WikiDer > Джон Катон

Джон Честер Катон
Джон Катон и Атол Шмит ок. 1955 г.
Родившийся	2 ноября 1926 г. Хобарт, Тасмания, Австралия
Умер	30 января 2011 г. (84 года) Виктория, Австралия
Род занятий	Фотограф и педагог
Национальность	Австралийский
Супруг	Рассвет Катона

Джон Честер Катон (2 ноября 1926 - 30 января 2011) был австралийским фотографом и учителем. Катон начал свою карьеру в качестве коммерческого фотографа, а затем перешел на художественная фотография и образование. Катон провел большую часть своей жизни в Мельбурн, Австралия.^[1][2]

Фотографическая карьера

Карьера Катона в фотографии началась в 12 лет, когда он был учеником своего отца, Джек Като. Вернувшись в 1946 году после службы в Тихом океане для Royal Australian во время Вторая мировая война, Катон работал индивидуальным фотографом до того, как его нанял Газета Аргус в качестве фотожурналиста в 1947 году. Катон занимал эту должность до 1950 года, когда он стал фотографом и помощником Атол Шмит Pty Ltd. в г. Коллинз-стрит, Мельбурн и женился на Дон Хелен Кадвалладер в октябре того же года.^[3][4] В течение этого периода он проводил исследования для своего отца Джека о последнем. История камеры в Австралии опубликовано в 1955 году. В 1955 году Катон и Шмит стали деловыми партнерами и основали Athol Shmith-John Cato Pty Ltd.

Когда в 1959-60 гг. МоМА Семья Человека гастролировал по Австралии Катон посетил выставку несколько раз и был вдохновлен ее гуманист темы и оптимизм.^[5] Он отошел от мира коммерческой фотографии в 1974 году после того, как испытал то, что он описал как «своего рода менопаузу». Вскоре после прекращения сотрудничества с Атолем Шмитом Катон начал свою педагогическую карьеру и сосредоточился на фотографии изобразительного искусства. Катон был одним из первых фотографов в Мельбурне, который отказался от коммерческой практики и стал фотографом изобразительного искусства.^[2][6][7][8]

Художественная фотография

В 1970 году, за четыре года до ухода из коммерческой практики, Катон начал изучать фотографию как вид искусства. Его фотография изобразительного искусства показала связи между человечеством и окружающей средой, исследуя разные темы в каждом из них. фоторепортаж.

Катон сделал `` прямой '' (прямое изображение)пейзажные фотографии обычно с фотоаппаратами большого или среднего формата, чтобы «исследовать элементы ландшафта», обычно улучшая их при печати. В течение десятилетнего периода Катон проводил два года подряд, сосредотачиваясь на определенной символической теме австралийского пейзажа, часто проводя много времени в дикой местности, наблюдая за условиями и ожидая идеальной возможности. Он часто ждал и созерцал сцену в течение нескольких дней, прежде чем наконец нажать кнопку затвора в подходящий момент. Работа Катона была глубоко продумана и ясно показала его уникальный взгляд на окружающие нас природные элементы.^[9][10]

Катон часто используетсясимволизм имистика в его работе. Это было популярно в 1970-х как среди новых, так и среди опытных фотографов, включая его коллегу. Пол Кокс.^[11][12]

Споры вокруг вопроса о статусе фотографии как вида искусства были весьма актуальны во времена Катона. Некоторые думают, что Катон - один из первых австралийских фотографов, который смешал идею фотографии как творческой интерпретации сцены и записи реальности. Некоторые фотографы подобной эпохи, напримерАнсель Адамс, были более техничны в своих фотографиях, что привело к меньшему количеству манипуляций или интерпретации сцены по сравнению с работами Катона, чьи изображения и фотографическая печать более уместны по сравнению с работойНезначительный белый или жеБилл Брандт. Кинематографист Нино Мартинетти, один из бывших учеников Катона, сказал: «Внимательно посмотрите на простые фотографии Джона Като скал, ветвей, деревьев, коры, песка, воды и отражений… это реальность? Да, но не так много людей видят это. Это тонкая грань, на которой стоят искусство фотографии и реальность, где художник улавливает эмоцию, которую мы можем передать и интерпретировать ».^[13]

Личная работа Катона была описана как «отражение психикане света, что позволяет сознанию присутствовать в фигурации фотографических отпечатков. Личная работа - это выражение его личности, его опыта, его истории и его языка ».^[8]

песня Земли

Песня Земли была первой выставкой коллекции личных работ Катона. Эта серия состояла из 52 цветных фотографий, упорядоченных таким образом, чтобы их можно было распознать как отдельные фотографии и как часть общей концепции. Использование Катоном музыкальных аналогий можно увидеть в последовательности «Песни Земли». Последовательность описывалась как использование «мелодической линии и симфонической формы в качестве метафорической основы».^[8]

Песня Земли экспонировалась в рамках выставки Frontiers, групповой выставки в Национальная галерея Виктории в 1971 году. Группа состояла из фотографов, которые исследовали идею фотографии как формы искусства и искали способ по-другому увидеть мир через свою камеру.^[8]

Эссе 1: Пейзажи в рисунке

В своем первом фотографическом эссе Катон завершил пять черно-белых фотосессий между 1971 и 1979 годами. В каждой из них Катон исследовал выражение природы и творения, которое он видел как физическое представление своего жизненного опыта и философии.^[8]

Эссе 2: Фигуры в пейзаже

Эссе 2 более политически мотивировано по сравнению с другими работами и фокусируется на «сублимации Культура аборигенов европейцами ». Эта серия исследует идею разрушения культуры, духовности и материальности с помощью двойственность представить идею фотографически.^[8]

Двойной концерт: очерк в художественной литературе

«Двойной концерт» стал последним фоторепортажем Катона. Фоторепортаж опубликован под заведомо андрогиннымКаждый человек'называет Пэта Ноуна и Криса Ноуна, двух личностей, которые Кейто создал, чтобы «визуализировать альтернативные условия внутри себя». В каждом эпизоде ​​исследуется, как отдельные люди могут видеть и воспринимать мир по-разному друг от друга.^[8] Эта серия была выставлена ​​как "прощальный показ Катона" в галерее Luba Bilu на Гревиль-стрит. Prahran о его уходе с преподавания.

Педагогическая карьера

Катон начал свою педагогическую карьеру в 1975 году в Prahran College of Advanced Education. Между 1977 и 1979 годами Катон внес свой вклад в создание Колледж фотографии а также читал лекции, пока не стал главой отдела фотографии в Прахране. Катон занимал должность заведующего кафедрой до своего выхода на пенсию в 1991 году. Катон был страстным и щедрым учителем, и его высоко ценили студенты и сверстники. Он назвал себя «обязанным» делиться своим опытом со студентами и коллегами.^[2][8]

Многие из бывших учеников Катона заняли уважаемые должности в области фотографии, искусства и образования. Среди учеников Катона был Билл Хенсон, известный австралийский фотограф современного искусства. Катон вдохновил Хенсона на использование музыкальных аналогий, которые Хенсон позже включил в свою работу.^[2][6][14]

Пол Кокс, один из коллег Катона в Прахранском колледже продвинутого образования, заявил, что, хотя сотрудники отдела Катона были фотографами, никто из них не был квалифицированным учителем. Кокс сказал: «Можете ли вы представить, что это произойдет сегодня?… В Прахране учителя и студенты учились друг у друга. Это был обмен».^[15]

Катон предпочитал использовать широкоформатные камеры за отличное качество и разрешение. Когда брал студентов в походы, он настаивал, чтобы они использовали то же самое вместо 35-мм зеркальные камеры, которые в то время были «оружием выбора», убежденные, что более технически совершенная камера обзора заставит студентов подумать, прежде чем они нажмут на кнопку затвора и предварительно визуализируют свою фотографию, а не «вспыхнет» с помощью одноразовой рулонной пленки.^[13][16] Катон твердо верил в фотографию как форму индивидуального экспрессионизма, точку зрения, которую разделял Атол Шмит, который был одним из первых, кто преподавал фотографию как творческий курс в конце 1960-х годов.^[17]

Выставки и галереи

Катон выставлял свои работы с другими фотографами на 24 групповых выставках в период с 1964 по 2003 год.^[8] и в 17 персональных выставках в австралийских и международных галереях. В 1973 году он был включен в Стэн Остоя-Котковски, Марк Стризич, Питер Медлен и Джон Уилкинс в Границы на NGV который посетил посольство Австралии в Bankok, 27 июня - 5 июля^[18] и показали в галерее Abraxas, Манука, в декабре 1974 г. Сью Форд, Лес Грей и Марк Стризич.^[19] Первая персональная выставка Катона прошла в Horsham Art Gallery (Виктория, Австралия) в 1975 году, с последующими персональными выставками, проходящими каждые несколько лет до 2004 года.

Работы Катона хранятся в многочисленных коллекциях галерей по всей Австралии, включая Национальная галерея Австралии, Национальная галерея Виктории, Художественная галерея Хоршэма, Олбери Областная картинная галерея, Университет Дикина, Галерея Тасманского искусства и Государственный колледж Мельбурна. Помимо австралийских галерей, работы Катона также хранятся в коллекциях в Bibliotheque Nationale в Париж и Schmidtbank Weiden в Германия.^[8]

Пол Кокс и Брайан Грейси, преподаватели колледжа Праран, совместно подготовили коллекцию работ Катона, которая будет выставлена ​​на выставке 2013 года. Международная фотобиеннале в Балларате. Кокс и Грейси считают, что работа Катона заслуживает того, чтобы ее увидели и признали такой, какой она есть. На выставке представлены черно-белые пейзажные фотографии Катона, сделанные между 1971 и 1991 годами. Что касается выставки, Пол Кокс сказал: «Джон будет кататься на высокой волне. Он принадлежит к Национальной галерее, к высшим эшелонам, и я думаю, что это очень замечательный первый шаг ".^[15]

Персональные выставки

Групповые выставки

Коллекции

Критический прием, наследие и награды

В обзоре ретроспективы Катона 1997 г. Галерея фотографов, Возраст рецензент Фреда Фрейберг отметила его достижения;

В этом состоянии Катон внес неоценимый вклад в фотографию как учитель. Как художник, он очень увлечен природой - деревьями, скалами и небом. Он изучает, анатомирует, преумножает и прославляет разнообразные конструкции и образцы творения. Социальный мир отсутствует, за исключением Мантраки серия, где граффити на камнях и обломки деревьев означают уродливое воздействие импортированной культуры. Но даже здесь Катон не столько социальный критик, сколько созерцательный наблюдатель. Он находит идеальные объективные корреляты своим личным внутренним состояниям в темноте и свете, твердости и мягкости и бесконечном разнообразии узоров на стволах деревьев, облаках и скалах.^[20]

Тем не менее Катон был известен как очень скромный фотограф. Он никогда не намеревался прославиться ни себе, ни своей работе. По его мнению, работа была вознаграждением. В путеводителе по международной фотобиеннале Балларата 2013 года Като был назван «недооцененным» и «намного опередившим свое время».^[13]

Пол Кокс сказал следующее в статье для Австралийский: «Он был мечтателем. Я всегда его обожал. У Джона было прекрасное сердце; он был нежным по отношению к мужчине. Вы знаете, что не знаете многих таких людей».^[15]

Из-за того, что он сильно не любил публичность, Катон иногда публиковал свои работы под псевдонимом, что характерно для его прощальной выставки как «Пэт и Крис Нун». Пол Кокс сказал: «Эго всегда является самым большим ограничением художника, но у Джона не было эго. Он был свободным человеком».^[15] Изобель Кромби, главный куратор фотографии в Национальной галерее Виктории, разделила мнение Кокса и сказала: «Он отличался тем, что у него не было огромного эго, как у некоторых из его современников».^[21]

Почетные назначения

За свою карьеру Катон активно участвовал в национальных и международных сетях в сферах фотографического и художественного образования. Он занимал ряд почетных должностей, в том числе одну из них по просьбе выпускников Прахрана Юана МакГилливрея, куратора фотографии в Музей науки Виктории, и Мэтью Никсон, который работал в отделе фотографии в RMIT, чтобы возглавить знаковую конференцию «Рабочие документы о фотографии» (WOPOP) Австралийской конференции по фотографии, проходившей в Прахранском колледже высшего образования, Мельбурн, 19–21 сентября 1980 г.^[22]

• 1975-76 советник по фотографии, Национальная галерея Виктории
• 1977-80 Исполнительный совет Австралийского центра фотографии
• 1977-87 гг. С отличием исполнительный и присяжный, Институт австралийской фотографии
• 1978-79 годы советник, Викторианский колледж искусств
• 1978-82 Международный консультативный совет, история фотографии (Университет штата Пенсильвания)
• 1979 Исполнительный совет, Австралийский образовательный совет по фотографии
• 1980 год - советник, колледж высшего образования Бендиго
• 1980-82 Советник Художественного собрания города Уэверли
• 1981 Председатель Австралийского совета по образованию в области фотографии
• 1982 Председатель, WOPOP Photography Conference
• 1981-91 Советник курса и внешний эксперт, Колледж исследований фотографии, Мельбурн
• 1982 Исследователь и куратор «Джек Като» ретроспективной выставки.
• 1985-86 Член Фонда и Руководящий комитет, Дизайн, Виктория-Колледж, Центр фотографии Виктории
• 1987-89 Консультативный совет Викторианского центра фотографии

Награды

Катон был удостоен множества наград, в том числе Парень в Австралийском институте профессиональных фотографов (1991) и Почетный доктор искусств в Университет RMIT (1999). Он также был удостоен двух грантов, один Совет изобразительных искусств Грант на поездку в 1985 году, а другой грант на исследования и разработки от Виктория Колледж в 1990 г.^[8]

• 1962 ассоциированный австралийский институт фотографии
• 1978 почетный член Австралийского института фотографии.
• Грант Совета по визуальным искусствам 1985 г. (Европа)
• Грант 1990 года на исследования и разработки, колледж Виктории
• 1991 научный сотрудник Австралийского института профессиональной фотографии
• 1999 Почетный доктор искусств, Университет РМИТ.

Рекомендации