Критиос Бой. Мрамор, гр. 480 г. до н. Э. Музей Акрополя, Афины.
Мрамор Критиос Бой или же Критианский мальчик относится к раннему классическому периоду древнегреческая скульптура. Это первая статуя из классическая древность известно использовать контрапост;[1]Кеннет Кларк назвал это «первой красивой обнаженной натурой в искусстве»[2] Возможно, даже вероятно, что более ранние бронзовые статуи использовали эту технику, но если они и использовали, они не сохранились.[2] и Сьюзан Вудфорд предположила, что статуя является копией бронзового оригинала.[3] Мальчик Критиос назван таким образом потому, что, по скудным свидетельствам, ему приписывают[2] к Критиос кто работал вместе с Несиотес (скульпторы Гармодий и Аристогитон) или их школа, примерно с 480 г. до н.э. В настоящее время статуя значительно меньше в натуральную величину и составляет 117 см (3 фута 10 дюймов).[1][4] включая опоры, заменяющие недостающие ножки.
Статуя была раскопана в 1866 году на Акрополь Афин, среди "Perserschutt", церемониальную свалку, в которой афиняне закопали обломки священных артефактов, уничтоженных мародерская персидская армия в 480 г. до н. э. Он выставлен в Музей Акрополя, Афины,[5] рядом с местом раскопок. Туловище было найдено в 1865 году при раскопках фундамента старого музея Афинского Акрополя. Голова этой статуи была найдена двадцать три года спустя между музеем и южной стеной Акрополя, на последней стадии разрушения из-под обломков. Персидские войны. Этот факт в сочетании с анализом ее стиля важен для датировки статуи.[6]
Значимость
Был ли Критиос новатором,[7] с мальчиком Критиосом (эфеб) греческий художник овладел полным пониманием того, как различные части тела действуют как система. Статуя отходит от жесткой и жесткой позы архаического стиля. Kritios Boy представляет более расслабленную и натуралистичную позу, известную как контрапост. Эта стойка вызывает цепочку анатомических событий: когда таз поднимается по диагонали вверх с левой стороны, правая ягодица расслабляется, позвоночник приобретает S-образную форму, а линия плеча опускается слева, чтобы противодействовать действию таза. .[8] Среди классических греческих скульптур "Мальчик Критиос" выражает "Canon из Поликлит"и его ученики.[9][10]
Это установило правило для более поздних скульпторов, таких как Пракситель и Лисипп, чья контрапост, или размышление, более подчеркнут, чем «тонкое равновесие контура и оси, которое должно быть основой классического искусства»[2] демонстрируется "хрупким балансом движений" Мальчика Критиоса.[2]
Kritios Boy обладает рядом других важных инноваций, которые отличают его от Архаичный Kouroi с седьмого и шестого веков до нашей эры, что проложило свой путь. Архаический стиль больше полагался на геометрические формы, чтобы определить контуры человеческого тела. Мускулистая и скелетная структура Мальчика Критиоса изображена с непринужденной реалистичной точностью плоти и костей, с естественным расширением грудной клетки, как будто в процессе дыхания, с расслабленным положением и бедрами, которые заметно уже. Скульпторы начали отходить от правил архаического стиля и следовать репрезентации, более близкой к природе.[8][11] Будучи последним предшественником классического периода, «улыбка» архаичных статуй был полностью заменен точной прорисовкой губ и строгим выражением лица, характерным для переходного периода. Суровый стиль. Он был создан в ту же эпоху, что и Светловолосая голова Куроса на Акрополе и группа "Тираноубийцы" Гармодий и Аристогитон. Хороший пример для сравнения - мраморная статуя эфеб в музее в Агридженто.
^Джеффри М. Хервитт, «Мальчик Критиос: открытие, реконструкция и свидание», в: Американский журнал археологии93 (1989), стр. 41-80. За разрушение Афинского Акрополя в целом: Мартин Стескал, "Der Zerstörungsbefund 480/79 der Athener Akropolis" Eine Fallstudie zum etablierten Chronologygerüst, Гамбург 2004.
^Литературные источники кредит Пифагор из Регия как скульптор, который, как заметил Кеннет Кларк, «первым придал ритм и пропорции своим статуям».
^ абЛори., Адамс (2011). Искусство сквозь время (4-е изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. С. 144–145. ISBN9780073379234. OCLC437054149.
^1927-, Бордман, Джон (2016). Греческое искусство (Издание пятое, переработанное и дополненное ред.). Лондон. п. 140. ISBN9780500204337. OCLC957252376.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
