WikiDer > Корейское варьете

Корейские варьете являются формой телевизионного развлечения в Южная Корея. Варьете были разработаны в 19 веке Европа и Соединенные Штаты, и адаптировали со сцены к телевидению в 20 веке.^[1] В конце 20-го и 21-го веков популярность варьете в Европе и США снизилась.^[2] Формат варьете был экспортирован в Азию из Европы и США и стал популярным в Южной Корее. В настоящее время развлекательные шоу - это основная часть телешоу в Южной Корее. Обычно они состоят из различных трюков, спектаклей, сценок, викторин, комедий и т. Д. Популярные знаменитости и K-Pop айдолы также участвуют в корейских развлекательных шоу.

История корейских варьете

Фон

Телевидение впервые появилось в Южной Корее в конце 1950-х годов, а первая южнокорейская телевизионная радиостанция была создана в 1956 году.^[3] Телевидение использовалось для развлечения, а также правительством для продвижения желаемых ценностей и поведения, а также для распространения других форм пропаганды.^[4]

В 1970-х и 1980-х годах правительство усилило контроль над СМИ в Южной Корее, включая телевизионное вещание. Президент Пак Чон Хиобъявление военного положения после выборов в Южной Корее в 1971 г. и его последующий пересмотр корейской конституции в Юшин Конституция, создал весьма авторитарное правительство, в котором власть сосредоточена в руках президента. Это потребовало от всех создателей телевизионного контента проверки своих программ в соответствии с государственными ограничениями. После выхода из строя Четвертая Республика Корея и Пятая Республика Кореяреформы были проведены, хотя относительная свобода печати и средств массовой информации не была установлена ​​до 1989 года, когда был принят Закон о регистрации периодических изданий и Закон о вещании.^[5]

В 1998 г. Международный Валютный Фонд Кризис (МВФ) в Корее вызвал опасения по поводу краха традиционных семейных и социальных систем, и средства массовой информации перешли на отражение этих желаемых ценностей и повышение осведомленности общественности о повседневной жизни. В то время как телевидение во время военного режима Пак Чон Хи было сосредоточено на просвещении, телевидение начало переключаться на личные и эмоциональные темы примерно в 1998 году, а также на развлечения, которые способствовали комфорту и веселью. Было сказано, что «команды телевизионных программ, которые точно улавливают потребности публики, сосредоточат свои усилия на программе телешоу, которая включает в себя« фантастический элемент », который затрагивает личную повседневную жизнь и разрушает границы между внутренним и внешним миром. транслировать".^[6] Кабельные каналы и спутниковое вещание также были введены в 1990-х годах, и к 2010 году кабельные каналы достигли более 15 миллионов зрителей.^[7]

История варьете

Корейское телевидение транслировало музыкальные программы и выступления с момента создания радиостанций в начале 1960-х годов. Эти музыкальные программы включают пение, танцы, игру на инструментах и ​​другие формы артистизма, как правило, в рамках конкурса или шоу талантов. Одна из таких программ - KBS1с Национальный конкурс вокалистов, который выходит в эфир с 1980 года, что делает его самой продолжительной телевизионной программой в Корее.^[8]

В 1990-е и 2000-е годы развлечения были сосредоточены на ток-шоу и конфронтации. Примеры похожих корейских реальность-варьете включают БогДетские дневники и Счастливое воскресенье. Однако из-за ограничений в материалах и формате этот тип шоу, как правило, не продолжается до наших дней, за исключением некоторых репрезентативных программ.

Комбинация ток-шоу и конфронтационного развлечения стала подписной программой каждой вещательной компании, такой как Счастливы вместе 3 сезон, Бегущий человек, Radio Star, и Бесконечный вызов который закончился летом 2018 года.

В начале и середине 2010-х годов в различных стилях развлекательных шоу преобладали форматы «любовное разнообразие» и «прослушивание». В отличие от конфронтационного и написанного сценариями стиля предыдущих шоу, многие программы вызывали человеческие элементы и эмоции, хотя были споры по поводу легитимности якобы незаписанных событий. Этот тип корейского развлекательного шоу приобрел популярность, потому что «он затрагивает и человеческие инстинкты, и счастье, и не является просто« личным шоу артиста », которое считается пределом существующих развлечений для конфронтации, с добавлением различных забавных факторов, основанных на психологические изменения артистов и обычных людей ".^[9]

Характеристики

Корейские развлекательные шоу составляют значительную часть современных телешоу в Южной Корее.

В Корее развлечения, которые появились для досуга публики в результате промышленной революции, превратились в жанр популярной культуры в современном обществе. Сегодня аутентичный контент привлекает внимание, это настоящее развлечение, которое показывает истинную природу артистов с различных точек зрения и форматов, затрагивает эмоциональные коды публики и создает развлекательный контент для наземного и кабельного вещания.

Короче говоря, корейские развлечения недавно объединили человеческие эмоциональные элементы с различными форматами развлечений, которые возникли на основе ток-шоу и конфронтационных развлечений 90-х годов. Появились «зрелищные развлечения» или «настоящие развлечения», которые соответствуют вкусу публики. Однако в последнее время развлечения привлекли внимание публики как своего рода социальное явление, поскольку они превратились в форму и стиль корейских развлечений. Это не просто развлекательная программа, которая вызывает восторженный отклик у публики.^[10]

Корейские варьете не имеют фиксированного формата, но сочетают в себе различные телевизионные жанры, такие как драмы, документальные фильмы и информационные программы. В качестве материала для развлекательных программ активно используется повседневная жизнь публики. Рассказ о событиях или персонажах сочетается с основным повествованием о главном событии, а развлекательная программа обогащается.

Тенденции

Пилотные программы

А пилотная программа - это программа, определяющая регулярность телепрограмм на основе ответов зрителей с пробным выпуском и пробной трансляцией. Прежде чем программа станет обычной программой, тестовая программа создается в формате, разработанном производственной группой. Когда он транслируется, продюсеры определяют реакцию зрителей, и, если отклик хороший, он запускается в производство для производства программ для регулярного вещания.^[11]

С середины 2010-х годов корейские развлекательные программы обычно начинаются с пилотной программы. Изучив реакцию зрителей, формат программы часто меняется, и предпосылка шоу становится более конкретной. Эти программы не заканчиваются отдельной трансляцией, а пытаются определить вкус аудитории и изменить ее, чтобы она соответствовала аудитории. Причина создания пилотных программ в корейском вещании проста: как бы тщательно ни планировали вещатели, никто не знает судьбу программы, пока она не будет показана. Для вещателей - естественная процедура изучения реакции публики на программу, прежде чем они несут огромные затраты на производство, связанные с сериалом.^[12]

Наблюдательные варьете

Развлекательная программа с наблюдениями показывает привычки и мысли артистов в повседневной жизни, а также их ошибки. Это дает зрителям представление об их личностях, а не их талантах. Дело не в том, что в прошлом в Корее не было настоящих развлечений, однако мобильная связь оказала большое влияние на появление различных типов реалити-развлечений. С момента распространения смартфонов в конце 2000-х годов корейская общественность стала концентрироваться на просмотре мобильного контента, а не земной и кабель. В частности, MCN расширила свое влияние до такой степени, что угрожает существующему вещанию, активно прибегая к описанию жизни или интересующей информации, которую хотят люди, наряду с передачей информации посредством интерактивного общения. Поскольку популярность tvN контент, такой как Трехразовое питание, который имеет большой символ MCN в существующем типе вещания, и Кухня Юна, и Новое путешествие на запад стали более популярными.

Начало полномасштабных наблюдательных мероприятий в Корее - это MBC TVс Я живу один.^[13] Я живу один использует формат наблюдения за повседневной жизнью одиноких звезд. А в августе SBS TV Уродливый наш ребенок^[14] появившийся. Изначально указывалось, что он скопировал Я живу один, но Уродливый ребенок был вариацией Я живу один. Концепция наблюдения за жизнью артистов такая же, но исполнители ограничены артистами-мужчинами, а их матери выступают в качестве наблюдателей. Поскольку рейтинги программы превышают 20%, тенденция к развлечениям в виде наблюдений усиливается.^[15]

Программы прослушивания

В последнее время корейские развлекательные программы теряют популярность, однако программы для прослушивания уже довольно давно пользуются популярностью у многих зрителей. В стране с 50-миллионным населением рекордные два миллиона человек приняли участие в предварительных прослушиваниях программы на выпуск 2012 года. Суперзвезда К 4 сезон (Mnet). Когда Суперзвезда К вышли, каждый вещатель с программой прослушивания испытал одинаковую или немного разную тенденцию прослушивания в одно и то же время. Вот несколько примеров: прослушивание на выживание для K Pop Star (SBS) и Голос Кореи (Mnet).^[12]

Программы Love Variety

В эту категорию входят такие программы, как Мы поженились, Сигнал сердца и т. д. В последнее время эта категория пользуется популярностью у зрителей, что не осталось незамеченным телекомпаниями.^[16]

Продовольственные программы

Мук-банг

Мук-банг уже стал популярным контентом для телекомпаний и интернет-вещателей. Согласно опросу, 65 процентов респондентов заявили, что эти шоу - их любимые телепрограммы или онлайн-программы.^[17]

Настоящая "трансляция еды", в которой есть только сцены, где люди сидят и едят еду, начала появляться в индивидуальных трансляциях, таких как Африка ТВ.^[18] Интернет-аудитория начала расти, чтобы увидеть BJ в онлайн-стример есть пищу и слово Мук-банг (хозяин ест еду и взаимодействует с аудиторией). Было много программ, таких как Вкусные дороги^[19] и Обсуждение еды в среду^[20]

Готовить

В прошлом большинство корейских кулинарных программ представляли собой информационные программы о жизни, когда кулинары и исследователи появлялись в одиночестве и обучали кулинарии. Программа явно нацелена на корейских домохозяек. Но готовить отличается. Большинство этих шоу носят развлекательный характер. Существуют программы, в которых разные повара соревнуются и рассказывают историю побед в честной конкуренции. Примером является Пожалуйста, позаботьтесь о моем холодильнике. Есть кулинарная комната с историей расслабления, со-процветания и сочувствия в Домашний рецепт мистера Бэка (집밥 백선생).^[21][22]

Глобализация корейских развлекательных шоу

Глобальные варьете

Основные корейские развлекательные программы

Бегущий человек

В последнее время вещание корейского контента было широко распространено на Китай, Японию, Юго-Восточную Азию, Северную Америку, Латинскую Америку и Европу. Он диверсифицирован и разделен от драмы, центра K-pop до развлекательных программ, фильмов, анимации, игр, публикаций и продуктов для персонажей. Корейская развлекательная программа Бегущий человек - развлекательная телевизионная программа, которая экспортируется в Китай и Юго-Восточную Азию и набирает популярность. Благодаря популярности Бегущий человек, формируются группы фанатов, члены которой проводят встречи, а также покупают сопутствующие товары. Бегущий человек набирает популярность у китайских зрителей благодаря новаторскому планированию, высококачественным сценариям, съемкам на открытом воздухе и реалистичным материалам. Благодаря популярности Бегущий человек, то Корейская волна (Шин) (популярность корейской культуры) снова начала расти. Через развлекательные программы, такие как Бегущий человек, различные корейские туристические достопримечательности были показаны телезрителям, которые их рекламировали. В результате китайские туристы посетили Корею и познакомились с различными достопримечательностями, представленными в этих развлекательных программах. Развлекательная программа Korean Wave Бегущий человек привлекает туристов в Корею и потенциально влияет на туристическую отрасль. Иностранные туристы заинтересовались различными аспектами корейской культуры, такими как еда, мода и шоппинг, с новой точки зрения, показанной на Бегущий человек.^[23]

Король в маске

Детское музыкальное шоу MBC Король в маске это программа соревнований на выживание, которая пользуется популярностью с момента ее первого эфира в 2015 году. Король в маске рейтинг телеаудитории составляет 15% по сравнению с аналогичными программами. Формат был экспортирован в шесть стран, включая Китай, Италию, Таиланд, Филиппины, Индию и Камбоджу. в Король в маске участники носят маски, и победитель определяется в общей сложности после трех туров песенных конкурсов. Они проходят в форме турнира, разделенного на две группы. Все матчи судят зрители и звездные судьи, а проигравшие на каждом турнире сразу же снимают маски и раскрывают свою личность. Но победитель шоу не снимает маску, чтобы раскрыть свою личность. Правило состоит в том, что победитель никогда не будет выявлен, если он не проиграет в соревновании. Зрителей привлекает то, что маска предотвращает предрассудки зрителей, а победитель выбирается только за их талант певца. В отличие от многих других программ реалити-конкурса, когда маска снимается и раскрывается скрытая личность участника, это важный момент. Некоторые люди соревнуются только за то, чтобы стать известными. Даже если участник выбывает из первого раунда, ему часто уделяется больше внимания, чем победителю, даже если он не умеет петь. По сравнению с другими аналогичными программами соревнований на выживание, такими как Я певец или же Бессмертный шедевр,^[24] исполнители на Король в маске относительно менее обременены победой или своим рейтингом, поэтому знаменитости в различных областях легко выделяются. Отношение зрителей к программе также положительное, поэтому ожидается, что этот формат будет оставаться популярным в настоящее время.^[25]

Возвращение Супермена

Развлекательная программа в семейном стиле, популярная в Корее, основана на знакомых и реалистичных контекстах для людей всех возрастов и естественным образом воспроизводит универсальные эмоции корейского общества и в то же время усиливает их. В конце концов, развлекательные телепрограммы можно использовать как очень эффективное средство универсализации идеологии общества. Авторитетный отец в традиционной патриархальной системе, на которую оказали влияние Конфуцианство, активно создает образы отцов, которые хотят избежать идеологии доминирующих гендерных ролей, посвященных только общественной жизни и экономической деятельности в общественной сфере. В то же время эти программы усиливают противоречивость подобных образов и возрождают традиционную гендерную идеологию.^[26]

Экспорт корейских развлечений

Первый случай, когда корейская телекомпания экспортировала телепрограмму, произошел в 2003 году, когда KBS продал Доджон Золотой Колокол^[27] на китайский Кабельное телевидение. Однако, поскольку Доджон Золотой Колокол, большинство корейских вещательных компаний экспортируют драмы, популярные в Юго-Восточной Азии. Однако с 2011 года все изменилось. Наряду с сериалами начали экспортироваться развлекательные программы корейских вещателей. Помимо экспорта, были случаи локального успеха, основанные на ключевых элементах форматирования, таких как способ производства корейских программ и их сюжетная линия. Важным примером является MBCс Куда мы идем, папа? программа, которая была импортирована Hounan спутниковое телевидение в 2013 году. Произведен в Китай в 2013 году, а рейтинг зрителей в Китае превышает пять процентов, что считается успехом. Исходя из этого успеха, говорят, что цена программы Куда мы идем, папа? Сезон 2 увеличилось примерно в 10 раз. Кроме того, в Китай были экспортированы крупные музыкальные конкурсы, в том числе MBCс Я певец, SBSс К-поп звезда, CJ E&Mс Суперзвезда К и JTBCс Скрытый певец. Затем, в сентябре 2014 года, четыре старших посланника и формат рассказа о зарубежных поездках молодого носильщика были проданы NBC. Кроме того, CJ E&M's Гений был экспортирован в западные страны, такие как Нидерланды и Франция, и SBSс Бегущий человек начал совместное производство с китайской Чжэцзян ТВ.^[28]

Изменения в связи с глобализацией

Корейское телевидение функционировало как средство для трансплантации, воспроизводства и потребления мультикультурный дискурсы через программы разных жанров. Корейские развлекательные программы познакомили иностранцев, глобализация и мультикультурное общество, и эта тенденция постоянно расширяется в ответ на общественное мнение.^[29] В таком обществе, как корейское, где повседневные контакты с иностранными мигрантами не являются обычным явлением, СМИ являются ключевым способом трансплантации и создания мультикультурных дискурсов и действуют как мощный механизм для формирования осведомленности среди различных членов общества.^[30] Различные корейские СМИ транслируют программы, в которых появляются иностранцы, которые изображают глобализацию и мультикультурное общество. Хотя раньше иностранцы появлялись в отдельных программах, в недавних программах их число увеличилось по сравнению с прошлыми, и их роли расширяются, чтобы познакомить с уникальными перспективами мигрантов в различных слоях корейского общества.

Рекомендации