WikiDer > Хуан Баллестер Карменатес

Juan Ballester Carmenates
Хуан Пабло Баллестер. С. Т. (En ningún lugar) (Нигде), 2002
Хуан Пабло Баллестер
Родившийся (1966-09-16) 16 сентября 1966 г. (54 года)
Камагуэй, Куба

Хуан Пабло Баллестер (родился 16 сентября 1966 г. в г. Камагуэй, Куба) это Кубинец-родившийся художник который работает в основном с фотографией и видеоартом, хотя он также работал с инсталляциями и перформансом. Он также развивал деятельность в качестве куратора, помощника куратора и культурного менеджера.

Хуан Пабло Баллестер окончил в 1990 г. Instituto Superior de Arte (ISA) в Гавана, Куба, и был членом художественной группы Grupo ABTV с 1988 по 1991 год. В 1992 году покинул Куба и вошел в изгнание в Испания.[примечание 1] В 1995 году он был одним из организаторов мероприятия и куратором выставки. Куба: La Isla Posible (Куба: Возможный остров),[1] первое междисциплинарное мероприятие, собравшее кубинских художников, писателей и интеллектуалов с острова и изгнанников для обсуждения будущего кубинской культуры, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB), Барселона, Испания. Он был стипендиатом Cintas Fellow 1998-99.[2] С 2011 года проживает в г. Майами.

Карьера

В годы становления Хуан Пабло Баллестер использовал ироническую тактику демонтажа официальных представлений о национальной идентичности, которые так называемый ренессанс изобразительного искусства использовал для пересмотра параметров «революционного» искусства в Гаване в конце 1980-х. В студенческие годы на факультете изящных искусств Instituto Superior de Arte в Гавана, он разработал известные проекты, среди которых El que imita fracasa (Тот, кто подражает неудачам), 1988 (с Илеаной Вильясон); «Носотрос»: Антологическая выставка Рауля Мартинеса. («Мы»: антологическая выставка работ Рауля Мартинеса), 1989 г. (с Grupo ABTV), и Homenaje - Гансу Хааке (Посвящение Гансу Хааке), 1989 (с Grupo ABTV), выставка, которая, несмотря на цензуру кубинских властей за несколько часов до ее открытия, по-прежнему циркулирует среди художников острова как легенда.[3] [заметка 2]

В первые годы в МадридБаллестер испытал тяжелый опыт эмиграции и потребности в интеграции, в то же время, когда он соприкоснулся с экзотическими тропиками, которые окружают испанское и европейское видение своей родины. В эти годы Баллестер начал работу над серией фотографий, документирующих эфемерное перформанс-событие о его личности, для чего он использовал такие стратегии, как присвоение, коллаж, манипуляция и использование тела художника в качестве визуального символа. В своем подходе к фотографии Баллестер не критикует современность и ее основы единства и оригинальности, а, скорее, деконструирует социальные ритуалы, стоящие за изображениями, он дистанцируется от Картье-Брессон"s"решающий момент"чтобы разрушить непрозрачность исторических повествований, в которых фотография рассматривается как доказательство правдоподобия и социального продукта.[заметка 3]

Для испанских критиков и кураторов Хуана Висенте Алиага и Мар Вильяэспеса, «Фотографии Баллестера, сделанные в 90-х годах, были разработаны вместе с его предметом (от первой фотографии, которая касается изолированности Кубы и ее социального положения, до ее изображения условного предмета), в то же время исследуя различные перекрестки, такие как состояние изгнания и сексуальная идентичность; перекресток между публичным и частным, между субъектом и социальным «я». Переживания, отраженные в его фотографиях, относятся к сложным формулировкам, которые смешивают физическое, биографическое и интимное, но с особым акцентом на половую природу всех действий и на соображение, что даже самый частный аспект имеет политическую или идеологическую интерпретацию ".[4]

В 1994 году переехал в Барселона, где его опыт эмиграции усилится, когда он столкнется с обществом, занятым поиском, построением и подтверждением Национальная идентичность поощряется изнутри правительственных структур дифференцировать себя от испанского государства и европейского контекста, в котором оно находится. К этому времени под названием Basado en hechos reales (На основе реальных событий) и Enlloc, а Каталонский язык слово, которое можно перевести как «Нигде».

В течение его лет в Барселона, Баллестер внимательно изучил институциональные и эстетические средства, с помощью которых монолитная Каталонский национализм сообщается. В этих произведениях Баллестер раскрывает иконографию внутреннего, внешнего. Каталонцы и Ксарнегос как основа визуального определения национальной идентичности, которая поддерживается множеством фотографических жанров, от рекламы до открыток с памятниками и снимков туристов. Баллестер также использовал кастинговые модели рекламных агентств, одетых как Моссос д'Эсквадра (местная полиция) как репортаж о моде в пейзаже - идиллический и идеализированный - прототип каталонского Ноуцентизм живопись, но с использованием техник, которые являются общими для многих фотографов-неообъективистов: длинные снимки и центрированное положение камеры, геометрическая композиция, случайные предметы, а также символическая нагрузка пространств, выбранных для передачи множества смысловых слоев.

На этих фотографиях Баллестер обращается к таким темам, как (ре) конструирование идентичности, соблазн этнографии, беллетризация и историческое наследие, изобретение традиций, ресемантизация и идеализация общего воображаемого или экзотизация и экзотика, которые конфигурируют структура мысли, которая явно делает невозможным чтение изображения как простой эффект сетчатки глаза. Его фотографические серии - прекрасные художественные произведения, которые требуют не зрителя как автора, а зрителя как производителя смысла.[примечание 4]

«Результатом этого демонстрации разнообразия является риторический акцент на роли фотографии в таксономической оценке данной территории и ее жителей. Баллестер не пытается вызвать симпатии зрителей к своей группе посторонних - он решает вопрос включения на другом уровне, гораздо более аналитически. Его работа говорит с точки зрения стороннего наблюдателя, но не кричит «посмотри на меня», а скорее «посмотри на себя и на то, что ты ищешь». Коко Фуско[5]

Избранные персональные выставки

НетГде (2013), Галерея Фарсайд, Майами, FL;Enlloc (2005), Музей Пабло Серрано. Instituto Aragones de Arte y Cultura Contemporáneo (IACC), Сарагоса, Испания;Enlloc (2004), Галерия Ла Фабрика, PHotoEspaña 2004, Мадрид, Испания;Enlloc (2004) Галерия Томас Марш, Валенсия , Испания;Enlloc (2003) Галерия Антонио де Барнола, Барселона, Испания; En ningún lugar (2002), Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), Севилья, Испания;Basado en hechos reales (1998), Галерия Марта Сервера, Мадрид, Испания;¡Juntos y Adelante !. Arte, Política y Voluntad de Representación (1991), с Grupo ABTV, Сопутствующая выставка к IV Биеннале Гаваны, Casa del Joven Creador,Гавана, Куба;Homenaje a Hans Haacke (1989), с Grupo ABTV, Castillo de la Real Fuerza, Гавана, Куба; "Nosotros": Exposición Antológica de la Obra de Raúl Martínez (1989), с Grupo ABTV, Centro Provincial de Artes Plásticas y Diseño, Гавана, Куба;El que imita fracasa (1988), с Илеаной Вильясон, Galería L, Гавана, Куба;Pinturas abstractas (1986), с Илеаной Вильясон, Galería de la Escuela Nacional de Arte (ENA), Гавана, Куба

Избранные групповые выставки

В диалоге (2020), Атлантический центр современного искусства (CAAM), Лас-Пальмас, Канарские острова, Испания;Вратарь (2017), Centro Cultural Español (CCE), Майами, FL;Реверс: Культура переиздания (2014), Галерея Dot Fiftyone, Майами, FL;Medianoche en la ciudad (2011), АРТИУМ. Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Витория-Гастейс; Центр искусства ла Панера, Lleida, Испания;Убивая время: выставка кубинских художников с 1980-х годов до наших дней (2007), Выйти из искусства, Нью-Йорк, Нью-Йорк;Nueva tecnología, nueva iconografía, nueva fotografía. Fotografía de los años 80 y 90 en la Colección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (2004), Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía (MNCAR), Мадрид; Museu d ’Espanyol Contemporani (MAEC), Пальма де Майорка; Museo de Arte Abstracto Español, Куэнка, Испания;Павшие герои. Мужественность и репрезентация (Джон Копланс, Гилберт и Джордж, Питер Лэнд, Пол Маккарти, Марк Моррисро, Хуан Пабло Баллестер, Вулкан Дель Лаграс) (2002), Espai d´Art Contemporani de Castelló (EACC), Кастельон-де-ла-Плана, Испания;Интер / Зона. Arts Visuals i Creació Contemporània в Барселоне (2001), Виррейнский дворец, Барселона, Испания;Ofelias y Ulises. En torno al arte español contemporáneo (2001), 49-я Венецианская биеннале, Павильон в старых амбарах Джудекки, Венеция, Италия;Transgenéric @ s. Представления и опыт о жанрах, обществе и сексуальности в современном испанском искусстве (1998), Koldo Mitxelena Kulturunea, Сан-Себастьян, Испания; Куба. 11 концептуальных фотографов (1998), Галерея щедрых чудес, Нью-Йорк, Нью-Йорк;Ломая барьеры. Выбор из постоянной современной кубинской коллекции (1997), Музей искусств Форт-Лодердейл, Форт Лодердейл, FL;Куба Сигло XX. Modernidad y Sincretismo (1996), Атлантический центр современного искусства (CAAM), Лас-Пальмас, Канарские острова; Fundación La Caixa, Пальма де Майорка; Arts Santa Mònica, Барселона, Испания;Куба О.К. (1990), StädtischeKunsthalle Düsseldorf, Дюссельдорф, Германия

Избранные публичные и частные коллекции

Другие занятия

  • Концептуализация, разработка контента, помощник куратора и координатор выставки и артбук Мирада-дель-самурай: лос-дибухос-де-Акира Куросава (Взгляд самурая: рисунки Акиры Куросавы), Азкуна Зентроа, Бильбао, 2010; Museo ABC. Centro de Arte, Dibujo e ilustración, Мадрид, 2011. ISBN 8492441399 ISBN 978-8492441396
  • Координатор Аньо Куросава 2010 (Год Куросавы 2010). Празднование столетия со дня рождения Акира Куросава в Испании, организованный Casa Asia Barcelona, Universitat de Barcelona (UB) y Cultural Affairs, Барселона, 2010. https://static.casaasia.es/pdf/3221050658PM1269274018766.pdf
  • Координатор и консультант по дизайну Espejos de la imagen. Una Historia del retrato en España, 1900-2000 гг. (Зеркала изображения. История портретной живописи в Испании, 1900-2000). Выставка, куратор которой Мануэль Гарсия для Explorafoto 2001. II Фестиваль фотографии в Саламанке, выставочный зал Сан-Элой, Саламанка, 2001. Обязательный депозит: S-783-2002
  • Художник-селекционер и координатор видео-шоу La Marató de L´espectacle, Mercat de les Flors, Барселона, 1996-2003
  • Соорганизатор, координатор мероприятий и куратор выставки Куба: La isla posible (Куба: Возможный остров). Первое междисциплинарное мероприятие, собравшее кубинских художников, писателей и интеллектуалов с острова и изгнанников для обсуждения будущего кубинской культуры, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB), Барселона, 1995. ISBN 978-8423325290

Примечания

  1. ^ Хуан Пабло Баллестер, Мария Елена Эскалона, Иван де ла Нуэс. Куба: La Isla Posible (на испанском и английском языках). Испания: Centre de Cultura Contemporània de Barcelona Ed. CCCB-Destino S.A. 1995. стр. 272. ISBN 978-8423325290.
  2. ^ Cintas Fellow 1998-99 https://cintasfoundation.org/component/tags/tag/1998-99
  3. ^ Джонс, Дерек. Цензура. Мировая энциклопедия, том 1–4. Испания: Fitzroy Dearbora Publishers, 2001; Routledge Taylor Francis & Group, Лондон и Нью-Йорк, 2015. стр. 1839 г. ISBN 9780203827055.
  4. ^ Хуан Висенте Алиага, Мар Вильяэспеса. Transgenéric @ s. Репрезентации и опыт sobre los géneros, la sociedad y la sexidad en el arte español contemporáneo (на испанском). Испания: Koldo Mitxelena Kulturunea (Diputación Foral de Gipuskoa, K. M. 1998). КАК В B0026DXMGI.
  5. ^ Фуско, Коко. Вид из-за кадра (Текст для брошюры выставки Enlloc) (на испанском). Испания: Museo Andaluz de Arte Contemporáneo (2002) Испания.
  1. ^ В середине 1980-х гг. Кубинская революция переживал идеологический кризис, который привел к процессу реформ «против коррупции и преступности» что Фидель назвал Rectificación de errores y tendencias negativas (Кампания по исправлению ошибок и негативных тенденций). В 1989 г. Михаил Горбачев посетил Куба сообщить, что Советский союз не мог продолжать выполнять свои экономические обязательства перед Кубой в результате процесса реформ, названного Перестройка. В период идеологического и экономического кризиса на Кубе с 1988 по 1989 год подверглись цензуре несколько художественных проектов, в том числе Grupo ABTV (ABTV Group) выставка Посвящение Гансу Хааке в проекте Castillo de la Fuerza. Несмотря на эту внутреннюю атмосферу цензуры и запретов, Министерство культуры изменило свою международную политику продвижения изобразительного искусства, это изменение позволило бы любому художнику с письмом-приглашением для реализации проекта за рубежом покинуть страну, не проходя через строгие общие механизмы контроля. Смена министерства культуры позволила многим молодым художникам-критикам покинуть страну и многим, разочарованным новой средой цензуры и неизбежностью большого экономического кризиса, который правительство назвало бы «Período especial» (Особый период) , воспользовались возможностью изгнать себя.
  2. ^ Grupo ABTV «Посвящение Гансу Хааке» ... было объявлено идеологической операцией, достойной Хааке. Чрезвычайная критическая проницательность по отношению к институтам и репрезентации - циничная, бурлескная, ужасная - многих несоответствий между искусством и статусом, между искусством и товарами, между искусство и политика; Казалось, это было больше, чем могли позволить вышеупомянутые учреждения. Дань Хааке - какой парадокс, именно для него! - так и не удалось раскрыть. Произведения прибегали к эффектам пародии, особенно рекламные манипуляции были пародированы. Важно было обвинить институциональный механизм (коммерческий или политический), который исказил семантическую природу произведения (…). Даже несмотря на то, что он не был открыт, «Посвящение Гансу Хааке» - одна из ключевых выставок 1980-х годов на Кубе; а не именно по причинам, которые определили его отмену. Кому он понравится, кубинское изобразительное искусство 90-х будет использовать его как парадигму ». Санчес, Освальдо (1990). "Acciones de Toirac - Tanya y Ballester - Villazón" (на испанском, немецком языках). Дополнение к каталогу Куба ок. Дюссельдорф: Städtische Kunsthalle Düsseldorf.
  3. ^ «С 1992 года Баллестер самостоятельно создавал изображения, которые отвергают документальный стиль, который доминировал в кубинских фотографических идеологиях после революции. Использование таких стратегий, как присвоение, коллаж и манипулирование; использование мастерской художника как символического пространства; превращение тела художника в визуальный символ; отказ от «решающего момента» Картье-Брессона и использование фотографий в качестве записи выступлений, Баллестер и другие кубинские художники разработали альтернативный набор фотографических приемов. Они отвергли взгляд на «реальность», моделируемый композиционными, выразительными и идеологическими клише. Вместо этого они предложили интимное видение, которое заменяет или деконструирует реальность - преднамеренная эрозия, частично вызванная социальной девальвацией графической журналистики и пресс-фотографии на Кубе, которые были вытеснены повторяющимся использованием стоковых фотографий и стереотипных изображений (…) Баллестер не критикует современность и ее основы единства и оригинальности, а вместо этого деконструирует социальные обряды, стоящие за изображениями. Его намерение состоит в том, чтобы разрушить непрозрачность исторических повествований, которые рассматривают фотографию как доказательство правдоподобия и как продукт для общественного потребления (…). Но если Шерман разоблачил концепцию «женственности» в средствах массовой информации, застывшая работа кубинского художника указала на к повторному присвоению исторического события, которое мы могли видеть только через посредничество изображений, транслируемых средствами массовой информации. Жертва анонимного борца подверглась насилию зрелища, составляющей любого современного исторического дискурса, стремящегося узаконить свои мифы и его забвение ».. Мена Кикури, Абелардо. "О Хуане Пабло Баллестере", собрание Фарбера. Кубинский авангард Современное кубинское искусство [1].
  4. ^ Каталонский искусствовед и куратор Манель Клот о творчестве Хуана Пабло Баллестера: «Если операционная сложность, извращенное вложение и переосмысление стремления ко всей процедурной трансверсальности потребовали представления как дисциплины, строго связанной с экономикой СМИ, этот образ, несомненно, был бы его образом: изображением. Как перевернутое перечитывание темы гостеприимной идентичности и, следовательно, не самой себя, поставленные в наиболее репрезентативной пейзаже и живописной полноте конца девятнадцатого века, сознательно приспособленные к заблуждениям и механизмам построения современной истории и явно запутанные в образная материализация сексуализируемых фантазий, недостижимых желаний и подростковых мечтаний, мощный вымышленный прием, приводимый в движение художником, связывает, кроме того, предыдущие этапы его работы с перспективными операционными перспективами. Нигде, везде ".Manel Clot, Хуан Пабло Баллестер ST (Enlloc), Suite Magazine, № 24, март 2004 г. (Барселона), стр. 38

Рекомендации

  • Луис Камнитцер; Новое искусство Кубы; (Издательство Техасского университета 1994 г., исправленное издание 2003 г.); ISBN 0-292-70517-4 (по-английски) [2]
  • Хуан Пабло Баллестер, Мария Елена Эскалона, Иван де ла Нуэс; Куба: La Isla Posible, Центр современной культуры Барселоны; (Под ред. CCCB-Destino S.A., 1995 г.); ISBN 978-8423325290 (на испанском) [3]
  • Холли Блок; Искусство Кубы. Новое поколение; (Гарри Н. Абрамс, 2001); ISBN 978-0810957336 (по-английски) [4]
  • Хосе Вейгас-Самора, Кристина Вивес Гутьеррес, Адольфо В. Нодаль, Валиа Гарсон, Даннис Монтес де Ока; Memoria: кубинское искусство ХХ века; (Калифорния / Международный фонд искусств 2001); ISBN 978-0-917571-11-4 (по-английски)
  • Хосе Вьегас; Memoria: Artes Visuales Cubanas Del Siglo Xx; (California International Arts 2004); ISBN 978-0-917571-12-1 (на испанском)
  • Хуан Висенте Алиага, Мар Вильяэспеса; Transgenéric @ s. Репрезентации и опыт sobre los géneros, la sociedad y la sexyidad en el arte español contemporáneo; Koldo Mitxelena Kulturunea (Diputación Foral de Gipuskoa, K. M. 1998); ASIN: B0026DXMGI (на испанском языке) [5]
  • Manel Clot; Интер / Зона. Arts Visuals i Creació Contemporània в Барселоне; Палау-де-ла-Виррейна; (Diputació de Barcelona 2001); ISBN 84-8156-278-5 (на испанском)
  • Коко Фуско; Хуан Пабло Баллестер. Вид из-за кадра (Текст для Enlloc брошюра выставки), Museo Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), Севилья, Испания (1992) (на испанском языке)

внешняя ссылка