WikiDer > Джозеф Эдвард Наттгенс

Восточное окно. Римско-католическая церковь Святой Этельдреды, Эли-Плейс, Лондон. Разработан Джозефом Эдвардом Наттгенсом и установлен в 1952 году.

Джозеф Эдвард (Эдди) Наттгенс (1892 - 1982) был дизайнером витражей, работал в основном над церковными окнами. Он родился в Аахен, старший шестилетний ребенок от немецкого портного Генриха / Генри Наттгенса и матери-англичанки Терезы Мэри Кэнхэм. Семья переехала в Лондон в 1895 году.^[1] Поскольку у него был отец-немец, во время Первой мировой войны он был интернирован, и его попросили уйти с должности главы отдела витражей в Королевский колледж искусств в 1918 году, несмотря на то, что у него была мать-англичанка, и он жил в Великобритании с трехлетнего возраста.^[1][2] Он женился на Кэтлин Мэри Кларк в 1924 году, и у них было пятеро детей, но она умерла в 1937 году. Нуттгенс женился на Дафне Рид в 1940 году, сестре автора «Истории Кольдица». Пэт Рид, и у них было еще восемь детей.^[1] Джозеф Э. Наттгенс был отцом Патрик Наттгенс, архитектор и академик; Джозеф Амброуз Нуттгенс, дизайнер витражей; Джон Наттгенс, керамист; Сьюзан Наттгенс, керамист; Алиса Наттгенс, шорник и кожевник. Также он был дедушкой кинематографиста. Джайлз Наттгенс, композитор Сэнди Наттгенс, телеведущий Пег Александр^[3] и еще 41 внук, среди которых художники, музыканты, повара, телеведущие, предприниматели и натуралисты.^[2]

Наттгенс бросил школу в 1906 году в возрасте 14 лет и изучал рисование в вечерних классах Технического колледжа Харроу и Школы искусств (ныне часть Вестминстерский университет). После пары работ, связанных с рисованием и вырезанием по трафарету,^[2] его первая работа в витражах была с Артуром Орром, для которого он был его первым помощником в новой студии,^[4] и на которую проработал 5 лет.^[5] В 1911 году поступил в Центральное художественно-ремесленное училище (ныне Центральная школа искусства и дизайна) в Саутгемптон-Роу, Лондон, под Кристофер Уолл от которого он развил идею о том, что искусство, дизайн и мастерство изделия должны выполняться, насколько это возможно, одним человеком в рамках «живой традиции».^[6] В этом отношении он находился под влиянием философии и стиля Эдвард Бёрн Джонс и Уильям Моррис ^[5] и другие члены Движение искусств и ремесел. Впоследствии он работал в Lowndes and Drury’s Стеклянный дом в Фулхэме, Лондон, под Карл Парсонс и Мартин Трэверс.^[7] Помимо таланта и умения создавать свои собственные работы, он также умел адаптировать рисунки других людей для создания витражей.^[2] для создания дизайна для других производителей стекла, включая, например, Джеймс Пауэлл и сыновья и создавать изделия из стекла, созданные другими людьми, в том числе, например, Герберт Хендри.^[2] Затем он переехал в Чиппинг Камден в Глостершире работать на Пол Вудрофф а затем к холму Сапожника в Chilterns Hills. Позже он переехал в Северный Дин.^[5] возле Принцы Рисборо, Бакингемшир, а затем основал свою собственную студию в Пигготтс-Хилл недалеко от Хай Уиком, Бакингемшир.^[1] Его сын, Джозеф Амброуз Нуттгенс, продолжал работать дизайнером витражей в North Dean и Piggott's Hill после смерти отца.^[7] Чиппинг-Камден был домом для многих художников и мастеров, а Пигготтс-Хилл ассоциировался со многими художниками, которые, как и Наттгенс, были католиками.^[8] Пигготтс-Хилл находился рядом со студией, где Эрик Гилл жил в более поздней жизни. Благодаря влиянию Гилла Наттгенс заинтересовался Католический дистрибутизм,^[5] экономическая философия, превозносящая достоинства малых предприятий и самодостаточности. Церковь Святого Петра, Горлестон, Норфолк, единственная церковь, спроектированная Джиллом и завершенная незадолго до его смерти в 1937 году, содержит восточное окно, сделанное Наттгенсом и установленное в 1963 году.^[9] Nuttgens также был связан с Гильдия работников искусства, основанный на принципах движения искусств и ремесел, и Гильдия Warham, которая занималась производством церковных украшений и украшений и была членом Британское общество мастеров-художников по стеклу.^[2] Nuttgens оказал большое влияние на других производителей витражей, включая Джон Пайпер и Патрик Рейнтиенс, чье сотрудничество началось в его студии.^[7][10] Рейнтиенс описал своего учителя Нуттгенса как «лучшего художника по стеклу своего собственного и последующих поколений».^[11]

Северный неф, шестое окно, Церковь Святого Марка, Стейплфилд, Сассекс

У Наттгенса была долгая карьера, он создал около 300 витражей полностью своими руками, а также бесчисленное количество рисунков, дизайнов и стеклянных работ для других художников.^[2] Большинство его окон предназначалось для британских церквей, а некоторые - для церквей по всему миру. Около двух третей приходилось на англиканские церкви, оставшаяся часть приходилась на римско-католические церкви. Его работа была последовательной с течением времени, хотя его стиль значительно развился за всю его долгую карьеру.^[2] Его работа с начала его профессиональной жизни в конце Первой мировой войны и почти до начала Второй мировой войны несет в себе следы стиля, а также философии Движения искусств и ремесел, см., Например, окна в Римско-католическом соборе Святого Варнавы в Ноттингеме (установлен в 1948 г.)^[12] и римско-католическая церковь Святой Терезы, Биконсфилд, Бакингемшир (1938-1944).^[13] Во время Второй мировой войны было мало возможностей работать с витражами, и время от времени Наттгенсу приходилось заниматься ручным трудом.^[2] После Второй мировой войны возрос спрос на витражи, особенно для военных мемориалов и других проектов послевоенного восстановления. Эти проекты включали, например, замену окон в разрушенной бомбой римско-католической церкви Святой Этельдреды в Эли-Плейс, Лондон (1952 г.)^[14] где Наттгенс сделал большое восточное окно, а его коллега Чарльз Ф. Блейкман сделал боковые окна. При просмотре его установки, Бернард Рэкхэм (затем куратор Музей Виктории и Альберта) описал это Восточное окно как «прекрасную иллюстрацию адаптации к современным идеям великолепного средневекового искусства».^[15] Некоторые из послевоенных работ Nuttgens, такие как южное окно в приходской церкви Св. Андрея, Сохам, Кембриджшир (1957)^[16] обладал смелой, но яркой простотой, что указывало на значительный прогресс по сравнению с его довоенным стилем. Nuttgens приобрел международную репутацию и сделал окна для ряда церквей за рубежом, в том числе Собор Святого Иоанна в Гонконге (1958).^[7] Он заменил окна, которые первоначально были созданы фирмой Уильяма Морриса, но которые были разрушены во время Японская оккупация Гонконга. За несколько недель до своей смерти в 1982 году Нуттгенс завершил дизайн работы, полностью основанной на полевых цветах. ^[5] который был заказан Линдой Маккартни (первой женой Пол Маккартни). Работу завершил его сын Джо Амброуз Нуттгенс.^[1]

Нуттгенс похоронен на кладбище Speen Baptist Churchyard, недалеко от High Wycombe, вместе со своей женой Дафни Маргарет Наттгенс.^[8]

• 

  Дж. Э. Наттгенс Левый свет (деталь), Восточное окно, церковь Святой Этелдреды, Эли-Плейс, Лондон.

• 

  Дж. Э. Наттгенс Правый свет (деталь). Восточное окно, церковь Святой Этелдреды, Эли-Плейс, Лондон.

• 

  JE Nuttgens. Боковой свет (деталь), восточное окно, церковь Святой Этельдреды, Эли-Плейс, Лондон

• 

  Дж. Э. Наттгенс, Верхний левый свет (деталь), Восточное окно, Церковь Святой Этелдреды, Эли-Плейс, Лондон

• 

  Дж. Э. Наттгенс, верхний правый свет (деталь), восточное окно, церковь Святой Этелдреды, Эли-Плейс, Лондон.

• 

  Дж. Э. Наттгенс, Верхний центральный свет (деталь), Восточное окно, Церковь Святой Этелдреды, Эли-Плейс, Лондон.

Внешние источники.

Изображения витражей в Ноттингемском соборе Дж. Э. Наттгенса^[17]
Произведение искусства семьи Наттгенс^[18]

Youtube художников Nuttgens^[19]

Рекомендации