WikiDer > Джилл Мэгид

Jill Magid
Джилл Мэгид
Родившийся1973
НациональностьАмериканец
Род занятийХудожник, писатель и режиссер

Джилл Мэгид (1973 г.р.) Американец художник-концептуалист, писатель и режиссер. Практика Магида, основанная на результатах, «исследует структуры власти на интимном уровне, исследуя эмоциональные, философские и юридические противоречия, существующие между учреждениями и индивидуальным агентством».[1]

Магид часто работала, выстраивая личные отношения с правительственными системами власти, включая полицию и спецслужбы, подвергая сомнению эти структуры власти на человеческом уровне, встраиваясь в них.[2] Другие проекты вмешиваются в оспариваемые участки корпоративного контроля, бюрократического процесса и закона.[3]

Жизнь

Джилл Мэгид родилась в Бриджпорт, Коннектикут в 1973 г. окончила со степенью бакалавра изящных искусств Корнелл Университет в Итака, Нью-Йорк, и получил степень магистра в области визуальных исследований от Массачусетский Институт Технологий. В настоящее время она живет и работает в Нью-Йорк с мужем Джонни Бауэром и двумя сыновьями. Она работает адъюнкт-профессором в Купер Юнион.[4]

Выставки

Работы Магида были предметом персональных выставок в различных учреждениях, включая Тейт Модерн в Лондоне;[5] Museo Universitario Arte Contemporáneo, Мехико;[6] Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк;[7] Институт искусств Сан-Франциско;[8] Музей искусств Беркли, Калифорния;[9] Тейт Ливерпуль;[10] Бюро музеев Стеделийк, Амстердам;[11] Ивон Ламберт, Париж и Нью-Йорк;[12] Галерея Гагосяна, Нью-Йорк;[13] Центр Д'Арте Санта-Моника, Барселона; и Stroom, Нидерланды.[14]

Магид представлен ТРУД, Мехико.[15]

Награды и резиденции

Магид является сотрудником программы «Искусство, дизайн и общественное достояние» в Высшей школе дизайна при Гарвардский университет,[16] в 2013-15 гг. Центр искусства и политики Веры Лист.[17] Раньше Магид был резидентом в Rijksakademie van Beeldende Kunsten, Амстердам с 2000-2000 гг.[18] Она получила различные награды, в том числе Премию Колдера 2017,[19] Базовая стипендия от Fonds Voor Beeldende Kunsten в Нидерландах в 2006 году и стипендия нидерландско-американского фонда Фулбрайт Грант 2001-2002 гг.[20]

Она также является автором четырех книги, а ее проект «Архивы Баррагана» является предметом книги «Предложение», изданной Sternberg Press.[21]

Избранные работы

Ящик для улик

Ящик для улик был создан в 2004 году в сотрудничестве с Liverpool's City Watch (Полиция Мерсисайда и Городской совет Ливерпуля) - тогда крупнейшей общегородской системой видеонаблюдения в Англии. В течение тридцати одного дня в красном плаще Магид периодически связывалась с дежурной полицией, чтобы натравить на нее свои общественные камеры. Иногда наблюдатели находили ее самостоятельно.[22]

City Watch хранит записи с камер видеонаблюдения только 31 день, «если не запрашивается в качестве доказательства»; запрошенные кадры, в свою очередь, в течение семи лет хранятся в цифровом «шкафчике доказательств» на главном компьютере организации. Несмотря на ее сотрудничество с организацией, Магид смогла получить доступ к своим материалам, только формально отправив тридцать одну форму запроса на доступ к объектам, с подробным описанием времени и характера доказательственных инцидентов. Основываясь на своей скрытой близости с наблюдателями системы видеонаблюдения, Магид заполняла эти юридические документы, как будто писала письма любовнику. Собранные письма составляют ее книгу 2004 года, Один цикл памяти в городе L.[23]

Заполнив формы, Магид получила более одиннадцати часов записей видеонаблюдения, которые составили ее личный шкафчик с доказательствами. Художник смонтировал эти кадры в несколько видеороликов, в том числе Финальный тур (2004), который включает в себя серию покадровых сцен, на которых художник проезжает на мотоцикле по городу на закате, при поддержке Жорж Делерюоценка от Le Mépris. В Доверять (2004) оператор видеонаблюдения общается с Магидом по мобильному телефону, ведя художника с закрытыми глазами по общественным местам города.[24]

В целом, Ящик для улик вносит свой вклад в современные дебаты вокруг общественного наблюдения, давая детальный, сфокусированный взгляд на «эмоциональные и философские отношения между« защитными »институтами […] и индивидуальной идентичностью».[25]

Шпионский проект

В 2005 году Магид получил заказ от голландской секретной службы (AIVD) для работы в своей новой штаб-квартире, согласно закону, согласно которому «часть бюджета нового здания должна быть потрачена на комиссию по искусству».[26] Организация обратилась к артисту с просьбой помочь улучшить его публичную репутацию, предоставив «AIVD с человеческим лицом».[27]

Следующие три года Магид провел, встречаясь с восемнадцатью желающими сотрудниками в неприметных общественных местах, от ресторанов и баров до мест встречи в аэропорту.[27] AIVD запретила художнице использовать записывающее оборудование, поэтому она собрала личные данные своих контактов в рукописных заметках, которые сообщили ей о более поздних сериях неоновых ламп, скульптур и бумажных работ. Магид также составляла отчет о своих встречах, собирая детали индивидуальных контактов в коллективный образ, который она назвала «Организация».[26]

Первая выставка проекта, Статья 12., открылась в Струме, Нидерланды, в апреле 2008 года - в том же месяце AIVD переехала в новую штаб-квартиру. Шоу также ознаменовало официальное завершение работы художника.[28] Названный в честь статьи, защищающей личные данные, Статья 12. никогда полностью не раскрывала личности контактов Магида, но, тем не менее, инвертировала «обязанности агентства по наблюдению», публично демонстрируя материалы, связанные с его сотрудниками.[26]

Магид пригласил сотрудников AIVD осмотреть выставку за день до открытия; агенты вернулись во время бега, чтобы конфисковать несколько произведений. Черновик отчета Магид, в свою очередь, был доставлен художнице с исправлением «любой информации, которая может скомпрометировать личность ее источников», а также «некоторых описаний художником ее собственных мыслей и чувств».[26]

Художница «протестовала против цензуры ее собственных воспоминаний», что побудило AIVD предложить, чтобы она «представила рукопись как визуальное произведение искусства на одноразовой выставке, после чего она станет собственностью голландского правительства. и не публиковаться ».[26] Выставка Магида 2009/10 в Тейт Модерн, Полномочия на удаление, отметила выполнение этой просьбы: отчет без цензуры надежно хранился за стеклом. Таким образом, в своем предпоследнем состоянии проект выражал «что значит иметь секрет, но не автономию, чтобы делиться им».[26]

В 2010 году AIVD вошла в Тейт Модерн, чтобы навсегда конфисковать не прошедшую цензуру рукопись Магида. Мягкая обложка отредактированной версии, Став Тарденом, был опубликован в 2010 году.[29]

Неудачные состояния

21 января 2010 года мужчина попытался войти в Капитолий штата Техас, чтобы поговорить с помощником сенатора. Сразу после выхода из здания он произвел шесть выстрелов в небо. По совпадению, Магид был в поездке, чтобы исследовать историю снайперов в Остине; ее свидетельство очевидца стрельбы транслировалось в нескольких СМИ.[30]

Мотивы молодого стрелка Фаусто Карденаса остаются неизвестными. Ему было предъявлено обвинение в террористической угрозе правительству, но дата суда по его делу постоянно откладывалась. В августе 2011 года Фаусто согласился на сделку о признании вины, «в конечном итоге заставив себя замолчать».[31]

Магид решительно отреагировал на «символический жест шести выстрелов в небо, роковую обстановку, тишину, которая отказывается опорочить [Фаусто] политической риторикой или личной нестабильностью».[30] За Шкаф Драма, ее выставка 2011 г. Художественный музей Беркли, а последующие Неудачные состояния, художник провел тематические и формальные связи между актом Фаусто и Гетестихотворение девятнадцатого века, Фауст. Выступая «в роли очевидца и драматурга», Магид связывал темы трагедии и тщетности между Фаусто и его номинальным родственником, даже принося тексты монологов Фауста в пространство галереи как неявную замену молчанию стрелка.[32][33] Эпопея Гете изначально была написана как «скрытая драма», «пьеса для чтения, а не для исполнения». В руках Магида галерея превратилась в «сцену для чтения», где язык, скульптура, видео и изображение создают интертекстуальное переплетение между историями и событиями, отдельными людьми и общественностью, действиями и последствиями.[31]

В день стрельбы Магид встретился с репортером «СТ», который ранее работал с американскими военными в Ираке и Афганистане. После серии встреч художник решил потренироваться встраивать с CT в свою следующую поездку в Афганистан. CT сообщил ей, что они будут путешествовать по стране на «жесткой машине» - обычно Mercedes - бронированной, чтобы выдерживать стрельбу, смешиваясь с движением транспорта. Магид сразу же решила зарезервировать свой универсал Mercedes 1993 года и в рамках своей выставки 2012 года в АМОА-АртхаусОстин припарковал машину на том месте, где припарковался Фаусто в день, когда он произвел шесть выстрелов.[31]

Автопортрет ожидается

В 2005 году Магид подписал контракт с Lifegem, компанией, специализирующейся на превращении кремированных тел в алмазы. Художник уточнил, что после ее смерти 8 унций углерода из ее останков будут преобразованы в бриллиант круглой огранки весом в один карат, который будет вставлен в золотое кольцо.[34]

Автопортрет ожидается экспонируется как неполная форма автопортрета Магида. Контракт, состоящий из трех частей (корпоративный контракт, преамбула художника и контракт с частным бенефициаром), коробка для колец и незакрепленное золотое кольцо составляют его существующие части. Контракт с бенефициаром позволяет владеть «художницей (в символическом смысле) до ее смерти, после чего ее прах будет превращен в драгоценный камень, который будет помещен в кольцо для постоянной демонстрации».[35] В начале контракта с бенефициаром указано, что похороны и произведения искусства должны быть полностью отделены. Бенефициар, который в настоящее время неизвестен, должен быть коллекционером или учреждением с существенной коллекцией, где произведение останется в постоянной экспозиции. По ее собственным словам, «бенефициаром обычно является любимый человек. Мужья получает жену, жена - мужа и так далее. Я указываю бенефициара как коллекционера».

"Представление обменивается на реальность. Это своего рода фаустовский пакт (на самом деле повторяющийся мотив для художника) с Маджид, обменивающей на вечное существование в виде тщательно подобранного драгоценного камня, предлагая собственное тело как произведение искусства в создавая и тем самым связывая себя очень странными отношениями с неизвестным Бенефициаром: технически она становится их будущей собственностью ".[36]

Архивы Баррагана

С 2013 по 2016 год Магид исследовал оспариваемое наследие покойного мексиканского архитектора. Луис Барраган. В то время как личный архив Баррагана и подавляющая часть его архитектуры находятся в Мексике, его профессиональный архив принадлежит швейцарской корпорации Vitra под эгидой некоммерческого фонда Barragan Foundation. Фонд твердо контролирует права на имя и работу Баррагана и держит архив закрытым для публики.[37] Проект Магида спрашивает: «Что может случиться с наследием художника, если корпорация владеет и контролирует права на его работы».[38] С помощью серии объектов, инсталляций, перформансов и художественного фильма он исследует «пересечение психологического и судебного, национальной идентичности и репатриации, международных прав собственности и авторского права, авторства и собственности».[39]

Проект был предметом ряда выставок. К ним относятся «Женщины с сомбреро» в Art In General, Нью-Йорк (2013).[40] и Ивон Ламберт, Париж (2014 г.),[41] «Предложение» в Kunst Halle Sankt Gallen, Швейцария[42] и Институт искусств Сан-Франциско[43] (оба 2016 г.) и «Письмо всегда прибывает в пункт назначения: архивы Баррагана» в Museo Universitario Arte Contemporáneo, Мехико (2017).[44] Хроника проекта была опубликована Алисой Грегори в серии статей для New Yorker в 2016 и 2017 годах.[37] и является предметом фильма Магида, Предложение.[45]

Предложение (фильм, 2018)

Первый полнометражный фильм Магида, Предложение (83 мин, 2018 г.), заказчик Лаура Пойтрас of Field of Vision, который также был исполнительным продюсером. Фильм исследует отношения Магид к Луису Баррагану и основан на ее работах, взятых из его архива. Повествование начинается с нее в ее студии в Нью-Йорке, а затем перемещается в дом Баррагана, воссоздает аспекты его жизни и глубже погружается в его отношения, связи и личные моменты из его жизни. В фильме рассказывается о «... формах власти, публичного доступа и авторских прав, которые создают художественное наследие»,[46] поскольку Магид исследует раскол архива Баррагана - личный стих, профессиональный, - после его смерти. Профессиональный архив (вместе с правами на имя Barragán) был приобретен Рольфом Фельбаумом, председателем правления Vitra швейцарская мебельная компания в качестве помолвки для его невесты Федерики Занко «вместо кольца», как повторяет Магид в фильме. С момента покупки архива эта часть не выставлялась.[47] В фильме Магид критически исследует сценарий и создает ситуацию, в основе которой лежит идея любви; любовь художника, человеческая и супружеская любовь. Она намеревается создать обручальное кольцо из небольшой части праха Баррагана и приносит кольцо на встречу, которую она устраивает с мисс Занко, в обмен на возвращение архива в Мексику, она передаст ей обручальное кольцо. Магид предлагает часть человека для архива. Во время съемок фильма Занко не принял ее предложение, но предложение Магида остается в силе. Премьера фильма состоялась в 2018 году. Кинофестиваль Tribeca,[48] получение множества наград.[49] Фильм распространяется в США и Канаде компанией Oscilloscope Films,[50] Играли в более чем тридцати городах США после открытия в Центре IFC в Нью-Йорке и Киноцентре Леммле Моники в Лос-Анджелесе, а также в музейных контекстах, включая Tate Modern[51] и Центр Помпиду.[52] Это был выбор критиков New York Times,[53] и был рассмотрен в The Washington Post,[54] Лос-Анджелес Таймс,[55] и Boston Globe,[56] среди прочего.

Книги

Один цикл памяти в городе L (2004) состоит из тридцати одной формы запроса субъектного доступа, поданной Магидом для получения доступа к видеозаписям с камер видеонаблюдения. Ящик для улик, ее сотрудничество 2004 года с City Watch Ливерпуля. Эти формы запрашивают время и характер рассматриваемых инцидентов, которые Магид предоставил вместе с выражением привязанности к их неявным получателям. В творчестве художника между пешеходом и его наблюдателями может возникнуть близость, и бюрократический документ может свидетельствовать об этих отношениях.[23]

Линкольн Оушен Виктор Эдди (2007) появился после пятимесячного периода, который Магид провел слежкой за офицером полиции Нью-Йорка во время его ночных обходов по системе городского метро. В книге отсутствует посредническая структура юридических документов, как в Один цикл памяти в городе L, представив дневник о чувствах Магид к своей спутнице - переход к письму, основанному на характерах, который продолжается и в более поздних книгах художника, Став Тарденом и Неудачные состояния.[23]

Писать в Нью-Йорк Таймс, критик Роберта Смит описывает текст Магида как «тихую душераздирающую новеллу, своего рода туннельное видение двух людей, движущихся по параллельным путям, в то время как город гудит вокруг них. Отношения никогда не завершаются, но« Линкольн Оушен Виктор Эдди »вызывает любовь».[57]

Часть Шпионский проект, Став Тарденом (2010) - научно-популярный роман, основанный на интервью Магида с восемнадцатью агентами голландской секретной службы (AIVD). После того, как Магид представил черновик в 2008 году, организация подвергла цензуре сорок процентов содержания, от компрометирующей информации до личных описаний и воспоминаний художника. AIVD разрешил Магиду продемонстрировать отчет без цензуры - только один раз - «как визуальное произведение искусства». После его безопасного показа в 2009/10 г. Тейт Модерн, голландское правительство взяло на себя рукопись.[26]

В письме в AIVD Магид заметил: «Книга, Став Тарденом, это воспоминания о нашем участии. Я мечтал опубликовать его как свой первый роман. Вы его единственный читатель. Возьми это. Снимите это. Держите его в своем здании и закройте под стеклом. Я подчиняюсь ».[26]

Отредактированная версия книги в мягкой обложке Став Тарденом вышла в 2010 году.[23]

Неудачные состояния (2012) отходит от одноименный проект, переключив внимание на "CT", бывшего военного корреспондента, который помогает обучать Магида для работы в Афганистане. Раньше художник играл роль случайного свидетеля стрельбы Фаусто, но в книге активно ищет тренировки с «личным желанием участвовать в войне с террором и ее репрезентацией в СМИ, став очевидцем».[23]

Этот научно-популярный роман знаменует новый этап в творчестве Магида: в отличие от предыдущих работ, его содержание никогда не попадает в пространство галереи. Темы Шкаф Драма и Неудачные состояния выставки, в свою очередь, почти не упоминаются в книге.[23]

Критический ответ

Работа Магид "остро ставит под сомнение этику человеческого поведения и скрытые политические структуры общества. Ее интеллектуальные концептуальные стратегии вовлекают зрителя в захватывающий эстетический и интеллектуальный опыт, который меняет традиционные представления о власти, секретности, контроле и социальном пространстве. наизнанку."[58]

"Мисс Магид […], похоже, движет стремлением проникнуть и персонализировать, если не сексуализировать, анонимные социальные и технологические системы, которые нас окружают. Она занимается своеобразным видом боди-арта, унаследованным от таких художников, как Вито Аккончи, Адриан Пайпер и Софи Калле."[57]

Рекомендации

  1. ^ Dia Art Foundation, Выставки: Джилл Магид. Дата обращения 16 февраля 2020.
  2. ^ Аойфе Розенмейер, Джилл Мэгид, ArtReview, Лето 2016
  3. ^ Йована Стокич, Джилл Мэджид, Bomb Magazine, 13 мая 2014 г.
  4. ^ Купер Юнион, Страница факультета Джилл Мэджид. Доступ 18 февраля 2020 г.
  5. ^ Тейт Модерн, Лондон. «Полномочия на удаление | 10 сентября 2009 г. - 3 января 2010 г.». Получено 15 января 2013.
  6. ^ Museo Universitario Arte Contemporáneo, Мехико. «Письмо всегда приходит по назначению» Архив Баррагана | 27 апреля 2017 г. - 8 октября 2017 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  7. ^ Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк. "Разумный человек в коробке | 1 июля - 12 сентября 2010 г. ". Получено 15 января 2013.
  8. ^ Институт искусств Сан-Франциско. Джилл Мэгид: Предложение | 9 сентября 2016 г. - 10 декабря 2016 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  9. ^ Художественный музей Беркли, Калифорния. «Джилл Мэгид: Гардеробная драма» | 20 марта 2011 г. - 12 июня 2011 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  10. ^ Тейт Ливерпуль. «Полномочия на удаление» | 10 сентября 2009 г. - 3 января 2010 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  11. ^ Stedelijk Museum, Амстердам. «Джилл Мэгид: Точка освобождения» | 13 ноября 2005 г. - 30 декабря 2005 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  12. ^ Ивон Ламберт, Нью-Йорк. «Предметы для передачи или уничтожения 27 | Сентябрь 2009 г. - 24 октября 2009 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  13. ^ Галерея Гагосяна. «При полном согласии | 27 июня - 24 августа 2004 г.». Получено 17 января 2013.
  14. ^ Stroom, Нидерланды. "Статья 12. | 20 апреля - 15 июня 2008 г. ". Получено 15 января 2013.
  15. ^ ТРУД, Мехико. Страница художника Джилл Мэджид. Проверено 18 февраля 2020 г.
  16. ^ Гарвардский университет Высшая школа дизайна, магистр дизайна, домашняя страница. Проверено 18 февраля 2020 г.
  17. ^ Центр искусства и политики Веры Лист. Джилл Мэгид: Страница стипендий. Проверено 18 февраля 2020 г.
  18. ^ Rijksakademie van beeldende kunsten. Архив выпускников. Проверено 18 февраля 2020 г.
  19. ^ «Джилл Мэгид получила премию Колдера в размере 50 000 долларов», Артфорум. 22 января 2018. Дата обращения 18 февраля 2020.
  20. ^ Фатомеры. Биография художника: Джилл Мэгид. Проверено 18 февраля 2020 г.
  21. ^ Джилл Мэгид, Предложение. Эд Николаус Хирш и другие, Критическая пространственная практика, Sternberg Press, 2016.
  22. ^ "Ящик для улик". Получено 15 января 2013.
  23. ^ а б c d е ж "Книги Джилл Мэгид". Получено 15 января 2013.
  24. ^ Коберн, Тайлер (октябрь 2007 г.). «Рецензия: Джилл Магид в Гагосяна». ArtReview.
  25. ^ Галерея Гагосяна. «Джилл Мэгид: с полным согласием | Пресс-релиз». Получено 15 января 2013.
  26. ^ а б c d е ж грамм час Тейт Модерн. "Галерея уровня 2: Джилл Магид". Получено 16 января 2013.
  27. ^ а б Магид, Джилл. «Статья 12 / Шпионский проект». Получено 16 января 2013.
  28. ^ Stroom Den Haag. "Джилл Магид: статья 12". Получено 16 января 2013.
  29. ^ "Книги Джилл Мэгид". Получено 16 января 2013.
  30. ^ а б Томас, Элизабет. "Джилл Мэгид: Драма в шкафу" (PDF). Получено 16 января 2013.
  31. ^ а б c АМОА-Артхаус. "Джилл Мэгид: Несостоявшиеся государства". Получено 16 января 2013.
  32. ^ Хонор Фрейзер. "Джилл Мэгид: PR" Неудачные государства ". Получено 16 января 2013.
  33. ^ Мизота, Шарон (14 июня 2012 г.). «Рецензия: хвалебная песнь Джилл Мэгид невысказанному слову в Хонор Фрейзер». Лос-Анджелес Таймс. Получено 16 января 2013.
  34. ^ "Жемчужина жизни". Жемчужина Жизни.
  35. ^ Бентли, Кайл (октябрь 2007 г.). «Рецензия: Джилл Магид, Галерея Гагосяна» (PDF). Artforum.
  36. ^ «Автопортрет ожидается». Архивировано из оригинал 23 января 2013 г.. Получено 15 января 2013.
  37. ^ а б Грегори, Алиса. «Архитектор, ставший бриллиантом». Житель Нью-Йорка. Получено 2016-07-29.
  38. ^ Сяоюй Вэн, Профиль проекта: Джилл Магид на Уральской биеннале 2019. Доступ 20 февраля 2020 г.
  39. ^ "Архивы Баррагана | Джилл Магид". jillmagid.paas.webslice.eu. Получено 2016-07-29.
  40. ^ Искусство в целом, Нью-Йорк. «Женщина с сомбреро» | 2 ноября 2013 г. - 21 декабря 2013 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  41. ^ Ивон Ламберт, Париж. «Женщина с сомбреро» | 14 марта 2014 г. - 19 апреля 2014 г. Проверено 20 февраля 2020 г.
  42. ^ Kunst Halle Sankt Gallen, Швейцария. [https://www.kunsthallesanktgallen.ch/en/exhibition/jill-magid-the-proposal-en.html «Джилл Мэгид: Предложение» | 4 июня 2016 - 21 августа 2016. Проверено 20 февраля 2020 г.
  43. ^ Институт искусств Сан-Франциско. Джилл Мэгид: Предложение | 9 сентября 2016 г. - 10 декабря 2016 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  44. ^ Museo Universitario Arte Contemporáneo, Мехико. «Письмо всегда приходит по назначению» Архив Баррагана | 27 апреля 2017 г. - 8 октября 2017 г. Проверено 18 февраля 2020 г.
  45. ^ Пленки осциллографов, Предложение. Проверено 20 февраля 2020 г.
  46. ^ "Предложение". Штернберг Пресс. Получено 2020-11-16.
  47. ^ "Предложение". Штернберг Пресс. Получено 2020-11-16.
  48. ^ Предложение, путеводитель по фильмам Tribeca, 2018 Доступ 20 февраля 2020 г.
  49. ^ Предложение. Дата обращения 20 февраля 2020.
  50. ^ Пленки осциллографов, Предложение. Проверено 20 февраля 2020 г.
  51. ^ Тейт Модерн, Джилл Мэгид: Предложение, 8 ноября 2019. Дата обращения 20 февраля 2020.
  52. ^ Центр Помпиду, Джилл Мэгид; Предложение, 23 мая 2019. Дата обращения 20 февраля 2020.
  53. ^ Жаннет Катсулис, «Обзор предложения: художник, архитектор и другая женщина», Critic’s Pick, The New York Times, 23 мая 2019 г., по состоянию на 8 января 2020 г.
  54. ^ Майкл О’Салливан, "Кому принадлежит наследие художника?", The Washington Post, 17 июня 2019 г., по 8 января 2020 г.
  55. ^ Роберт Абеле, «Обзор:« Предложение »исследует провокацию из реального мира искусства с драматическим чутьем», LA Times, 30 мая 2019 г. Источник: 8 января 2020 г.
  56. ^ Марк Фини, «Сделать архитектурное предложение, от которого нельзя отказаться - или можно? - В «Предложении» », The Boston Globe, 26 июня 2019 г. Дата обращения 8 января 2020 г.
  57. ^ а б Смит, Роберта (26 июля 2007 г.). "Искусство в обзоре: При полном согласии". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 января 2013.
  58. ^ Крисси Айлс беседует с художником.

внешняя ссылка