WikiDer > Джеффри Боам

Jeffrey Boam
Джеффри Боам
Джефф Боам Screenwriter.jpg
Родившийся
Джеффри Дэвид Боам

(1946-11-30)30 ноября 1946 г.
Рочестер, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Умер24 января 2000 г.(2000-01-24) (53 года)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Альма-матерГосударственный колледж Сакраменто
Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе
Род занятий
  • Сценарист
  • режиссер
Известная работа

Джеффри Дэвид Боам (30 ноября 1946 - 24 января 2000) - американский сценарист и кинопродюсер. Он известен тем, что написал сценарии для Мертвая зона, Индиана Джонс и последний крестовый поход, Внутренне пространство, Потерянные мальчики, и Смертельное оружие 2 и 3. Фильмы Боама собрали более 1 миллиарда долларов США. Он получил образование в Государственный колледж Сакраменто и UCLA. Боам умер от сердечной недостаточности 24 января 2000 года в возрасте 53 лет.

ранняя жизнь и образование

Боам родился в Рочестер, Нью-Йорк.[1] Он вырос в Fair Lawn, Нью-Джерси, и его семья переехала в Сакраменто, Калифорния когда ему было 11 лет. Его отец был авиационным инженером. Он развил пристрастие к боевикам, когда в детстве смотрел по телевидению фильм о Второй мировой войне.[2] Подростком он посмотрел фильм Том Джонс, который, по его словам, «произвел на него самое сильное впечатление», в конечном итоге заставив его «захотеть сниматься в кино».[3] Он учился в Государственном колледже Сакраменто, получив степень бакалавра искусств. в искусстве в 1969 году.[1] Хотя он интересовался киноиндустрией, он изначально думал, что его художественное образование приведет его к карьере в области художественного руководства или производственного дизайна. Не желая «служить в строю», он решил, что режиссура принесет наибольшее удовлетворение.[4] Он поступил в аспирантуру при Киношкола UCLA, надеясь начать карьеру в режиссуре.[1] Он не мог позволить себе платить за собственную пленку, обработку и оборудование. Но у него была пишущая машинка, поэтому он прошел письменный курс и приготовился изучать сценарии вместо режиссуры.[5] В UCLA он учился у Ричард Уолтер.[6] Боам прошел продвинутый курс сценария, который преподавал Уильям Фроуг. Он решил "нацелиться" на Фруга, надеясь убедить учителя письма принять его в качестве целевого студента. Боам был впечатлен успехом Фруга и нуждался в индивидуальной помощи. Он сказал: «Я просто знал, что Билл может мне помочь, но мне нужно было нечто большее, чем немного безличное обучение класса два часа в неделю».[7] Он дал Фругу на рецензию два сценария, но преподавателя сценария ни один из них не впечатлил.[8] Это не остановило Боама, который упорствовал. Боам сказал Фругу: «Ну, мне просто нужно написать лучше». Фроуг уступил и начал наставлять его, сказав, что по прошествии семестров Боам «становился все лучше и лучше, но ... все еще боролся».[3] Эти двое совместно работали над сценарием под названием Джонни, о грабителе банка Джон Диллинджер.[8] В день завершения сценария они узнали, что режиссер Джон Милиус начинал производство на Диллинджер, разрушая их надежды продать свой сценарий как художественный фильм.[3] Однако их сценарий был куплен продюсером Эдвардом Льюисом с опционом на один год за 10000 долларов, который продал его NBC как возможный телефильм. В конце концов, сценарий так и не был снят.[8]

Боам окончил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе в 1973 г.[2] со степенью магистра изящных искусств.[1] Он устроился заказчиком фильмов на Paramount Pictures, где он отслеживал распечатки фильмов и следил за тем, чтобы фильмы были доставлены в нужные кинотеатры. Все это время он писал сценарии, пытаясь устроиться на работу сценаристом. О работе в Paramount Боам сказал: «Я был ... в худшей Сибири в Голливуде».[4] Он перешел из Paramount в офис кинопроката в 20 век Фокс, где он зарабатывал 200 долларов в неделю. В 1976 году Фроуг помог ему найти агента, и некоторые из его сценариев разошлись по всему Голливуду. У него был шквал встреч с руководителями киностудий и продюсерами, в конце концов он встретился с продюсером. Тони Билл. Билл предложил платить Боаму те же 200 долларов в неделю, которые он зарабатывал в Fox, но вместо этого написал сценарии. Условием Билла было то, что он получил бесплатно вариант на все, что было написано. До того, как Боам заключил договор, один из его сценариев был выбран режиссером-продюсером. Улу Гросбард. Это стало первой писательской работой Боама в Голливуде.[3]

Карьера

Прямое время

Улу Гросбард взяла на себя режиссерскую работу над фильмом Прямое время, после первоначального режиссера, актера Дастин Хоффман, выбыл, чтобы сосредоточиться на главной роли.[9] Фильм по роману Ни один зверь такой свирепый к Эдвард Банкер, о воре, который вышел из тюрьмы и пытается вести честную жизнь.[10] Боама попросили переписать сценарий, и он бросил работу в Fox, чтобы работать с Гросбардом. Он получил авторский кредит на фильм вместе с Бункером и Элвин Сарджент.[10]

Мертвая зона

Как экранизация из Стивен Кингроман 1979 г. Мертвая зона был разработан Лоримарпродюсер Кэрол Баум передала книгу Боаму и попросила его написать сценарий. «Я увидел, что у этого есть большие возможности, и согласился сделать это», - сказал Боам.[11] Боам вместе с режиссером разработали сценарий Стэнли Донен, который покинул проект до того, как фильм попал в производство в Лоримаре.[5] В конце концов, компания закрыла свое кинопроизводство после серии неудачных кассовых сборов, и вскоре после этого продюсер Дино де Лаурентис купил права на роман. Сначала ему не понравился сценарий Боама, и он попросил Кинга адаптировать свой собственный роман.[11][12] Затем де Лаурентис отверг сценарий Кинга как «запутанный и запутанный»;[13] тем не мение, Дэвид Кроненберг, который в конечном итоге снял фильм, сказал, что это он решил не использовать сценарий, посчитав его "излишне жестоким".[11] Де Лаурентис отверг второй сценарий Андрей Кончаловский, в конце концов вернувшись в Боам.[12] Фильм наконец-то был готов к съемкам, когда де Лаурентис нанял продюсера. Дебра Хилл, чтобы работать с Кроненбергом и Боамом.[11]

Боам отказался от параллельной сюжетной структуры Кинга для Мертвая зона 's сценарий, превращая сюжет в отдельные эпизоды. Боам сказал писателю Тиму Лукасу в 1983 году: «Книга Кинга длиннее, чем следовало бы. Роман разрастается и носит эпизодический характер. Я сделал следующее. использовать это эпизодическое качество, потому что я видел Мертвая зона как триптих ».[11] Его сценарий был переработан и сокращен четыре раза Кроненбергом, который удалил большие части истории романа.[14] включая сюжетные моменты о том, что у Джонни Смита опухоль мозга.[11] Кроненберг, Боам и Хилл проводили собрания по сценариям, чтобы страница за страницей пересматривать сценарий. «Триптих» Боама в сценарии охватывает три акта: введение Джонни Смита перед автокатастрофой и после того, как он пробудился от комы, рассказ о том, как Смит помогает шерифу выследить Убийцу Касл-Рок, и, наконец, Джонни решает противостоять политик Стиллсон. Боам сказал, что ему нравилось писать о развитии персонажа для Смита, заставляя его бороться с ответственностью за свои экстрасенсорные способности и, в конечном итоге, отдать свою жизнь ради общего блага. «Именно эта тема сделала меня похожей на книгу, и мне особенно понравилось открывать ее в том, что, по сути, было жанровым произведением, произведением эксплуатации», - сказал он. В первом наброске сценария Боама Джонни не умирает в конце, а скорее видит в видении Убийцу Касл Рок, который все еще жив и сбежал из тюрьмы. Кроненберг настоял на том, чтобы этот «финал трюка» был пересмотрен. Боам представил окончательный вариант сценария 8 ноября 1982 года.[11]

Сообщается, что Кинг сказал Кроненбергу, что изменения, внесенные в сюжет режиссером и Боамом, «улучшили и усилили силу повествования».[13] В интервью кинокритику Кристоферу Хиксу Боам сказал, что успех фильма, как правило, приписывается Кроненбергу, и что Кинг не считает, что Боам написал хороший сценарий. Он сказал: «Ему трудно признать, что он не тот, кто может взломать эту книгу. Но я думаю, что этот фильм держится как настоящий фильм. Это не просто какая-то странная выдумка Стивена Кинга».[15]

Написание для Warner Bros.

Доволен ранней работой Боама над Прямое время и сценарий под названием Хорошие парни, Ворнер Браззерс. подписал с ним эксклюзивный контракт штатным писателем. Его часто просили переписать и отшлифовать сценарии для «концептуальных» фильмов с коммерческим потенциалом.[16] Его контракт с Warner Bros. был на 3 миллиона долларов.[8] более трех лет, и в него встроена большая гибкость. Он мог выбирать проекты, над которыми он хотел работать, и мог решить, какой вариант переписывания ему предложили. Его контракт также давал возможность продюсировать и направлять проекты.[3] Его первый продюсерский проект был над научно-фантастической комедией под названием Космический чехол, о детективе из Лос-Анджелеса, который специализируется на поиске людей, похищенных инопланетянами.[17] Сценарий для Космический чехол был разработан Боамом и сценаристом Ричард Ауттен, и написано Outten. Несмотря на скептицизм руководителей Warner Bros., Боам призвал Ауттена закончить сценарий. Однако их опередил в производстве другой фильм с похожей историей, Люди в черном, и Космический чехол никогда не производился.[18]

Внутренне пространство

Когда продюсер Петр Губер развивался Внутренне пространство, фильм о миниатюризированном исследователе, которого отправляют в тело другого человека, он нанял молодого писателя по имени Чип Просер, чтобы тот написал сценарий для истории. Директор Джо Данте думал, что история была слишком похожа на Фантастическое путешествие, и не хотел его направлять. Позже Губер рассказал историю Ворнер Браззерс. с исполнительной Брюс Берман.[19] Директор Джон Карпентер был кратко прикреплен к проекту. Warner Bros. попросили Боама переписать сценарий, но он сначала отказался. «Я отказался от этого, - сказал Боам, - я даже не думал, что эта предпосылка имеет много достоинств». Карпентер убедил Боама, что есть хорошая история, и Боам написал черновик. Он сказал: «Я взял предпосылку и, по сути, изобрел все остальное». В конце концов Карпентер покинул проект, чтобы руководить Большой переполох в маленьком Китае, и Данте стал директором.[16] Данте сказал, что сценарий Боама был «прекрасным сценарием ... полностью противоположным первому. Он был ... творческим, забавным, умным ...» Данте был доволен тем, что новый сценарий не был «копией» Фантастическое путешествие. Он сказал, что, хотя и Боам, и Просер разделяют авторские права на фильм, именно Боам «действительно написал картину». Сценарий был передан Стивен Спилберг, которому так понравилось, он согласился продюсировать фильм.[19]

Потерянные мальчики

Оригинальный сценарий для Потерянные мальчики, написанная Джеймсом Джеремиасом и Дженис Фишер, была более невинным видением с участием детей в Питер Пэн-подобный сюжет. Его производитель Ричард Доннер хотел повысить привлекательность для подростков.[20] Боам попросил директор Джоэл Шумахер переписать сценарий, надеясь «подогреть сюжет и поднять ставку на смех и жестокое избавление от вампиров».[21]

Веселая ферма

В 1986 году актер Чеви Чейз купил права на Джей Кронлироман Веселая ферма. История - это комедия о паре из Нью-Йорка, которая переезжает в небольшой городок в Новой Англии, и о странных проблемах и встречах, которые у них возникают. Чейз и его деловой партнер Брюс Боднер наняли Боама для адаптации книги к фильму. Все трое потратили несколько недель на разработку сценария. Сценарий изначально был эпизодическим, отражая структуру романа. Когда Джордж Рой Хилл был нанят в качестве режиссера, он настоял на написании нового сценария с более конкретным сюжетом. Затем Боам, Чейз и Боднер провели остаток года, переписывая сценарий.[22]

Смертельное оружие фильмы

Смертельное оружие был написан Шейн Блэк, и был выпущен весной 1987 года. История приятеля-полицейского, Мел Гибсон как Мартин Риггс, детектив-самоубийца, который использует безумные выходки, чтобы справиться с преступниками. Он в паре с Роджером Мерто (играет Дэнни Гловер), ветеран-сыщик с традиционной семейной жизнью.[23] Боама наняли, чтобы внести некоторые изменения в сценарий, после того как продюсеры сочли его слишком мрачным. Хотя он и участвовал в некоторых сценах, в сценарии он не указан. Для продолжения Смертельное оружие 2, Блэк представил сценарий, но продюсеры фильма отклонили его как «слишком мрачный и жестокий». В оригинальном сценарии Блэка персонаж Мартина Риггса умирает. Боама снова наняли, на этот раз для того, чтобы полностью переписать продолжение.[24] Он получил широкую известность за то, что написал сценарии для Смертельное оружие 2 а позже для Смертельное оружие 3.[25]

Индиана Джонс и последний крестовый поход

Индиана Джонс и последний крестовый походТретий фильм из популярного сериала про Индиану Джонса прошел через непростой процесс написания сценария, прежде чем Боам был нанят для написания черновика. Еще в 1984 году Джордж Лукас разыгрывал идею о том, как вымышленный археолог-авантюрист столкнется с легендой. Святой Грааль,[26] чашка, как говорят, использовалась Иисус Христос вовремя Последний ужин. Директор Стивен Спилберг отверг наброски сценария Лукаса, не любя идею Грааля.[26] Сценарист Дайан Томас написал дом с привидениями история для Индианы Джонса, но Спилберг сказал, что после производства Полтергейст, он не хотел сниматься в подобном фильме.[27] Лукас нанял Криса Колумба для написания черновика фильма, и тот представил Индиана Джонс и затерянный город Сун Ву Кунг, история с нечистью, призраками и демонами. И снова Спилберг отверг эту историю как недостаточно правдоподобную. Лукас убедил его вернуться к идее Святого Грааля, и Менно Мейджес был нанят для разработки другого сценария.[26] Новый сценарий сфокусирован на легендарном аспекте Святого Грааля о короле Артуре.[28] Хотя сценарий не понравился Лукасу и Спилбергу, в нем были элементы, которые в конечном итоге стали частью законченного фильма: Святой Грааль и введение отца Индианы Джонса, Генри Джонса-старшего.[26]

Спилберг предложил Боаму написать следующий черновик, и Лукас согласился.[26] Боам почувствовал некоторую нервозность в процессе. Он пошутил, что «поле битвы было усеяно писателями еще до того, как я вышел на сцену. Передо мной было четверо или пятеро. Рядом с каждым писателем был свой сценарий, залитый кровью».[3] Боам сказал, что, когда Спилберг позвонил, чтобы предложить ему работу, Спилберг сказал «что-то вроде: 'Хочешь стать настоящим богатым?' и я сказал: «Ага, почему?» и он сказал: «Я думаю, тебе стоит сделать следующий фильм об Индиане Джонсе».[26] Сообщается, что Боам ответил на предложение Спилберга, сказав: «Я просто не знаю, почему вы не приходили ко мне раньше».[4] Боам провел две недели по восемь часов в день, работая с Лукасом над развитием истории. Эти двое заблокировали все другие обязательства по созданию истории, выстраивая ее «по ритму».[3] Лукас уже знал многие декорации, которые должны были быть в фильме. Во время двухнедельной конференции по истории Боам работал над тем, чтобы включить все это в новое повествование. «Джефф очень сотрудничал», - сказал Лукас, добавив: «Он попытался включить как идеи Стивена, так и мои идеи, и попытался сделать то, что мы хотели».[26]

Спилбергу понравился план сюжета, представленный Лукасом и Боамом, но он хотел получить первый черновик, прежде чем принимать решение двигаться дальше. Он планировал снять фильм Человек дождя, но проект Индианы Джонса будет иметь приоритет.[3] Боам подписал контракт 14 апреля 1987 года. Тем летом он написал свой первый черновик и сдал его 15 сентября, а 30 сентября - еще раз.[26] Это было в то время, когда Спилберг взял на себя обязательство снять фильм об Индиане Джонсе. Человек дождя, основанный на чтении одного из незаконченных черновиков Боама.[3] Спилберг сказал: «Мы лизнули это с Боамом».[28] Спилберг пригласил актера Шона Коннери изобразить Генри Джонса-старшего, и Коннери внес существенный вклад в создание персонажа, которого Лукас первоначально задумывал как эксцентричного профессора - Оби-Ван Кеноби тип."[26] Боам хотел расширить характер отца, сделав его более важным в сюжете. Он сказал, что в оригинальном сценарии Мейджеса «отец был чем-то вроде MacGuffin ... они не нашли отца до самого конца. Я сказал Джорджу: «В конце концов, нет смысла искать отца. Почему они не находят его посередине? »Он хотел, чтобы отношения отца и сына были главным вопросом, а не Граалем.[27] С помощью Спилберга и Коннери Боам превратил старшего Джонса из «несколько капризного старого персонажа» в человека с большей «жизненной силой».[17] Коннери хотел, чтобы отец ранее имел сексуальные отношения с той же женщиной-археологом, с которой спит Индиана Джонс.[29] Боам включил это в сценарий, и реакция Индианы на то, что он узнала, что он и его отец спали с одной и той же женщиной, разряжена юмором. Боам сказал: «Он немного смирен и удивлен, что его отец смог привлечь эту молодую привлекательную женщину ... но его это не шокирует».[30]

Боам, который был воспитан КатоликВ сценарии фильма использовал множество религиозных тем и метафор. При подготовке рассказа он изучал литературу о Граале, но в конечном итоге изобрел новую мифологию. Он сделал Грааль символом веры. Он сказал: «Я полагаю, что главное значение веры в том, что она не может быть доказана, иначе вам не нужна вера. Вот почему я придумал, что Грааль нельзя удалить (из его тайника). Вы можете найти Грааль, но не можете доказать, что нашли его ». Когда Индиана Джонс наконец обнаруживает Грааль, спрятанный среди приманок, рыцарь-хранитель говорит ему, что он умрет, если выпьет из не той чашки. Боам сказал, что эта сцена является метафорой «единого истинного Бога против ложных богов». Он беспокоился, что религиозные темы фильма столкнутся с критикой со стороны широкой аудитории, а также религиоведов. Он почувствовал облегчение, когда критика не появилась, и сказал: «Никто, работавший над этим фильмом, не был религиозным ученым ... Мне было интересно, собираются ли многочисленные намеки на Христа в Индиане Джонсе оттолкнуть людей. Я боялся, что дети в аудитории подумали бы, что это не очень модная тема ».[31]

Индиана Джонс и последний крестовый поход был хит фильм, заработав более 474 миллионов долларов по всему миру.[32]

Телевидение

Боам встретил писателя Карлтон Кьюз через продюсера Бернарда Шварца. По словам Кьюза, Боам подошел к нему после работы в телесериале. Криминальная история и попросил, чтобы эти двое образовали письменное партнерство. У них были планы вместе написать оригинальные фильмы, но в конце концов они разработали истории и сценарии для Смертельное оружие 2, Смертельное оружие 3, и Индиана Джонс и последний крестовый поход.[33] Они основали продюсерскую компанию Boam / Cuse Productions и сняли пилотный телеканал на основе Ведьмы Иствика.[4] NBC запросил пилот в 1992 году, и он снялся Кэтрин Мэри Стюарт и Джулия Кэмпбелл.[34] Они также запланировали комедийный сериал под названием Кошачий каньон.[4] Вместе с Кьюзом Боам создал и продюсировал сериал. Приключения округа Бриско-младший. с участием Брюс Кэмпбелл, премьера которого состоялась Fox Network в 1993 г.[35] Это был единственный сериал, который написал Боам и который попал на телевидение.[5]

Боам написал и снял серию 1993 года HBOс Сказки из склепапод названием "Creep Course", основанный на Комикс ЕС Призрак страха номер 23–1.[36] Сюжет этого эпизода включает в себя профессора археологии, который заручается поддержкой спортсмена из своего класса, чтобы обманом заставить ничего не подозревающую студентку стать жертвой мумии. В конце концов, она переворачивает их, и вместо этого они становятся жертвами мумии.[37] Боам сказал Журнал EON в 1996 году он не получил удовольствия от режиссерского опыта, считая рабочие дни слишком длинными и трудоемкими.[5]

Фантом и поздние скрипты

В 1992 году Paramount наняла Боама для написания сценария для Фантом, на основе Ли Фалькперсонаж комиксов, режиссером которого будет Джо Данте. Кассовый провал Тень, приключенческая игра с похожей тематикой, приостановила производство фильма на несколько лет.[38] Оригинальный сценарий Боама был задуман как забавная пародия на Фантом.[39] Студия перезапустила фильм с Саймон Винсер в качестве режиссера, который заставил Боама внести изменения в оригинальный сценарий, включая решение сохранить сценарий, близкий по стилю и тону к исходному материалу.[38] Данте сказал, что «похоже, никто не заметил, что это было написано для забавы, поэтому это было - ужасно - сыграно прямо».[39]

Боам работал над черновиками сценария полнометражного фильма по мотивам Комиксы DC Герой Второй мировой войны Сержант Камень, который не производился.[40]

Стиль письма

Сценарии боевиков Боама основаны на персонажах и смешаны с юмором. Он сказал Нью-Йорк Таймс что у него не было проблем с написанием надуманного сюжета для взаимодействия персонажей. «Сюжет пытается вовлечь интеллектуально, но аудитория так не реагирует», - сказал он, добавив: «Я хочу эмоциональную реакцию, а не интеллектуальное вовлечение. Публика хочет быть взвинченной, потому что ей нравится поп в конце, когда он освобожден. "[41] Писать в Scr (i) pt Рэй Мортон сказал, что сценарии Боама «продемонстрировали сильное чувство жанра и построения сюжета, а также твердую способность создавать надежных, хорошо проработанных персонажей и умных, остроумных диалогов».[42]

Он редко набрасывал сценарий, предпочитая закончить рассказ в голове, а затем написать черновик.[43] Боам сказал: «У меня нет никакой рутины, где я делаю заметки, наброски или наброски персонажей. Я просто пытаюсь жить с этим в моей голове, пока это не будет готово, чтобы его выплюнули».[16] Писал каждый будний день с 10:00 до 18:00 без перерывов.[43]

Личная жизнь

Боам жил в Долина Сан-Фернандо с женой Полой, фотографом и дочерью Paramount Pictures вице-президент. У них было трое детей: Тесса, Миа и Дашиелл.[2] USA Today описал Боама как "сдержанного",[43] и Нью-Йорк Таймс назвал его «вежливым, тихим семьянином, без тени бешеной энергии его фильмов».[41] Кинокритик Кристофер Хикс сказал, что Боам мог быть необычайно откровенным, но что «Боам - это просто Боам - писатель-затворник, а не знаменитость, обеспокоенная своим имиджем. И то, что вы видите, - это то, что вы получаете, пусть даже немного откровенный и самоуверенный».[15] Он умер 24 января 2000 года в результате сердечной недостаточности из-за редкого заболевания легких.[44][45]

Фильмография

Рекомендации

  1. ^ а б c d "Мертвая зона" (Пресс-кит). Paramount Pictures. 1983.
  2. ^ а б c Фаррелл, Мэри HJ; Джек Келли (9 апреля 1989 г.). «Два сценария Джеффри Боама сделали его смертельным кассовым оружием после долгого крестового похода за успех». Люди. 32 (10): 47–48. Архивировано из оригинал 31 марта 2011 г.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Фруг, Уильям (1991). "Джеффри Боам". Новый сценарист смотрит на нового сценариста. Голливуд, Калифорния: Silman-James Press. стр.147–191. ISBN 1-879505-04-5.
  4. ^ а б c d е Портер, Дональд (12 октября 1990 г.). «Он за кулисами: Боам продолжает стрелять из« оружия »». Стандард-экзаменатор. стр. D1, D7.
  5. ^ а б c d Ферранте, A.C. (1 мая 2013 г.). «Эксклюзивное интервью: Последний крестовый поход сценариста Джеффри Боама». Назначение X / EON Magazine. Midnight Productions, Inc.
  6. ^ Хэмлин, Джесси (11 декабря 1991 г.). "ЧТО-ТО ДРУГОЕ". Хроники Сан-Франциско. п. E2.
  7. ^ Фруг, Уильям (1 сентября 1992 г.). Уловки сценариста. Голливуд, Калифорния: Silman-James Press. С. xi – xiv, 20–21, 86–87, 103. ISBN 1-879505-13-4.
  8. ^ а б c d Фруг, Уильям (30 августа 2005 г.). «Сцены из жизни учителя». Как я сбежал с острова Джиллиан: и другие злоключения голливудского писателя-продюсера. Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина Press. стр.328–334. ISBN 0-87972-873-6.
  9. ^ Фоден, Джайлс (2 марта 2012 г.). "Дао Хоффмана". Нью-Йорк Таймс.
  10. ^ а б Кэнби, Винсент (18 марта 1978 г.). "'Straight Time - фильм мрачного ума ». Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ а б c d е ж грамм Лукас, Тим (декабрь 1984 - январь 1984). «Мертвая зона». Cinefantastique. 14 (2): 24–35.
  12. ^ а б Коллингс, Майкл Р. (30 августа 2008 г.). Фильмы Стивена Кинга. Borgo Press. п. 91. ISBN 978-0-89370-984-6.
  13. ^ а б Wiater, Стэнли; Голден, Кристофер; Вагнер, Янк (май 2001 г.). Вселенная Стивена Кинга: Путеводитель по мирам короля ужасов. Книги эпохи Возрождения. п. 139. ISBN 1-58063-160-6.
  14. ^ Магистрат, Тони (2003). «Определение героических кодов выживания». Стивен Кинг из Голливуда. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. п. 120. ISBN 0-312-29321-6.
  15. ^ а б Хикс, Кристофер (7 июля 1989 г.). «РУЧКА СЦЕНАРИСТА - ОДНА ИЗ САМЫХ ГОРЯЧИХ РАБОТ ДЖЕФФРИ БУМА СРЕДИ САМЫХ ЛЕТНИХ ХИТОВ ГОЛЛИВУДА». Deseret News. Издательская компания Deseret News.
  16. ^ а б c Лоури, Брайан (октябрь 1987 г.). "Мечты о переписанном дьяволе". Starlog. 11 (123): 22–24.
  17. ^ а б Шапиро, Марк (май 1989 г.). «Индиана Джонс снова едет!». Starlog (142): 9–12, 64.
  18. ^ Outten, Ричард (апрель 2000 г.). «Джеффри Боам: вспомнил наставника». Написано. 4 (4): 20–23.
  19. ^ а б Хорстинг, Джесси (август 1987 г.). «Становимся маленькими с Джо Данте». Starlog. 11 (121): 27.
  20. ^ Уилсон, Джон М. (20 декабря 1987 г.). «Процесс старения». Лос-Анджелес Таймс: 40.
  21. ^ Суонсон, Тим (17 августа 2012 г.). "До" Сумерек "" Потерянные парни "развлекали вампиров". Лос-Анджелес Таймс.
  22. ^ Сискель, Джин (12 июня 1988 г.). «Чеви Чейз серьезно относится к съемкам фильмов». Санкт-Петербург Таймс. п. 3F.
  23. ^ Маслин, Джанет (6 марта 1987 г.). "'Смертельное оружие, триллер с Гибсоном ». Нью-Йорк Таймс. п. C7.
  24. ^ Динс, Лори (13 января 1989 г.). "Сценарий LA CLIPS Lethal Weapon II обезврежен". Глобус и почта.
  25. ^ Берлин, Джоуи (14 июня 1989 г.). "'Писец «Смертельного оружия» обращается к книгам Арчи ». New York Post. п. 3.
  26. ^ а б c d е ж грамм час я Rinzler, J.W .; Бузеро, Лоран (20 мая 2008 г.). Полное создание Индианы Джонса: окончательная история всех четырех фильмов. Нью-Йорк: Дель Рэй. С. 184–193, 232. ISBN 978-0-345-50129-5.
  27. ^ а б Макбрайд, Джозеф (1997). ""Ужасно большое приключение"". Стивен Спилберг: биография. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр.401–402. ISBN 0-684-81167-7.
  28. ^ а б Бакстер, Джон. Джордж Лукас: биография. С. 374–376, 393, 397. ISBN 0-00-257009-2.
  29. ^ Хорган, Ричард (4 февраля 1990 г.). «ОСВЕЩЕНИЕ, КАМЕРА, ДЕЙСТВИЕ! Боевики стали самым популярным жанром проката видео, начиная с приятелей-полицейских и заканчивая индивидуальной армией и потрясающим археологом». Торонто Стар. стр. V14.
  30. ^ Спиллман, Сьюзен (10 августа 1989 г.). «Летний секс в кино; ВСЕ РАЗГОВОРЫ, БЕЗ ДЕЙСТВИЙ; Тревоги, воздержание - украденное шоу». USA Today. стр. 1A.
  31. ^ Роджерс-Мельник, Энн (22 июня 1991 г.). «Страстное преследование». Санкт-Петербург Таймс. п. 4E.
  32. ^ Box Office Mojo. «Индиана Джонс и последний крестовый поход (1989)». Box Office Mojo. Архивировано из оригинал 13 декабря 2010 г.
  33. ^ Саттер, Грег (3 ноября 2010 г.). "Интервью с Карлтоном Кьюзом". Сайт Грега Саттера. Архивировано из оригинал 22 июля 2011 г.. Получено 27 ноября, 2011.
  34. ^ Шнайдер, Майкл (13 августа 2008 г.). "ABC Brews Witches". Ежедневное разнообразие. п. 6.
  35. ^ Грэм, Джефферсон (2 июля 1993 г.). "'Бриско Каунти-младший ' это большая пушка Фокса для падения ". USA Today. п. 3D.
  36. ^ Дил, Дигби (октябрь 1996 г.). Сказки из склепа: официальные архивы. Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. п. 204. ISBN 0-312-14486-5.
  37. ^ Дэй Х., Дэвид (10 апреля 1997 г.). «Глава 12». Сокровище, которое трудно достать. Scarecrow Press. стр.177–180. ISBN 0-8108-3171-6.
  38. ^ а б Скапперотти, Дэн (июнь 1995 г.). "Фантом". Cinefantastique. 27 (10): 8–9, 60.
  39. ^ а б Варенье, Саймон (21 февраля 2008 г.). "The Den of Geek, интервью: Джо Данте". Логово компьютерщиков!. Деннис Паблишинг.
  40. ^ Кит, Борис (10 ноября 2009 г.). "'Сержант Рок готов к бою ». Голливудский репортер. 412 (13): 1.
  41. ^ а б Гринберг, Джеймс (8 июня 1989 г.). "Два летних блокбастера, один занятой сценарист сцена из Индиана Джонс и последний крестовый поход (Мюррей Клоуз) - готов к бойкости ". Нью-Йорк Таймс.
  42. ^ Мортон, Рэй (1 ноября 2006 г.). «Невоспетые герои - Часть третья». SCR (i) pt. 12 (1): 68–69. ISSN 1092-2016.
  43. ^ а б c Спиллман, Сьюзен (24 августа 1989 г.). «Он пишет фильмы, которые ставят баллы». USA Today. п. 04D.
  44. ^ Персонал (31 декабря 2000 г.). "ОБЗОР ГОДА 2000 / ПРОЩАНИЕ 2000 / Вспоминая художников, которые заслужили место в наших сердцах и умах". Хьюстон Хроникл. п. Z10.
  45. ^ «Джеффри Боам». Разнообразие: 67. 7 февраля 2000 г.

внешняя ссылка