WikiDer > Смеющийся сток

Laughing Stock
Для использования в других целях см. Посмешище (значения).

Смеющийся сток
Смеющийся stock.jpg
Студийный альбом к
Говори говори
Вышел16 сентября 1991 г.
ЗаписаноНачало 1990 г.[1] - 1991 г. (зачислено с сентября 1990 г. по апрель 1991 г.)
СтудияWessex Studios в Хайбери, Лондон
Жанр
Длина43:29
ЭтикеткаVerve, Полидор
РежиссерТим Фризе-Грин
Говори говори хронология
Возвращение к истории
(1991)		Смеющийся сток
(1991)		Помимо этого
(1998)
Говори говори хронология студийного альбома
Дух Эдема
(1988)		Смеющийся сток
(1991)
Одиночные игры из Смеющийся сток
  1. "После потопа (Outtake)"
    Дата выхода: сентябрь 1991 г. [4]
  2. "Новая трава"
    Релиз: 28 октября 1991 г. [5]
  3. "Вознесение"
    Дата выхода: ноябрь 1991 г. [6]

Смеющийся сток пятый и последний студийный альбом британской группы Говори говори, выпущенные в 1991 году. После их предыдущего выпуска Дух Эдема (1988), басист Пол Уэбб покинул группу, сократившую Talk Talk до дуэта певец / мультиинструменталист Марк Холлис и барабанщик Ли Харрис. Talk Talk затем язвительно ушел EMI и подписал джаз-основан Verve Records, и записал Смеющийся сток в Лондоне Wessex Sound Studios с продюсером Тим Фризе-Грин с сентября 1990 г. по апрель 1991 г.

Нравиться Дух Эдема в альбоме использована импровизированная инструментальная партия большого ансамбля музыкантов. Эти сложные сессии были отмечены перфекционистскими наклонностями Холлиса и желанием создать подходящую атмосферу для записи. Инженер Фил Браун заявил, что альбом, как и его предшественник, был «записан случайно, случайно и часами опробования всех возможных идей наложения».[7] Группа распалась после своего выхода, фактически сделав Смеющийся сток их последний официальный релиз.

Альбом получил похвалу от большинства критиков. Вилы назвал его одиннадцатым лучшим альбомом 90-х, заявив, что он «создает свою собственную среду и становится чем-то большим, чем просто суммой своих звуков».[8] В списке 2007 года Журнал Stylus назвал его величайшим пост-рок-альбомом.[9]

Фон

В 1986 году Talk Talk, затем группа из трех человек, состоящая из лидера и певца. Марк Холлис рядом с барабанщиком Ли Харрис и басист Пол Уэбб, выпустили свой третий альбом Цвет весны, в результате чего группа сменила свои предыдущие, синтипоп-ориентированный звук и более органичный арт-поп звук, в котором музыканты много часов импровизировали со своими инструментами, затем Холлис и продюсер Тим Фризе-Грин редактировали и аранжировали выступления, чтобы добиться желаемого звучания. Всего на альбоме появилось шестнадцать музыкантов. Он стал их самым успешным альбомом, разошедшимся тиражом более двух миллионов копий и спровоцировавшим крупное мировое турне.[10][11] Тем не менее, для их следующего альбома Дух Эдема (1988), группа выбрала еще более нетрадиционное и некоммерческое направление. Альбом был составлен в результате длительного процесса записи в лондонском Wessex Studios между 1987 и 1988 годами группа снова работала с Фризе-Грин и инженером Фил Браун. Часто работая в темноте, группа записала многочасовые импровизированный выступления, которые были сильно отредактированы и переработаны в финальный альбом.[12]

Дух Эдема не имел коммерческого успеха, и хотя он будет встречен в более поздних ретроспективных обзорах, изначально он поляризовал музыкальных критиков.[11] Их лейбл EMI за много месяцев до этого сомневался, мог ли он быть успешным. Они попросили Холлиса перезаписать песню или заменить материал, но он отказался это сделать. Однако к тому времени, когда в этом месяце мастера были доставлены, лейбл признал, что альбом был завершен удовлетворительно.[13] и решил продлить контракт с группой на запись. Группа, однако, хотела расторгнуть контракт. «К тому времени я знал, что EMI - не та компания, с которой должна работать эта группа», - сказал менеджер Кейт Аспден. Mojo. «Я боялся, что не будет денег на запись еще одного альбома».[10] EMI и Talk Talk обратились в суд, чтобы решить этот вопрос.[14] Сосредоточено на том, уведомили ли EMI группу вовремя о продлении контракта, потому что в рамках соглашения лейбл должен был отправить письменное уведомление в течение трех месяцев после завершения альбома, но группа заявила, что уведомила их слишком поздно. , утверждая, что трехмесячный период начинается после окончания записи; EMI утверждала, что трехмесячный период не начался, пока они не были удовлетворены записью. справедливость Эндрю Морритт вынес решение в пользу EMI, но его решение было отменено в Апелляционный суд Англии и Уэльса.[13] Talk Talk были освобождены от контракта.

Тем не менее, в 1990 году басист Пол Уэбб покинул группу, официально сократив Talk Talk до дуэта Холлиса и Харриса.[15] EMI также выпустил два сборника без согласия группы в 1990 и 1991 годах; Естественная история: самые лучшие разговоры - лучшее из /альбом лучших хитов, и Возвращение к истории - сборник новых ремиксов на старый материал группы. Холлис открыто выступал против обоих релизов. Перед тем, как последний был выпущен, Холлис разослал письма с просьбой остановить компиляцию, но EMI не ответила.[16] В ноябре 1991 года Talk Talk подали в суд на EMI, доставив четыре приказы против их бывшего лейбла.[17] Группа утверждала, что материал был ложно приписан им и что им причитали деньги из невыплаченных гонораров.[17][18] Talk Talk выиграли дело в 1992 году, и EMI согласились отозвать и уничтожить все оставшиеся копии альбома.[19][20] Менеджер Кейт Аспден надеялся, что этот случай создаст прецедент для будущих контрактов на звукозапись.[18]

Поскольку юридическая тяжба группы с EMI по поводу их контракта освободила их от лейбла,[13] группа начала поиски других звукозаписывающих компаний, и в конце концов их менеджер Кейт Аспден подписал их с Verve Records, то джаз ответвление лейбла Полидор Рекордс. Холлис был доволен, что они подписали Talk Talk, потому что Матери изобретений когда-то были на Verve.[16] Группа приступила к записи своего нового альбома вскоре после подписания контракта. Снова наняв множество приглашенных музыкантов, продюсера / мульти-инструменталиста Тима Фризе-Грина и инженера Фила Брауна, началась работа над Смеющийся сток в 1990 г.

Запись

Браун и группа работали с Studer A800 24-гусеничная машина с Dolby SR форматы.

Verve Records гарантирует полное финансирование Смеющийся сток и предложив не вмешиваться во время записи, группа в полной мере воспользовалась сценарием «и заперлась на время записи».[21] Как и в случае с предыдущим альбомом группы, Смеющийся сток был произведен Тим Фризе-Грин и записан на Северный Лондон студия записи Wessex Sound Studios с инженером Филлом Брауном,[1] и около пятидесяти приглашенных музыкантов,[15] хотя на последнем альбоме всего восемнадцать приглашенных музыкантов.[22] Работа в среде, находящейся под влиянием Трафикзаписи 1967 года, над которыми работал Браун,[15] Видение Холлиса с Смеющийся сток должен был «собрать группу музыкантов-единомышленников вместе» в студии, где он мог затем записать «перспективу инструментов на физическом расстоянии, а не вне доска, "после чего" каждый игрок может импровизировать вокруг основной темы, как он это чувствует ".[16] Процесс продолжался долгое время, и в конечном итоге на запись альбома ушел год,[7] хотя на обложке указано, что он был зарегистрирован с сентября 1990 года по апрель 1991 года.[22] Запись была «завершена» только тогда, когда Холлис почувствовал, что каждый приглашенный музыкант «выразил свой характер и усовершенствовал свой вклад до самой чистой, самой правдивой сущности».[16]

Хорошо отмечена дисциплина Холлиса во время записи; Джесс Харвелл из Вилы отметил, что «процесс записи долгое время описывался как один из самых трудных и склонных к контролю над причудами».[23] Виндхэм Уоллес из Quietus сказал, что «то, что происходило в этой студии, укрепляет веру в то, что Холлис был в крестовом походе, чтобы раздвинуть границы и усовершенствовать свое искусство в еще более грандиозных масштабах, чем Дух Эдема. Имеет возможность реализовать свои самые крайние творческие инстинкты ".[15] Часто работая в темноте, «в студии была попытка создать атмосферу, соответствующую ощущениям от альбома», как вспоминал Аспден, и группа сняла часы со стен, закрыла окна, создала масляные проекции на стены и потолок, и не использовал никакой другой свет, кроме стробоскоп, "для создания подходящей атмосферы для записи.[15]

Приглашенные музыканты были приглашены «для импровизации на секциях, не прослушивая весь трек. В лучшем случае, имея базовую структуру аккордов, их поощряли пробовать все, на что их вдохновляло их сердце, а затем, благодаря появлению цифровых технологий, любые результаты, которые считались подходящими, использовались, иногда в тех местах, для которых они изначально и не предполагались ".[15] Большая часть записанной музыки так и не вошла в финальный альбом, и Браун отметил, что «требуется строгая дисциплина, чтобы стереть 80% записываемой музыки. У немногих есть дисциплина, чтобы избавиться от« хлама »».[15]Как и в случае с предыдущими альбомами, только Холлис выбирал, какие части записей использовать и в каком контексте.[15] В сравнении с Дух Эдема, Смеющийся сток был записан с «более традиционным сетапом 80-х».[7] Браун и группа работали с Studer A800 24-трековый рекордер с Dolby SR шумоподавление, которое для упрощения редактирования выполнялось со скоростью 30 дюймов в секунду.[7]

А Neumann U47 Ламповый микрофон, используемый для записи многих компонентов альбома.

Барабаны Харриса сначала были установлены у дальней стены главного зала звукозаписи студии, Wessex Studio 1, и были подключены к микрофону в «обычной рок-аранжировке» с использованием «примерно десяти микрофонов, расположенных рядом с установкой ... басовый барабан, ловушка, хай-хет, тамтамы, накладные расходы, окружающий и т. д. "[7] После этого Браун и Холлис арендовали Telefunken U47, конденсаторный с большой диафрагмой вентильный микрофон произведены компанией Georg Neumann GmbH в 1949–1965 гг. Они выбрали его из предложения нескольких ламповых микрофонов, в который помимо U47 входили Neumann U48, M49 и «Tube», а также «старая коллекция Wessex Collection», в которую входили три AKG C12A. Они внимательно выслушали каждого, прежде чем остановиться на U47.[7] Однако они поместили его «в 30 футах от комплекта возле окна диспетчерской», что стало проблемой, поскольку физическое расстояние вызывало задержку в 26-32 миллисекунды.[7]

Создав к тому моменту минусовки, они «составили мастеров Mitsubishi Digital», как они делали с Дух Эдема, хотя на этот раз они использовали пять аналоговых ведомых лент, что дало им доступ «к более чем 120 трекам для записи идей».[7] С этого момента они продолжили наложение других текстур и инструментов, включая виолончели, пианино, фисгармонии, гитары, контрабас, альты, гармоника, перкуссия, Мелодика, Орган Хаммонда, Вариофон, барабаны и, что необычно, водонагреватель и чайник, а также такие техники, как "отбор проб, зацикливание, офсетная, и нечетная обратная F / X ".[7] Для этих инструментов использовались различные методы удаленного подключения микрофонов: микрофоны располагались «в шести футах от акустических инструментов и примерно в двенадцати футах от усилителей».[7] Когда альбом был готов, они использовали только «старое весеннее эхо, эхо-пластину ЕМТ и DDL» для сведения альбома.[7]

Музыка

«Ни один из этих альбомов никогда не знал, как они будут звучать. Это больше похоже на то, чтобы знать, какое ощущение вы хотите. Единственной отправной точкой, которая у нас была на этот раз, было то, что все работали в свой маленький часовой пояс. На самом деле, это просто возврат к одной из пары вещей - либо к джазовой этике, либо к альбому вроде Таго Маго к Может, где барабанщик запирался и уходил, и люди реагировали на определенные моменты по пути. Это организованная спонтанность - именно это и есть ".

Марк Холлис обсуждает постановку.[16]

Смеющийся сток состоит из шести треков; Стив Сазерленд сказал, что альбом «разделен на шесть частей, хотя на самом деле это одна длинная часть, охватывающая эволюцию настроений».[16] Ян Кранна из Q сказал, что альбом был «даже более замкнутым и личным, чем прежде».[24] Сравнивая альбом с Дух Эдема, Джесс Харвелл из Вилы говорит: «структура песни еще более странная, построена из мельчайших музыкальных жестов, меняется настроение от трека к треку, часто звучит более импровизированно, чем когда-либо. Цель - собрать связный альбом из всего этого, наверное, многим казалась донкихотской. участников, как это было сделано ".[23] В интервью 1991 г. Создатель мелодий, Марк Холлис сказал: «Последнее, чем я когда-либо хотел бы заниматься, - это интеллектуализировать музыку, потому что для меня это никогда не было тем, о чем идет речь. Ничего не изменилось по сравнению с этикой последнего альбома, и я бы никогда не хотел, чтобы это изменилось, потому что я не могу увидеть любой способ улучшить этот процесс. Как и раньше, тишина - это самое важное, что у вас есть, одна нота лучше, чем две, дух - все, а техника, хотя и имеет определенную степень важности, всегда вторична ».[16]

Холлис процитировал Можетс Таго Маго, Джон Колтрейн"s"В сентиментальной настроение"- где" это звучит так, как будто парень устанавливает свою экипировку "- и Боб Диланс Новое утро как влияющие, «потому что, если вы говорите о звучании честно, я не думаю, что вы можете стать более честным, чем это. Это просто звучит так, как будто группа находится в гостиной с вами».[25] В радиоинтервью с Ричард Скиннер во время выпуска альбома Холлис прокомментировал: «Я думаю, что тишина - чрезвычайно важная вещь. Это не то, чем следует злоупотреблять. И это мое самое большое беспокойство из-за того, что коммуникация развивалась, что существует склонность постоянно допускать этот фоновый шум вместо того, чтобы думать о том, что важно. Тишина превыше всего, и я бы предпочел услышать одну ноту, чем две, и я бы предпочел услышать тишину, чем одну ноту ", и по словам Виндхэма Уоллеса, «это помогает объяснить пятнадцать секунд шипения усилителя, открывающего первый трек пластинки,« Myrrhman », огромное количество места, оставшегося в последнем треке« Runeii », и общую звуковую концепцию, усовершенствованную Фризе-Грин и Браун, который заявляет, что третий трек «After The Flood» «вероятно, лучшая инженерия для меня за последние сорок лет». Барабаны звучали далеко от установки, звуки позволяли эхом разноситься по студийному пространству, ошибки были неотъемлемой частью из т Его исполнение и динамика альбома полностью подлинные, живое ощущение джазовой пластинки ».[15]

"New Grass" описывался как "Talk Talk как чисто безмятежное и прекрасное предложение, в котором электроорган и мелодичная гитара бесконечно кружат вокруг ритмичной барабанной игры Харриса".[23] «Ascension Day», напротив, считается «самой хаотичной и злобной песней», которую Харвелл описывает как «небольшую джазовую комбинацию, которую отбрасывает локтем шумовой рок группа, с кульминационным шквалом барабанной дроби, который обрушивается на ваши уши, как лавина, прежде чем слышимый склейка ленты разрезает его полностью ".[23] В песне Холлис поет о день суда и «его неизбежное пришествие, прощание со всеми нами».[26]

«Taphead», «мастерски утонченное музыкальное произведение», начинается с простой гитарной мелодии и «колеблющегося, неуверенного вокала» Холлиса, когда неожиданно исчезают клавишные, а затем один за другим звучат самые темные, самые теплые звуки трубы. прекрасная гармония, с техниками напряжения и расслабления, очевидными на протяжении всей функции ".[26] Тайлер Фишер, описывая это для Sputnikmusic продолжил, что «этим Talk Talk создает кульминацию, непохожую на то, что было слышно до или после. После более неистовой игры на трубе входят легкие барабаны, бас и фортепиано, устанавливая малейший грув, чтобы учесть кричащую ноту трубы и вокал Холлис. Еще один кульминационный момент, который длился менее секунды. Контроль, который ансамбль демонстрирует в "Taphead", не имеет себе равных ".[26]

Релиз

Когда группа доставила Смеющийся сток Verve считали, что Polydor «распотрошили», недоумевая, как они смогут продать такую ​​некоммерческую запись.[16] Сазерленд вспоминал, что «впервые я услышал эту пластинку на обеде, устроенном для розничных продавцов звукозаписывающей компанией в Новая Змеиная Галерея. Это была досадно отчаянная попытка с помощью коктейлей убедить владельцев магазинов в том, что они должны хранить пластинки, которые, как пыталась сделать вывод компания, означало качество, а не вероятное количество продаж. Никто не знал, куда смотреть, когда приглушенная блюзовая исповедь Холлис намеренно распалась на дрожащую обратную связь. Похожий фарс, по-видимому, проводился в парижском планетарии. Холлис присутствовал на обоих спектаклях и выжил. Он говорит, что парижская была не так уж и плоха, потому что, когда погас свет, это был почти идеальный способ слушать его музыку - с закрытыми глазами, смотреть фильмы в собственном сознании. Однако он не оставался в Лондоне - ему не хотелось видеть реакцию людей. Он говорит, что гордится записью, и, поскольку она не предназначена для других людей, их мнение его не беспокоит ».[16]

Холлис отрицал наличие каких-либо проблем с Polydor, заявив, что «вся структура сделки, которую мы заключаем с этой звукозаписывающей компанией, заключается в понимании того, как мы работаем. Я полагаю, потому что это на Verve, некоторые люди подумают, что мы застряли под« Jazz », но Что, черт возьми, означает джаз? Это такой расплывчатый термин, не правда ли? Без всякого сомнения, есть определенные области джаза, которые чрезвычайно важны для меня. Орнетт Коулман это пример. Но термин джаз так же широко используется и злоупотребляется, как душа - это больше не означает то, что должно означать. Джаз почти испортил до такой степени, что если у вас есть саксофон на пластинке, то это джаз, а это ужасная идея. Это похоже на то, где бы вы когда-нибудь разместили Может? Мне Таго Маго - чрезвычайно важный альбом, в котором есть элементы джаза, но я бы никогда не назвал его джазом. По сути, дело в том, что я обещаю дать им лучший альбом, который я могу. Я думаю, что у них есть варианты для четырех альбомов, которые, с учетом наших темпов, рассчитаны на следующие 12 лет. Что еще ты можешь сказать? "[16]

Марк Холлис попросил дерево птиц на обложке альбома, чтобы связать альбом с Дух Эдема.

Verve Records выпустили альбом 16 сентября 1991 года.[1] Официальных синглов или видеоклипов для продвижения альбома выпущено не было.[1] Тем не менее, ограниченная серия бокс-сет озаглавленный После Потопа / Новой травы / Дня Вознесения был выпущен в Франция, содержащий три вышеупомянутых песни из альбома, первая из которых отредактирована как "отрывок", а две неизданные Стороны B («Пень», «5:09»).[27][ненадежный источник?] В США запись интервью с Марком Холлисом под названием Марк Холлис говорит о смехе распространялся на кассете.[28] Несмотря на отсутствие традиционного продвижения, альбом достиг 26-го места в рейтинге. Таблица альбомов Великобритании, и оставался на графике две недели.[29]

В отличие от других альбомов Talk Talk, альбом никогда не подвергался ремастерингу для CD, но 11 октября 2011 года Ba Da Bing Records выпустила обновленную версию Смеющийся сток на виниле, что означает первое издание альбома на виниле в Соединенных Штатах.[30] Вилы прокомментировал, что ремастеринг этого переиздания звучит «потрясающе, так же хорошо, как альбом когда-либо звучал, в любом формате. Это очень важно, потому что на определенном уровне все более поздние альбомы Talk Talk посвящены звуку. Как поразительные, изолированные моменты звука, или бесформенная волна звука, может вызвать эмоции у слушателя так же сильно, как и любая обычная мелодия ».[23]

Произведение искусства

Обложку разработал английский художник. Джеймс Марш, автор большинства работ Talk Talk. Изначально Марш нарисовал обложку, изображающую группу угрожаемых птиц, образующих форму более крупной птицы, летящей над пустынным ландшафтом. Однако позже Холлис посчитал, что на рисунке должно быть дерево, чтобы создать визуальную связь с Дух Эдема.[31] На финальной обложке были изображены те же птицы на сферическом дереве, образующем форму Земли. континенты. Позже первая обложка была использована в качестве обложки для трехсимвольного бокс-сета Talk Talk. После потопа.[31] Как и в случае с предыдущими альбомами, на обложке альбома есть рукописные тексты Холлиса для каждой из песен.[22][32] Рассел Аттли из Peacock Design приписывают дизайн макета рукава.[22]

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[33]
Энциклопедия популярной музыки4/5 звезд[34]
Музик4/5 звезд[35]
NME4/10 (1991)[36]
5/10 (2000)[37]
Вилы10/10[23]
Q4/5 звезд[24]
Выбирать4/5[38]
Sputnikmusic5/5[26]
Необрезанный10/10[39]

После выпуска Смеющийся сток изначально получил смешанные и в целом положительные отзывы музыкальных критиков. NME оценил альбом на четыре из десяти, сказав, что он «оглядывается через плечо в надежде, что кто-то отметит его мрачный блеск или что-то подобное. Это ужасно»,[21] пока Джим Ирвин конкурирующего музыкального журнала Создатель мелодий сказал, что с этим альбомом Talk Talk "вероятно, самая важная группа, которая у нас есть".[21] В другом современном обзоре Смеющийся сток, Ник Гриффитс из Выбирать оценил альбом на четыре звезды из пяти и назвал его "упражнением в потакании своим слабостям и не более того. Если вы отказываетесь войти на их площадку для усталых от мира людей, то для них это нормально", а также называют альбом " извращенный гений ».[38] Ян Кранна из Q также дал альбому четыре звезды из пяти и отметил, что, хотя «меланхолическое настроение, редкая задумчивость и чувство поделиться чем-то глубоко личным, вместе с преследующим эмоциональным качеством заниженной музыки, Talk Talk сильно расходится с рекламой. диаграммы ... те же качества гарантируют, что даже если Смеющийся сток может потерять Холлиса некоторых из его недавно найденных друзей, он будет цениться еще долго после того, как такие поверхностные быстрые ощущения будут забыты ».[24] Альбом попал в несколько списков «Альбомов года»; Создатель мелодий включили альбом под номером 12 в свой список[40] и OOR включил его под номером 20.[41]

Ретроспективно альбом получил признание критиков и сегодня считается шедевром.[21] Джесс Харвелл из Вилы оценил альбом на высшую оценку 10/10 и отметил, что «звук может стать еще более мощным, если его окружает тишина, огромные пропасти которой присутствуют на всех более поздних альбомах Talk Talk, особенно Смеющийся сток."[23] Sputnikmusic также оценил альбом на 5/5, сказав: «В любом свете, каждая песня на Смеющийся сток блестяще "и что" мир должен услышать этот альбом, даже если вам раньше не нравился пост-рок, потому что я гарантирую, что это не тот тип музыки, о котором вы думаете, когда думаете о пост-роке. К сожалению, так и должно быть ".[26] Джейсон Энкени из Вся музыка также оценил альбом на пять звезд из пяти, заявив, что "работа ошеломляющей сложности и невероятной красоты, Смеющийся сток остается малоизвестным шедевром, и его отголоски можно услышать во многих лучших экспериментальных музыкальных произведениях, выпущенных после него ".[33] Донал Дайн из The Irish Times написал, что альбом «показывает, какое волшебство может случиться, если у групп есть талант и они осмеливаются раздвигать границы».[42]

Наследие

"Смеющийся сток похоже, с каждым годом получает все большее признание. Это может быть результатом работы всех групп ... электроакустический, свободный народ, пост-рок или что у вас есть - кто изо всех сил пытается достичь того, чего достиг Talk Talk: запись, которая создает свое собственное окружение и становится чем-то большим, чем просто суммой ее звуков ».

Вилы обсуждение Смеющийся сток в 2003 г.[8]

Альбом вошел в несколько списков «лучших альбомов». В 2003 г. Вилы перечисленные Смеющийся сток как 11-й лучший альбом 1990-х.[8] В том же году, Mojo поместили альбом в свой список «50 лучших эксцентричных альбомов».[43] В 1999 году Нед Рэггетт включил альбом под номером 4 в свой список "136 или около того лучших альбомов девяностых".[44] В 2014, Rockdelux поставили альбом на 138 место в своем списке "300 лучших альбомов 1984–2014 годов".[40] В 2004 году немецкая версия Катящийся камень поставили альбом на 108 место в своем списке "500 лучших альбомов всех времен".[40] В соответствии с Признанная музыка, сайт, который использует статистику для численного представления приема критиков, альбом занял 524 место среди самых популярных альбомов всех времен по состоянию на 2018 год.[45]

Смеющийся сток рассматривается вместе с Дух Эдема и Slintс Spiderland, чтобы быть основным катализатором пост-рок жанр.[26][46] Вся музыка сказал, что «музыкальная основа пост-рока кристаллизовалась в 1991 году с выпуском двух очень разных ориентиров: Talk Talk's Смеющийся сток и Слинта Spiderland."[46] Сам термин «пост-рок» появился только в Саймон Рейнольдс использовал это в своем Создатель мелодий обзор Hex (1994) автор: Кора психоза, в котором были представлены эксперименты с эмбиентом, вдохновленные Talk Talk.[47] Смеющийся сток также повлиял Локоть и Bon Iver,[15] а в 2011 году Джесс Харвелл из Вилы сказал: «За последние 20 лет многие инди-рок-группы и композиторы-экспериментаторы преклонили колени перед ним».[23]

Норвежский певец и автор песен Дженни Хвал сказал в 2011 году, что Смеющийся сток "- невероятно интуитивно понятная и простая запись - некоторые песни кажутся тропами пара. Для меня каждый звук на альбоме о смерти, как будто песни вот-вот умрут, как группа персонажей Беккета. Но в то же время альбом так эмоционально. «После потопа» - все равно что плакать. После 22 июля [день 2011 Норвегия атакует], Смеющийся сток был одним из двух альбомов, которые я хотел послушать ».[15] Шотландский певец Король креозот сказал: "Я думаю, что последние два альбома Talk Talk очень близки по возрасту. Если Дух Эдема старшая, красивая и утонченная старшая сестра, получившая все пятерки, тогда Смеющийся сток это своенравный, грязный братишка, которого выгнали из школы за скейтбординг. "[25] Том Флеминг из Дикие звери, группы которых часто сравнивают с Talk Talk, похвалили альбом и отметили, что это «своего рода тупик. минимальное техно. Это похоже на то, насколько минималистичнее ты можешь быть? "[48]

После инженерии Смеющийся стокФил Браун сказал: «Был развод, срыв. Это было интенсивно. Я никогда не работал над более сфокусированными сессиями. И нет - я бы не стал снова работать в темноте. Было трудно вернуться к« нормальным »сессиям».[25] Однако, по сравнению с предыдущими альбомами Talk Talk, он отмечает, что "Смеющийся сток это другой зверь. Я очень горжусь альбомом, это, наверное, один из моих лучших проектов, но он мне мрачен и вызывает клаустрофобию ».[7] Смеющийся сток был последним релизом в карьере группы, так как Talk Talk молча распались в 1992 году, поскольку Холлис хотел сосредоточиться на своей семье.[49] Пол Уэбб воссоединился с Ли Харрисом, и они вместе сформировали группу. .O.rang, который записал несколько альбомов в 1990-х годах, а Тим Фризе-Грин начал запись под именем Гельголанд.[50] Марк Холлис фактически оставил музыкальную индустрию, но в 1998 году выпустил свой неожиданный одноименный сольный дебют. Марк Холлис, что очень соответствовало пост-роковому звучанию Дух Эдема и Смеющийся сток, находя вдохновение не в популярной музыке того времени, а в Классическая музыка 20 века и джаз от конец пятидесятых и шестидесятые,[51] но вскоре после этого он официально ушел из музыкальной индустрии.[52]

Отслеживание

Все композиции Марк Холлис и Тим Фризе-Грин

Нет.ЗаголовокДлина
1.«Миррман»5:33
2."Вознесение"6:00
3.«После потопа»9:39
4."Taphead"7:39
5."Новая трава"9:40
6."Рунеи"4:58

Вышеуказанные размеры соответствуют виниловой версии и американскому компакт-диску Polydor. На британском компакт-диске Verve и переиздании Pond Life 1999 года "After the Flood" переходят в "Taphead", в результате чего треки вместе становятся короче на 30 секунд.[53][ненадежный источник?]

Персонал

Диаграммы

Диаграмма (1991)Вершина горы
позиция
Голландские альбомы (Альбом Top 100)[54]60
Немецкие альбомы (Offizielle Top 100)[55]65
Альбомы Великобритании (OCC)[56]26

Рекомендации

  1. ^ а б c d «Снег в Берлине: смех - ресурс Talk Talk и Марка Холлиса». snowinberlin.com. Получено 14 февраля 2017.
  2. ^ Терич, Джефф (12 августа 2008 г.). "Talk Talk: смех". Высокие частоты. Получено 6 апреля 2015.
  3. ^ ВРАЩЕНИЕ. 15. ООО СПИН Медиа. 1999. с. 123.
  4. ^ https://www.discogs.com/Talk-Talk-After-The-Flood-Outtake/release/505485
  5. ^ https://www.discogs.com/Talk-Talk-New-Grass/release/506688
  6. ^ https://www.discogs.com/Talk-Talk-Ascension-Day/release/509411
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Браун, Фил (12 ноября 1998 г.). «Цвет эквализации». Лента Op. Архивировано из оригинал 10 июня 2013 г.. Получено 6 августа 2015.
  8. ^ а б c «100 лучших альбомов 1990-х; 20–11». Вилы. 17 ноября 2003 г.. Получено 6 апреля 2015.
  9. ^ Саутхолл, Ник (27 апреля 2007 г.). "Десять лучших альбомов пост-рока". Журнал Stylus. Архивировано из оригинал 12 октября 2008 г.. Получено 24 января 2019.
  10. ^ а б Неизвестно (24 сентября 1988 г.). «Возвращенный рай». Создатель мелодий.CS1 maint: ref = harv (связь)
  11. ^ а б Девой, Адриан (1988). "Ну давай же, Рынок Мне". Q. Архивировано из оригинал 15 февраля 2001 г.
  12. ^ Томсон, Грэм (13 сентября 2012 г.). «Talk Talk: группа, которая исчезла из поля зрения». Получено 14 февраля 2017 - через The Guardian.
  13. ^ а б c EMI Records Limited v Hollis & Others (Апелляционный суд (гражданская палата) 23 мая 1989 г.).
  14. ^ Уоллес, Виндхэм. "После потопа: смех Talk Talk 20 лет спустя". thequietus, 12 сентября 2011 г. Дата обращения 5 декабря 2015 г.
  15. ^ а б c d е ж грамм час я j k Уоллес, Виндхэм (12 сентября 2011 г.). "После наводнения: посмешище Talk Talk 20 лет спустя". Quietus. Получено 6 апреля 2015.
  16. ^ а б c d е ж грамм час я j Стив Сазерленд "Talk Talk: замалчивание мошенничества В архиве 11 октября 2006 г. Wayback Machine," Создатель мелодий, Сентябрь 1991 г.
  17. ^ а б Энциклопедия рок-звезд, 1-е изд., С.в. "Говори говори."
  18. ^ а б "Возвращение к истории: поп-ремикс сталкивается с судебным разбирательством," Независимый.
  19. ^ Марк Роланд, изд. "Информация Freako: Это Холлис!," Создатель мелодий, Ноябрь 1995 г.
  20. ^ Дэвид Стаббс "Марк Холлис: Говорящие свободы В архиве 11 октября 2006 г. Wayback Machine," VOX, Февраль 1998 г.
  21. ^ а б c d "The Quietus - Особенности - Годовщина - После Потопа: Веселье Talk Talk 20 лет спустя". thequietus.com. Получено 14 февраля 2017.
  22. ^ а б c d Смеющийся сток (вставка лотка). Говори говори. Verve Records. 1991.CS1 maint: другие (связь)
  23. ^ а б c d е ж грамм час Харвелл, Джесс (21 октября 2011 г.). "Talk Talk / Марк Холлис: Смеющийся фонд / Марк Холлис". Вилы. Получено 6 апреля 2015.
  24. ^ а б c Кранна, Ян (октябрь 1991 г.). "Загадочный". Q. № 61. Лондон. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 6 августа 2015.
  25. ^ а б c «Снег в Берлине: смех». snowinberlin.com. Получено 14 февраля 2017.
  26. ^ а б c d е ж Фишер, Тайлер (27 июня 2007 г.). «Talk Talk - смех». Sputnikmusic. Получено 6 апреля 2015.
  27. ^ "Talk Talk - После Потопа / Новой травы / Дня Вознесения". discogs.com. Получено 14 февраля 2017.
  28. ^ "Talk Talk - Марк Холлис говорит о посмешище". discogs.com. Получено 14 февраля 2017.
  29. ^ Робертс, Дэвид (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. п. 547. ISBN 1-904994-10-5.
  30. ^ "Марк Холлис и переиздание Talk Talk!". Ба Да Бинг отчеты. 29 августа 2011. Архивировано с оригинал 3 декабря 2013 г.. Получено 6 августа 2015.
  31. ^ а б "Интервью с Джеймсом Маршем по поводу его обложки альбома для Talk Talk". Обложка альбома Зал славы. 7 ноября 2012 г.. Получено 6 апреля 2015.
  32. ^ «Talk Talk - смех». discogs.com. Получено 14 февраля 2017.
  33. ^ а б Анкени, Джейсон. "Веселый сток - Обсуждение разговора". Вся музыка. Получено 6 августа 2015.
  34. ^ Ларкин, Колин (2009). "Говори говори". Энциклопедия популярной музыки (4-е онлайн-изд.). Oxford University Press. ISBN 0-199-72636-1. Получено 26 августа 2016.
  35. ^ Буш, Кальвин (март 2000 г.). «Разговор Talk: Смех (Жизнь в пруду)». Музик. № 58. Лондон. п. 111.
  36. ^ Quantick, Дэвид (28 сентября 1991 г.). «Talk Talk: смех». NME. Лондон.
  37. ^ Томсон, Нил (13 апреля 2000 г.). «Talk Talk - смех». NME. Лондон. Архивировано из оригинал 12 июня 2000 г.. Получено 6 апреля 2015.
  38. ^ а б Гриффитс, Ник (октябрь 1991). «Talk Talk: смех». Выбирать. № 16. Лондон. п. 76.
  39. ^ Томсон, Грэм (май 2019 г.). «Марк Холлис: Руководство покупателя». Необрезанный. № 264. Лондон. п. 53.
  40. ^ а б c «Признанная музыка - смех». acclaimedmusic.net. Получено 14 февраля 2017.
  41. ^ "Oorlijsten - alle lijsten vanaf 1973". muzieklijstjes.nl. Получено 14 февраля 2017.
  42. ^ Динин, Донал (25 марта 2016 г.). "Затонувшее сокровище Донала Дайнина:" Веселый сток "Talk Talk'". The Irish Times. Получено 6 августа 2015.
  43. ^ «Mojo - 100 величайших синглов всех времен». muzieklijstjes.nl. Получено 14 февраля 2017.
  44. ^ «Дыши интернетом». netcomuk.co.uk. Получено 14 февраля 2017.
  45. ^ Франзон, Хенрик (15 июля 2018 г.). "3000 лучших альбомов за все время". Признанная музыка. Признанная музыка. п. 3. Получено 10 сентября 2020.
  46. ^ а б "Пост-рок: выдающиеся альбомы, исполнители и песни, самые популярные: AllMusic". Вся музыка. Получено 4 марта 2016.
  47. ^ Кэрью, Эндрю. «Жанровый профиль - пост-рок». About.com. Архивировано из оригинал 18 ноября 2012 г.. Получено 4 марта 2016.
  48. ^ «Сила диких зверей». интервьюmagazine.com. Получено 14 февраля 2017.
  49. ^ Майерс, Бен (28 февраля 2012 г.). «Как Talk Talk говорил с сегодняшними артистами». Хранитель. Получено 4 марта 2016.
  50. ^ "Тим Фризе-Грин - Интервью". pennyblackmusic.co.uk. Получено 14 февраля 2017.
  51. ^ Music Minded интервью Music Minded интервью В архиве
  52. ^ Макги, Алан (9 апреля 2008 г.). "Почему ты Марк Холлис?". Хранитель. Получено 4 марта 2006.
  53. ^ https://forums.stevehoffman.tv/threads/talk-talks-laughing-stock-extra-bit.456089/
  54. ^ "Dutchcharts.nl - Talk Talk - Веселье" (на голландском). Hung Medien. Проверено 18 июня 2018.
  55. ^ "Longplay-Chartverfolgung на Musicline" (на немецком). Musicline.de. Phononet GmbH. Проверено 18 июня 2018.
  56. ^ "Топ-100 официальных альбомов". Официальные графики компании. Проверено 8 июня +2016.