WikiDer > Кэти Рэй Хаффман

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта биографическая статья написано как резюме. Пожалуйста помогите улучшить это изменив его на нейтральный и энциклопедический. (Март 2016 г.) Эта статья тон или стиль могут не отражать энциклопедический тон используется в Википедии. См. Википедию руководство по написанию лучших статей для предложений. (Март 2016 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья имеет нечеткий стиль цитирования. Используемые ссылки можно сделать более ясными с помощью другого или последовательного стиля цитата и сноска. (Март 2016 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Кэти Рэй Хаффман американский куратор, писатель, продюсер, исследователь, преподаватель и эксперт в области видео и медиа-арта. Говорят, что с начала 1980-х Хаффман помогал создавать видео и новые медиа, онлайн и интерактивное искусство, инсталляцию и перформанс в мире изобразительного искусства. Она курировала, писала и координировала мероприятия для многочисленных международных художественных институтов, консультировала и составляла жюри фестивалей и организаций альтернативного искусства. Хаффман не только представила видео и цифровое компьютерное искусство на музейных выставках, она также неустанно стала пионером в объединении телеканалов и видеохудожников для показа видеоартов на телевидении. С начала 1990-х до 2014 года Хаффман базировалась в Европе и занималась ранним сетевым искусством и интерактивными онлайн-средами, и эта кураторская практика продолжается. В 1997 году она стала соучредителем Лица список рассылки и онлайн-сообщество для женщин, работающих с искусством, гендером и технологиями. По сей день Хаффман работает в США, Канаде и Европе.

Образование

Хаффман получил степень магистра в области выставочного дизайна (с отличием) в Школе изящных искусств Калифорнийского государственного университета в Лонг-Бич (CSULB) в 1979 году под руководством Стейси Дьюкс со второй специализацией в области радио / кино / телевидения. Она также завершила двухгодичную программу последипломного образования в области галерейных и музейных исследований от CSULB под руководством Констанс Гленн в 1980 году. Она имеет пожизненное членство. Пхи Каппа Пхи честь общества.

Будучи студенткой факультета искусств в 1970-х годах, Хаффман работала неполный рабочий день в качестве «штатного художника» в системе публичной библиотеки Лонг-Бич - одного из первых учреждений, которое приобрело портативное видеооборудование. Она использовала Sony Portapak для документирования мероприятий библиотеки. Чтобы узнать больше о видео и его потенциале в качестве инструмента для создания искусства, она присоединилась к курсу музейных исследований в CSULB. Хаффман познакомился с видеохудожником Билл Виола в 1976 году и начал вместе с ним работать над его амбициозным проектом - интерактивной видео- и звуковой инсталляцией. Обоняние. Он был представлен на заключительной групповой выставке «За пределами руки художника» курса музейного дела. Обоняние отлично проработал всю выставку; с тех пор Хаффман пыталась достичь такого же уровня достижений в каждом шоу, которое она курировала.^[1]

В 1977 году тогдашний заместитель директора Художественного музея Лонг-Бич Дэвид Росс пригласил Хаффман пройти 6-месячную профессиональную стажировку - последнее требование курса музейных исследований CSULB. С 1977 по 1979 год Хаффман была координатором по видео в некоммерческой организации Some Serious Business, Inc., расположенной в Лос-Анджелесе (под руководством Нэнси Дрю, Сьюзан Мартин и Элизабет Фриман), и она руководила многочисленными мероприятиями по просмотру видео и Южной Калифорнии. сериал кабельного телевидения в сотрудничестве с LBMA, например, программа артистов Made for TV, организованная The Kitchen (Нью-Йорк)^{[нужна цитата]}. В 1978 году Хаффман был помощником куратора и оформителем выставки Оптимизация модерна, обзор предметов домашнего обихода, транспортных средств и графического дизайна 1930-40-х годов. Куратором была Стейси Дьюкс в Художественной галерее CSULB. В 1979 году Хаффман координировал Производительность Picturephone, живое выступление Нам Джун Пайка и множества приглашенных артистов между Лос-Анджелесом и Нью-Йорком.^{[нужна цитата]}

Профессиональная практика

Музей искусств Лонг-Бич, 1979 - 1984

Хаффман была назначена главным хранителем Художественного музея Лонг-Бич в Лонг-Бич, штат Калифорния, в конце 1979 года, после того как она проработала один год координатором по видео у куратора Нэнси Дрю. Под ее руководством она установила LBMA видео в качестве регионального центра медиаискусства со сбором средств для мультимедийной мастерской и средствами постпродакшна для художников в бывшем (и неиспользуемом) полицейском участке в Белмонт-Шор (модное, молодое сообщество Лонг-Бич). Этот центр медиаискусства включал в себя технические службы, студии редактирования видео, библиотеку видеозаписей и медиаискусства, производственное оборудование, предоставляемое в аренду, пространство для выступлений, выставочную программу и программу приглашенных художников. LBMA Video в сотрудничестве с местной станцией кабельного телевидения занималась продюсированием и представлением артистов на телевидении. Самое главное, LBMA Video придерживалась политики открытых дверей, и артисты со всего мира использовали ее возможности. Хаффман курировал и произвел несколько медиа-арт-инсталляций в LBMA, например, Гэри Хилл, Билл Виола, Элеонора Антин, Дара Бирнбаум, Лори Андерсон, Муравьиная ферма. Выставки, курируемые и продюсируемые Хаффманом (выборка):

Отверстие в космосе

Хаффман курировал и продюсировал выставку Отверстие в космосе в LBMA в 1980 году - новаторская скульптура для живого общения, созданная Китом Галлоуэем и Шерри Рабиновиц (K&S). Отверстие в космосе был первым публичным видеочатом, в котором большие дисплеи на площадях Нью-Йорка и Лос-Анджелеса были связаны со спутниковым каналом. Этот инженерный прототип иллюстрирует видение K&S телеконференцсвязи с большим экраном. (Но после этого события K&S больше не проводила телеконференции на большом экране, вместо этого перешла на раннюю потоковую передачу видео через Интернет.) ^[2][3]

Калифорнийское видео

Как комиссар США на Парижской биеннале и куратор обзора нового видео из Калифорнии, Хаффман представил выставку. Калифорния Видео как американский отбор в Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1980. Выставка гастролировала (с каталогом) по 1982 год.^[4]

Художник и телевидение

Хаффман был продюсером сегмента Западного побережья для этого трехчасового телевизионного события: Художник и телевидение, по инициативе Хайме Давидович, представляла собой интерактивную телеконференцию в прямом эфире, которая проходила в Айова-Сити, Лос-Анджелесе и Нью-Йорке в октябре 1982 года. Художники, кураторы, критики и исполнители во всех трех городах взаимодействовали друг с другом через спутник, давая интервью и представляя живое искусство и музыкальные представления. . Мероприятие транслировалось по всей стране через Американскую корпорацию телевидения и коммуникаций и ACSN (обучающий канал). Обсуждаемые вопросы включали видео как художественную среду и доступность эфирного телевидения для художников. Мероприятие было организовано в сотрудничестве с Художественным музеем Лонг-Бич, Калифорнийским университетом (Лос-Анджелес) и Университетом Айовы.^[5] Один из самых успешных проектов, где артисты впервые смогли опробовать живое исполнение с трех точек: Atari - новый родитель, пользователя John Sturgeon.^[6]

Художник и компьютер

Куратор первого исследования на западном побережье об использовании компьютеров в производстве произведений искусства, включая семинары, демонстрации, лекции и выступления в Художественном музее Лонг-Бич и в сотрудничающих учреждениях Калифорнийский государственный университет в Лонг-Бич и Университет Южной Калифорнии, январь – февраль 1983 г. Это был новаторский обзор того, как компьютеры использовались в различных средствах массовой информации (видео, скульптура, эстамп, фотография, инсталляция, перформанс и рисунок).

Дома: десять лет феминистского искусства в Южной Калифорнии

Ретроспектива художников Womenhouse, октябрь 1983 года. Хаффман была координатором мероприятий региональной инициативы округа Лос-Анджелес, посвященной 10-летию WOMANHOUSE (с 1972 года) и основания феминистского движения Южной Калифорнии. В месячном календаре мероприятия приняли участие более пятидесяти организаций или групп. Она также координировала и со-курировала HAUNTED WOMANHOUSE, фестиваль феминистских представлений на территории Художественного музея Лонг-Бич, и была со-куратором вместе с Лин Блюменталь видео-выставки. Роли, отношения и сексуальность.^[7]

Общие реальности

Исполнительный продюсер сериала кабельного телевидения Музея искусств Лонг-Бич, включая интервью, видеокассеты с артистами и специальные проекты. Хаффман инициировал общегосударственную конференцию под названием Общие реальности, проходивший в Лонг-Бич на борту лайнера Queen Mary, 1983.^[8]

Институт современного искусства (ICA) Бостон / Фонд CAT

1984–1991 - Хаффман был куратором Института современного искусства в Бостоне, штат Массачусетс. ICA был главным образовательным и выставочным центром современного искусства Бостона. В качестве дополнительного куратора Хаффман внесла вклад в концепцию выставки, общественные проекты и сотрудничество с местными, региональными и национальными СМИ.

Хаффман был назначен куратором / продюсером Фонд современного искусства телевидения / CAT Fund, пилотный проект Институт современного искусства, Бостон и New Television Workshop WGBH TV, бостонского общественного телеканала, с мандатом на создание условий, в которых артисты могут определять телевидение как средство для своего личного самовыражения. Фонд CAT Fund, первоначально финансируемый Советом искусств штата Массачусетс, был призван играть активную роль в развитии телевидения художников на международном уровне.^[9]

По сравнению с Южной Калифорнией восточное побережье казалось Хаффману более теоретическим и политическим. ICA Boston (режиссер Дэвид Росс) был очень прилежной средой. Помимо этого более сильного интеллектуального вдохновения, Хаффман имел возможность более активно взаимодействовать с художниками, работающими с цифровыми процессами. Она заказала один из Билл СимэнПервые интерактивные компьютерные работы и представленные на выставках выставки с использованием цифровых технологий. Художники, заказанные для CAT Fund, включали (среди прочих): Лори Андерсон, Билл Виола, Тони Оурслер, Констанс де Йонг, Джоан Джонас, Дара Бирнбаум, Рауль Руис, Марсель Оденбах, Билл Симан, Дэниел Ривз, Кен Файнголд, Чип Лорд, Дуг Холл, Илен Сегалове, Уильям Вегман и Майкл Смит.^[10]

Искусство для телевидения

Крупная передвижная выставка, заказанная MOCA в Лос-Анджелесе. Хаффман вместе с Дорин Миньот, Stedelijk Museum, Амстердам, и Джули Лазар, Музеем современного искусства (MOCA) в Лос-Анджелесе, были одним из кураторов первого музейного исследования, посвященного изучению телевидения как формы и форума для современного искусства. Премьера выставки состоялась одновременно в Нидерландах и США в 1987 году, а в 1988 и 1989 годах она посетила более десятка учреждений в Европе и Северной Америке.^[11][12]

КОД ВРЕМЕНИ

Хаффман был инициатором сериала и американским продюсером международного телевизионного журнала TIME CODE, совместной работы невербальных артистов, сопродюсированной Channel 4 (Великобритания), RTBF (Бельгия), NOS (Нидерланды), TVE (Испания) и ZDF (Германия). ). Сериал продолжался до 1990 года, когда различные страны координировали подачу заявок и расписание международных трансляций. Программа первая, Чувство места, включая ВРЕМЯ КВАДРАТ Бранды Миллер, 1987.

Деконструкция, цитаты и подрывная деятельность: видео из Югославии

Хаффман был приглашенным куратором этой выставки в Artists 'Space, Нью-Йорк, в 1989 году. Выставка была представлена ​​в Artists' Space в Нью-Йорке и ICA в Бостоне.^[13]

VGTV - тур по всей Америке

Бостонская резиденция для телевидения Ван Гога и координатор туров для презентаций VGTV в Сан-Франциско, Лос-Анджелесе, Сиэтле, Ванкувере, Филадельфии, Омахе и Нью-Йорке. Тур начался с 4-часовой интерактивной трансляции в Бостоне от Continental Cable Television в январе 1991 года.

Внештатные кураторские проекты и производство 1991–1998 гг.

1991 - 1998 гг. Хаффман работал внештатным писателем, куратором, лектором, продюсером и консультантом в Австрии. За это время Хаффман исследовал новые области современного искусства, инвестировал в Интернет в начале 1990-х, много путешествовал по Восточной и Центральной Европе, читал лекции в художественных школах и представлял избранные программы фильмов и видео-арта на многочисленных международных фестивалях. Она была постоянным участником Ars Electronica фестиваль в Линце, преподавал в Академия изящных искусств Вены, и читал лекции в Freie Klasse, Венский университет прикладных искусств.

Женщины, мифы и сексуальность

Куратор специальной видеопрограммы на Европейском фестивале медиаискусства EMAF, Оснабрюк, 1990. Также демонстрировался в Бостоне, Вене, Любляне и Загребе в 1991 году.^[14]

Фестиваль Ars Electronica Вне контроля

Хаффман провел видео-опрос под названием Видео: насилие (сериал был приобретен испанским телевидением для национального вещания на Metropolis, ежемесячную культурную программу, 1991) и кинопрограмму Ричард Керн: ретроспектива, для фестиваля Ars Electronica Вне контроля в Линце 1991.^[15]

Piazza Virtuale

Международный координатор Piazzettasвместе с Майком Хентцем для телепроекта в прямом эфире Ван Гог ТВ, 100-дневный проект на ДОКУМЕНТА IX, Кассель. Координация включала 6 месяцев поездки в отдаленные районы для организации участвующих групп артистов и проживание в Касселе во время DOCUMENTA IX, чтобы координировать ежедневный график трансляции Piazzetta через 3SAT (трансляция на всю европейскую зону действия спутника Astra), январь - сентябрь 1992 г. .^[16]

New Media Topia

1993–1994 гг. Хаффман был консультантом Центра современного искусства Сороса в Москве. New Media Topia первая выставка медиаискусства в ЦДХ в Москве.

New Media Logia

Хаффман была координатором международного симпозиума этого симпозиума, состоявшегося в ноябре 1994 года. Она пригласила и объединила дюжину международных экспертов в области СМИ в первую российскую выставку новых медиа, в которую вошли международные теоретики Лев Манович, Герт Ловинк и Алла Митрофанова; художники Георгий Легради, Майкл Белицкий и Алексей Шульгин; Продюсер Art TV Мария Паллиер; и академический бродяга Майкл Наймарк, который участвовал в первой публичной дискуссии о цифровом и медиа-искусстве.

Сеть SCCA

1993–1995, Хаффман был консультантом по современному искусству и СМИ в Институте открытого общества. ^[17] и Центры современного искусства Сороса Сеть SCCA.^[18] В ее обязанности, как специалиста по медиа-арту и коммуникатора, входила поездка с Сюзанной Месели (директор сети SCCA, Будапешт, Венгрия) для разработки проектов обмена между недавно образованными региональными центрами SCCA, расположенными на востоке страны. В эти первые годы национальной независимости от советского господства в странах Восточной Европы преобладали национализм и ориентация на Запад, что сделало их объектами эксплуатации. Энергия SCCA была направлена ​​на развитие навыков, техническую связь и уверенность в себе для совместной работы с другими восточноевропейскими центрами, а также с западными медиа-организациями и отдельными лицами.

Искусство и политика

Показ и обсуждение на Oberösterreichisches Landesmuseum в Линце, Австрия, где демонстрируются видео с востока и запада, в которых используется политический контент - работы американцев, работающих с Paper Tiger Television ^[19] и российские артисты, продюсированные Татьяно Диденко, Московское государственное телевидение, которые транслировались бок о бок в 1994 году. Этот проект перерос в Checkpoint 95, крупное мероприятие перформанса на Ars Electronica 1995.

Интеллектуальная атмосфера

Со-куратор с Кэрол Энн Клонаридес для видеопрограммы, которая раскрыла между архитектуры и электронного пространства для фестиваля Ars Electronica, Линц, май 1994 г.^[20]

Запомнившееся прошлое / Задуманное будущее: видео из Словении

Куратор выставки видеонаблюдения, заказанной Советом искусств Роттердама, Нидерланды. Представлен в Амстердаме, Роттердаме, Граце, Мюнхене и Любляне, 1994–1995.^[21]

Слово вверх!

Куратор литературных CD-ROM и гипертекстовых проектов художников для ежегодного Венского литературного фестиваля. Слово вверх! в Музейном квартале, май 1995 г.

Контрольная точка 95 - Прямая трансляция и телеприсутствие

Контрольная точка 95 - Прямая трансляция и телеприсутствие была международной инициативой и концепцией Хаффмана: прямая трансляция между Москвой, Нью-Йорком и Линцем в качестве выступления на открытии фестиваля Ars Electronica. Проводной мир в Линце, Австрия, 1995. Продюсеры: Stadtwerkstatt Linz, Российское государственное телевидение в Москве и Paper Tiger Television в Нью-Йорке. Контрольная точка 95 - Прямая трансляция и телеприсутствие показал три программы студий Stadtwerkstatt TV Linz, Studio ATR Moscow и BMCC Media Center New York City, проходящих одновременно, связанных спутниковой связью и транслируемых в Европе, Азии и Северной Америке через 3sat, канал 2 Российской государственной телекомпании, Сеть спутникового телевидения Deep Dish и кабельное телевидение Manhattan.^[22]

Фрактальная плоть

Координатор международных мероприятий для артиста перформанса Стеларк, на его премьерном представлении этой удаленной онлайн-системы, которая позволяла 10 удаленным онлайн-соединениям управлять его телом во время двух шестичасовых «живых» интернет-представлений, на выставке Telepolis: The Digital and Networked City в ноябре 1995 года.^[23]

HILUS intermediale Projektforschung

В 1995 и 1996 годах Хаффман был постоянным исследователем и членом кооператива HILUS в Вене. Хаффман предоставила австрийскому исследовательскому сообществу, художникам и приглашенным кураторам доступ к своей личной библиотеке, состоящей из медиакниг, журналов, каталогов фестивалей и выставок (и более 1000 видео-заголовков художников). Грант Министерства культуры Австрии предоставил программную помощь для создания базы данных этой коллекции. В январе 1997 года HILUS был распущен, а медиа-архив HILUS / Huffman был передан в аренду C3 (Центру коммуникации и культуры) в Будапеште сроком на один год.^[24]

CyberSpaces: знакомство с цифровой средой

Программа видеоарта о виртуальных пространствах, Интернете и интерактивном телевидении для конференции Telepolis в ноябре 1995 года в Люксембурге. Хаффман был куратором трехсерийного видео-сериала к выставке. Telepolis: интерактивный и сетевой город. Каждую часовую программу устанавливали и играли на протяжении всей выставки. Разделы программы: Artists Envision Cyberspace; Киберэксперименты для телевидения и 8-серийный телесериал BBC «Сеть» 1995 года.

Инфо-коктейли

Куратор и соорганизатор с Томасом Брандштеттером серии ежемесячных мультимедийных тематических мероприятий в офисе HILUS для содействия использованию архивов и информационных ассоциаций между видео, различными печатными СМИ, компакт-дисками и интернет-ресурсами. На каждом мероприятии веб-сайты были отмечены закладками, книги, журналы и видео были выбраны из архива. Включенные темы: Дайджесты Дианы (принцесса Диана); Bad Grrls; Искатели забвения: гипертекстовая истерия; и чешские соседи в Брно. Лето 1996 г.^[25]

Онлайн-встречи - близость и электронное движение

Лекция / демо-презентация мультимедийного перформанса на Голландском фестивале электронного искусства (D.E.A.F.), V2 в Роттердаме, сентябрь 1996 г., Хаффман, с участниками (которые представляли из интернет-станций в аудитории): Шталь Стенсли, В. разработчик и художник (НЕТ), Ник Уэст, разработчик интерактивного телевидения, Нью-Йоркский университет (США), Джулия Мельцер и Аманда Рамос, художники (США), и Гереон Шмитц, координатор интерактивных проектов в Clubnetz, Internationale Stadt Berlin (Германия).^[26][27]

Отдел новостей Telepolis

Хаффман был координатором мероприятий и командным журналистом в недельной экспериментальной онлайн-редакции новостей, чтобы сообщить о Европейский фестиваль медиаискусства EMAF в Оснабрюке, Германия, сентябрь 1996 г.^[28]

Дар ~ Ссылки

Dar ~ Links в 1996 году была одной из первых онлайн-выставок, продолжавшейся один год на Центр Ars Electronica Сервер, Линц, Австрия. Его курировал Хаффман, и он состоял из новой работы, представленной ежемесячно, всего 10 веб-сайтов художников-женщин. Идея Dar ~ Links заключалась в том, чтобы профилировать арт-сайты женщин, работающих в разных стилях, странах и сферах деятельности. Самыми интересными Хаффман считал женские сайты.

Цифровой уход

Digital Care в галерее Cult, Вена, в ноябре 1996 года, представила три сайта за три недели: Глазго, Санкт-Петербург, Бильбао. Каждую неделю устанавливались интернет-работы художников (печатные версии) и информация о культуре из Интернета (и собиралась во время посещений). Рецепт, предоставленный частными лицами по электронной почте, готовился и подавался в галерее гостям на каждом открытии выступления / приеме.

Виртуальный мир оркестра

Региональный информационный координатор организации NVA, Глазго. Международное мероприятие по звуку и коммуникации для Интернета, онлайн и на месте на Old Fruit Market в Глазго, апрель 1997 года.^[29]

Мне нравится Америка - Америка любит меня

Выставка и перформанс Евы Вольгемут и Хаффман в сотрудничестве с Szacsva y Pal (венгерский художник). Он проходил в Studio Gallery, Будапешт, Венгрия, в связи с весенним фестивалем в Будапеште, май 1997 года.

Зоны беспокойства (Zonen der Ver-Störung)

Куратор 10 проектов в Интернете и 10 проектов на компакт-дисках, включенных в международную выставку в Marieninstitut в рамках фестиваля искусств Steirischer Herbst, Грац, Австрия, октябрь 1997 г. Главный куратор: Сильвия Эйблмайр.^[30]

Веб-3D-Арт

Первоначально называвшийся VRML-Art, но позже измененный на Web3D-Art, этот первый конкурс с участием жюри был организован совместно с Карелом Дудесеком (1997–2003). Web3D Art была официальной арт-выставкой для Web3D - Симпозиум VRML 2000, 5-я Международная конференция по 3D-веб-технологиям в Темпе, штат Аризона, и выставка Siggraph Art Show в 2000 году. Она была спонсирована ACM Siggraph и Консорциумом Web3D и была представлена ​​как инсталляция в рамках выставки Siggraph Art Show, Новый Орлеан, в 2000 году. .^[31][32]

[e] -dentity: взгляд женщин на идентичность в цифровой среде

Куратор Хаффман, [e] -dentity был гастрольной видеопрограммой и коллекцией DVD, распространяемой Банк видеоданных, Школа Художественного института, Чикаго. Он содержит видеоработы, созданные в 1982–2000 годах, которые исследуют киберсреду и то, как она влияет, расширяется, сбивает с толку и затрагивает женскую идентичность.^[33]

Совместные и (онлайн) коммуникационные проекты

Сибирская сделка

В этом проекте Хаффман выступил сетевым активистом и сетевым художником. "Сибирское дело", 1995, было настоящим путешествием и виртуальным произведением искусства в Интернете с Евой Вольгемут, в котором исследовалась ценность объектов в посткоммунистическом обществе. Во время своего путешествия по Сибири Вольгемут и Хаффман заполнили свой онлайн-дневник (сегодня мы бы назвали его веб-блогом) цифровыми изображениями, видео и текстом. Поездка была сложным приключением как на физическом, так и на техническом уровне, а подключение к Интернету регулярно прерывалось. Их аудитория взаимодействовала и сопровождала их по электронной почте.^[34] «Сибирская сделка» получила первую премию в области интерактивного искусства на конкурсе ВидеоФест Берлин 1996 (ныне фестиваль медиаискусства Transmediale). В том же году он был представлен на Следующие 5 минут (n5m) конференция в Амстердаме. Оригинального отчета о поездке больше нет в сети.^[35] Веб-сайт был представлен на многочисленных фестивалях и выставках, а текст Паоли Бьянки был включен в специальный выпуск II Международного художественного форума «Искусство путешествий, весна 1997 года». Мультимедийный анализ и обзор торговли предметами во время путешествий по Сибири больше не в сети.^[36]

Настройки лица

Вторая совместная работа в Интернете с Евой Вольгемут, 1996–1998 годы: проект Интернет-общения и кулинарных встреч в различных международных городах между женщинами из отдаленных европейских регионов. Женщины, работающие в различных художественных и научных дисциплинах, встречались в России, Сербии, Испании (баскский язык), Великобритании (Шотландия) и Австрии. Они были объединены общей сетевой стратегией на региональном уровне для обмена информацией, теоретического развития и художественного выражения. В рамках проекта был инициирован список рассылки только для женщин, состоящий из более чем 100 женщин из 20 стран.^[37]

Поп ~ ТАРТЫ

1996-1997, Хаффман был соавтором с Маргарет Ярманн (мультимедийный художник из Вены) постоянной колонки в Telepolis Magazine of Net Culture, спонсируемой Heise Verlag, Ганновер, крупнейшим немецкоязычным издателем технических журналов (IX, CT. ). В качестве телеработников Pop ~ TARTS разработали болтливый тип письма, посвященный серии информативных тем, событий и взаимодействий на немецком и английском языках. Тексты создавались совместно, путем фильтрации огромного потока данных в Интернете с точки зрения женщин и привлечения читателей к участию. Хаффман и Ярманн искали точки пересечения теории и практики веб-сайтов с акцентом на женщин и коммуникационные проекты. Это началось как мультимедийная колонка с большим участием других женщин и собрала огромное количество данных. После опробования нескольких концепций структуры Pop ~ TARTS стал более простой платформой для текстов о событиях и определенных темах, выбранных Хаффманом и Ярманном.^[38]

«Face Settings» и «Pop ~ TARTS» были проектами по созданию сетей и онлайн-сообществ, в основном среди женщин, занимающихся медиаискусством и теорией медиа, и объединили офлайн и онлайн-общение. Faces, основанная в 1997 году, появилась после Face Settings как онлайн-форум для женщин.^[39]

Преподавание и академические лекции 1995-1997 гг.

Хаффман был приглашенным лектором по вопросам медиа-арта и интернет-арта в учебных заведениях следующих стран: Финляндия, Норвегия, Швеция, Италия, Франция, Германия, Люксембург, Хорватия, Словения, Сербия, Бразилия, Чили, Аргентина, Испания, Польша, Голландия, Канада, Япония, Румыния, Македония, Россия и все США.

Ее первой работой о женщинах в СМИ была лекция под названием Киберинтимность на Вилем Флюссер Симпозиум в Мюнхене в октябре 1995 года, представлявший собой сборник информации и работ СМИ - в основном женщин, комментирующих свой опыт общения в Интернете.^[40]

Видео из России, гостевая лекция для классов Нэн Гувер и Нам Джун Пайк в Kunstakademie Düsseldorf, Германия, ноябрь 1995 г.

Восточноевропейское медиаискусство, гостевая лекция в Политехническом институте Ренсселера, программа студии iEAR (Integrated Electronic Arts at Rensselaer), весна 1996 г.

Интерактивное и онлайн-искусство / История телевидения, гостевая лекция для профессоров Иоахима Бланка и Пауля Сермона, Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB), Лейпциг, Германия, май 1996 г.

Frauen und Medien семестровый курс совместно с доктором Сильвией Эйблмайр, Akademie der Bildenden Künste, Вена, зима 1996/1997.

Женский миф и сексуальность: женская история видеоарта, приглашенный профессор, семестр в Akademie der Bildenden Künste, Вена, Вена, октябрь 1996 г. - январь 1997 г.

Интерактивное телевидение, искусство и Интернет, недельный интенсивный семинар, Mertz Akademie Stuttgart, январь 1997 г.

Стратегии американского видеоарта, семинар выходного дня в Freie Klasse, Hochschule für Angewandte Kunst, Вена, Вена, Австрия, февраль 1997 г.

Женщины онлайн, гостевая лекция профессора Ардель Листер, медиа-курс в Рутгерсе, Нью-Джерси, апрель 1997 г.

Видео, телевидение художников и искусство новых медиа, шесть просмотров лекций в C3 (Центр коммуникации и культуры), Будапешт, Венгрия, в мае 1997 г.

Кибернетическая близость: стратегии, тактика и методы общения лекция и семинар в Hochschule für Bildende Künste, Брауншвейг, Германия, для профессора Биргит Хайн (режиссер), июнь 1997 г.

Стратегии медиа-арта в 1980-х и 1990-х годах, лекции для семинара Meeting Point, Центр современного искусства Сороса, Сараево, Босния, июль 1997 г.

Панели и презентации 1996-1998 гг.

Тактическое кураторство, панельная дискуссия под председательством Крисса Хилла на фестивале тактических СМИ Next 5 Minutes, Амстердам, 1996.

Размышления о медиаискусстве, вступительные заявления симпозиума, модератор дискуссии художников на Electra 96, Осло, Норвегия, апрель 1996 г.

Интерактивные интернет-проекты, модератор дискуссии художников, D.E.A.F. 96, V2 Роттердам, ноябрь 1996 г.

Настройки лица (с Евой Вольгемут), Anti With-E, Backspace (Секретная конференция Хита Бантинга), Лондон, январь 1997 г.

Настройки лица семинар и презентация (с Евой Вольгемут) на фестивале TRANSMEDIA, Берлин, апрель 1997 г.

Виртуальные миры: новые рубежи, модератор панельной дискуссии на V2, посвященной Ван Гогу ТВ и голландским инициативам в области 2D- и 3D-дизайна мира и построения сообщества, апрель 1997 г.

Face Settings: совместный женский онлайн-проект (с Евой Вольгемут) на Video Positive, Ливерпуль, апрель 1997 года.

Секс в космосе: Grrls в электронике и мультимедиана симпозиуме SYNEMA в Вене, организованном Мари Луизой Ангерер, май 1997 г.

Pop ~ TARTS: совместное написание текста в Интернете (с Маргарет Ярманн), вступительная презентация на CYBERCONF 5, Осло, Норвегия, июнь 1997 г.

Интернет-семинар для женщин (с Евой Вольгемут), в Kunsthaus Bethanian, Берлин, июль 1997 г.

Сообщество, контент, интерфейс: творческая онлайн-журналистика, панельная презентация женских электронных журналов и Pop ~ TARTS на Siggraph 1997 под председательством Марка Трайба, Rhizome Online, с Гэри Вулфом, Hotwired; Лев Манович, UCSD; и Армин Медош, Telepolis, август 1997 г.

Бодискан и Интернет-проекты, Ева Вольгемут и Хаффман в беседе с доктором Сабин Фоли в Депо, Музейный квартал, Вена, октябрь 1997 г.

Художники Интерактивное телевидение, презентация и текст уникальной истории вклада художников в телевидение и Интернет-телевидение с 1960-х годов на Interfiction 5, Кассель, Германия, ноябрь 1997 года.

Он-лайн инсталляция произведений искусства, участие в панели College Art Association, Торонто (стулья Пегги Гейл И Барбара Лондон), февраль 1998 г.

Политехнический институт Ренсселера

1998–2000 гг. Хаффман был доцентом факультета искусств Политехнического института Ренсселера, Трой (Нью-Йорк, США). Она вела программу бакалавриата наук. EMAC (Искусство электронных СМИ и коммуникация), совместная программа факультета искусств и факультета языка, литературы и коммуникации, и была консультантом 250 студентов EMAC, специализирующихся в области цифрового искусства и коммуникации. Она поддерживала веб-сайт EMAC и модерировала список рассылки студентов EMAC. Она инициировала программу художника в резиденции. Ван Гог ТВ (1999) и размещение ArtsLink для Даники Дакич (2000).

Искусство на основе времени корпуса

2000 - 2002, Хаффман был директором Искусство на основе времени корпуса в Халле (Йоркшир, Великобритания). She directed the regional artist-led media centre, the annual ROOT (Running Out Of Time) sound and performance art festival, artists commissions, collaborative productions and touring. Managing the whole institution including exhibition space and a technical artists’ production and post production access facility, she also worked with the team to develop educational and training programmes, including the WAM! (women in media) project, which was created to train young single mothers, and hosted artists in residence (EMARE European Media Artists in Residence Exchange). Hull Time Based Arts was closed in 2009. The EMARE residencies program is still active.

Cornerhouse Manchester, UK

2002 - 2008, Huffman was Visual Arts Director at Cornerhouse in Manchester. She was responsible for the visual arts exhibition and events programme for Cornerhouse, Greater Manchester's international centre for contemporary art, including artists’ residencies, touring exhibitions, commissions and publications. Her curatorial work included new media exhibitions that utilised digital film, internet, sound and video art, like the following exhibitions: What do you want? (works by five female Indian artists for the Asian Triennial Manchester 08) and Broadcast Yourself (co-curated with Sarah Cook for the AV Festival Newcastle) in 2008; Outside the Box и Central Asian Project (with Julia Sorokina and Anna Harding) in 2007; Nick Crowe: Commemorative Glass in 2006; Marcel Odenbach: The Idea of Africa и Eva Wohlgemuth’s Bodyscan: Instandstillness in 2005; Zineb Sedira: Telling stories with differences (2004); и Grace Weir: A Fine Line (2003), Lab3D: The Dimensionalised Internet, Balkan Matrix и Where do we go from here?. Cornerhouse also hosted Urban Screens Manchester, an international conference and media art in public space event in 2007, in collaboration with BBC Big Screens. For this she presented a companion exhibition, and managed the BBC Big Screen in Manchester.^[41]

Selected exhibitions

IRWIN: Like to Like, exhibition, commission, Cornerhouse Manchester, 2004^[42]

[Prologue] New Feminism / New Europe, co-curator: Eva Ursprung, exhibition, performance series, conference, Cornerhouse Manchester, 2005^[43][44]

TV Art, an independent project for The Getty Museum: In 2008, Huffman was invited to write a text for the catalog and to present an evening at The Getty Museum in the framework of the exhibition California Video: Artists and Histories (curated by Glenn Phillips, 2008). The comprehensive public program that accompanied the exhibition was always sold out. In her presentation TV Art, Huffman screened works that offered an aesthetic commentary inspired and influenced by television; all were broadcast in the 1970s and 1980s. The screening included works by Ante Bozanich, Nancy Buchanan, Chris Burden, John Duncan, Doug Hall, Ilene Segalove, Mitchell Syrop, Bruce and Norman Yonemoto, and others.

Broadcast Yourself: Artists‘ interventions into television and strategies for self-broadcasting, Cornerhouse Manchester, 2008^[45]

Central Asian Project, Cornerhouse Manchester, 2007-2008.^[46]

Masaki Fujihata: The Conquest of Imperfection. A mid-career retrospective of interactive installations, with catalog, Cornerhouse Manchester, 2008.^[47][48]

Curatorial Projects and Public Events since 2009

Transitland: Video Art from Central and Eastern Europe 1980-2009

Huffman was collaborating curator 2008-2010 with InterSpace, Sofia, Bulgaria. The exhibition Transitland: Video Art from Central and Eastern Europe 1980-2009 at InterSpace, in partnership with Transmediale, Berlin, and ACAX, Ludwig Museum, Budapest, was a collaborative archiving project. Its main outcome is a selection of 100 single-channel video works, produced in the period 1989-2009 and reflecting the transformations in post-socialist Central and Eastern Europe. Transitland was presented in 2009 at the Transmediale new media festival in Berlin, and 2010 at Reina Sofia Museum in Madrid.^[49][50][51]

ISEA 2009

Huffman was curator for the international exhibition of the ISEA 2009 conference in Belfast, Northern Ireland, UK. Venues: Golden Thread Gallery, Ormeau Baths Gallery, and the University of Ulster, Belfast campus. Exhibition of 65 artists, working with technology, interactive, online and performance art.^[52]

Exchange and Evolution: Worldwide Video Long Beach 1974-1999

As Lead Curator (guest curator) at the Музей искусств Лонг-Бич, 2009–2011, Huffman curated this exhibition as part of the initiative Pacific Standard Time: Art in L.A., 1945-1980, coordinated by The Getty Foundation, 2011-2012. ^[53][54]

25 years EMAF European Media Art Festival Osnabrück

Presentation at EMAF European Media Art Festival in Osnabruck, Germany, 2012. For the last 20 years, Huffman has participated in EMAF on a regular basis; as a curator, producer, online journalist, networker, presenter and organiser.^[55]

Curating and the Archive

A research project and lecture workshop tour in Croatia by Huffman, September 2012, at the Музей современного искусства, Загреб, the Museum of Contemporary Art Rejika, and the Museum of Contemporary Art, Pula. This project was arranged by the artist Sandro Dukic and Branka Cvjetičanin who runs the cultural center Polygon,^[56] with funds from the Croatian Ministry of Culture.^[57]

Presentations of the work of Nan Hoover

In 2013, Huffman gave major presentations of the work of Nan Hoover: In the context of the exhibition re.act.feminism #2 - a performing archive at Akademie der Künste, Berlin, and as part of Innsbruck International Festival of the Arts in Innsbruck, Austria.^[58]

The Supershow

Huffman curated this exhibition of 42 artists who have studied with Professor Günther Selichar in his class mass media research und Kunst im medialen öffentlichen Raum на Academy of Visual Arts Leipzig, Германия. Presented at Halle 14, Spinnerei, Leipzig, and the HGB Gallery, 2013.^[59]

Chip Lord in conversation with Kathy Huffman

Chip Lord (co-founder of Ant Farm) in conversation with Huffman at the symposium Video Trajectories, NBK Berlin, Feb. 2014.^[60]

Curator for ikono TV

2013: Profile of Marcel Odenbach’s 1990s television works, as part of: ikono On Air Festival, September 2013.^[61] In 2015, Huffman curated media art for ikono TV‘s video art project ART SPEAKS OUT. This long video art program is also screened within the exhibition Till It's Gone at Istanbul Modern in 2016.^[62]

Video Art (1970-1990): Works from the Long Beach Museum of Art archive

Getty Research Institute, The Broome Gallery, California State University, Channel Islands, USA, 2015.^[63]

Enhanced Vision – Digital Video

Huffman curated this online video exhibition, presented by the Digital Arts Community, ACM Siggraph, 2015-2016.^[64]

Isolated Landscapes: Video by Prairie Women (1984-2009)

This exhibition in 2017 at Video Pool Media Arts Centre ^[65] in Winnipeg, Manitoba, Canada, curated by Huffman, is the overview of the historic video work of women working in the Prairies. In 2016, Huffman dedicated months of work to the experimental video archives at Video Pool, researching thousands of tapes in various technical formats.^[66] The video works from the exhibition are also available to be watched online, for a limited time, at Vucavu.ca, a Canadian online distribution service, operated by the non profit Coalition of Canadian Independent Media Art Distributors (CCIMAD).

Publications and Texts

Selected Journals, Anthologies, Exhibition Catalogs (reverse chronology)

Audio interview with Huffman about her exhibition Video Art 1970-1990. The Long Beach Museum of Art Video Archive at the Getty Research Institute, 2015. Interviews from Yale University Radio WYBCX, Sep. 2015.^[67]

Marcel Odenbach: What’s TV Got To Do With It?, pages 37–60, in Take it or Leave It: Marcel Odenbach (Anthology of Texts and Videos), edited by Slavko Kacunko and Yvonne Spielmann, eva – edition video art 2, Logos Verlag, Berlin, 2013. Exchange and Evolution: Worldwide Video Long Beach 1974-1999. Huffman, lead curator, and Nancy Buchanan, co-curator. Long Beach Museum of Art, 2011.^[68]

Video Art from Central and Eastern Europe in the Transitland Archive, pages 229-244, in Transitland: video art from Central and Eastern Europe, 1989 – 2009, edited by Edit Andres, Ludwig Museum – Museum of Contemporary Art, Budapest, 2009.^[69]

ISEA 2009: 15th International Symposium on Electronic Art, Island of Ireland. Huffman, as curator for the international art show at the ISEA 2009 conference, edited the publication / catalog.^[70]

Video Life: Ko Nakajima and Kentaro Taki, text for exhibition catalog, St. Paul Gallery, Auckland, Australia, 2011.^[71]

Masaki Fujihata: The Conquest of Imperfection, exhibition catalog, Cornerhouse, Manchester, 2008.

Nick Crowe: Commemorative Glass, exhibition catalog, editor and foreword, Cornerhouse, Manchester, 2007.

Face Settings: an International Co-cooking and Communication Project by Eva Wohlgemuth and Kathy Rae Huffman в Women, Art and Technology, edited by Judy Malloy, Cambridge MA, The MIT Press, 2003.^[72]

Grace Weir: A Fine Line, exhibition catalog / DVD, editor and foreword, Cornerhouse, Manchester, 2003.

Balkan Matrix by Mihael Milunovic an Stevan Vukovic, exhibition catalog / DVD, editor and foreword, Cornerhouse, Manchester, 2003.Fe-Mail: Data_Set, special multimedia Pop~FEATURE, with Margarete Jahrmann, for Telepolis online journal, 1997.The Disturbed Zones of Internet Art, in exhibition catalog Zonen der Ver-Störung / Zones of Disturbance, edited by Silvia Eiblmayr, steirischer herbst, Graz, 1997.

Sex, History and (sub) Culture: a reconsideration, essay on the work of Marina Grzinic and Aina Smid, for the Art*Int*Act journal and CD ROM publication, edited by Astrid Sommer, ZKM, Karlsruhe, 1997.

Bionically Connected: Rena Tangens and Padeluun, за Rhizome Online, August 1997, and Springer Hefte für Gegenwartskunst, Vienna, October 1997.

Micronations: Virtuelle Territorien und Kuenstlerstaaten (with Margarete Jahrmann), in Telepolis Print Quarterly No.2, editors Armin Medosch und Florian Roetzer, Bollman Verlag, June 1997 (in German).

The Siberian Deal Experience: Writing for the Internet, special issue of Electronic Book Review dedicated to postmodern writing in Eastern Europe, edited by Vladislava Gordic, July 1997.

Virtual World Orchestra: Clubscene with Content, special pop~EVENT report in ‚Telepolis‘ online, April 1997.

Geeks erobern den Weltraum, в Freitag Journal of Netculture, edited by Andreas Broeckmann and Pit Schultz, Zeitungsverlag Freitag, Berlin, April 1997. In German; posted on Nettime in English.

The Siberian Deal, in Kursive No. 4 - Der wilde Osten (1). A quarterly journal about communication and culture, edited by Peter Assmann und Gottfried Hattinger, Oberösterreichischer Landesverlag, Linz, Austria, 1997. In German.

The Electronic Arts Community Goes Online: A Personal View, in ‚Talkback!‘ online journal, edited by Robert Atkins, January 1997.

Anti With-E at Backspace, in the Austrian art journal 'Springer Hefte für Gegenwartskunst', Vienna, April 1997. In German.

Pop~TARTS (1996-1997), a regular column for the Telepolis Magazine of Net Culture, sponsored by Heise Verlag, Hannover, the largest German language publisher of technical journals (IX, CT).

dar~LINKs, an online catalogue with introductory text for each of 10 websites by women, chosen monthly for the Ars Electronica Center Server, March - December 1996.

Cyberfeminists IRL and Online, a special pop~FEATURE on VNS Matrix & Gashgirl, multimedia online text with Margarete Jahrmann, ‚Telepolis‘, September 1996.

Art, Video and Television: Contradictions? в New Media Topia, exhibition catalogue edited by Irina Alpatova, Soros Center for Contemporary Arts, Moscow, 1996. In Russian and English.

Video Networks and Architecture: Some Physical Realities of Electronic Space, в Electronic Culture, anthology edited by Timothy Druckrey, Aperture, 1996.

Breathing Fresh Norwegian Air into Cyberspace, в HyperPhoto, Oslo, 1996. In Norwegian.

Cyber Intimacy: From Net Nookie to Coffee Talk, text for festival website transcribed from lecture for Interfiction 3, Festival of Media Art Dok- und Videofest Kassel, Germany, December 1995.

The Cold War - (TV) Lessons from the Past for the Future, for Checkpoint 95, in Wired World, Ars Electronica festival catalogue, Springer Verlag, Vienna, 1995.

Multimedia Metaphors - New works by George Legrady, в SCREEN Multimedia, MACup Verlag, 1995. In German.

Art Between High and Low Technology, festival review about WRO 95 (International Sound Basis Visual Art Festival, Wroclaw, Poland) in SCREEN Multimedia, MACup Verlag, May 1995.

New Media Art in Russia: A Conversation with Jackie Apple and Kathy Rae Huffman, edited for ‚World Art‘, 1995.

Time to Interface - Multimedia and Non-linear Media Art, a lecture and text catalogue of lectures on the symposium ‚ZEIT‘, edited by Dr. Heidemarie Seblatnig, for Gesellschaft SYNEMA, Vienna, April 1995.

At Home in the Room of Alenka Pirman, essay for the exhibition brochure ‚System VII - Eva Wohlgemuth‘, Neue Galerie, Graz, 1995.

Realtime: Online, review of live interactive National television performance, ORF II (Austria), for ‚EIKON Journal‘, Vienna, January 1994. In German.

Intelligent Ambiente: Video, in festival catalogue ‚Intelligent Ambiente‘, Ars Electronica, Springer Verlag, 1994.

New Technologies: New Communication Potentials, in ‚New Media Logia‘, Moscow New Media Art Lab exhibition catalogue and symposium publication, edited by Olga Shishko, SCCA, November 1994. In Russian.

That Which Is, essay on the installation work of Bill Viola, for his one-man exhibition catalogue ‚Bill Viola‘, Rio de Janeiro, Brazil, 1994. In Portuguese.

Kunst aus dem Computer, Photo/cover story on the exhibition ITERATIONS at International Center of Photography, New York City, for ‚Screen Multimedia‘, MACup Verlag, Hamburg, 1994. In German.

Interactive TV: The Innovations of Artists, cover photo story for ‚Screen Multimedia‘, MACup Verlag, Hamburg, 1993. In German.

For Tony, in Tony Oursler's fanzine exhibition publication, at Dummies, Dolls and Poison Candy ... Cigarettes, Flowers and Videotape (Bluecoat Gallery and Ikon Gallery, Liverpool, UK, 1993).

Interactive Interferences: Artists interactive television and the challenge of new multimedia television, in ON THE AIR: Kunst im Öffenlichen Datenraum, symposium catalogue edited by Heidi Grundmann (Transit, Innsbruck, 1993).

Video and TV: An historical overview, in ‚VIDEO MEDIA: A Survey‘, anthology edited by Minna Tarka, Taide, Helsinki, 1993. In Finnish.

Media Madness in Tokyo, in ‚Montage‘, a quarterly journal, Medienwerkstadt Wien, Vienna 1993. In German.

A Political Interference: Art on Television, in SCAN festival catalogue, Scan Gallery, Tokyo, 1992. In Japanese.

Installation: Art, Media, Social Statement, ‚Montage‘, a quarterly journal on media art (Medienwerkstadt Wien, Vienna, 1992). In German.

Excess: Power, Pain and Pleasure, catalogue text to accompany video program, MUU Media Festival, Helsinki, Finland, 1992.

Branda Miller: Media Activist, bibliography and text for brochure for video presentation at Kölnischer Kunstverein, Cologne, Germany, 1992.

Video: Violence, in festival catalogue OUT OF CONTROL, edited by Gottfried Hattinger, Ars Electronica festival, Linz 1991.

Richard Kern: An Interview, in festival catalogue OUT OF CONTROL, ibid.

Video Art: What's TV Got To Do With It?, в: Illuminating Video: An Essential Guide to Video Art, anthology edited by Doug Hall and Sally Jo Fifer (Aperture / BAVC, 1991).^[73]

Painter, Do You Know Your Duty?, essay for the one person exhibition catalogue ‚Ves slikar Svoj dolg‘, at the Galerija Moderna Ljubljana, Slovenia, 1991.

Women, Myth and Sexuality, in EMAF European Media Art Festival catalogue, Osnabrück 1990.

Producing and presenting Video on Television: The CAT Fund, presentation text for Ars Electronica Festival catalogue, Linz, Austria, 1987.

The Arts for Television, co-editor with Dorine Mignot and Julie Lazar, exhibition catalogue, MOCA, Stedelijk Museum, 1987, and author of the text 'Seeing is Believing'.

Doug Hall: The Spectacle of Image, catalogue ‚Videoworks by Doug Hall‘, The ICA Boston, 1987.

Muntadas: Expposicion, in exhibition catalogue ‚Muntadas: Selection de Trabajos en Video 1974-1984‘, Fernando Viande Gallery, Madrid, 1985. In Spanish.

More than a Decade', in exhibition catalogue ‚Video: A Retrospective‘ edited by Kira Perov, Long Beach Museum of Art, 1984.

Video Art: A Personal Medium, in exhibition catalogue ‚The Second Link: Viewpoints on Video in the Eighties‘, edited by Lorne Falk, The Banff Centre, Canada, 1983.

California Video, editor for exhibition catalogue, Long Beach Museum of Art, 1980.

Southern California Video Resources Directory, editor of an annotated list of artists, institutions, exhibition sites, collections, and publications on video. Published by Some Serious Business, Inc., Los Angeles, 1979. Funded in part by the National Endowment for the Arts Media Program.

Member in Advisory Boards

• Astana Art Fest, advisor (2015)
• ACM Siggraph, Digital Arts Community Committee (2015)
• ISEA Board (at large) 2000-2003
• Lyn Blumenthal Memorial Foundation, Art Institute of Chicago, USA (charter member – now inactive)
• C3 (Center for Communication and Culture), Budapest, Hungary (1996 & 1997)
• VideoMedeja, woman's media art festival, Novi Sad, Yugoslavia (1997)
• Van Gogh TV, advisor for content and international relations (1996–1998)
• Association of New Media Technologies, Moscow, Russia (1995 & 1996)
• IDEA, the online directory of media people, institutions, resources, Paris, France (1997).
• RHIZOME ONLINE, New York (1995–1997)
• VISIONS, magazine for film and television, European Advisor (1991–93)
• Video Data Bank European Rep (1991–1995)
• Women in Film and Video, Boston: Festival Advisor (1988).
• Regional Board Member NAMAC: National Alliance of Media Art Centers (1982–83)

Donations

Huffman has donated a significant selection of her curatorial library of books to Goldsmiths art college library (the Kathy Rae Huffman Media Art Library) in London, including catalogues and rare documentation of media and video art of the 1970s -1990s. It gives insight into the practice of media art, before internet. Most of these publications are not online - they were limited productions, not widely distributed.^[74] She has placed her personal, curatorial video collection of approximately 1000 VHS titles for preservation at the North West Film Archive in Manchester, in association with the Manchester School of Art, in 2008.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Kathy Rae Huffman at: Die Angewandte - Basis Wien
• Kathy Rae Huffman in: Judy Malloy: Women, Art and Technology
• Interview with Kathy Rae Huffman, by Josephine Bosma, 1998
• Interview with Kathy Rae Huffman, by Cornelia Sollfrank, 1998
• Kathy Rae Huffman on the Faces list website