WikiDer > Кейт Бурштейн

Кейт Бурштейн родился в 1957 году как Кейт Бёрстон (англоязычная форма фамилии, принятая его отцом, от которой Бурштейн позже отказался) английский композитор, дирижер и теоретик музыки с русскими семейными корнями. Он известен своим пылким отстаиванием тональная музыка как актуальный современный стиль композиции.

Музыкальный подход и философия (в том числе теория «Супертональности»)

Ранний музыкальный подход Кейта Бурштейна был основан на культуре атонализм в котором он получил образование в Королевский музыкальный колледж, и его ранние сочинения написаны в атональном стиле. Бурштейн сделал резкий сдвиг в сторону тональной композиции в конце 1980-х. В интервью 2002 г. Независимый газете, он размышлял: «То, что случилось со мной, было своего рода дамасским обращением, я полагаю. Я внезапно увидел, что атонализм - это тупик. Как только вы примете, что мелодия повсюду и всегда была в фолк-музыке, поп- и рок-музыке. , видите ли, писать мелодию не реакционно ».^[1] Он начал заниматься тональной композицией и заново исследовать более традиционные формы, такие как реквиемы, церковь хоралы и духовой оркестр Музыка. Хотя Бурштейн (и различные критики) иногда называли его стиль «неоромантическим», он заявил, что его образование в области атонализма повлияло на его музыкальный подход. Он был описан Хэмпстед и Хайгейт Экспресс (в рецензии на свою Симфонию № 1) как «современный мастер тональности» и Дейли Телеграф как «ярый новый романтик постмодернист».^{[требуется полная цитата]}

Бурштейн развил свой подход в теории, которую он первоначально назвал «романтическим футуризмом», затем преобразовал в «новый тонализм» и теперь называет «супертональностью». Он рассматривает этот подход как слияние (или реинтеграцию) атональной и тональной композиции - в которой тональность используется для высвобождения выразительной силы диссонанса - и считает, что она представляет «() более широкий горизонт ... который несет в себе атонализм и все остальное - с ним и создает перспективное слияние ».^[2] Super Tonality признает философию и аргументацию оригинальных атональных экспериментов Арнольд Шенберг, Антон Веберн и другие, но сильно ставит под сомнение доминирование этих и родственных форм в современной классической музыке и в современной музыкальной критической теории. Бурштейн также предположил, что этот стиль музыки может быть сочинен музыкантами (такими, как он сам), «которые были охвачены пламенем атонального авангарда и посвятили себя этой глубине знаний и практики в самых энергичных людях. печи эксперимента ».^[2] Он процитировал Арво Пярт как и один из других композиторов, которые, по его мнению, работают в этой области.^[3]

Открытая позиция Бурштейна иногда приводила к трениям между ним и другими в истеблишменте современной классической музыки. Он обвинил «умирающую атоналистическую догму» в подавлении музыкальных дебатов в мире современной классической музыки. Он также оспорил идею о том, что «внутренняя ценность музыкального произведения определяется исключительно его« интеллектуальным »содержанием; и что степень интеллектуальности полностью выражается степенью атонализма, вовлеченного в его построение».^[2]

Бурштейн также известен своей твердой приверженностью гуманизму и вопросам, вызывающим озабоченность общества.^{[нужна цитата]} Это выражено в тематике нескольких его работ, в том числе Полночь года - Размышление о Холокосте (2000) и опера Явное направление (2004 г., в редакции Манифест судьбы 2011 в 2011 году), в котором потенциальные террористы-смертники отвергают насилие в пользу стремления к миру.^[4][5][6] Он связан с Stop The War Coalition, давая пресс-конференции с Бьянка Джаггер и Вальтер Вольфганг и выполнение преимуществ наряду с Джули Кристи и Майкл Найман.^[7][8]

Биография и карьера

История семьи

Кейт Бурштейн родился в английском прибрежном городке Брайтон: его имя при рождении было «Кейт Бёрстон», и он был одним из двух сыновей Сэмюэля и Барбары Бёрстон. Семейная фамилия была англизированной версией Бурштейна, оригинальной русско-еврейской фамилии предков Сэмюэля Берстона (эмигрировавших в Великобританию в конце девятнадцатого века). Семья была музыкальной - родители, дяди и тети Кейта были оркестровыми музыкантами, а один из его двоюродных братьев - композитор Пол Льюис. И Сэмюэл, и Барбара Бёрстон были оркестровыми скрипачами и играли в оркестрах на протяжении многих лет. Королевский оперный театр и Театр Садлера Уэллса так же хорошо как Королевский филармонический оркестр и BBC Ольстерский оркестр. Они также играли в Халле Оркестр, Манчестер (в это время Сэмюэл Бёрстон поддерживал тесные отношения с дирижером Сэр Джон Барбиролли.)

Кейт Бурштейн вернулся к своей первоначальной фамилии в конце 1980-х годов, в то же время, когда он обнаруживал свой собственный голос как композитор. Он отметил, что в то время это было частью процесса самопознания и не связано с религиозными убеждениями. Однако он также отметил, что его Еврейский происхождение, возможно, сформировало «подсознательную связь» с его решением составить Холокост-тематическое хоровое произведение Полночь года в 2000 г.

Музыкальное образование

Первоначально обучался игре на фортепиано у Hoveпреподаватель музыки Кристин Пембридж, Кейт Бурштейн посетил Королевский музыкальный колледж с 1977 г. (где получил две стипендии). Во время учебы в колледже он изучал композицию с Бернард Стивенс и Джон Ламберт. За это время он впервые подвергся воздействию современная классическая музыка из Карлхайнц Штокхаузен и Пьер Булез, и стал преданным энтузиастом атональной и экспериментальной музыки. После окончания учился у Джонатан Харви на стипендию Фонда Ральфа Воана Уильямса. Бурштейн заметил, что во время его обучения широко распространялись разговоры о «недомогании» или «вакууме» в современной классической музыке, но не было одновременных идей относительно того, как эту проблему можно решить.

Ранняя музыкальная карьера и группа Grosvenor

Кейт Бурштейн изначально сделал себе имя как дирижер и комиссар современной музыки - прежде всего как основатель камерного ансамбля The Grosvenor Group (не путать с компания по недвижимости с одноименным названием). Этот ансамбль просуществовал с 1983 по 1993 год и исполнял произведения Шенберга, Веберна, Штокхаузена, Харрисон Биртвистл, Эдвард Элгар, Брайан Фернейхау, Оливер Кнуссен, Марк-Энтони Тернейдж и Лучано Берио среди прочего. Впоследствии Бурштейн описал ансамбль как «попытку исследовать ландшафт и найти путь вперед». Группа получила признание критиков за время своего существования. В обзоре одного из своих концертов 1986 года, Времена газета отметила, что «они играли так, как будто от этого зависела сама их жизнь».

Однако приоритеты Бурштейна начали меняться из-за его растущего интереса как композитора к переоценке и повторному включению тональности в современную музыку. Хотя Grosvenor Group исполнила три композиции Бурштейна за время своей жизни, это были атональные произведения, вдохновленные его образованием в Королевском музыкальном колледже. В конечном итоге Бурштейн отказался от своей дирижерской работы (и прекратил работу по вводу в эксплуатацию) в пользу композитора на полную ставку.

После роспуска Grosvenor Group несколько участников присоединились к Камерный оркестр Европы. Бурштейн продолжал сочинять для различных групп музыкантов, исполняя ансамблевые произведения, хоровую и сольную вокальную музыку, а также крупномасштабные оркестровые произведения. Некоторые члены Grosvenor Group продолжали сотрудничать с ним в составе случайной музыкальной группы под названием Keith Burstein Ensemble.

Премьера работы состоялась в начале 1990-х годов.

Первой серьезной тональной работой Кита Бурштейна была Маркиза Реквием (сочиненный между 1991 и 1993 гг.), восьмидесятиминутное произведение, посвященное мемориалу жертвам Маркиза катастрофа и партитура для большого хора, солистов и оркестра. Камерная версия этого произведения исполнялась много раз, но полная партитура осталась невыполненной.

В этот период Бурштейн представил свои работы на различных необычных площадках Лондона. К ним относятся Церковь Святой Невесты, Вестминстерский собор, то Музей дизайна, Конвей Холл, и Сент-Джеймс Гарликхайт Церковь. Другие композиции, написанные и исполненные в течение этого десятилетия, включали цикл из шестнадцати песен. Песни о любви для вокалистов и ансамбля (1990), хоровое / органное произведение Гимны благословения (1991) и 1994-е Молитва о мире (еще одно вокально-солисто-ансамблевое произведение). Бурштейн также написал две пьесы для духового оркестра BT из 26 человек - 1991-е. Вечный город и 1994-х Прощание. Первый был описан Независимый журнал как «мессианское, мистическое, провидческое ... впечатляюще обреченное произведение для медных духовых, взрывных аккордов и каскадных гамм»,^{[требуется полная цитата]} в то время как журнал What's On Magazine обратил внимание на «ось в основном созвучных гармоний, поднимающих случайные фразы выше основной архитектуры».^{[требуется полная цитата]}

Хранитель, напротив, обнаружили, что Вечный город воплотил «все интеллектуальные требования криминального чтива Миллса и Буна; он имеет дело с эмоциональными банальностями. Это музыка на дворе. Заговор между BBC и критиками, на который претендуют Бурштейн и его союзники, неправильно идентифицирован: это не заговор против консервативных нео -романтизм, это против такой плохой музыки ».^[9] Много лет спустя (в конце 2009 года) Бурштейн ретроспективно опровергнет эти обвинения в заметках композитора на своей домашней странице; указывая на то, что изощренное использование полифонии и диссонанса в Вечный город был опровергнут обзором, заявив, что BBC и критики в целом представили его справедливо, и подвергнув сомнению логику, утверждающую, что неоромантизм по своей сути консервативен.^[2]

Премьера работы состоялась в конце 1990-х годов.

В 1995 году Бурштейн сочинил Живое пламя (In memoriam Джон Смит MP) для оркестра и тенора. Памятник покойному лидеру Британской лейбористской партии, премьера которого состоялась в 1997 году. Лондонская музыка в Сент-Джонс, Смит-сквер, Лондон, с солистом-тенором Ричардом Коксоном. Композиция была описана Санди Таймс как "не что иное, как алхимия"^{[требуется полная цитата]} и Лондон Вечерний стандарт как «достойный и красивый».^{[требуется полная цитата]}

В 1996 году Бурштейн познакомился и поговорил с эстонским композитором. Арво Пярт, который впоследствии стал наставником. Пярт сыграл важную роль в получении Бурштейна заказа на сочинение музыки к празднованию девятисотлетия Норвичского собора. Пярт уже получил заказ на свою композицию. Я истинная лоза но решил разделить комиссию и возможность с Бурштейном, который внес свой Missa Brevis на концерты.

В статье от 3 июня 1997 г., объявившей о премьере Живое пламя, Времена описал Бурштейна как «композитора, который имел обыкновение организовывать группы хеклеров, которые устраивали разрушительные выступления современной атональной музыки, в особенности чего-либо сэра Харрисона Биртвистла». В 2000 году Бурштейн успешно подал в суд на Times Newspapers Ltd. за клевету, указав, что он «никогда не прерывал никаких концертов или выступлений любого рода. Было бы немыслимо прервать чье-либо выступление». В суде было продемонстрировано, что демонстрация Хеклеров имела место во время аплодисментов аудитории после Королевский оперный театр производительность Birtwistleс Гавейн.^[10] Суд посчитал освистывание правомерным комментарием / ответом, а не прерыванием или "разрушением". Бурштейну была присуждена компенсация в размере 8000 фунтов стерлингов.^[11]

Последняя пьеса Бурштейна, премьера которой состоялась в 1990-х годах, была Врата времени (написано для камерного оркестра, хора и солиста сопрано). Это было заказано Гринвичским обществом Томаса Таллиса в ознаменование тысячелетия. Премьера состоялась в Церковь Святого Альфеджа, Гринвич, Лондон, октябрь 1999 г.

Премьера работы состоялась в начале 2000-х (2000–2003 гг.).

Успех Врата времени привела к созданию комиссии второго тысячелетия от Общества Томаса Таллиса в ознаменование тысячелетия. Как и с Врата времени, премьера этой работы должна была состояться в Церковь Святого Альфеджа, Гринвич, Лондон. Вследствие этого Бурштейн написал произведение, повествующее о мученической кончине покровителя церкви - Alfege (для оркестра и хора плюс солистов сопрано / тенора / баса) впервые был исполнен в 2000 году.

Затем последовали две работы по заказу еврейских музыкальных ансамблей. Первым из них был Полночь года - Размышление о Холокосте написано для камерного оркестра, хора и солистов тенора / сопрано / меццо-сопрано. Премьера этого произведения, исполненного по заказу и исполнению Земельского хора, состоялась в Сент-Джонс, Смит-сквер, Лондон в 2000 г.^[12] (и транслировались в следующем году на BBC Radio 4 в рамках Дня памяти жертв Холокоста). Бурштейна Струнный квартет no. 1: Танец смерти / Мечта о любви Премьера и заказ струнного квартета Бохмана (финансируется Еврейским музыкальным институтом)^[13] в театре Брайдвелл в Лондоне, март 2002 г.

В 2001 и 2002 годах Бурштейн работал над научно-фантастической оперой под названием Дальнейшее развитие. Первая половина оперы была закончена, и премьера состоялась в Центр искусств Баттерси, Лондон в мае 2002 г., режиссер Стюарт Ли. Опера остается незавершенной, но Бурштейн теперь планирует включить ее в оперную трилогию.

На Бурштейна сильно повлияли теракты Аль-Кведы 11 сентября 2001 года и последующие вторжения в Афганистан и Ирак. Его последующие композиторские работы стали отражать это. Песни против войны (постановки стихов Кейт Дуглас, Уилфред Оуэн, Лемн Сиссай и Бен Окрив исполнении солиста меццо-сопрано и фортепиано) состоялась премьера Кокпит Театр в Лондоне в октябре 2001 года. Скорость мировых событий повлияла на его следующий крупный проект - оперу. Явное направление. Первый коммерческий записанный релиз пьесы Бурштейна также состоится в конце 2001 года, когда будет выпущен Три прелюдии (для фортепиано соло) в рамках релиза "Four Seasons Singles Club: Autumn" на лейбле Day Release Records.

Явное направление (2004 г., возрожден в 2011 г.)

В 2003 году, ища сотрудников для оперы, посвященной «Войне с террором», Бурштейн объявил о выборе либреттиста. Пост занял скандальный валлийский драматург. Дик Эдвардс, и оба впоследствии написали оперу Явное направление.

Явное направление был установлен в Лондоне, Палестина, Афганистан, Вашингтон, округ Колумбия и Гуантанамо Бэй и содержал тематический фон современных беспорядков на Ближнем Востоке (включая Вторую интифаду) и последствий атак Аль-Каиды (включая вторжения в Афганистан и Ирак и создание залива Гуантанамо). с тяжелым положением, мотивацией и судьбой нескольких палестинцев, вовлеченных в мир тактики террористов-смертников, которую они в конечном итоге отвергли в пользу раненого, но обнадеживающего мира со своими соседями. Опера также сильно высмеяла геополитический ландшафт.

Премьера первого акта состоялась в Кокпит Театр, Лондон, 2003. Последующий полнометражный спектакль (с минимальной постановкой) был поставлен в Театр Трицикла, Лондон в 2004 г. (производство Корин Редгрейв). Затем последовала полноценная постановка, поставленная в 2005 Эдинбургский фестиваль Fringe. Для каждой из этих постановок Бурштейн обеспечивал единственное музыкальное сопровождение (на фортепиано). Актеры Корин и Ванесса Редгрейв помогли с первой лондонской постановкой, продюсером которой был Корин. Исполнитель Ральф Стедман разработал художественное произведение, и когда постановка была представлена ​​на Эдинбургском фестивале в 2005 году, Стедман пожертвовал около шестидесяти своих рисунков для использования в качестве фонов.

Явное направление привлекло большое внимание прессы из-за актуального и противоречивого сюжета, в том числе сцен, показывающих подготовку к нападению террориста-смертника, а также лишение свободы и жестокое обращение с одним главным героем в Лагерь X-Ray (сцена, написанная до того, как стало известно о событиях в Абу-Грейб. И Бурштейн, и Эдвардс поспешили подчеркнуть, что опера не одобряла действия террористов-смертников, и фактически продемонстрировала, что они в конечном итоге отвергают их насильственный образ действий. В интервью канадской радиостанции Бурштейн описывает суть оперы как «та, в которой отчаяние чудесным образом превращается в надежду, насилие - в сострадание, ненависть - в уважение».^{[требуется полная цитата]}

Критический ответ на Явное направление был разнообразен: одни публикации хвалили оперу, а другие - кричали. Шотландия в воскресенье описанный Явное направление как «ослепительную, мрачную оперу ... волнующую, смелую, мощную и полную мелодических изобретений» и похвалил ее за соединение «личного с политическим, частным и универсальным».^[14] Дейли Телеграф, охарактеризовав либретто как «неестественное», а политическое послание как «банальное и фатально одностороннее», также отметил его «строгий и возвышенный» характер с сюжетом «в окружении греческой трагедии».^[15] В Британский театральный гид ' описал ее как «мощную пьесу, исполненную мощно… которую нужно лелеять», и поддержал мнение создателей о том, что «правильно, что опера должна затрагивать такие темы».^[16]

Еще больше отрицательных отзывов поступило от Анны Пикард в Независимый который критиковал «узость его гармонического языка и роботизированное словообразование» и сравнивал его с «шестиклассник сатира",^[17] и Вероника Ли в Лондонский вечерний стандарт который охарактеризовал либретто как «ужасно свинцовый и немузыкальный», а музыку как «скучную», добавив, что «идея о том, что в террористах-смертниках есть что-то героическое, является, откровенно говоря, оскорблением».^[18] В Вечерний стандарт обзор побудил Бурштейна подать иск о клевете против Связанные газетына том основании, что термины, использованные в обзоре, подвергали его риску преследования со стороны государства в соответствии с недавно принятыми Закон о предотвращении терроризма от 2005 г. (который прямо называет «пропаганду терроризма» преступным деянием) и принятый в 2006 г. Закон о терроризме (в то время Закон о терроризме), в котором содержалась ретроспективная оговорка о «прославлении терроризма». Действия Бурштейна не увенчались успехом, и впоследствии ему было приказано выплатить газете 67 000 фунтов стерлингов в качестве судебных издержек.^[19] Хотя впоследствии Бурштейн передал дело в Европейский суд по правам человека его заявление было отклонено.^[20]

В Вечерний стандарт случай вдохновил последующую игру - Тренер, написанный Дэвидом Уилсоном и Энн Эйлор (в соавторстве с Бурштейном). Премьера пьесы состоялась в марте 2009 года в лондонском Оксфорд-Хаус, а затем в «Империи Хакни». Пьеса представляет собой беллетризованную версию событий судебного процесса, параллельную отдельной сюжетной линии, повторяющей сюжетную линию. Явное направление. В спектакле задействованы актеры Корин Редгрейв и Тим Пиготт-Смит который играл Бурштейна, Джени Ди и Роджера Ллойд-Пака.

Последние работы (2006 – настоящее время)

В 2009 году Бурштейн завершил фортепианную сонату № 2. Вечно нисходящие вуали в лучах света, написана для Эвелины Березовской, дочери концертной пианистки. Борис Березовский.

Также в 2009 году Бурштейн завершил Симфония (Эликсир), написано и выполнено Саутбэнк Симфония. Обзор концертного исполнения (из Хэмпстед и Хайгейт Экспресс), описал композитора как «современного мастера тональности», отметив «звуковую палитру, которая искрилась энергией» и «ясное и ясное письмо Бурштейна (которое) пленило слух», также отметив, что «не было« пропасти для слуха ». между частью и Моцартс Линцская симфония (который выполнялся по тому же счету).^[21] Во время работы над Симфонией Бурштейн получил поддержку от пианиста и дирижера. Владимир Ашкенази.^{[нужна цитата]} Три движения Симфония (Эликсир) проводились отдельно Southbank Sinfonia в течение следующих нескольких лет. Завершенное произведение было впервые полностью исполнено Кауно Миесто Симфонисом Оркестрасом (дирижёр Бурштейн) в конце 2012 года на концерте, в котором также участвовал цикл песен Бурштейна. Песни о любви и одиночествев исполнении литовской меццо-сопрано Риты Новикайте. Спектакль был записан и впоследствии выпущен на Naxos в декабре 2013 года.^[22]

В сентябре 2011 года Бурштейн переписал Явное направление для новой постановки лондонской оперной труппы OperaUpClose, в результате чего появилась новая опера под названием Манифест судьбы 2011.^[4][5][6] В постановке было девять спектаклей (включая четыре превью и ночь для прессы). Изменения по сравнению с оригинальной оперой, включая удаление пресловутой сцены ограбления бомбы-самоубийцы (и персонажа террориста-смертника Омы), объединение трех других персонажей в одного (персонаж директора ЦРУ) и гораздо больший акцент на метафизических содержание (включая ссылки на Гайя и классическая мифология). Бурштейн также обеспечил оркестровку квинтета для исправленного произведения и сам дирижировал ансамблем. Как и в случае с более ранними версиями оперы, Манифест судьбы 2011 получил смешанные отзывы. Выступления Opera Up Close в целом получили высокую оценку, но были разные реакции на музыку, либретто и сюжет.^{[23][24][25][26][27][28]}

Бурштейн в настоящее время^{[когда?]} работает над новой оперой и своей Второй симфонией «Вестник».

Опера Бурштейна Революция Прометея Премьера состоялась в августе 2018 года в Театре Аркола в рамках ежегодного оперного фестиваля Гримборн.^[29] Спектакль поставила Софи Гилпин, которая дала три спектакля. Появился ряд обзоров, в том числе в Opera Magazine, Planet Hugill, TheatreCat, событие также освещалось Sky News, Russia Today TV,^[30] Лондонское прямое телевидение ^[31] и Радио Монокль, все они дали композитору обширные интервью.^[32] На одном из выступлений присутствовал член парламента Джон Макдоннелл, теневой канцлер казначейства, который опубликовал твит о работе.^[33]

Список работ

Выполненные работы

• Песни для Оливье (настройки Бодлер стихи для фортепиано и голоса) - премьера Оливье Феррера в Институт современного искусства, Лондон, 1988.
• Мечта Кирсти (для двух скрипок и фортепиано) - премьера The Grosvenor Group в Институт современного искусства, Лондон, 1988.
• Соната для кларнета (для кларнета и фортепиано) - премьера Эндрю Спарлинга в Университет Эссекса, 1990.
• Соната для скрипки и фортепиано - премьера состоялась Grosvenor Group (финансируется Вестминстерским советом по искусству) в Вестминстерском соборе-холле, 1990.
• Фортепианный квартет № 1 - премьера состоялась Grosvenor Group (финансируется Вестминстерским советом по искусству) в Вестминстерском соборе-холле, 1990.
• Песни о любви и воспоминаниях (шестнадцать песен для солистов сопрано / альта / тенора / баса в ансамбле из струнного квинтета, двух флейт, кларнета и арфы) - премьера группы Grosvenor в Коллекция Баррелла, Глазго, 1990 (также исполняется ансамблем Бурштейна на Комната Перселла, Лондон, 1993).
• Фортепианные прелюдии - премьера и исполнение композитора (место проведения не указано), 1990 г.
• Этюд для струнного квартета - премьера состоялась Grosvenor Group в Вестминстерский собор, Лондон, 1990.
• Вышитая ткань небес (для солистов сопрано / альта / тенора / баса, струнного квинтета, двух флейт, кларнета и арфы) - по заказу Марии Васконселлос, премьера состоялась Grosvenor Group в Церковь Святой Невесты, Лондон, 1991. Это отрывок из Маркиза Реквием (видеть Незавершенные работы).
• Гимны благословения (для хора и органа) - премьера состоялась в г. Церковь Святой Невесты, Лондон, 1991.
• Фортепианный квартет № 2 - Премьера Марка Чоя (по заказу Durston House School, дневная), 1991.
• Вечный город (для духового ансамбля из 26 человек) - премьера духового оркестра BT на Музей дизайна, Лондон, 1991.
• Колыбельная для Стивена (для английского рожка, арфы и фортепиано) - премьера Даниэль Перретт^[34] и другие в прямом эфире на радио Classic FM, 1993.
• Сверкающий горизонт (соната для фортепиано) - премьера и исполнение композитором в Конвей-холле, Лондон, 1994.
• Молитва о мире (для солистов сопрано / альта / тенора / баса, струнного квинтета, двух флейт, кларнета и арфы) - премьера ансамбля Бурштейна в Сент-Джеймс Гарликхайт Церковь, Лондон, 1994.
• Прощание (для духового ансамбля из 26 человек) - премьера духового оркестра BT Саутваркский собор, 1994.
• Живое пламя (Памяти депутата Джона Смита) (для оркестра и тенора) - премьера Лондонская музыка (дирижирует Ричард Коксон) в Сент-Джонс, Смит-сквер, Лондон, 1995.
• Missa Brevis (для хора без сопровождения) - по заказу Нориджский собор (комиссия разделена с Арво Пярт) и премьера в Норвичском соборе (вместе с композицией Пярта Я истинная лоза), 1996.
• Врата времени (для камерного оркестра, хора и солиста сопрано) - по заказу Общества Томаса Таллиса Гринвича в ознаменование тысячелетия и премьера в Церковь Святого Альфеджа, Гринвич, Лондон, октябрь 1999 г.
• Alfege (для оркестра и хора, а также солистов сопрано / тенора / баса) - по заказу Общества Томаса Таллиса в ознаменование тысячелетия, премьера состоялась в Церковь Святого Альфеджа, Гринвич, Лондон, 2000.
• Полночь года - Размышление о Холокосте (для камерного оркестра, хора и солистов тенора / сопрано / меццо-сопрано) - по заказу и в исполнении оркестра Zemel Choir plus в Сент-Джонс, Смит-сквер, Лондон, 2000 г. (премьера в эфире BBC Radio 4 День памяти жертв Холокоста 2001 г.).
• Песни против войны (для солиста меццо-сопрано и фортепиано; настройки на стихи А. Кейт Дуглас, Уилфред Оуэн, Лемн Сиссай и Бен Окри) - премьера состоялась на Кокпит Театр, Лондон, октябрь 2001 г.
• Струнный квартет no. 1: Танец смерти / Мечта о любви - премьера и заказ (при финансовой поддержке Еврейского музыкального института) в театре Брайдвелл, Лондон, март 2002 г.
• Явное направление (опера, либретто Дик Эдвардс) - премьера первого действия Кокпит Театр, Лондон, 2003: последующие полные постановки на Театр Трицикла, Лондон, 2004 г. и 2005 Эдинбургский фестиваль Fringe.
• Симфония (Эликсир) (для оркестра) - исполняет Саутбэнк Симфония в 2009 г. и Симфоническим оркестром Каунаса в 2012 г.
• Манифест судьбы 2011 (опера, либретто Бурштейна и Дик Эдвардс) - сильно переписанная версия Явное направление Премьера состоялась в театре King's Head в Лондоне, сентябрь 2011 г.
• Песни о любви и одиночестве (для меццо-сопраны и оркестра) - в исполнении Риты Новикайте и Каунасского городского симфонического оркестра в 2012 г.

Записанные работы

• Три прелюдии (для фортепиано соло), часть релиза Four Seasons Singles Club: Autumn на лейбле Day Release Records (2001)
• Симфония 'Эликсир' - Песни любви и одиночества, Каунасский городской симфонический оркестр / Кейт Бурштейн / Рита Новикайте, Наксос, 9.70167 (2013)

Незавершенные работы

• Камерная симфония, 1989
• Фортепианный этюд, 1991
• Маркиза Реквием (для симфонического оркестра, большого хора и солистов сопрано / альта / тенора / баса), 1990–1993 гг. - по заказу Марии Васконселлос в память о ее сыновьях Антонио и Домингосе, погибших в Маркиза катастрофа. Часть этой работы, Вышитая ткань небес, была исполнена в 1991 г. (см. Выполненные работы).
• Прибытие Диасанона (для симфонического оркестра), 1997 г.
• Та же любовь (для солиста меццо-сопрано), 2000
• Корабль смерти (для мужского вокального квартета - изначально написано для Хиллиардский ансамбль), 2003
• Соната для фортепиано № 2 (Вечно нисходящие вуали в лучах света), 2009 г. (ожидает исполнения)

Незавершенные работы

• Дальнейшее развитие (опера)

Рекомендации

внешняя ссылка

• Официальный сайт Кейта Бурштейна (с новостями, комментариями и аудиоклипами)