WikiDer > Джон Лефельхоз

John Lefelhocz
Джон Лефельхоз
Джон Лефельхокз.jpg
Джон Лефельхоз в Open Studio - 2002
Родившийся
Джон Уильям Лефельхоз

(1967-03-28) 28 марта 1967 г. (возраст 53 года)
Питтсбург, Пенсильвания, Соединенные Штаты
ОбразованиеУниверситет Огайо
ИзвестенКонцептуальное искусство, Квилтер

Джон Лефельхоз ("lěf-ä-hōlts") (род. 1967 г. в г. Питтсбург, Пенсильвания)[1] американец концептуальный художник в первую очередь известен своими работами в текстильное искусство, конкретно художественные одеяла. Он присутствовал Университет Огайо (в Афины, Огайо). Со времен колледжа он владел и управлял магазином велосипедов Cycle Path в Афинах, в то же время зарекомендовав себя как художник. Его искусство получило большее признание в конце 1990-х годов. Это можно объяснить включением в несколько Quilt Nationals.[2] Впоследствии он выставлял свои работы в США и за рубежом.

Ранняя работа

После его образования в Университет Огайо, Lefelhocz экспериментировал с несколькими медиа, включая цифровые иллюстрации (мозаика), изделия из дерева и скульптура найденных предметов. Его эксперименты со скульптурой найденных предметов заложили основу для будущих работ, в которых больше внимания уделяется концептуальному, создавая большую глубину смысла.[3]

Конструкции из многослойной ткани - Одеяла

В конце 1990-х годов Лефельхоз обратился к стилю с большим приоритетом более широкого использования мультимедийное искусство. Этот стиль включает в себя, помимо прочего, использование цифровых бумажных отпечатков, рисование, рукоделие и изысканное использование найденных предметов, часто собираемых в барельеф. Эти объекты создают повествование за счет использования метафора и абстракция.[4]

Многие конструкции обладают основными конструктивными характеристиками лоскутное одеяло. Они состоят из двух отдельных слоев преимущественно ткани или подобных тканям материалов, которые удерживаются вместе проколотыми элементами, которые распределены по всей поверхности изделия. "Я решил создавать произведения искусства, которые представляют собой структуру слоев на нескольких разных уровнях, чтобы зрители могли переварить мою работу во многом так же, как они наслаждались бы хорошо сложенным бутербродом. Но сила моей работы выходит за рамки сшивания слоев ткани. Мне нравится использовать предметы повседневного обихода, из которых я могу создавать слои, которые видны с разного расстояния. Слои видны - или не видны - в зависимости от расстояния, на котором зритель находится от работы ".[5] Хотя работы Лефельхока не являются классическим стеганым покрывалом для кровати, его нефункциональные художественные стеганые одеяла сохраняют симбиотическую связь с классическим стеганым одеялом.[6]

Fly Paper 89 "x 89" (2015)
Fly Paper деталь (2015)

Стеганые работы Лефельхоца дебютировали в Quilt National '99.[7] «Я был наивен и не осознавал, когда поступал в Quilt National, насколько велик мир художественных лоскутных одеял и какое уважение к бренду Quilt National», - вспоминал он. «Я просто подумал, что это еще одна художественная выставка с участием региональных членов жюри, но люди, которые отбирают работы для QN, выбираются из отдаленных географических мест и художественного опыта, чтобы гарантировать, что новые и передовые подходы к созданию лоскутных одеял будут обнаружены и признаны . Каждый раз, когда меня принимали в Quilt National, мое искусство открывалось для гораздо более широкой аудитории и давало мне больше уверенности в поиске более инновационных идей в будущих произведениях искусства ».[8]

Лефельхоз говорит о своих ранних стеганых одеялах: «Я вручную шил зубной нитью через оконную сетку. Здесь, в юго-восточном Огайо, есть культура Аппалачей, где вы ... делаете то, что у вас есть, работой».[9] В «Ohio Star Bar», произведении, посвященном двухсотлетию штата Огайо (2003), Лефельхоз блестяще ссылается как на традиционные лоскутные одеяла, так и на пейзаж с изображениями, частично созданными на компьютере. Он говорит: «Издалека это выглядит как традиционное лоскутное одеяло, и мне это очень нравится. дань уважения в мою культуру ... Мне нравится включать эту линию передачи, потому что она имеет значение сейчас и будет иметь значение в будущем ».[10]

Концепции и социальные комментарии

Материалы, выбранные для каждой работы Lefelhocz в этом стиле, дополняют общую концепцию. Изделие, основанное на традиционном лоскутном одеяле с двойным обручальным кольцом, называетсяМатч Schticks"(73" x 62 "; 2002). Вместо ткани, хотя верх сделан из печатной бумаги, приклеенной к нейлоновой сетке. На бумаге повторяются изображения свадебные торты, корсеты, и счета в долларах завязаны в виде галстуков-бабочек. Поверхность работы имеет обширную украшение, в том числе более трех тысяч кухонных спичек. Лефельхоз отмечает: «Я стремился указать параллели между страстью, огнем, любовью, силой и горючестью, используя спички ... Свадебный торт - это символ сладости и потребление. Корсеты - двойные символы женской силы и сдержанности. Вы должны быть привлекательными для внимания, но вы можете пострадать из-за этого. Денежные галстуки-бабочки - это мужской аналог корсета. Возможно, вам понадобятся деньги, чтобы привлечь внимание, но это может вас задушить "[11]

В этих работах также больше внимания уделяется социальный комментарий через творческое использование во взаимоотношениях найденные объекты. Мэтью Мангольд пишет: «Понятие« волокно »часто включает не только материалы, обычно используемые при разработке лоскутных одеял, гобеленов и других подобных покрытий, но и неортодоксальные вещества, которые усиливают концептуальную основу работы. Листовой металл, экранирование окон, сахар пакеты и безделушки потребительской культуры - его избранная субстанция, развернутая против обломков поп-арта. Композиции Лефельхока не являются иронически банальной семиотикой Энди Уорхол или же Джеймс Розенквист. Хотя атаки Лефельхока и не такие хитрые, как его предшественники, они явные, разрушительные и часто двоякие. Достаточно взглянуть на такие работы, как Match Schticks, где институты брака и традиции лоскутного шитья одинаково освещаются под его брендом RADAR. ».[12]

Лоскутные сараи Афинского графства

Один из квадратов для стеганого одеяла Джона Лефельхока на Коровий сарай Афинской государственной больницы, теперь Центр искусств Dairy Barn в Афины, Огайо. Он находится на Пути Лоскутного шитья через Афины, Огайо

Джон Лефелхок также опирался на свои знания о дорогах округа Афины, катаясь на велосипеде, свою работу с традиционными узорами лоскутных одеял и свои дизайнерские навыки, чтобы внести свой вклад в Тур по лоскутному сараю: Путь в пэчворках через округ Афины. Этот проект оформился в 2005 году ». Проект начался как часть Региональной инициативы по вкусу, цели которой совпадали с целями Донны Сью Гроувс. Округ Адамс, Огайо сформулировал цели для лоскутное одеяло проект ... путем создания возможностей для туризма и предпринимательства, которые подчеркивают исторические и культурные ценности каждого региона ".[13]

Когда комитет по квилтингу округа Афины впервые встретился, они намеревались создать след лоскутного сарая используя традиционные блоки для квилтинга. Однако, когда на их второй встрече художник и квилтер Лефельхоз представил свою идею блока лоскутного одеяла, основанного на дизайне Star Brick, глиняного кирпича, произведенного поблизости Нельсонвилл, Огайо в конце 1800-х комитет знал, что они что-то замышляют. Как объяснил Лефельхоз, ситуация росла как снежный ком: «Тогда это было похоже на« Если мы сделаем это, мы должны сделать несколько других, которые будут представлять Афины ». Мы рассмотрели все, что может представлять Афинский округ. . . Я привез их эскизы на следующую встречу. И Салли Данкер из бюро путешествий и туризма сказала: «Ого, это здорово!» Даже традиционные блоки лоскутного одеяла, выбранные для тропы лоскутного сарая округа Афины, были тщательно отобраны и адаптированы, чтобы подчеркнуть культуру округа ».[14] Лефельхоз разработал несколько оригинальных узоров, используемых в сочетании с традиционными блоками для представления Афины, Огайо.

Единственные в своем роде современные узоры Lefelhocz отсылают к нескольким другим интересам Афинского округа, таким как местный роман с Лапа лапа, бывший Афинский дом для сумасшедших, и Центр искусств Dairy Barn. Лефельхоз вписал необычные купола молочного сарая в звездный узор, висящий на конце сарая, обращенном к дороге.[15]

В Совет искусств Огайо Исследование воздействия квилт-сараев, опубликованное в 2008 году, подчеркивает, что помимо чисто художественной важности лоскутных сараев, они имеют большое значение для Аппалачи, Огайо региона с точки зрения экономического, социального и культурного укрепления региона.[16]

Lefelhocz активно поддерживал велопробег на велосипеде Quilt Barn в Афинах, который проводился в течение нескольких лет каждый июль.[17]

Сопоставление

Термин «противопоставление», сочетание слов «противопоставление» и «страсть», приписывается Лефельхоцу, который он описывает как размещение вещей, о которых вы чувствуете, бок о бок для творческих целей.[18] Этот принцип используется во многих его творческих начинаниях.

Рекомендации

  1. ^ Причард, Г.Необычные темы: революция художественного квилта в Огайо, стр. 98. Ohio University Press, 2006 г. ISBN 0-8214-1706-1
  2. ^ Лучшее из современных лоскутных одеял: Quilt National, стр. 76-77. Жаворонки, 1999 ISBN 1-57990-110-7
    Лучшие современные лоскутные одеяла: Quilt National 2001Жаворонки, 2001 ISBN 1-57990-217-0
    Национальное лоскутное одеяло 2003: лучшие современные лоскутные одеяла, стр. 87. Lark Books, 2003. ISBN 1-57990-503-X
  3. ^ Мох, К: Бисерное Искусство, стр. 15. Kalmbach Books, 1998 ISBN 0-89024-367-0
  4. ^ Мастера: художественное лоскутное одеяло: основные работы ведущих художников, стр. 275. Lark Books, 2008. ISBN 1-60059-107-8
  5. ^ Искусство квилтинга; Том первый, номер два, стр. 68. Interweave Press, 2001.
  6. ^ Флетчер, Х. Национальное лоскутное одеяло 2003: лучшие современные лоскутные одеяла, стр. 7. Lark Books, 2003 г. ISBN 1-57990-503-X
  7. ^ Лучшее из современных лоскутных одеял: Quilt National, стр. 76-77. Жаворонки, 1999 ISBN 1-57990-110-7
  8. ^ Кайт, Фред (2017-07-07). "Местный художник любит участвовать в Crazy Quilt Crawl.'". Афинские новости. Афины, Огайо. Получено 2017-12-24.
  9. ^ Лефельхоз из интервью с Причардом, Г.Необычные темы: революция художественного квилта в Огайо, стр. 98. Ohio University Press, 2006 г. ISBN 0-8214-1706-1
  10. ^ Lefelhocz цитируется в Кармен Пиз, Одеяло Возвращения, стр.8. Журнал Юго-Восточного Огайо, 21 ноября 2003 г.
  11. ^ Шоу, Р: Американские лоскутные одеяла: демократическое искусство, 1780-2007 гг., стр. 339. Sterling Publishing, 2009 г. ISBN 1-4027-4773-X
  12. ^ Мангольд, М: Волоконно-оптика: текстиль в современном искусстве, стр. 2. Уильям Кинг RAC Press, 2006 г.
  13. ^ Паррон, С., Гровс, Д.С.Quilt Barn и американское движение Quilt Trail, стр. 112. Ohio University Press, 2012 г. ISBN 978-0804011389
  14. ^ Исследование воздействия квилт-сарая Совета искусств штата Огайо: понимание ценности тропы лоскутного сарая Огайо стр.29. «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2010-07-02. Получено 2009-11-29.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  15. ^ Паррон, С., Гровс, Д.С.Quilt Barn и американское движение Quilt Trail, стр. 113. Ohio University Press, 2012 г. ISBN 978-0804011389
  16. ^ Исследование воздействия квилт-сарая Совета искусств штата Огайо: понимание ценности тропы лоскутного сарая Огайо стр.7. «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2010-07-02. Получено 2009-11-29.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  17. ^ Исследование воздействия квилт-сарая Совета искусств штата Огайо: понимание ценности тропы лоскутного сарая Огайо стр.21. «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2010-07-02. Получено 2009-11-29.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  18. ^ Слово "J", раскрывающийся список "О". Официальная веб-страница Джона Лефельхока [1]

внешняя ссылка