WikiDer > Джошуа Рифкин

Joshua Rifkin

Джошуа Рифкин (родился 22 апреля 1944 г. в г. Нью-Йорк) - американец дирижер, клавиатура игрок и музыковед, в настоящее время профессор музыки в Бостонский университет.[1] Как исполнитель записывал музыку композиторов из Антуан Буснуа к Сильвестр Ревуэльтас, и как ученый опубликовал исследования композиторов от эпохи Возрождения до 20 века. Он известен среди классических музыкантов и поклонников своей все более влиятельной теорией, согласно которой большинство хоровых произведений Баха исполнялись только с по одному певцу на хоровую линию. Рифкин утверждал: «Пока мы определяем« хор »в общепринятом современном смысле, тогда хора Баха, за некоторыми исключениями, просто не существовало».[2] Однако он больше всего известен широкой публике за то, что сыграл центральную роль в регтайм возрождение в 1970-х, с тремя записанными им альбомами Скотт Джоплинработает для Nonesuch Records.

Рифкин и Джоплин

Издание 1901 года работы Джоплина

Альбомы Джоплина Рифкина (первый из которых был Скотт Джоплин: тряпки для фортепиано в ноябре 1970 г. классический метка Не такой)[3]- которые были представлены как записи классической музыки - были одобрены критиками, имели коммерческий успех и побудили других артистов исследовать регтайм жанр. За первый год было продано 100000 копий, и в конечном итоге он стал первым рекордом Nonesuch, разошедшимся миллионами.[4] В Рекламный щит В чарте «Бестселлеры классических пластинок» от 28 сентября 1974 года рекорд находится на пятом месте, последующий «Том 2» - на четвертом месте, а объединенный набор из обоих томов - на третьем. находился в графике 64 недели.[5] Альбом был номинирован в 1971 году на двоих. награда Грэмми категории: Лучшие заметки из альбома и Лучшее инструментальное солистское исполнение (без оркестра), но на церемонии 14 марта 1972 года Рифкин не победил ни в одной категории.[6]Работа Рифкина как возродителя творчества Джоплина непосредственно предшествовала адаптации музыки Джоплина. Марвин Хэмлиш для фильма Жало (1973).[7] В 1979 г. Алан Рич в New York Magazine написал, что давая таким артистам, как Рифкин, возможность поставить музыку Джоплина на запись Nonesuch Records «почти единолично создал возрождение Скотта Джоплина».[8]

В августе 1990 года Рифкин записал компакт-диск для лейбла Decca (каталожный номер 425 225) с треками двух других крупных композиторов рэгтайма, Джозеф Лэмб и Джеймс Скотт, а также танго сочинения бразильского композитора Эрнесто Назарет.

Рифкин и Бах

Вокальная партитура Баха

Рифкин больше всего известен классическим музыкантам своей диссертацией о том, что Иоганн Себастьян Бахвокальная музыка, в том числе Страсти по Матфею, было выполнено только один певец на голосовую партиюЭта идея обычно отвергалась его коллегами, когда он впервые предлагал ее в 1981 году. В двадцать первом веке эта идея стала влиятельной, несмотря на то, что до сих пор не достиг консенсуса в этой области. Дирижер Эндрю Парротт написал книгу, отстаивающую позицию (Основной хор Баха; Boydell Press, 2000; в качестве приложения к книге включен оригинальный документ, который Рифкин начал представлять Американское музыковедческое общество в 1981 году презентация, которую он не смог завершить из-за бурной реакции аудитории). Ученые Баха как Даниэль Меламед,[9] Дэвид Шуленберг[10] и Джон Батт[11] приводили доводы в ее пользу.

Более того, Рифкин и Паррот больше не единственные известные дирижеры, которые применяют этот подход в исполнении. Среди дирижеров и ансамблей, записывающих и исполняющих музыку Баха с использованием той или иной формы вокального озвучивания, за которую выступает Рифкин, есть Джон Батт с Данидин Консорт (Магнификат, Кантата № 63, Месса си минор в критической редакции Рифкина, обсуждаемой ниже, Страсти по Иоанну, и Страсти по Матфею), Конрад Юнгхенель (Месса си минор, несколько кантаты, Страсти по Иоанну, и мотеты), Зигисвальд Куйкен (Месса си минор, Страсти по Иоанну, Страсти по Матфею, Рождественская оратория, и начало цикла полных кантат Баха), Пол МакКриш (Страсти по Матфею, Магнификат, Пасхальная оратория, и несколько кантат), Моника Хаггетт (Страсти по Иоанну), Эрик Милнс, который начал запись полного цикла кантат с одним певцом на партию, Марк Минковски (Месса си минор), Ларс Ульрик Мортенсен (Месса си минор), Филипп Пьерло с Ricercar Consort (Магнификат, мессы и кантаты) Джеффри Томас (который также часто использовал многоголосый хор), Йос ван Велдховен (Месса си минор, Страсти по Матфею), Маттео Мессори (Рождественская оратория, кантаты, мотеты), и Питер Кой в мотетах.

Сам Рифкин записал мессу си-минор Баха - его 1981 г. Не такой запись выиграла 1982–83 Премия Граммофон в категории «Хоровой» -Магнификат, и кантаты №№ 8, 12, 51, 56, 78, 80, 82, 99, 106, 131, 140, 147, 158, 172, 182, 202, 209, 216 и другие, для Не такой, Mainach, L'Oiseau-Lyre, и лейблы Дориана, все с его Ансамбль Баха и разные певцы.

Другая стипендия Баха

Одно из широко признанных открытий Рикфина, которое он опубликовал в 1975 году, заключается в том, что Баха Страсти по Матфею впервые был исполнен в Страстную пятницу 1727 года, а не 1729 года, как считалось ранее.[12] Научно-критическое издание мессы Баха си минор Рифкина было опубликовано Брейткопф и Хертель в ноябре 2006 года. Это первое издание, которое строго следует окончательной версии Баха с 1748 по 1750 год, не смешивая чтения из 1733 г. (первая версия Кирие и Глории) и предлагает новые решения для удаления правок, посмертно сделанных сыном Баха. C.P.E. Бах.

Рифкин провел обширное исследование оркестровые сюиты Баха, в частности, подробно утверждая, что № 2 си минор, BWV 1067, основан на более ранней версии ля минор, в которой солирующим инструментом не была флейта.[13] Рифкин, кроме того, создал реконструкции И.С. Концерты для гобоя в постановке Баха: для гобоя, струнных и континуо ре минор, из BWV 35, 156, 1056 и 1059; ля мажор для гобоя д'амур, струнных и континуо из BWV 1055; ми-бемоль мажор для гобоя, струнных и континуо из BWV 49, 169 и 1053. Все оригинальные движения - настройки клавиатуры. Они убедительно отражают идиому гобоя в стиле барокко. В этой форме они демонстрируют влияние венецианской школы, в частности Марчелло, Корелли и Вивальди.[14]

В статье, опубликованной в Бах-Ярбух в 2000 году Рифкин утверждал, что кантата Nun ist das Heil und die Kraft, BWV 50 был написан не Бахом, а еще неизвестным композитором.[15]

Учеба и карьера

Рифкин учился с Винсент Персичетти в музыкальном отделении Джульярдская школа и получил степень бакалавра наук в 1964 году. Гюстав Риз в Нью-Йоркский университет (1964–1966), на Геттингенский университет (1966–1967), а позже с Артур Мендель, Льюис Локвуд, Милтон Бэббит, и Эрнст Остер в Университет Принстона где он получил степень M.F.A. в 1969 г. Он также работал с Карлхайнц Штокхаузен в Дармштадт в 1961 и 1965 гг.

Рифкин преподавал в нескольких университетах, в том числе Университет Брандейса (1970–1982), Гарвард, Йель, и в настоящее время является профессором музыки и членом профессоров университета в Бостонский университет. Он известен своими исследованиями в области музыки эпохи Возрождения и барокко: стипендия Рифкина исследовала авторство и хронологию музыки, приписываемой Жоскен де Пре; Рукописи музыки эпохи Возрождения; то мотет около 1500; и музыка Генрих Шютц. Он также опубликовал исследования о Антон Веберн.

Как дирижер и солист-клавишник выступал с Английский камерный оркестр, Симфонический оркестр Сан-Франциско, Симфонический оркестр Сент-Луиса, Шотландский камерный оркестр, Государственный симфонический оркестр Виктории, и Израиль Камерата Иерусалим. Руководил оперными постановками в Театр Базель в Швейцарии и Bayerische Staatsoper, Мюнхен. Он записал музыку Генделя, Моцарта и Гайдна с Концертгебау Камерный оркестр и Capella Coloniensis. Как хоровой дирижер записал песнопения Адриан Уилларт с камерными певцами Boston Camerata и музыкой Кодекс Медичи с голландским ансамблем Capella Pratensis; тот компакт-диск 2011 года, названный Виват Лео! Музыка для Папы Медичи, Выиграл Diapason d'Or.[16] Среди его произведений как композитора два Зимние штуки для скрипки соотв. фортепиано оба написаны в 1961 году. Зимняя пьеса для скрипки была премьера Пол Зукофски в 1962 г.[17]

Работа в неклассической музыке

В 1960-х годах Рифкин создал аранжировки для Джуди Коллинз в ее альбомах В моей жизни и Полевые цветы. Он выступал с Группа Even Dozen Jug Band (вместе с Дэвид Грисман, Мария Мулдаур, Стефан Гроссман, и Джон Себастьян, среди других) и сделал запись своего юмористического переосмысления музыки Ленноном и Маккартни в стиле 18-го века, особенно Баха, известного как Книга Битлз в стиле барокко и недавно переиздан на компакт-диске. В родственном ключе Рифкин исполнил соло контртенора в премьерном исполнении кантаты пародия. Ифигения в Бруклине к П. Д. К. Бах (Питер Шикеле).

Библиография

  • Рифкин, Джошуа (2002). Хоровой идеал Баха. Дортмундер Bach-Forschungen 5. Дортмунд: Klangfarben Musikverlag. ISBN 978-3-932676-10-9.
  • Рифкин, Джошуа (ноябрь 1982 г.). «Хор Баха: предварительное сообщение». Музыкальные времена. Musical Times Publications Ltd. 123 (1677): 747–54. Дои:10.2307/961592. JSTOR 961592.
  • Рифкин, Джошуа (июль 1975 г.). "Хронология страстей Баха по Матфею". The Musical Quarterly. 61 (3): 360–87. Дои:10,1093 / кв.м / LXI.3.360.
  • Рифкин, Джошуа (2000). "Siegesjubel und Satzfehler. Zum Problem von" Nun ist das Heil und die Kraft "(BWV 50)". Бах-Ярбух. 86: 67–86.

Рекомендации

  1. ^ "Профиль факультета: Джошуа Рифкин» Музыковедение и этномузыкология | Бостонский университет ". Bu.edu. Получено 8 января, 2017.
  2. ^ Фентон, Джеймс (26 апреля 2003 г.). "Один за всех". Хранитель. Лондон. Получено 25 июня, 2013.
  3. ^ "Скотт Джоплин Тряпки для фортепиано Компакт-диск Nonesuch Records (с бонус-треками) ". Получено 19 марта, 2009.
  4. ^ "Nonesuch Records". Получено 19 марта, 2009.
  5. ^ Журнал Billboard 1974, п. 61.
  6. ^ LA Times.
  7. ^ Кроненбергер, Джон. «Возрождение рэгтайма - запоздалая ода композитору Скотту Джоплину», Нью-Йорк Таймс, 11 августа 1974 г.
  8. ^ Богатый 1979.
  9. ^ Даниэль Р. Меламед, Услышав страсти Баха, Oxford University Press, 2005, главы 1 и 2, ISBN 0-19-516933-6
  10. ^ Дэвид Шуленберг, Музыка барокко, Oxford University Press, 2001, стр. 192: «... становится все более вероятным, что большинство вокальных произведений Баха было написано для« припева », состоящего из одного певца в каждой партии. Оркестровые партии также редко дублировались, за исключением строк скрипки и континуо. Многие современные слушатели считают, что массовые хоровые движения для большого хора и оркестра на самом деле являются образцами камерной музыки для вокальных солистов и небольшого инструментального ансамбля ».
  11. ^ Джон Батт, Диалог Баха с современностью: взгляд на страсти, Cambridge University Press, 2010, глава 4, ISBN 978-0-521-88356-6
  12. ^ Джошуа Рифкин, "Хронология страстей Баха по Матфею", Musical Quarterly (61 (1975), стр. 360–87).
  13. ^ Джошуа Рифкин, «Деконструированная сюита для флейты си-минор» в Грегори Батлере (ред.), «Перспективы Баха», № 6: Концертная ансамблевая музыка Дж. С. Баха, The Ouverture 2007: University of Illinois Press », стр. 1–98 ISBN 978-0-252-03042-0
  14. ^ Технические примечания на обложке компакт-диска собственной записи Рифкина: Pro Arte digital CDD 153.
  15. ^ Рифкин, Джошуа (2000). "Siegesjubel und Satzfehler. Zum Problem von" Nun ist das Heil und die Kraft "(BWV 50)". Бах-Ярбух 86: 67–86
  16. ^ Виват Лео! Музыка для Папы Медичи SACD Rifkin (Challenge) 2011 г.
  17. ^ "Концертная скрипка ХХ века - Рифкин, Джошуа". Tobias-broeker.de.

Источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка