийом и его мастера, часть IV», Харви С. Уистлер, журнал «Скрипки и скрипачи», январь 1948 года.
  • Виолончели мэтра Вийома, Фредерик Лоран, 1998.
  • Le quatuor Stradivarius Nicolo Paganini Клод Лебет, Les Amis de la Musique, Spa, 1994.
  • Colloque Historique, 1ère rencontre de Mirecourt des 9 et 10 mai 1998, Эдит Орландо, Amis du Musée de la Lutherie et de l'Archèterie française, Mirecourt, 1998.
  • «Мастера искусства Жан-Батиста Вийома», «Жан-Франсуа Раффен», «Группа мастеров и мастеров искусства Франции»; Association des luthiers et archetiers pour le développement de la facture instrumentale, Франция, 1998 г.
  • Violons, Vuillaume, Cité de la musique, Musée de la musique, Париж, 1998.
  • Le Violon, des hommes, des œuvres, Emmanuel Jaeger, Frédéric Laurent et Jean-Michel Molkhou (CD-Rom), éditions Montparnasse / Accord Parfait, 1997.
  • Les Luthiers Parisiens aux XIX et XX siecles Том 3 "Жан-Батист Вийом и семья: Николя, Николя-Франсуа и Себастьян" Сильветт Мильо, издательство Edition les Amis des la Musique 2006
  • Йост Тёне / Стефан-Питер Грейнер, С.-П. Грайнер: Жан-Батист Вийом, Bildband mit originalgrossen Abbildungen, Bocholt 1998.
  • Жан-Батист Вийом - Серия скрипачей и скрипачей, изданная Уильямом Льюисом и сыном
  • Les Trésors de la Lutherie Française du XIX века, Париж c 1992
  • Воспоминания дилера скрипки. Дэвид Лори
  • Словарь New Grove - Дэвид Чарльтон
  • Энциклопедия скрипки - Альберто Бахманн
  • А. Дандело: La Société des Concerts du Conservatoire (1828–1923) (Париж, 1898)
  • Société Des Concerts Du Conservatoire, 1828–1967
  • К. Пьер: Национальная консерватория музыки и декларации (Париж, 1900 г.), 760
  • Э. Ондре, изд .: Le Conservatoire de Paris: regards sur une Institution et son histoire (Париж, 1995)
  • МЫ. Hill & Sons, Антонио Страдивари: его жизнь и творчество
  • "Salabue" Strad - монография.
  • Скрипки и скрипачи - Фарга
  • Антонио Страдивари - Хенли
  • Иконография для скрипки Антонио Страдивари - Хеберт К. Гудканд
  • Сколько Strads - Э. Доринг
  • Антонио Страдивари - Чарльз Беар

внешняя ссылка